/internal/media/dispatcher/8827/full22 Abzüge in Leinenmappe sowie 12 Blatt weibliche Aktdarstellungenc. 1880[Unbekannte*r Fotograf*in]Unbekannte*r Fotograf*inPhotographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1503/rdf/internal/media/dispatcher/8531/fullRegierungrat Dr. Friedrich Dörnhöfferc. 1910[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerPhotographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6798/rdf/internal/media/dispatcher/7125/full[Domestic Pinacotheca]2003[Florian Pumhösl, Werner Kaligofsky]Florian PumhöslPhotograph on baryta paper (photo: Werner Kaligofsky)Die Idee einer Hauspinakothek, die Übertragung des Konzepts der öffentlich zugänglichen Gemäldegalerie in den privaten Rahmen also, formulierte László Moholy-Nagy in den 1920er-Jahren angesichts der neuen Möglichkeiten, durch reproduktive Verfahren Originale zu erhalten, die er aber vorschlug, nicht als "toten Zimmerschmuck" an die Wand zu hängen, sondern eben in einer Hauspinakothek aufzubewahren und nur bei Bedarf hervorzuholen. Dass Florian Pumhösl seiner Installation diesen Titel gibt, hat mehrfachen Verweischarakter: So kombiniert er zwei schwarze Fotogramme von gespannten weißen Bindfäden mit speziellen Längenverhältnissen mit zwei (Positiv/Negativ-)Fotografien des Kopfes von Henry Moores "Paleolithic Woman" (1956) und einem weißen abstrakten Bild zweier Kreise, in dem der Künstler, wie eine Korrespondenz mit dem Bauhaus-Archiv andeutet, Position und Größe zweier Köpfe in einer Fotocollage Moholy-Nagys reproduziert. Hier treffen Diskurse zum Verhältnis von Figuration und Abstraktion, Reproduktion und Original, Urbild und Abbild, Gedächtnis und Archiv in einem komplexen Referenzgefüge aufeinander, das signifikant Pumhösls Auseinandersetzung mit den Avantgarden der klassischen Moderne kennzeichnet. — [Luisa Ziaja, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 107.]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10609/rdf/internal/media/dispatcher/7126/full[Domestic Pinacotheca]2003[Florian Pumhösl, Werner Kaligofsky]Florian PumhöslPhotograph on baryta paper (photo: Werner Kaligofsky)Die Idee einer Hauspinakothek, die Übertragung des Konzepts der öffentlich zugänglichen Gemäldegalerie in den privaten Rahmen also, formulierte László Moholy-Nagy in den 1920er-Jahren angesichts der neuen Möglichkeiten, durch reproduktive Verfahren Originale zu erhalten, die er aber vorschlug, nicht als "toten Zimmerschmuck" an die Wand zu hängen, sondern eben in einer Hauspinakothek aufzubewahren und nur bei Bedarf hervorzuholen. Dass Florian Pumhösl seiner Installation diesen Titel gibt, hat mehrfachen Verweischarakter: So kombiniert er zwei schwarze Fotogramme von gespannten weißen Bindfäden mit speziellen Längenverhältnissen mit zwei (Positiv/Negativ-)Fotografien des Kopfes von Henry Moores "Paleolithic Woman" (1956) und einem weißen abstrakten Bild zweier Kreise, in dem der Künstler, wie eine Korrespondenz mit dem Bauhaus-Archiv andeutet, Position und Größe zweier Köpfe in einer Fotocollage Moholy-Nagys reproduziert. Hier treffen Diskurse zum Verhältnis von Figuration und Abstraktion, Reproduktion und Original, Urbild und Abbild, Gedächtnis und Archiv in einem komplexen Referenzgefüge aufeinander, das signifikant Pumhösls Auseinandersetzung mit den Avantgarden der klassischen Moderne kennzeichnet. — [Luisa Ziaja, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 107.]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10610/rdf/internal/media/dispatcher/18025/fullOh Sensibility 21970[Otto Muehl]Otto Muehl11 Fotografien in originaler Siebdruckmappe in RahmenPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12385/rdf/internal/media/dispatcher/21791/fullWinke, Winke2007[Mahony]MahonyPigment print on paper, mounted on wood (in 2 parts)Das Vorbild zur Arbeit ist eine Photographie, die Frank Hurley für die Dokumentation der Endurance Expedition in die Antarktis benutzte. Das Bild zeigt die zurückgelassene Mannschaft der versunkenen Endurance, die das Rettungsboot ihres Kapitäns Shackleton verabschiedet. Dieser versucht mit einer 5-köpfigen Mannschaft Rettung zu holen und kommt erst nach 3 Monaten mit Hilfe zurück. Hurley betitelte das Bild jedoch mit "all save, all well", benutzte es demnach, um die Ankunft des Bootes und somit die Rettung der Mannschaft auf Elephant Island zu beschreiben. Die Untertitel der beiden identen Bilder sind unterschiedlichen Quellen entnommen, einmal den Abschied, einmal die Begrüßung beschreibend.