/internal/media/dispatcher/6765/fullEmperor Ferdinand I of Austria1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8/rdf/internal/media/dispatcher/101397/fullThe Plain of Auvers1890[Vincent van Gogh]Vincent van GoghOil on canvasAs if after a downpour, a narrow strip of greeny-blue sky hangs over the plain at Auvers. The landscape seems to be absorbing this color. Although red and orange flowers still blaze in the foreground, toward the horizon the shades gradually merge into a uniform array of hues. A sense of depth and the high horizon evoke the wide expanse of the scene while the rolling countryside is captured in turbulent brushwork. Van Gogh spent the last two months of his life here at Auvers-sur-Oise. After his brother Theo sent him some long-awaited canvases and paints, Vincent was swept into a creative frenzy, making dozens of pictures such as this work. The painter died soon after its completion.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9/rdf/internal/media/dispatcher/153544/fullVor den Feiertagenbefore 1907[Emil Strecker]Emil StreckerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/20/rdf/internal/media/dispatcher/28329/fullCloud Shadowc. 1908[Oskar Frenzel]Oskar FrenzelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/25/rdf/internal/media/dispatcher/21133/fullMichel1908[Josef Engelhart]Josef EngelhartOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/39/rdf/internal/media/dispatcher/19147/fullView From My Window1892[Josef Engelhart]Josef EngelhartTempera on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/41/rdf/internal/media/dispatcher/12798/fullWinterc. 1908[Eduard Ameseder]Eduard AmesederTempera on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/44/rdf/internal/media/dispatcher/9296/fullGirl in a White Dress1902[Franz Jaschke]Franz JaschkeOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50/rdf/internal/media/dispatcher/15397/fullWeihnachtsmarkt am Hof in Wienafter 1883[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodErnst Juchs Studien sind aufgrund fehlender Vergleichsmöglichkeiten nur schwer zu datieren. Das große Haus neben dem Bürgerlichen Zeughaus wurde 1883 fertiggestellt, das Bild ist daher jedenfalls danach entstanden. — [Markus Fellinger, 6/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/51/rdf/internal/media/dispatcher/8999/fullDie Tischredec. 1890[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodDer Maler, Zeichner, Illustrator und Modelleur Ernst Juch kam nach seiner Ausbildung in einer Porzellanfabrik 1859 nach Wien, wo er bald als Karikaturist für humoristische Blätter bekannt wurde. Er war Mitglied der Künstlerrunde „Die Anzengrube“ und ab 1883 auch des Künstlerhauses. Im Freundeskreis verschickte Juch gern miniaturhafte Zeichnungen auf Postkarten, er gilt damit als einer der Begründer der modernen Ansichtskarte. — Auch in dem kleinen Ölgemälde „Die Tischrede“ hat Juch mit schnellen Pinselstrichen skizzenhaft eine Szene aus dem Alltagsleben erfasst. Eine dicht gedrängte Gruppe von festlich gekleideten Menschen unterschiedlichen Alters ist rund um eine reichlich gedeckte und geschmückte Tafel versammelt. Am rechten Bildrand hat ein Herr sein Glas erhoben, er setzt zu der titelgebenden Ansprache bei diesem ebenso förmlich wie familiär wirkenden Bankett an. Der knapp gewählte Bildausschnitt rückt in einem nicht näher definierten Raum ganz das Geschehen in den Mittelpunkt. Die uns den Rücken zuwendenden Figuren auf eleganten Bugholzstühlen unterstreichen die Unmittelbarkeit dieses malerischen Close-up. Fast vermeint man das Plaudern der Gäste und das Klirren der Gläser vernehmen zu können. — [aus: Kerstin Krenn, in: Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Ausst. Kat. Belvedere Wien, 9.9.2015–31.1.2016, S. 54]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/53/rdf/internal/media/dispatcher/6766/fullTrailing Grapes1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas1841 verbrachte Waldmüller den Sommer in Oberitalien, um Landschaften zu malen. Neben einigen Ansichten aus der Gegend um den Gardasee entstand diese prächtige