/internal/media/dispatcher/97852/fullHIPPO HYPNO SCHIZO HOCHZEIT2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowFotografie, mit Klebeband auf Karton montiert, übermalt mit Acryl und beschrieben mit Filzstift In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72257/rdf/internal/media/dispatcher/97854/fullScheu weg Klappen2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowAcrylfarbe auf Fotografie / Mischtechnik In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72797/rdf/internal/media/dispatcher/97855/fullGATTE MAMA2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowAcrylfarbe auf Fotografie / Mischtechnik In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72798/rdf/internal/media/dispatcher/97856/fullWie?2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowAcrylfarbe auf Fotografie In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72799/rdf/internal/media/dispatcher/97857/fullPS2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowAcrylfarbe auf Fotografie In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72800/rdf/internal/media/dispatcher/97853/fullBRIDE2011[Elisabeth von Samsonow]Elisabeth von SamsonowAcrylfarbe auf Fotografie In ihrem 2007 erschienenen Buch “Anti Elektra. Totemismus und Schizogamie“ unterzieht Elisabeth von Samsonow Freuds Rede von der „Phasenverschiebung“ der weiblichen „Objektbeziehung“ gegenüber der männlichen eine grundlegende Analyse. Sofern die weibliche Position hinter männlichen „zurück“ bleibt, ließe sich sagen, dass sie symbolische Anteile vor-männlicher und damit vor-menschlicher Art in sich bewahre. Wie sieht das nun aus? In ihrer Installation „The Bride’s aware of attached Horse“ (wobei der Titel eine Stille-Post-Version Duchamps “The Bride stripped bare by her Bachelors” ist) nimmt Elisabeth von Samsonow an, es könnte mit dem „Vormenschlichen“ auch das Tier gemeint sein. In einer Variation des Bio-Cyborgism von Donna Haraway, die den Hund in dieser Hinsicht privilegiert hat (Cayenne, ihre Hündin), setzt Elisabeth von Samsonow das Pferd als Bindungskandidaten ein, genauer: als Kandidat für eine Hochzeit. Jenseits vorschneller Assoziationen zu Fetischismus oder womöglich Sodomie im Stile der Großen Katharina hat sie die Pony-Liebe des Mädchens im Auge, also jene Phase adoleszenter Konfusion, in welcher das Mädchen das Tier als seinesgleichen (v)erkennt. Die Szene der Schizogamie, die den Inhalt der Performance bildet, ist eigentlich als Traum oder Vision gedacht, als Ereignis in den tiefen Registern der Mädchenseele. Aber auch als Pygmalions-Szene, Allegorie über Schizo als „Schnitzen“. Das große Blaue Pferd, die Tüllbrille, die eine Weiterentwicklung der Scheuklappen darstellt, und nicht zuletzt das Hochzeitskleid der Braut, das mit Zügeln und Trensen in der Art von Hermès-Tüchern ornamentiert ist, vergegenständlichen die Elemente jenes unbewußten Erotismus, der sogar noch nach dem Ende aller Wünsche aktiv bleibt. Die Installation/Performance ist also Analyse und Kritik der weiblichen Objektbeziehung nach Freud, wobei der drastische Durchgang durch die Visualisierung seiner Konsequenzen zeigen soll, wo der Ausgang aus dem Verhängnis zu suchen wäre: nämlich in der Erfindung eines Bindungsspiels, das die Normen der bürgerlichen Ehe überholt. Damit wäre dann auch der Weg in eine neue Ästhetik der Objektbeziehungen gebahnt, die nicht mehr mit dem Mangel wuchert.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/72796/rdf/internal/media/dispatcher/153949/fullRiot Design I (small table)2019[Pablo Chiereghin]Pablo ChiereghinThonet-Tisch, Mixed Media, VideoObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101169/rdf/internal/media/dispatcher/151092/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62130/rdf/internal/media/dispatcher/151096/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62134/rdf/internal/media/dispatcher/151098/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph and black-and-white photograph (vintage prints), mounted on paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62136/rdf/internal/media/dispatcher/151099/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62137/rdf/internal/media/dispatcher/151101/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph and black-and-white photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62138/rdf/internal/media/dispatcher/151102/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen3 color photographs (vintage prints), mounted on paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62139/rdf/internal/media/dispatcher/151089/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen3 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62127/rdf/internal/media/dispatcher/151090/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62128/rdf/internal/media/dispatcher/151091/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62129/rdf/internal/media/dispatcher/151093/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62131/rdf/internal/media/dispatcher/151094/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62132/rdf/internal/media/dispatcher/151095/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 black-and-white photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62133/rdf/internal/media/dispatcher/151097/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph (vintage print), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62135/rdf/internal/media/dispatcher/151103/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photograph and color photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62140/rdf/internal/media/dispatcher/151104/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 black-and-white photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62141/rdf/internal/media/dispatcher/151105/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photograph and color photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62142/rdf/internal/media/dispatcher/151106/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62143/rdf/internal/media/dispatcher/151107/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62144/rdf/internal/media/dispatcher/151108/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photograph and color photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62145/rdf/internal/media/dispatcher/151109/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photograph and color photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62146/rdf/internal/media/dispatcher/151100/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph (vintage print), mounted on paper, pencil, typewriter inkPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62147/rdf/internal/media/dispatcher/151110/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 black-and-white photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62148/rdf/internal/media/dispatcher/151111/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photograph and color photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62149/rdf/internal/media/dispatcher/151112/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph and black-and-white photograph (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62150/rdf/internal/media/dispatcher/151113/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62151/rdf/internal/media/dispatcher/151114/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 black-and-white photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62152/rdf/internal/media/dispatcher/151115/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62153/rdf/internal/media/dispatcher/151116/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenColor photograph and color reproduction, mounted on Paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62154/rdf/internal/media/dispatcher/151117/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit JürgenssenBlack-and-white photocopy, black-and-white photograph (vintage print), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62155/rdf/internal/media/dispatcher/151118/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paper, pencilPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62156/rdf/internal/media/dispatcher/151119/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 color photographs (vintage prints), mounted on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62157/rdf/internal/media/dispatcher/151120/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 Farbfotografien (Vintage Prints), auf Papier montiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/96694/rdf/internal/media/dispatcher/151121/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 Farbfotografien (Vintage Prints), auf Papier montiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/96697/rdf/internal/media/dispatcher/151122/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 Farbfotografien (Vintage Prints), auf Papier montiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/96698/rdf/internal/media/dispatcher/151123/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen2 Farbfotografien (Vintage Prints), auf Papier montiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/96699/rdf/internal/media/dispatcher/151124/fullWörterbuch der Gemeinplätze (Flaubert)1975–1978[Birgit Jürgenssen]Birgit Jürgenssen1 Farbfotografie (Vintage Print), auf Papier montiertPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/96701/rdf