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/14206/rdf/internal/media/dispatcher/25036/fullMemories of Mirrors (Dramatic Personalities after Mary Wigman and Madam de Ora)2007[Ursula Mayer]Ursula MayerB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17015/rdf/internal/media/dispatcher/24412/full[Vienna 1992]2002[Max Octavian Trauttmansdorff]Max Octavian TrauttmansdorffB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17035/rdf/internal/media/dispatcher/24413/full[Cologne 1990]2002[Max Octavian Trauttmansdorff]Max Octavian TrauttmansdorffB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17036/rdf/internal/media/dispatcher/24420/fullParis 19932002[Max Octavian Trauttmansdorff]Max Octavian TrauttmansdorffB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17037/rdf/internal/media/dispatcher/26602/fullMultifotografiec. 1940[Alexander Stern]Alexander SternSchwarzweiß-Fotografie auf Barytpapier, Handabzug vom OriginalnegativPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18090/rdf/internal/media/dispatcher/32879/fullGustav Klimt and Emilie Flöge1899[Unbekannte*r Fotograf*in]Unbekannte*r Fotograf*inFerrotype in passepartoutPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18169/rdf/internal/media/dispatcher/27650/fullUntitled2004[Herbert Brandl]Herbert BrandlColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18645/rdf/internal/media/dispatcher/27640/fullMauritius 041997[VALIE EXPORT]VALIE EXPORTColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18646/rdf/internal/media/dispatcher/27651/full[Room 305, C04]1999[Thomas Freiler]Thomas FreilerColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18647/rdf/internal/media/dispatcher/27652/full[Drawing (Detail), 2005, MAK, Aluminum]2005[Michael Kienzer]Michael KienzerDigital printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18648/rdf/internal/media/dispatcher/27653/fullUntitled2006[Peter Kogler]Peter KoglerDigital printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18649/rdf/internal/media/dispatcher/27654/full[Time Depth 99]1999[Brigitte Kowanz]Brigitte KowanzColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18650/rdf/internal/media/dispatcher/27655/full[Shirt]undated[Oswald Oberhuber]Oswald OberhuberPhotographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18651/rdf/internal/media/dispatcher/27656/fullUntitled2002[Werner Reiterer]Werner ReitererColor photographConceptual arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18652/rdf/internal/media/dispatcher/27657/fullUntitled2005[Eva Schlegel]Eva SchlegelB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18653/rdf/internal/media/dispatcher/27658/fullSellasee2001[Margherita Spiluttini]Margherita SpiluttiniColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18654/rdf/internal/media/dispatcher/27659/fullFotografie2005[Ingeborg Strobl]Ingeborg StroblDigital printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18655/rdf/internal/media/dispatcher/27660/fullSUBundated[Nita Tandon]Nita TandonColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18656/rdf/internal/media/dispatcher/27661/fullPeople in foam2004[Josef Trattner]Josef TrattnerColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18657/rdf/internal/media/dispatcher/27662/fullBerlin-Marzahn1994[Lois Weinberger]Lois WeinbergerColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18658/rdf/internal/media/dispatcher/27663/fullUntitled2006[Heimo Zobernig]Heimo ZobernigColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18659/rdf/internal/media/dispatcher/28214/fullHinterer Brunnenkogel (aus der Serie "Ladiz_alpenTM")2006[Gregor Sailer]Gregor SailerFrameless magnification mounted on Alu DibondPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19294/rdf/internal/media/dispatcher/28215/fullEisjochferner (aus der Serie "Ladiz_alpenTM")2006[Gregor Sailer]Gregor SailerFrameless magnification mounted on Alu DibondPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19295/rdf/internal/media/dispatcher/28216/fullHafelekar, Innsbruck (aus der Serie "Ladiz_alpenTM")2006[Gregor Sailer]Gregor SailerFrameless magnification mounted on Alu DibondPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19296/rdf/internal/media/dispatcher/28325/fullFaces of the Moon1988[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenLight projection, color photograph, fabricPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19702/rdf/internal/media/dispatcher/29353/full[Isomorphic And Polymorphic Refractions]1972[Peter Weibel]Peter WeibelB&W photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/22722/rdf/internal/media/dispatcher/102539/fullSamthansen 