/internal/media/dispatcher/7125/full[Domestic Pinacotheca]2003[Florian Pumhösl, Werner Kaligofsky]Florian PumhöslPhotograph on baryta paper (photo: Werner Kaligofsky)Die Idee einer Hauspinakothek, die Übertragung des Konzepts der öffentlich zugänglichen Gemäldegalerie in den privaten Rahmen also, formulierte László Moholy-Nagy in den 1920er-Jahren angesichts der neuen Möglichkeiten, durch reproduktive Verfahren Originale zu erhalten, die er aber vorschlug, nicht als "toten Zimmerschmuck" an die Wand zu hängen, sondern eben in einer Hauspinakothek aufzubewahren und nur bei Bedarf hervorzuholen. Dass Florian Pumhösl seiner Installation diesen Titel gibt, hat mehrfachen Verweischarakter: So kombiniert er zwei schwarze Fotogramme von gespannten weißen Bindfäden mit speziellen Längenverhältnissen mit zwei (Positiv/Negativ-)Fotografien des Kopfes von Henry Moores "Paleolithic Woman" (1956) und einem weißen abstrakten Bild zweier Kreise, in dem der Künstler, wie eine Korrespondenz mit dem Bauhaus-Archiv andeutet, Position und Größe zweier Köpfe in einer Fotocollage Moholy-Nagys reproduziert. Hier treffen Diskurse zum Verhältnis von Figuration und Abstraktion, Reproduktion und Original, Urbild und Abbild, Gedächtnis und Archiv in einem komplexen Referenzgefüge aufeinander, das signifikant Pumhösls Auseinandersetzung mit den Avantgarden der klassischen Moderne kennzeichnet. — [Luisa Ziaja, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 107.]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10609/rdf/internal/media/dispatcher/7126/full[Domestic Pinacotheca]2003[Florian Pumhösl, Werner Kaligofsky]Florian PumhöslPhotograph on baryta paper (photo: Werner Kaligofsky)Die Idee einer Hauspinakothek, die Übertragung des Konzepts der öffentlich zugänglichen Gemäldegalerie in den privaten Rahmen also, formulierte László Moholy-Nagy in den 1920er-Jahren angesichts der neuen Möglichkeiten, durch reproduktive Verfahren Originale zu erhalten, die er aber vorschlug, nicht als "toten Zimmerschmuck" an die Wand zu hängen, sondern eben in einer Hauspinakothek aufzubewahren und nur bei Bedarf hervorzuholen. Dass Florian Pumhösl seiner Installation diesen Titel gibt, hat mehrfachen Verweischarakter: So kombiniert er zwei schwarze Fotogramme von gespannten weißen Bindfäden mit speziellen Längenverhältnissen mit zwei (Positiv/Negativ-)Fotografien des Kopfes von Henry Moores "Paleolithic Woman" (1956) und einem weißen abstrakten Bild zweier Kreise, in dem der Künstler, wie eine Korrespondenz mit dem Bauhaus-Archiv andeutet, Position und Größe zweier Köpfe in einer Fotocollage Moholy-Nagys reproduziert. Hier treffen Diskurse zum Verhältnis von Figuration und Abstraktion, Reproduktion und Original, Urbild und Abbild, Gedächtnis und Archiv in einem komplexen Referenzgefüge aufeinander, das signifikant Pumhösls Auseinandersetzung mit den Avantgarden der klassischen Moderne kennzeichnet. — [Luisa Ziaja, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 107.]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10610/rdf/internal/media/dispatcher/27660/fullSUBundated[Nita Tandon]Nita TandonColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18656/rdf/internal/media/dispatcher/34110/fullLetting My Hair Grow (Growing Outside)2010[Marlene Haring]Marlene HaringInkjet printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/27179/rdf/internal/media/dispatcher/51883/fullThe Blackest Black, the Whitest White2012[Andreas Duscha]Andreas DuschaUV-print on handmade paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/32986/rdf/internal/media/dispatcher/91048/fullSelbstportrait von unten1960[Marc Adrian]Marc AdrianFotokopien, auf Karton kaschiertPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/35159/rdf/internal/media/dispatcher/7128/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98347/rdf/internal/media/dispatcher/7129/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98349/rdf/internal/media/dispatcher/7130/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFoto mounted on cardboardGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98350/rdf/internal/media/dispatcher/7131/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98351/rdf/internal/media/dispatcher/7132/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98352/rdf/internal/media/dispatcher/7133/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98353/rdf/internal/media/dispatcher/7134/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98354/rdf/internal/media/dispatcher/7135/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98355/rdf/internal/media/dispatcher/7136/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98356/rdf/internal/media/dispatcher/7137/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFoto mounted on cardboardGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98357/rdf/internal/media/dispatcher/7138/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98358/rdf/internal/media/dispatcher/7139/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98359/rdf/internal/media/dispatcher/7140/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFoto mounted on cardboardGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98360/rdf/internal/media/dispatcher/7141/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98361/rdf/internal/media/dispatcher/7142/fullSelf-Painting I1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98362/rdf/internal/media/dispatcher/7143/fullSelf-Painting I - Remark1964[Günter Brus]Günter BrusFotografie auf Karton aufgeklebtGünter Brus is regarded as an exponent of Viennese Actionism. “Self-Painting I” reenvisions the self-portrait in an effort to break free from the classical panel painting. Brus divides the action into the segments “Hand-Painting,” “Head-Painting,” and “Total Head-Painting.” A live audience watches as he demonstrates the possibilities of painting on his own body. The series of photographs shows a painted arm variously interacting with nails, razor blades, scissors, and a saw. The sharp-edged utensils inflict figurative wounds on the body, suggesting a process that is presumably no less painful. Sketches indicate how the action will continue: a black scar-like line will split the artist’s skull, face, and body.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98363/rdf/internal/media/dispatcher/8827/full22 Abzüge in Leinenmappe sowie 12 Blatt weibliche Aktdarstellungenc. 1880[Unbekannte*r Fotograf*in]Unbekannte*r Fotograf*inPhotographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1503/rdf/internal/media/dispatcher/8531/fullRegierungrat Dr. Friedrich Dörnhöfferc. 1910[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerPhotographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6798/rdf/internal/media/dispatcher/66256/fullSit Image With Photographic Illustrations1983–1984[Rudolf Polanszky]Rudolf Polanszky2 sheets with color on handmade paper, 3 photographsZwischen Witz und Intellekt, rationalen wissenschaftlichen Theorien und absurd erscheinenden Versuchen oszillieren die prozessorientierten, konzeptuellen Anordnungen von Rudolf Polanszky. Mit Malerei, Skulptur, Fotografie, Film, Installation und Collage als Ausdruck der diversen künstlerischen Verfahrensweisen Polanszkys geht es in dessen unkonventioneller Arbeit darum, eine visuelle Entsprechung für theoretische Gedankenstrukturen zu finden. Zufall und Körperliches, Performance und Spontaneität bestimmen die Werkgruppe der Sprungfederzeichnungen, Sitz-, Wälz- und Rollbilder aus den Jahren 1983 bis 1985. Gemeinsam mit Franz West kreierte Polanszky ein Sitzmöbel mit einer Sprungfeder, mit dem er, einen Farbpinsel in der Hand haltend, in der hüpfenden Bewegung durch den Raum eine nicht bestimm- und kontrollierbare Komposition an der Wand schuf. Die Sitzbilder auf aus Unterhosen von Soldaten hergestelltem Büttenpapier sind das Ergebnis einer humorvollen Reflexion malerischer Gesten sowie des Verhältnisses von Körperabdruck und Trägermaterial. — [aus: Kerstin Krenn, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hrsg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 104]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50368/rdf/internal/media/dispatcher/72652/fullUntitled (2 Men)1999[Eva Schlegel]Eva SchlegelOil, lacquer on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56476/rdf/internal/media/dispatcher/74950/fullUntitled1993[Eva Schlegel]Eva SchlegelLacquer on transfer of a photocopy on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56479/rdf/internal/media/dispatcher/72640/fullUntitled (Self-Portrait)1999[Eva Schlegel]Eva SchlegelOil, lacquer on gessoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56481/rdf/internal/media/dispatcher/75045/fullTapp- und Tastkino1968/2014[Peter Weibel, Hans Scheugl, VALIE EXPORT]VALIE EXPORTSilbergelatine-AbzugErstes europäisches Treffen unabhängiger Filmemacher, Stachus (Karlsplatz), München, 14. November 1968, Auflage 1/3Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58689/rdf/internal/media/dispatcher/77509/fullUntitled2014[Tina Lechner]Tina LechnerGelatin silver print, solarizationPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58845/rdf/internal/media/dispatcher/77510/fullUntitled2012[Tina Lechner]Tina LechnerGelatin silver printPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58846/rdf/internal/media/dispatcher/87394/full15 Minute Revolutionary Bed Stories2015[Borjana Ventzislavova]Borjana Ventzislavova18 polaroids, framedPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/66348/rdf/internal/media/dispatcher/89724/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweißfotos auf BarytpapierSpezifische Ereignisse, Orte oder Phänomene geben Impulse für die Arbeiten von Andreas Duscha. Bei seinen Recherchen filtert der Künstler Episoden aus realen Begebenheiten und entwickelt daraus assoziativ-fiktive Handlungsstränge. Zu dieser Arbeit, bestehend aus zwölf Fotografien auf Barytpapier, inspirierte Duscha die Blumenuhr nach Carl von Linné. Der schwedische Naturwissenschaftler entwickelte um 1745 ein Blumenbeet in Form eines Zifferblatts mit reihum zwölf Abschnitten, die mit zur jeweiligen Stunde blühenden Pflanzen bestückt waren. Mit einer Lochkamera lichtet Duscha über einen Zeitraum von 24 Stunden zwölf Pflanzen der Blumenuhr ab und schafft dadurch eine poetische Darstellung von Zeit, Licht und Bewegung. Titelgebend ist eine Passage aus Georg Büchners Komödie "Leonce und Lena" (1836), in der es heißt: „[…] wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht.“ — [Michaela Köppl, 5/2016]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67166/rdf/internal/media/dispatcher/88777/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67167/rdf/internal/media/dispatcher/88780/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67168/rdf/internal/media/dispatcher/88781/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67169/rdf/internal/media/dispatcher/88782/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67170/rdf/internal/media/dispatcher/88783/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67171/rdf/internal/media/dispatcher/88784/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67172/rdf/internal/media/dispatcher/88785/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67173/rdf/internal/media/dispatcher/88786/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67174/rdf/internal/media/dispatcher/88787/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67175/rdf/internal/media/dispatcher/88788/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67176/rdf/internal/media/dispatcher/88789/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67177/rdf/internal/media/dispatcher/88790/full...wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüthe und Frucht2015[Andreas Duscha]Andreas DuschaSchwarzweiß-Fotografie auf BarytpapierPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67178/rdf/internal/media/dispatcher/87493/fullOhne Titel2013/2015[Gerald Domenig]Gerald DomenigSchwarzweiß-FotoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67181/rdf/internal/media/dispatcher/105143/fullI bought a knife: precarious sphere2016[Anna-Sophie Berger]Anna-Sophie BergerC-Print auf DibondPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/71898/rdf/internal/media/dispatcher/97119/fullDedoublement - Speer: Phantom des Blitzes - nackt1979[Loys Egg]Loys EggFoto auf Hartfaserplatte, KunststoffbuchstabenPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73309/rdf/internal/media/dispatcher/96650/fullHubert Schmalix1983–1989[Hubert Schmalix, Rudi Molacek]Rudi MolacekAbzug auf Kodak Kodabromid G Paper 1988/89Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73928/rdf/internal/media/dispatcher/112931/fullUntitled (Nave 2)2011[Hanna Putz]Hanna PutzColor Pigment PrintPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/83926/rdf/internal/media/dispatcher/112932/fullUntitled (LL 1)2012[Hanna Putz]Hanna PutzColor Pigment PrintPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/83927/rdf/internal/media/dispatcher/117215/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85199/rdf/internal/media/dispatcher/117216/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85200/rdf/internal/media/dispatcher/117217/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85201/rdf/internal/media/dispatcher/117219/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85202/rdf/internal/media/dispatcher/117220/fullRote-Zusammengenähte-Fotos1993–1995 / 2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampSequenz von C-Prints, zusammengenäht und collagiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85203/rdf/internal/media/dispatcher/117221/fullOhne Titel1994/2018[Maria Hahnenkamp]Maria HahnenkampC-Prints, abgeschmirgelt und zusammengenähtPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85204/rdf/internal/media/dispatcher/124794/fullRituals of Resistance #12017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87551/rdf/internal/media/dispatcher/124795/fullRituals of Resistance #22017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87552/rdf/internal/media/dispatcher/124796/fullRituals of Resistance #32017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87553/rdf/internal/media/dispatcher/124797/fullRituals of Resistance #42017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87554/rdf/internal/media/dispatcher/124798/fullRituals of Resistance #52017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87555/rdf/internal/media/dispatcher/124799/fullRituals of Resistance #62017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87556/rdf/internal/media/dispatcher/124800/fullRituals of Resistance #72017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87557/rdf/internal/media/dispatcher/124801/fullRituals of Resistance #82017[Kay Walkowiak]Kay WalkowiakArchival pigment print on textilePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87559/rdf/internal/media/dispatcher/124813/fullFoxfreund1967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseeÖl auf FotoPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89289/rdf/internal/media/dispatcher/126008/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Schaut, ein Ros1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89291/rdf/internal/media/dispatcher/126009/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Glaubt, ein Schoss1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89292/rdf/internal/media/dispatcher/126010/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Braut, ein