/internal/media/dispatcher/5609/fullSt Stephen4th quarter of the 15th century[Österreichischer Bildschnitzer]Österreichischer BildschnitzerLimewood with polychromy, gilded detailsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/749/rdf/internal/media/dispatcher/157512/fullSt Johnc. 1465[Südweststeirischer Bildschnitzer]Südweststeirischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromy Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/901/rdf/internal/media/dispatcher/157511/fullThe Virgin Mourningc. 1465[Südweststeirischer Bildschnitzer]Südweststeirischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/902/rdf/internal/media/dispatcher/5989/fullCrouching Woman1900-1901[Max Klinger]Max KlingerMarbleAls der deutsche Künstler Max Klinger um 1900 an dieser Marmorstatue arbeitet, ist er wahrscheinlich von der Skulptur Kauernde Aphrodite eines griechischen Bildhauers aus dem 3. Jahrhundert v. u. Z. inspiriert. Ähnlich wie das antike Vorbild nimmt auch Klingers Frauenfigur eine angestrengt wirkende Köperhaltung ein. Die Drehbewegungen des Körpers und der Arme sind dabei geradezu unnatürlich. Höchst ungewöhnlich und modern wirkt zudem die roh behauene steinerne Bodenplatte, auf der die Dargestellte balanciert. Klinger ist berühmt für seine virtuosen Skulpturen aus Marmor, schafft aber auch Metallplastiken und ist als Maler und Grafiker gleichermaßen höchst erfolgreich.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1118/rdf/internal/media/dispatcher/40569/fullSt. John of Nepomuk, Kneelingundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1326/rdf/internal/media/dispatcher/5234/fullVenus Vindobonensis "Armour"1924-1927 (signed 1931)[Anton Hanak]Anton HanakLaaser MarmorSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1369/rdf/internal/media/dispatcher/5520/fullA Monk Saintc. 1400 (?)[Tiroler Bildschnitzer]Tiroler BildschnitzerZirbenholz mit alter (originaler ?) FassungSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1436/rdf/internal/media/dispatcher/40556/fullSaint Mary Magdalenc. 1720/1730[Joseph Anton Pfaffinger]Joseph Anton PfaffingerWood, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1967/rdf/internal/media/dispatcher/142787/fullStanding Angelc. 1630/1640[Raphael Barat]Raphael BaratLime wood, traces of polychromyUnterarme und Fußspitzen fehlenSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1982/rdf/internal/media/dispatcher/47519/fullSeated Madonnac. 1627[Hans Spindler]Hans SpindlerWood, partially painted, gilded, silvered and lustredWahrscheinlich handelt es sich bei dieser Muttergottes um die Mittelfigur des ehemaligen Altars der Schlosskapelle in Scharnstein, der ein gesichertes Werk Spindlers ist.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2047/rdf/internal/media/dispatcher/7429/fullAdolescent Cupid1815-1816[Johann Nepomuk Schaller]Johann Nepomuk SchallerCarrara marbleDie knabenhafte Figur Amors ist das erste größere Werk, das Schaller in Rom schuf. Als Material wählte er "das schönste und edelste", den Marmor, der seiner Meinung nach "dem Künstler bey aller Mühe doch immer das meiste Vergnügen gewährt", wie er in einem Brief vom 22. April 1815 aus Rom berichtet. Der Wiener Bildhauer, der seine künstlerische Ausbildung in der Bossierabteilung der Wiener Porzellanmanufaktur erhielt, lebte von 1812 bis 1823 in der Ewigen Stadt; der Aufenthalt wurde ihm mittels eines Stipendiums ermöglicht. In Rom wurde er von dem hoch gefeierten Antonio Canova (1757–1822) betreut, wobei diese Betreuung nicht auf die handwerkliche Schulung beschränkt war: Die an klassischer Literatur und Stichwerken reiche Bibliothek des venezianischen Meisters stand dem Stipendiaten zum Studium jederzeit zur Verfügung. Schaller griff mit Vorliebe auf dieses Angebot zurück, vor allem solange das Studium der antiken Kunstschätze durch die von Napoleon veranlasste Deportierung der Hauptwerke nach Paris eingeschränkt war. Daneben pflegte er den Kontakt zu den Nazarenern ("Lukasbrüder"), die ihr Kunstideal in der deutschen und italienischen Malerei vor 1500 sahen, und zum dänischen Bildhauer Berthel Thorwaldsen, von dessen kühlen Klassizismus er sich besonders in den ersten Jahren angezogen fühlte. Das Vorbild des Dänen zeigt sich nach der Meinung von S. Krasa-Florian gerade in unserer Darstellung Amors. Sie weist auf Ähnlichkeiten sowohl in der Durchführung der Einzelheiten als auch in der genrehaften Erzählung zu dessen Amor triumphans vom Jahr 1814 (Thorwaldsen-Museum, Kopenhagen) hin. Seine eigene Auffassung von Körperlichkeit zeigt der Künstler allerdings in der Tektonik der Figur, die durch eine leichte Drehung der Körperachse an räumlicher Tiefe und zugleich an Vielansichtigkeit gewinnt – diese Tendenz zeigte Schaller auch schon bei seinem ersten Hauptwerk, dem Philoktet, den er noch in Wien in Blei goss (Österreichische Galerie, Inv.