Weintraube an einer Blattranke, die sich um den Pfeiler einer Loggia windet. Die Darstellung ist weder Landschaft noch Stillleben und vereint doch beide Bereiche harmonisch miteinander. An diesem Sujet, das wie zufällig aus seinem Umfeld genommen ist, studierte der Maler das Spiel von Licht und Schatten, die Wirkung der schräg einfallenden Sonne, die das Rund der Beeren sanft umschmeichelt und die Blätter des Laubes hell aufflammen lässt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55/rdf/internal/media/dispatcher/7433/fullHorse Market in Szolnok I1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56/rdf/internal/media/dispatcher/144413/fullAfter the Bath1876[Pierre Auguste Renoir]Pierre Auguste RenoirOil on canvasThe woman is staring dreamily into space. She appears to have paused while drying herself, feeling unobserved. Lively brushstrokes dance around her body, shimmering sunlight models her form. The artist does not define her location. The background—perhaps a shady bank—is composed of pure, abstract color. Renoir went down in history as one of the founders of Impressionism. Over the years, he repeatedly returned to the subject of bathers. In this work he has depicted his model in a fleeting, snapshot scene. She is Anna, a poor girl from Montmartre, who also appears in two further works by the painter.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57/rdf/internal/media/dispatcher/141340/fullSancho Pansa, Resting under a Treec. 1860/1870[Honoré Daumier]Honoré DaumierOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58/rdf/internal/media/dispatcher/102998/fullDer Wiener Bürgermeister Dr. Richard Weiskirchner1910[Hans Temple]Hans TempleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/60/rdf/internal/media/dispatcher/12738/fullWinternacht1910[Karl Sterrer]Karl SterrerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/65/rdf/internal/media/dispatcher/19764/fullLändliches Interieur1909[Ludwig Ferdinand Graf]Ludwig Ferdinand GrafOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/66/rdf/internal/media/dispatcher/12119/fullZirkusstudie (An der Longe)1910[Otto Friedrich]Otto FriedrichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/67/rdf/internal/media/dispatcher/10595/fullDutch Landscape1910[Hans Tichy]Hans TichyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/70/rdf/internal/media/dispatcher/18900/fullDordrechtbefore 1910[Gilbert von Canal]Gilbert von CanalOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73/rdf/internal/media/dispatcher/9115/fullBora near Brioniundated[Paul Ress]Paul RessOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/83/rdf/internal/media/dispatcher/23679/fullThe Poet Peter Rosegger (1843–1918)1910[Ferdinand Pamberger]Ferdinand PambergerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/87/rdf/internal/media/dispatcher/12739/fullCutting Timber1907[Ferdinand Andri]Ferdinand AndriOil on fiber cementPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/98/rdf/internal/media/dispatcher/9497/fullLarge Kitchen Still Life1879[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/99/rdf/internal/media/dispatcher/157499/fullIn the Forest near Saut du Doubsc. 1887[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/100/rdf/internal/media/dispatcher/19502/fullPortrait of a Peasant Woman1826[Franz Gasser]Franz GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105/rdf/internal/media/dispatcher/12775/fullSwimming Pool1905[Ludwig Ferdinand Graf]Ludwig Ferdinand GrafOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/106/rdf/internal/media/dispatcher/9000/fullPortrait of a Girl1908[Franz Jaschke]Franz JaschkeOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/107/rdf/internal/media/dispatcher/12066/fullLandscape in the Sabine Hillsc. 