Sauce1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89293/rdf/internal/media/dispatcher/126011/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Haut, ein Los1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89294/rdf/internal/media/dispatcher/126012/fullAttersee der Schwindelprinz. Ein Kraut, ein Kos1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89295/rdf/internal/media/dispatcher/126013/fullAttersee der Schwindelprinz. Beinwein1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89296/rdf/internal/media/dispatcher/126014/fullAttersee der Schwindelprinz. Schönkeim1968/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89297/rdf/internal/media/dispatcher/126015/fullDie Zebranähe Nr. 11972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89298/rdf/internal/media/dispatcher/126016/fullDie Zebranähe Nr. 21972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89299/rdf/internal/media/dispatcher/126017/fullDie Zebranähe Nr. 31972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89300/rdf/internal/media/dispatcher/126018/fullDie Zebranähe Nr. 41972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89301/rdf/internal/media/dispatcher/126019/fullDie Zebranähe Nr. 51972/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89302/rdf/internal/media/dispatcher/124822/fullBlumenwiese1967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseeÖl auf FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89303/rdf/internal/media/dispatcher/126021/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 11967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89305/rdf/internal/media/dispatcher/126022/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 21967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89306/rdf/internal/media/dispatcher/126023/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 31967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89307/rdf/internal/media/dispatcher/126024/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 41967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89308/rdf/internal/media/dispatcher/126025/fullAttersee schön wie seine Bilder Nr. 51967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89309/rdf/internal/media/dispatcher/126026/fullStrichvögel Nr. 11971/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89310/rdf/internal/media/dispatcher/126027/fullStrichvögel Nr. 21971/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89311/rdf/internal/media/dispatcher/126028/fullStrichvögel Nr. 31971/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89312/rdf/internal/media/dispatcher/126029/fullStrichvögel Nr. 41971/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89313/rdf/internal/media/dispatcher/126030/fullStrichvögel Nr. 51971/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89314/rdf/internal/media/dispatcher/124819/fullDer Siegbild1967/2003[Christian Ludwig Attersee]Christian Ludwig AtterseeÖl auf FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/89315/rdf/internal/media/dispatcher/142919/fullRed Photo2002[Franz Graf]Franz Grafcolor photography, adhesive tapePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91204/rdf/internal/media/dispatcher/142927/fullUntitled2002[Zenita Komad]Zenita Komadcolor photographyPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91211/rdf/internal/media/dispatcher/162134/fullDouble Release, with Kringel by Maria Hahnenkamp at Camera Austria (Y105M25C0D+60,5T56.1FU)2019[Sophie Thun]Sophie ThunAnaloge Fotografie und Fotogramm, Stahl und MagnetePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101838/rdf/internal/media/dispatcher/158674/fullGustav Klimtc. 1892[Gustav Klimt]Gustav KlimtBooklet bound in red leather, drawings and notes in pencil and a black and white photoDas Porträt des etwa dreißigjährigen Gustav Klimt ist einem Gruppenfoto entnommen, das Klimt gemeinsam mit seinem Schwager Hermann Flöge und einem unbekannten Herren im Garten seines Ateliers in der Josefstädterstraße 21 zeigt. Klimt hatte offenbar den Fotografen gebeten, von seinem Porträt aus diesem Foto kleine Abzüge herzustellen, um diese zu verschenken. Der vorliegende Abzug befand sich eingelegt im Roten Skizzenbuch, das Klimt Sonja Knips im Zuge der Sitzungen zu ihrem Porträt geschenkt hatte.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103649/rdf/internal/media/dispatcher/165337/fullChicago Demo. Tränengaspistole1968[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106884/rdf/internal/media/dispatcher/165342/fullChicago Demo. Gasmaske1968[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106885/rdf/internal/media/dispatcher/165347/fullChicago Demo. Burning Car Series1970[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106886/rdf/internal/media/dispatcher/165357/fullBrainscape Plane (Island)1972[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106888/rdf/internal/media/dispatcher/165363/fullOhne Titel (A)1999[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografieAus der Serie "Götterbilder"Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106890/rdf/internal/media/dispatcher/165370/fullOhne Titel (J)1999[Alfons Schilling]Alfons SchillingLinsenrasterfotografieAus der Serie "Götterbilder"Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106891/rdf