-Nr. 2287). An Canova erinnert darüber hinaus die Verwendung unterschiedlicher Materialien: Der Knabe hält einen Bogen aus vergoldeter Bronze in seiner Hand. Canova fühlte sich begeistert von der Buntheit der griechischen Skulpturen. Angeregt vor allem von Phidias, entstand 1896 seine Hebe (Neue Galerie Berlin), eine Skulptur aus Marmor, deren Hände Gefäße aus vergoldetem Metall halten. Obwohl die Verwendung verschiedener Materialien für eine Skulptur damals ungewöhnlich war, ist darin das Fortführen einer Tradition zu sehen, die besonders in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts eine neue Blüte finden wird. — Literatur: Praz, M. (Hrsg.): L'opera completa del Canova, Mailand 1976; Krasa-Florian, S.: Johann Nepomuk Schaller, Wien 1977; Krasa-Florian, S.: Plastik, in: Klassizismus in Wien. Architektur und Plastik, Ausst. Kat. Historisches Museum, Wien u. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1978 (Wechselausstellung der Österreichischen Galerie, 87), S. 73 ff. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 18–19]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2996/rdf/internal/media/dispatcher/164476/fullStanding female Saintc. 1510/1520[Niederösterreichischer Bildschnitzer]Niederösterreichischer BildschnitzerLimewood, traces of original ground and polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3164/rdf/internal/media/dispatcher/164302/fullThe 'Sonntagberg Madonna'c. 1360[Michaelermeister]MichaelermeisterPoplar, original groundingThis life-sized Madonna is named after its original location at the pilgrimage church in Sonntagberg in Lower Austria. The sweeping curve of the body, the soft folds of the drapery, and the overall idealized quality anticipate the later figures known as Beautiful Madonnas that appear from around 1400. This piece was made by an anonymous artist to whom two stone sculptures at Saint Michael’s Church in Vienna are also attributed. Hence, the sculptor was named the Master of Saint Michael’s. He was probably an itinerant artist who had trained in Italy and later worked in Vienna. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3586/rdf/internal/media/dispatcher/164303/fullThe 'Wiener Neustadt Madonna'c. 1310[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerSandstone, remnants of old mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3587/rdf/internal/media/dispatcher/5650/fullThe Apostle Paulc. 1510[Passauer Bildschnitzer]Passauer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3608/rdf/internal/media/dispatcher/164479/fullSt Leonardc. 1485[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine, original polychromy, gildedDie virtuos ausgeführte Leonhard-Skulptur ist ein Werk des Bildschnitzers Hans Klocker. Klocker zählt neben Michael Pacher zu den bedeutendsten Künstlern der Spätgotik in Südtirol. Mit seiner in Brixen ansässigen Altarwerkstatt gelang es ihm, sich im späten 15. Jahrhundert eine Art Monopolstellung zu sichern. Sein Hl. Leonhard trägt noch die ursprüngliche farbige Bemalung und Vergoldung. Inwieweit diese sogenannte „Fassung“ von Klocker selbst ausgeführt wurde, ist ebenso umstritten, wie die Frage, ob es sich bei dem in Quellen dokumentierten Brixener Hofkünstler „Hans Maler“ um Klocker handeln könnte.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3626/rdf/internal/media/dispatcher/5687/fullMonk Saintc. 1430[Niederösterreichischer Bildschnitzer]Niederösterreichischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3641/rdf/internal/media/dispatcher/159806/fullSt George with the Dragonlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mounting Die Sandsteinskulptur stellt den heiligen Georg über einen Drachen triumphierend dar, den er Legenden zufolge besiegt haben soll. Sowohl die Hände als auch die Lanze fehlen bei der Figur des Heiligen, auf deren Waffenrock und Schild Kreuze zu sehen sind. Die wenigen noch erhaltenen Farbreste zeugen von einer einstigen Bemalung der Skulptur. Aufgrund der überaus detaillierten Ausführung und des feinen Ausdrucks zählt dieser heilige Georg zu den bedeutendsten Erzeugnissen der Bildhauerkunst im deutschsprachigen Raum um 1400. Sein Schöpfer, der sogenannte Meister von Großlobming, war offenbar mit der eleganten französischen Skulptur der Zeit bestens vertraut und könnte seine Werkstatt in Wien betrieben haben, wo die Bildhauerkunst aus Frankreich rezipiert wurde.