0II2004[Bernhard Frue]Bernhard FrueC negative print Für die Serie Samthansen fotografierte Bernhard Frue provisorisch errichtete Séparées im Pariser Park Bois de Boulogne, in welchen Sexarbeiterinnen in vermeintlicher Privatsphäre ihre Dienste anbieten. Akteurinnen und Akteure sowie sexuelle Handlungen bleiben auf den Aufnahmen gänzlich im Verborgenen, und doch ist das Nichtsichtbare bestimmend. Die sinnlich-rötliche Farbgebung der Negativprints reflektiert die kollektive Vorstellung von mit rötlichem Licht und Samt gestalteten Bordellen und verweist so zusätzlich auf die Thematik der Prostitution. — Frues Fotografien stellen den Aspekt des freien bzw. fremdbestimmten menschlichen Körpers in Bezug zum Spannungsverhältnis von öffentlichem und privatem Raum. Die durch Seile und Plastikplanen notdürftig erstellten Begrenzungen erfüllen als individuelle, improvisierte Setzungen im Raum die Funktion einer Barriere zwischen Öffentlichem und Privatem. Architektonischen Strukturen gleich beeinflussen sie selbst in ihrer Einfachheit die Wahrnehmung von Raum, der hier im Kontext sozialer und gesellschaftlicher Konstruktionen in Erscheinung tritt. — [Véronique Abpurg, 4/2017] Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/23053/rdf/internal/media/dispatcher/29456/fullSamthansen 0V2004[Bernhard Frue]Bernhard FrueC negative printSiehe Inv.-Nr. 10386Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/23054/rdf/internal/media/dispatcher/29455/fullSamthansen 0VIII2004[Bernhard Frue]Bernhard FrueC negative printSiehe Inv.-Nr. 10386Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/23055/rdf/internal/media/dispatcher/34110/fullLetting My Hair Grow (Growing Outside)2010[Marlene Haring]Marlene HaringInkjet printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/27179/rdf/internal/media/dispatcher/44476/fullDetail einer Sitzbank für die 14. Ausstellung der Wiener Secession von Ferdinand Andri1901/1902[Ferdinand Andri, Moriz Nähr]Moriz NährGelatin silver printAus einem Konvolut mit 43 Fotografien nach Ferdinand Andris Werken. Detail aus dem Objekt im MAK, Wien Inv. Nr. H 2557-2Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/27826/rdf/internal/media/dispatcher/44503/fullKreuz und Kerzenhalter für die Kirche zum Hl. Franziskus Seraphikus in Wien-Breitenfeld von Ferdinand Andri1906[Ferdinand Andri, Moriz Nähr]Moriz NährSilbergeltineabzugAus einem Konvolut mit 43 Fotografien nach Ferdinand Andris WerkenPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/27850/rdf/internal/media/dispatcher/74316/fullUntitled (Trashcan 1)2011[Lucie Stahl]Lucie StahlInkjet print, polyurethane lacquer, UV-true polyurethanePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/28224/rdf/internal/media/dispatcher/51883/fullThe Blackest Black, the Whitest White2012[Andreas Duscha]Andreas DuschaUV-print on handmade paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/32986/rdf/internal/media/dispatcher/162726/fullS(h)elf Structures 22005[Manfred Erjautz]Manfred ErjautzLambda print, aluminum, acrylic glassPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/34113/rdf/internal/media/dispatcher/162728/fullParts Apart2005[Manfred Erjautz]Manfred ErjautzLambda print, aluminum, acrylic glassPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/34114/rdf/internal/media/dispatcher/91048/fullSelbstportrait von unten1960[Marc Adrian]Marc AdrianFotokopien, auf Karton kaschiertPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/35159/rdf/internal/media/dispatcher/66256/fullSit Image With Photographic Illustrations1983–1984[Rudolf Polanszky]Rudolf Polanszky2 sheets with color on handmade paper, 3 photographsZwischen Witz und Intellekt, rationalen wissenschaftlichen Theorien und absurd erscheinenden Versuchen oszillieren die prozessorientierten, konzeptuellen Anordnungen von Rudolf Polanszky. Mit Malerei, Skulptur, Fotografie, Film, Installation und Collage als Ausdruck der diversen künstlerischen Verfahrensweisen Polanszkys geht es in dessen unkonventioneller Arbeit darum, eine visuelle Entsprechung für theoretische Gedankenstrukturen zu finden. Zufall und Körperliches, Performance und Spontaneität bestimmen die Werkgruppe der Sprungfederzeichnungen, Sitz-, Wälz- und Rollbilder aus den Jahren 1983 bis 1985. Gemeinsam mit Franz West kreierte Polanszky ein Sitzmöbel mit einer Sprungfeder, mit dem er, einen Farbpinsel in der Hand haltend, in der hüpfenden Bewegung durch den Raum eine nicht bestimm- und kontrollierbare Komposition an der Wand schuf. Die Sitzbilder auf aus Unterhosen von Soldaten hergestelltem