1870[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/121/rdf/internal/media/dispatcher/159663/fullCliff Landscape near Olevano1870[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/122/rdf/internal/media/dispatcher/13193/fullHorse Pondundated[Teutwart Schmitson]Teutwart SchmitsonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/123/rdf/internal/media/dispatcher/102999/fullSeine Excellenz Moritz Graf Vetter von der Lilie, 1901-1907 Präsident des Abgeordnetenhausesundated[Ludwig Wieden]Ludwig WiedenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/124/rdf/internal/media/dispatcher/144011/fullNeugefallener Schnee1909[Gustaf Fjæstad]Gustaf FjæstadOil on canvasZu beiden Seiten des zugefrorenen Wasserlaufs liegt die Natur unter einer dicken Schneedecke begraben. Kein Lebewesen scheint die „weiße“ Stille zu stören, nur Fußstapfen und der verfallene Zaun am Waldrand erinnern an die Präsenz des Menschen. Stimmungsvolle Passagen der verschneiten Landschaft seiner Wahlheimat Värmland waren bereits früh das Markenzeichen des schwedischen Künstlers Gustaf Adolf Fjæstad. Mit Neugefallener Schnee schuf er 1909 eine monochrom anmutende, in Mauve- und Weißtönen gehaltene Leinwand von beeindruckender Größe, die seinem Ruf als „Schneemaler par excellence“ alle Ehre machte. Es war eines der teuersten Werke, die aus einer Hagenbund-Ausstellung für die Moderne Galerie angekauft wurden.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/125/rdf/internal/media/dispatcher/6823/fullLower Austrian Country Wedding1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodA multitude of people inhabits Waldmüller’s Lower Austrian Country Wedding. At the center are the bride and groom, while to their left a budding couple seem to be enjoying a flirtation. On the podium behind them, the band is already playing for the dancers. On the right is Höldrich Mill in Hinterbrühl near Mödling, a picturesque region south of Vienna. Waldmüller has combined this with the church from Perchtoldsdorf to form a stage-like backdrop for the events. And the figures, too, have been grouped as if on a stage, even down to the two groups of children on the “apron.” Waldmüller is therefore not depicting a real wedding but one that could have happened, with all its little episodes and sub-plots. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/126/rdf/internal/media/dispatcher/28219/fullFrachtenbahnhofc. 1900[Rudolf Quittner]Rudolf QuittnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/128/rdf/internal/media/dispatcher/6076/fullGotische Grabkirche St. Michael, Turmfassade1883[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas"Hans Makart arbeitet gegenwärtig wieder an einem großangelegten Architektur-Entwurf, der eine Kirche in gothischem Stile darstellt. Man wird in diesem Entwurf wiederum die Kühnheit und Phantasie des Künstlers anstaunen, aber zur Ausführung dürfte diese gothische Kirche so wenig wie der Renaissance-Palast gelangen können". (Allgemeine Kunstchronik, 3.11.1883) — Im Auktionskatalog von 1885 wurde die Kirche als "St. Georgs Capelle" bezeichnet, ein Irrtum, der in der gesamten nachfolgenden Literatur bestehen blieb, obwohl die Figur des Erzengels Michael auf der Turmspitze gut erkennbar ist. Eine Kohlezeichnung auf Leinwand mit dem Grundriss der Kirche scheint im Nachlasskatalog unter Nr. 2c auf (250 x 105 cm). — Über dem Portal Fotografie der "Kreuzabnahme" Rogier v. d. Weydens im Prado. Als Größenvergleich Andeutung einer Figur im Torbogen. — Bleistiftskizze, Wien, ehem. Sammlung Lanckoroński (siehe Bildarchiv Belevere, Wien). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/131/rdf/internal/media/dispatcher/17935/fullGotische Grabkirche St. Michael, Seitenansicht1883[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasSiehe Text zu Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1. — Zwei der Medaillons im Zwischengeschoß sind Fotos nach Engeln Martin Schongauers (um 1450–1491). In den Nischen hinter der Arkatur im Erdgeschoß sind zwei biblische Szenen angedeutet: Vertreibung aus dem Paradies, Kain und Abel. Dazu zwei Schlachtenszenen? – Das Bild ist nicht ganz vollendet (Hintergrund).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/132/rdf/internal/media/dispatcher/12799/fullFeldmarschall Gideon Ernst Freiherr von Loudon1877[Sigmund L'Allemand]Sigmund L'AllemandOil on canvasEntwurf zu Inv.