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3646/rdf/internal/media/dispatcher/164297/fullSainted Bishoplate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mounting, Bishop's miter most likely amended c. 1500 Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3648/rdf/internal/media/dispatcher/164298/fullSt Elisabethc. 1380/1390[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerFine-grained limestone, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3652/rdf/internal/media/dispatcher/164299/fullKneeling angellate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingUrsprünglich Teil einer VerkündigungsgruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3656/rdf/internal/media/dispatcher/164300/fullSt John the Evangelistlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingWeitere Figuren derselben Provenienz: Inv.-Nr. 4891, 4893, 4901Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3662/rdf/internal/media/dispatcher/160728/fullKneeling Maryc. 1485/1490[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine with polychromy and gildingBased in Bressanone in South Tyrol, Hans Klocker ran a prolific workshop that produced numerous winged altarpieces. One of the artist’s specialties were so-called Christmas altarpieces featuring a carved depiction of the Nativity in the central shrine. All that survives of Klocker’s 1486 commission for the high altarpiece at San Leonardo in Passiria are the wooden figures of Mary and Joseph. In the original composition they would have been shown praying to the newborn Christ Child. Although lost today, this can be envisaged from the former altarpiece at the parish church in Termeno, which was also made by Klocker’s workshop. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3737/rdf/internal/media/dispatcher/164334/fullKneeling Maryc. 1430/1440[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerLimewood, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3738/rdf/internal/media/dispatcher/162117/fullA King Saint (St Owald ?)c. 1500[Südtiroler Bildschnitzer]Südtiroler BildschnitzerSwiss stone pine, original polychromy, gilded details Die rundplastische Schnitzfigur, deren Farbfassung und Vergoldung fast vollständig erhalten sind, zeigt einen nobel gekleideten Mann in einer beinah tänzerischen Pose. In der Hand hält er ein Gefäß, das, ebenso wie die Krone auf dem Hut, als Attribut des heiligen Oswald gedeutet werden könnte. Die Figur mag aber auch einen der Heiligen Drei Könige darstellen. Entstanden ist die Skulptur wohl im Umkreis der Werkstatt von Hans Klocker in Brixen. Klocker gilt als einer der bedeutendsten Südtiroler Künstler des späten 15. Jahrhunderts und hat sich auf Weihnachtsaltäre mit geschnitzten Darstellungen der Geburt Christi spezialisiert.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3739/rdf/internal/media/dispatcher/160554/fullFemale Saint (Mary ?)c. 1420[Salzburger Bildschnitzer]Salzburger BildschnitzerLimewood, polychromy is probably late 15th cent., gilded detailsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3743/rdf/internal/media/dispatcher/158791/fullStanding female Saint (St Catherine?)c. 1485/1490[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine, old (original?) polychromy, gildedGegenstück zu Inv.-Nr. 5002, wohl vom selben Altar wie Inv.-Nr. 5000.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3753/rdf/internal/media/dispatcher/158793/fullStanding female Saint (St Walpurgis?)c. 1485/1490[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine, old (original?) polychromy, gildedGegenstück zu Inv.-Nr. 5001, wohl vom selben Altar wie Inv.-Nr. 5000.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3754/rdf/internal/media/dispatcher/164885/fullSt Nicholasend of the 15th century[Tiroler Bildschnitzer]Tiroler BildschnitzerLimewood with polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3755/rdf/internal/media/dispatcher/5781/fullSt Anne with Mary and the Christ Child (Anne 'Selbdritt')c. 1530/1535[Endras Maurus]Endras MaurusLimewood, formerly polychromedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3757/rdf/internal/media/dispatcher/5783/fullStanding male Saintc. 