Büttenpapier sind das Ergebnis einer humorvollen Reflexion malerischer Gesten sowie des Verhältnisses von Körperabdruck und Trägermaterial. — [aus: Kerstin Krenn, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hrsg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 104]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50368/rdf/internal/media/dispatcher/72652/fullUntitled (2 Men)1999[Eva Schlegel]Eva SchlegelOil, lacquer on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56476/rdf/internal/media/dispatcher/74950/fullUntitled1993[Eva Schlegel]Eva SchlegelLacquer on transfer of a photocopy on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56479/rdf/internal/media/dispatcher/72640/fullUntitled (Self-Portrait)1999[Eva Schlegel]Eva SchlegelOil, lacquer on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56481/rdf/internal/media/dispatcher/75045/fullTapp- und Tastkino1968/2014[Peter Weibel, Hans Scheugl, VALIE EXPORT]VALIE EXPORTSilbergelatine-AbzugErstes europäisches Treffen unabhängiger Filmemacher, Stachus (Karlsplatz), München, 14. November 1968, Auflage 1/3Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58689/rdf/internal/media/dispatcher/77509/fullUntitled2014[Tina Lechner]Tina LechnerGelatin silver print, solarizationPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58845/rdf/internal/media/dispatcher/77510/fullUntitled2012[Tina Lechner]Tina LechnerGelatin silver printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58846/rdf/internal/media/dispatcher/87394/full15 Minute Revolutionary Bed Stories2015[Borjana Ventzislavova]Borjana Ventzislavova18 polaroids, framedPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/66348/rdf/internal/media/dispatcher/89724/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweißfotos auf BarytpapierSpezifische Ereignisse, Orte oder Phänomene geben Impulse für die Arbeiten von Andreas Duscha. Bei seinen Recherchen filtert der Künstler Episoden aus realen Begebenheiten und entwickelt daraus assoziativ-fiktive Handlungsstränge. Zu dieser Arbeit, bestehend aus zwölf Fotografien auf Barytpapier, inspirierte Duscha die Blumenuhr nach Carl von Linné. Der schwedische Naturwissenschaftler entwickelte um 1745 ein Blumenbeet in Form eines Zifferblatts mit reihum zwölf Abschnitten, die mit zur jeweiligen Stunde blühenden Pflanzen bestückt waren. Mit einer Lochkamera lichtet Duscha über einen Zeitraum von 24 Stunden zwölf Pflanzen der Blumenuhr ab und schafft dadurch eine poetische Darstellung von Zeit, Licht und Bewegung. Titelgebend ist eine Passage aus Georg Büchners Komödie "Leonce und Lena" (1836), in der es heißt: „[…] wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht.“ — [Michaela Köppl, 5/2016]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67166/rdf/internal/media/dispatcher/88777/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67167/rdf/internal/media/dispatcher/88780/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67168/rdf/internal/media/dispatcher/88781/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67169/rdf/internal/media/dispatcher/88782/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67170/rdf/internal/media/dispatcher/88783/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67171/rdf/internal/media/dispatcher/88784/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67172/rdf/internal/media/dispatcher/88785/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67173/rdf/internal/media/dispatcher/88786/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67174/rdf/internal/media/dispatcher/88787/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67175/rdf/internal/media/dispatcher/88788/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67176/rdf/internal/media/dispatcher/88789/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67177/rdf/internal/media/dispatcher/88790/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67178/rdf/internal/media/dispatcher/87493/fullOhne Titel2013/2015[Gerald Domenig]Gerald DomenigSchwarzweiß-FotoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67181/rdf/internal/media/dispatcher/105143/fullI bought a knife: precarious sphere2016[Anna-Sophie Berger]Anna-Sophie BergerC-Print auf DibondPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/71898/rdf/internal/media/dispatcher/97119/fullDedoublement - Speer: Phantom des Blitzes - nackt1979[Loys Egg]Loys EggFoto auf Hartfaserplatte, KunststoffbuchstabenPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73309/rdf/internal/media/dispatcher/96650/fullHubert Schmalix1983–1989[Hubert