-Nr. 2469Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/133/rdf/internal/media/dispatcher/3771/fullLandscape Studybefore 1870[Sigmund L'Allemand]Sigmund L'AllemandOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/134/rdf/internal/media/dispatcher/35141/fullBlick über den Aerransee1900[Otto Hesselbom]Otto HesselbomOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/135/rdf/internal/media/dispatcher/6881/fullGastein Valley I1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasRomako malte im Jahr 1877 drei verschiedene Fassungen dieser Ansicht, die das Gasteinertal von der Kaiser-Wilhelm-Promenade oberhalb von Bad Gastein aus gegen Bad Hofgastein zeigen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/167/rdf/internal/media/dispatcher/10553/fullPicnic1906[Otto Hettner]Otto HettnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/169/rdf/internal/media/dispatcher/17613/fullBy the Waterc. 1880[Eva Gonzalès]Eva GonzalèsOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/174/rdf/internal/media/dispatcher/134465/fullIn the Fog1882[Marie Bashkirtseff]Marie BashkirtseffOil on canvas In this small-format painting, Marie Bashkirtseff has depicted a Paris suburb in the fog. It is an unspectacular street scene in which the artist moves toward Impressionism. Born into an aristocratic family from what is now Ukraine, Bashkirtseff studied painting in Paris. She died of tuberculosis at the age of only twenty-six. After her death, her family arranged for her diaries to be published. As a result, she became known throughout Europe and many women artists looked to her as a role model. In the Fog was shown at a major exhibition in Vienna in 1910. The Austrian Association of Women Artists bought the work and gave it to the Modern Gallery, today’s Belvedere. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/178/rdf/internal/media/dispatcher/8936/fullAnchoviesundated[Josef Navrátil]Josef NavrátilOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/179/rdf/internal/media/dispatcher/142779/fullMarquis de Llano, Spanish Envoy in Vienna1790[Josef Mathias Grassi]Josef Mathias GrassiOil on canvasGrassis Bildnisse zeichnen sich meist durch eine feinsinnige Auffassung der dargestellten Persönlichkeit aus, weshalb der Maler schon zu seinen Lebzeiten als virtuoser Porträtist geschätzt wurde. So ist der von 1787 bis 1794 am Kaiserhof wirkende spanische Gesandte Don José Augustin Marquis del Llano nicht in seiner diplomatischen Pracht wiedergegeben, sondern als Privatmann. Er wird als Mensch von feinem Geschmack dargestellt, mit einem in zarten Farbtönen changierenden und mit Pelz besetzten Morgenmantel. Dass der Marquis seine Privatheit schätzte, äußert sich auch in seiner Erscheinung mit barem Haupt – ohne Perücke. Lediglich der Brief in seiner Hand weist auf seine noble Herkunft und berufliche Funktion hin. — Das Porträt entstand in Wien kurz vor der Übersiedlung des Malers nach Dresden, wo er an der Kunstakademie als Professor unterrichten sollte. — [Sabine Grabner 8/2009] — Grassi's portraits are usually distinguished by their sensitive interpretation of the sitter and for this reason he was esteemed as a virtuoso portraitist during his lifetime. In this picture the Spanish envoy Don José Augustin Marquis del Llano, who worked at the Austrian court from 1787 to 1794, is not shown in diplomatic garb but as a private individual. He is depicted as a person of refined taste wearing a fur-trimmed dressing gown in shimmering, delicate colours. The marquis must have valued his privacy and this is also expressed by the fact that he is shown with a bare head – without a wig. The only allusion to his noble background and profession is the letter in his hand. — The portrait was painted in Vienna shortly before the painter moved to Dresden to teach as a professor at the Academy. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/191/rdf/internal/media/dispatcher/3581/fullDer Maler Johann Nepomuk Schödlberger (1779–1853)1852[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/192/rdf/internal/media/dispatcher/3582/fullEntwurf zum Gemälde "Kaiser Franz I. von Österreich (1768–1835) in preußischer Generalsuniform"1834[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on paper on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/193/rdf/internal/media/dispatcher/19792/fullThe Artist's Parents1896/1905[Johann Victor Krämer]Johann Victor KrämerOil on canvasDas Gemälde dürfte schon in einer ersten Version im Jahr 1896 fertiggestellt worden sein, worauf die Reste einer ausgekratzten Datierung direkt unterhalb der Signatur hindeuten. 1898 war in der ersten Secessionsausstellung ein "Porträt meiner Eltern" unter Nr. 376 ausgestellt, wohl dasselbe Bild in der Biennale Venedig 1899. Die ausgekratzte Datierung könnte auf eine spätere Überarbeitung durch den Künstler hindeuten.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/200/rdf/internal/media/dispatcher/13121/fullMilitia Officer1872[Wilhelm Trübner]Wilhelm TrübnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/204/rdf/internal/media/dispatcher/10596/fullThe Artist's Wife1905[Jacek Hyacinth Malczewski]Jacek Hyacinth MalczewskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/206/rdf/internal/media/dispatcher/70869/fullField of Sainfoin near Znojmo IIc. 1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on woodHörmann verband in seinen Werken sowohl Charakteristika des Realismus als auch impressionistischer Malweise - diese, kleinere, Version des Esparsettenfeldes kommt impressionistischen Bildern am nächsten. Anders als der Kreis um Schindler benutzte Hörmann bereits früh eine helle Farbpalette mit z. T. leuchtenden Farben. Das Bild entstand kurz nach Hörmanns Parisaufenthalt - möglicherweise ist das schmale Querformat von Daubigny beeinflusst. Die pastose Malweise erinnert allerdings eher an van Gogh. In der kleineren Version überwand Hörmann jegliche Kleinteiligkeit farbiger Flächen, denen durch verschiedene Richtungen Dynamik verliehen wird. Die Pinselstriche folgen den verschieden ausgerichteten Flächen, so dass ein Farbgeflecht im impressionistischen Sinne entstand. — [Dietrun Otten, 2/2002]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/207/rdf/internal/media/dispatcher/35142/fullAm Sarmingbach1911[Jindřich Tomec]Jindřich TomecOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/210/rdf/internal/media/dispatcher/12094/fullDas Seebachtal bei Franzensbadc. 1910[Fritz Pontini]Fritz PontiniOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/215/rdf/internal/media/dispatcher/11949/fullDorf in der Sonne1910[Emanuel Baschny]Emanuel BaschnyOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/217/rdf/internal/media/dispatcher/17948/fullThe Three Magi1909[Max von Poosch-Gablenz]Max von Poosch-GablenzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/226/rdf/internal/media/dispatcher/18781/fullUnterrichtsminister Dr. Gustav Marchet1911[Viktor Stauffer]Viktor StaufferOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/228/rdf/internal/media/dispatcher/3987/fullThe Young Emperor Franz Joseph I1849[Michael Moritz Daffinger]Michael Moritz DaffingerOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/232/rdf/internal/media/dispatcher/6796/fullReturn from Work (Lovers Parting Ways)1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/234/rdf/internal/media/dispatcher/19559/fullMarchfeld vom Bisambergc. 1910[Ernst Eck]Ernst EckOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/235/rdf/internal/media/dispatcher/19793/fullGang Mariens über das Gebirge1911[Maximilian Liebenwein]Maximilian LiebenweinTempera on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/236/rdf/internal/media/dispatcher/9430/fullPoplarsc. 1910[August Roth]August RothOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/238/rdf/internal/media/dispatcher/19539/fullFeldarbeiter1911[Arthur Oskar Alexander]Arthur Oskar AlexanderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/240/rdf/internal/media/dispatcher/13122/fullDer Schiffsbau-Ingenieur Josef von Romako als Oberleutnantc. 1849/1854[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasBruder des KünstlersPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/241/rdf/internal/media/dispatcher/6797/fullLady in a Vermilion Green Dress1838[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/242/rdf/internal/media/dispatcher/70872/fullForest Clearing near Purkersdorfc. 