/internal/media/dispatcher/135395/fullPlowing Farmerc. 1946[Maria Biljan-Bilger]Maria Biljan-BilgerTerracotta, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9025/rdf/internal/media/dispatcher/124714/fullObjekt 791979[Mathias Hietz]Mathias HietzBrass sculptureSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9497/rdf/internal/media/dispatcher/88844/fullUntitled1968–1969[Cornelius Kolig]Cornelius KoligEisen, verchromt, PlexiglasSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10029/rdf/internal/media/dispatcher/9613/fullUntitled1972[Cornelius Kolig]Cornelius KoligPlexiglass, fluorescent red, wood, screw clampsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10043/rdf/internal/media/dispatcher/9614/fullUntitled1968[Cornelius Kolig]Cornelius KoligIron, chrome-plated, plexiglassObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10044/rdf/internal/media/dispatcher/40583/fullUntitled1990[Werner Reiterer]Werner ReitererMetal, concrete, woodObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18167/rdf/internal/media/dispatcher/29566/fullUntitled2010[Michael Kienzer]Michael KienzerAluminum, rubber foamObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/22849/rdf/internal/media/dispatcher/29486/fullUntitled2008[Michael Kienzer]Michael KienzerWood, press boardsAlltägliche, oft roh belassene Materialien und Objekte sind Ausgangspunkte für die raumgreifenden Installationen und Skulpturen von Michael Kienzer. In seinen Anordnungen im Raum bringt er banale Gegenstände und Werkstoffe in spannungsreiche Verbindungen und setzt sie in Relation zu ihrer Umgebung. Das Verhältnis zwischen Material, Ding und Raum lotet auch die titellose Arbeit von 2008 aus. Basis ist ein gewöhnlicher Stuhl, auf dessen Sitzfläche und Rückenlehne der Künstler industriell gefertigte Pressspanplatten in einem Standardmaß anbringt. Das Element der gestapelten Holzplatten mag dabei als Kommentar zu Bedingungen serieller Massenfabrikation gelesen werden. Die so entstandene Skulptur lässt zwar die Form eines Sitzmöbels noch erkennen, eine seiner Funktion gemäße Verwendung ist allerdings nicht mehr möglich. Dieses Objekt ist für den Kunstraum und nicht für den Markt produziert worden. — [Kerstin Krenn, 09/2015] Michael Kienzer bedient sich für seine Setzungen im Raum unterschiedlicher Medien und Materialien. Alltagsgegenstände werden vom Künstler in verschiedenen Konstellationen zusammengesetzt, teils erinnern diese Arrangements an skulpturale Gebilde, die die Farben, die Stofflichkeit und Oberflächen der Objekte betonen. Basis für Kienzers Arbeit ist ein herkömmlicher Stuhl, auf dem der Künstler gewöhnliche Presspannplatten legt. Die überlagerten Platten lassen die Funktion des Gegenstands noch erkennen, verhindern jedoch seine Verwendung. Der Einsatz von standardisierten Spannplatten und die der Überlagerung zu Grunde liegende Wiederholung zeigen die Mechanismen von seriellen Fabrikationsmethoden auf, die den heutigen Markt dominieren. Kienzers Stuhl kann einerseits als ironischer, gesellschaftskritischer Kommentar gelesen werden, der Funktionalität und Produktion in Frage stellt und andererseits als sarkastische Äußerung, die die minimalistische Skulptur diskutiert. — [Cathrin Mayer, 08/2011] Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/22851/rdf/internal/media/dispatcher/35153/fullButterfly2002[Fatima Bornemissza]Fatima BornemisszaMixed mediaObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/26899/rdf/internal/media/dispatcher/50572/fullNymph and Satyrc. 1900[Georg Klimt]Georg KlimtCopper, RepousséSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/33380/rdf/internal/media/dispatcher/125934/fullOld Figure1960–1963[Walter Pichler]Walter PichlerWood, Tin, Copper, Mattresses, Sheet A key protagonist of the postwar avant-garde, Walter Pichler is regarded as a radical visionary. In the 1960s, he develops utopian projects straddling the lines between architecture, design, and sculpture. For “Old Figure,” he sets an upright metal object on the head end of a bed made of layered mattresses. Beds, cots, and stretchers figure in many of the artist’s works as grim emblems of frailty, illness, and death, attesting to his deeply felt awareness of the finitude of human—and ultimately, his own—existence. Hence the central role of the fusion of life and art in Pichler’s oeuvre: this installation originally had its place right next to his own bed.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85414/rdf/internal/media/dispatcher/143491/fullFrumpject 022019–2020[Maja Vukoje]Maja VukojeJute, Holz, StahlObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91319/rdf/internal/media/dispatcher/143493/fullFrumpject 042019–2020[Maja Vukoje]Maja VukojeJute, Holz, StahlObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91321/rdf