Schmalix, Rudi Molacek]Rudi MolacekAbzug auf Kodak Kodabromid G Paper 1988/89Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73928/rdf/internal/media/dispatcher/112931/fullUntitled (Nave 2)2011[Hanna Putz]Hanna PutzColor Pigment PrintPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/83926/rdf/internal/media/dispatcher/112932/fullUntitled (LL 1)2012[Hanna Putz]Hanna PutzColor Pigment PrintPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/83927/rdf/internal/media/dispatcher/117215/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85199/rdf/internal/media/dispatcher/117216/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85200/rdf/internal/media/dispatcher/117217/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85201/rdf/internal/media/dispatcher/117219/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85202/rdf/internal/media/dispatcher/117220/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85203/rdf/internal/media/dispatcher/117221/fullOhne Titel1994/2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampC-Prints, abgeschmirgelt und zusammengenähtPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85204/rdf/internal/media/dispatcher/124794/fullRituals of Resistance #12017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87551/rdf/internal/media/dispatcher/124795/fullRituals of Resistance #22017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87552/rdf/internal/media/dispatcher/124796/fullRituals of Resistance #32017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87553/rdf/internal/media/dispatcher/124797/fullRituals of Resistance #42017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87554/rdf/internal/media/dispatcher/124798/fullRituals of Resistance #52017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87555/rdf/internal/media/dispatcher/124799/fullRituals of Resistance #62017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87556/rdf/internal/media/dispatcher/124800/fullRituals of Resistance #72017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87557/rdf/internal/media/dispatcher/124801/fullRituals of Resistance #82017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87559/rdf/internal/media/dispatcher/124813/fullFoxfreund1967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseeÖl auf FotoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89289/rdf/internal/media/dispatcher/126008/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Schaut, ein Ros1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89291/rdf/internal/media/dispatcher/126009/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Glaubt, ein Schoss1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89292/rdf/internal/media/dispatcher/126010/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Braut, ein Sauce1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89293/rdf/internal/media/dispatcher/126011/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Haut, ein Los1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89294/rdf/internal/media/dispatcher/126012/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Kraut, ein Kos1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89295/rdf/internal/media/dispatcher/126013/fullAttersee der Schwindelprinz. Beinwein1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89296/rdf/internal/media/dispatcher/126014/fullAttersee der Schwindelprinz. Schönkeim1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89297/rdf/internal/media/dispatcher/126015/fullDie Zebranähe Nr. 11972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89298/rdf/internal/media/dispatcher/126016/fullDie Zebranähe Nr. 21972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89299/rdf/internal/media/dispatcher/126017/fullDie Zebranähe Nr. 31972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89300/rdf/internal/media/dispatcher/126018/fullDie Zebranähe Nr. 41972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89301/rdf/internal/media/dispatcher/126019/fullDie Zebranähe Nr. 51972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89302/rdf/internal/media/dispatcher/124822/fullBlumenwiese1967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseeÖl auf FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89303/rdf/internal/media/dispatcher/126021/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 11967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89305/rdf/internal/media/dispatcher/126022/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 21967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89306/rdf