1872[Carl Schuch]Carl SchuchOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/256/rdf/internal/media/dispatcher/12095/fullAbendlandschaftundated[Carl Freiherr von Pidoll zu Quintenbach]Carl Freiherr von Pidoll zu QuintenbachOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/259/rdf/internal/media/dispatcher/164466/fullLarge Prater Landscape1849[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs ist nun bald zwanzig Jahre her, dass Waldmüller seine ersten Praterbilder gemalt hat. Vor allem die Baumriesen inmitten der weitläufigen Wiener Auenlandschaft beschäftigen ihn wieder und wieder. Hier konzentriert er sich auf Pappeln im goldenen Licht der Nachmittagssonne. Die Bäume ragen mächtig auf, von Stürmen und Blitzschlägen – vom Leben – sind sie gezeichnet. Kaum einer ist ohne abgebrochene, kahle oder tote Äste. Ihrer majestätischen Erscheinung tut dies keinen Abbruch. Winzig und unbedeutend wirkt dagegen die Frau zwischen den Stämmen. Zwar nimmt sie von den Pappeln keinerlei Notiz. Doch lässt sie Waldmüllers Baumporträts in ihrer Kleinheit umso beeindruckender erscheinen. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/260/rdf/internal/media/dispatcher/7434/fullElisabeth Imrédy, Edle von [Lady of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPettenkofen hat sich nur in seiner frühen künstlerischen Laufbahn mit dem Malen von Porträts beschäftigt. Wie dieses Bilderpaar (siehe auch Inv.-Nr. 1256b) zeigt, stellte der Künstler die menschlichen Charaktere äußerst treffend dar. Liebreiz und Charme wurden einer mürrischen und gereizten Stimmung geopfert. Es entsteht der Eindruck, als wäre es den Modellen unendlich unangenehm gewesen, gemalt zu werden. Wenig später, 1852, hat Pettenkofen gänzlich mit der Porträtmalerei aufgehört und sich dem Malen von Landschaften gewidmet. Der Biograph Weixlgärtner meinte dazu, Pettenkofen wollte nicht "von Meinungen und Wünschen des Sitzenden, die bekanntlich denen des Künstlers häufig entgegenlaufen, abhängig sein." Vielleicht war das Malen von Porträts auch zu zeitaufwändig, denn die Draperien und das Ambiente sind relativ grob gestaltet und lassen eine gewisse Ungeduld nicht übersehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/261/rdf/internal/media/dispatcher/7438/fullFranz Imrédy, Edler von [Lord of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodSiehe die Beschreibung von Inv.-Nr. 1256aPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/262/rdf/internal/media/dispatcher/9297/fullThe Apothecary Dr Hofmannundated[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/263/rdf/internal/media/dispatcher/87055/fullMagdalena Plach1870[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMagdalena Plach, wife of the Viennese art dealer Georg Plach, has been portrayed in profile from quite a low angle. Her face is outlined against the background like a silhouette. The lavish fabric of her white dress adds volume to her figure and emphasizes her presence. Emperor Franz Joseph I had called Makart to Vienna in 1869. And it was this portrait that helped secure the young artist’s breakthrough one year later. Women from the aspirational bourgeoisie were particularly impressed and everyone wanted a portrait by Makart. His patrons were those entrepreneurs, merchants, and bankers who had made their fortunes through industrialization. Their residences are a defining characteristic of Vienna’s grand boulevard, the Ringstrasse. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/264/rdf/internal/media/dispatcher/19794/fullThe Three Magi1902[Maximilian Liebenwein]Maximilian LiebenweinOil, gouache on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/276/rdf/internal/media/dispatcher/76394/fullWoman with a Golden Bonnetc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/281/rdf/internal/media/dispatcher/76396/fullPortrait of a Manc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/282/rdf/internal/media/dispatcher/164082/fullGirl Picking Applesc. 1882[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/286/rdf/internal/media/dispatcher/110586/fullStreet in Pontoise (Rue de Gisors)1868[Camille Jacob Pissarro]Camille Jacob PissarroOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/287/rdf/internal/media/dispatcher/82236/fullView over Houses in the Suburbs of Vienna (Beatrixgasse)1839[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on woodDas Motiv ist ungewöhnlich, wenn nicht einmalig in der Wiener Malerei um 1840: der Blick in einen Hinterhof, auf fensterlose Feuerwände, Schornsteine und Häuserrückseiten. Stifter ist bis heute vor allem als Schriftsteller bekannt. Doch war er auch Maler, und das eine wäre ohne das andere nicht denkbar. So findet sich in Stifters Erzählung Feldblumen eine Beschreibung, die wie für das Bild gemacht scheint. Von den Fenstern seiner Wohnung aus ließ sich „ein sattsames Stück Himmel erblicken, aber auch Rauchfänge genug und mehrere Dächer, und ein paar Vorstadttürme“, ist darin zu lesen. Die Erzählung erschien erstmals 1841, den Blick aus seinem Zimmer hatte Stifter zwei Jahre zuvor gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/290/rdf/internal/media/dispatcher/19294/fullAt the Gingerbread Booth1911[Othmar Ružička]Othmar RužičkaTempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/293/rdf/internal/media/dispatcher/142781/fullFishermen on the Seine near Poissy1882[Claude Monet]Claude MonetOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/294/rdf/internal/media/dispatcher/4423/fullThe Death of Saint Josephc. 1751/1754[Caspar Franz Sambach]Caspar Franz SambachOil on canvasAngesichts der Tatsache, dass die Menschen im Barock oft in sehr jungen Jahren verstarben, verwundert es nicht, dass der Tod des heiligen Joseph, der als der Schutzpatron der Sterbenden gilt, besonders oft dargestellt wurde. Auffällig ist, dass solche Darstellungen immer wieder auf denselben Typus zurück gehen, der ursprünglich von Carlo Maratta geprägt wurde. So griff auch Caspar Franz Sambach auf die Komposition des großen römischen Malers zurück, wobei ihm möglicherweise auch Paul Trogers Version in der Pfarrkirche von Platt bei Zellerndorf in Niederösterreich bekannt gewesen sein dürfte. — [Georg Lechner, 11/2011]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/305/rdf/internal/media/dispatcher/7439/fullDutch Landscape1877[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/367/rdf/internal/media/dispatcher/159664/fullStill Life with, Pumpkin, Peaches and Grapesc. 1884[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/368/rdf/internal/media/dispatcher/13163/fullStudy of a Horse1875[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/369/rdf/internal/media/dispatcher/47388/fullSelf-Portraitc. 1875-1876[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/370/rdf/internal/media/dispatcher/17976/fullDie Huzulische Madonna1909[Kazimierz Sichulski]Kazimierz SichulskiTempera and pastel on paper, mounted on canvasDas Triptychon wurde auf der Internationalen Kunstausstellung Rom 1911 gezeigt und in der Folge für die Staatsgalerie angekauft.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/375/rdf/internal/media/dispatcher/87057/fullThe Sculptor Rudolf Weyrbefore 1912[Heinrich von Angeli]Heinrich von AngeliOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/376/rdf/internal/media/dispatcher/165024/fullLate Afternoon at the Palatine Hill in Rome1886[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDas Bild entstand während der dritten Italienreise, die Tina Blau im Winter 1885/1886 unternahm. Es ist trotz fehlender Quellen nicht unwahrscheinlich, dass Tina Blau in Begleitung ihrer Münchner Freundin, der Malerin Veronika Maria Herwegen reiste, von der aus dem Jahr 1886 ebenfalls Bilder vom Forum Romanum in vergleichbarem Stil bekannt sind. Tina Blau hat das Bild nach 1910 nochmals überarbeitet und die ursprünglich im Vordergrund vorhandenen Figuren durch Ruinenstücke ersetzt [in der Liste von Pauline Wolf ist noch von Staffage die Rede].Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/377/rdf/internal/media/dispatcher/7503/fullChristmasundated[Wojciech Stanislaw Weiss]Wojciech Stanislaw WeissOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/379/rdf/internal/media/dispatcher/70875/fullUpper Austrian Farmhouse1911[Gustav Klimt, Galerie Miethke, Wien, Moderne Galerie, Wien]Gustav KlimtOil on canvasIt is as though we are standing beneath the apple tree ourselves, with the dense treetops towering over the view of the old farmhouse in the background. Gustav Klimt painted this picture during his summer retreat at the Attersee in 1911. Using a pointillist technique, he dissolved nature into numerous brushstrokes, while the house itself is rendered with clearly defined surfaces and contours. This gives the impression of a two-dimensional surface pattern, despite the spatial distance between the individual motifs. The blossoming and fertility of nature that so delighted Klimt, evident in the orchards and flower meadows of most of his landscapes, takes on the character of a natural symbolism that celebrates life in its prime.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/380/rdf/internal/media/dispatcher/19293/fullFeast Dayundated[Otakar Nejedlý]Otakar NejedlýOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/381/rdf/internal/media/dispatcher/10604/fullStrand in Ceylonundated[Otakar Nejedlý]Otakar NejedlýOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/382/rdf/internal/media/dispatcher/9498/fullThe Tempest1837[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/384/rdf/internal/media/dispatcher/164467/fullThe Ruins of Liechtenstein Castle near Mödling1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasThe picture’s title is misleading for the subject of this painting is not the ruin of Liechtenstein Castle, visible behind the trees. Instead it is the path that leads up to it, the deep channels formed by torrents after every rainfall, the loose rocks that have been swept along, and the ocher loamy earth. It is probably late afternoon: the shadows are long, the soft light falling almost golden on the path and landscape. It is only after taking a closer look that we notice the two women: one crouching exhausted on the edge of the path while the other is already further up the hill and will at any moment disappear around the bend.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/385/rdf/internal/media/dispatcher/12096/fullFranzösische Kavallerie in der Pferdeschwemme1867[Joseph Anton Strassgschwandtner]Joseph Anton StrassgschwandtnerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/386/rdf/internal/media/dispatcher/36432/fullHühnerhofc. 1870[Charles Émile Jacque]Charles Émile JacqueOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/390/rdf/internal/media/dispatcher/7414/fullMarketplace in Szolnokundated[Johann Gualbert Raffalt]Johann Gualbert RaffaltOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/391/rdf/internal/media/dispatcher/5884/fullHorses Drinking at a Trough in Hungaryc. 1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/394/rdf/internal/media/dispatcher/26337/fullPoor Children are Given Winter Clothes by Spittelberg Parish at Michaelmas1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs war kein einfacher Auftrag, den Waldmüller 1857 von der Gemeinde Spittelberg im Wiener Stadtbezirk Neubau erhielt. An die fünfzig Erwachsene, die meisten mit porträthaften Zügen, und dreißig Kinder sind im Gemälde vereint. An der Stirnwand prangen Bilder von Würdenträgern, unterhalb sind die Honoratioren der Gemeinde versammelt, im Vordergrund die Kinder. Beide Gruppen oder Gesellschaftsschichten sind (wie im realen Leben) ohne wirkliche Berührungspunkte, worüber auch der Geistliche in der Mitte nicht hinwegtäuschen kann. Das Kruzifix an der Wand macht unmissverständlich deutlich, dass es ein gottgefälliges Werk ist, das die Gemeinde an ihren armen Mitgliedern vollbringt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/395/rdf/internal/media/dispatcher/18841/fullCows and Sheep1856[Edmond Jean-Baptiste Tschaggeny]Edmond Jean-Baptiste TschaggenyOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/403/rdf