1460[Alpenländischer Bildschnitzer]Alpenländischer BildschnitzerLimewood, traces of original polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3759/rdf/internal/media/dispatcher/134452/fullHoly Apostlec. 1515[Bildschnitzer des Bodenseegebiets]Bildschnitzer des BodenseegebietsLimewood, traces of the ground, formerly polychromedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3910/rdf/internal/media/dispatcher/5791/fullSt Gilesc. 1490[Bayerischer Modelleur]Bayerischer ModelleurPottery, traces of original polychromy, gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3919/rdf/internal/media/dispatcher/164312/fullSt Catherinec. 1510/1520[Alpenländischer oder Schwäbischer Bildschnitzer]Alpenländischer oder Schwäbischer BildschnitzerLimewood, formerly polychromed (?)Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4026/rdf/internal/media/dispatcher/5793/fullStanding Maryc. 1465[Österreichischer Bildschnitzer]Österreichischer BildschnitzerLimewood, polychromy, gilded detailsUrsprünglich Teil einer VerkündigungsgruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4079/rdf/internal/media/dispatcher/140699/fullGod the Father (Apostle ?)undated[Michael Zürn der Ältere, Martin Zürn]Michael Zürn der ÄltereLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4264/rdf/internal/media/dispatcher/164313/fullSt Wolfgangc. 1400[Österreichischer Bildhauer]Österreichischer BildhauerCast stone and stone core, with polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4707/rdf/internal/media/dispatcher/164335/fullThe Virgin on a Crescent Moonc. 1430[Steirischer Bildschnitzer]Steirischer BildschnitzerLimewood, polychromy, gilded detailsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4902/rdf/internal/media/dispatcher/6098/fullLarge Walking Figure1969[Hans Knesl]Hans KneslConcreteSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4954/rdf/internal/media/dispatcher/74028/fullThe Dock Worker1893[Constantin Emile Meunier]Constantin Emile MeunierBronze Constantin Émile Meunier was both a painter and a sculptor. After starting out in genre and history painting, he became particularly interested in various working environments after 1880. From 1886 onward, he took to exploring this curiosity through sculptural means, devoting himself exclusively to that art form. The artist achieved great fame with his heroic depictions of the working class. One of his most popular works is this figure of a dock worker, more than two meters high, of which numerous casts have been made. Instead of showing the ship’s firefighter doing his job, Meunier depicted him posed during a moment of calm. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6530/rdf/internal/media/dispatcher/160731/fullSt. Josephc. 1485/1490[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine with polychromyBased in Bressanone in South Tyrol, Hans Klocker ran a prolific workshop that produced numerous winged altarpieces. One of the artist’s specialties were so-called Christmas altarpieces featuring a carved depiction of the Nativity in the central shrine. All that survives of Klocker’s 1486 commission for the high altarpiece at San Leonardo in Passiria are the wooden figures of Mary and Joseph. In the original composition they would have been shown praying to the newborn Christ Child. Although lost today, this can be envisaged from the former altarpiece at the parish church in Termeno, which was also made by Klocker’s workshop. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7255/rdf/internal/media/dispatcher/118557/fullKneeling Angelc. 1736[Joseph Thaddäus Stammel]Joseph Thaddäus StammelLime woodEs ist anzunehmen, dass dieser kniende Engel gemeinsam mit dem Gegenstück (Inv.-Nr. 2274) ursprünglich einen Altar zierte respektive um einen Tabernakel angeordnet war. Gegenüber seinem durch die Gestik kommunikativ anmutenden Pendant wirkt diese Figur in sich gekehrt. Die überkreuzten Unterarme mit den an die Brust gelegten Händen sind ein Demutsgestus, der sich auch sehr oft in Darstellungen der Taufe Christi findet. — [Georg Lechner, 4/2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8073/rdf/internal/media/dispatcher/118558/fullKneeling Angelc. 1736[Joseph Thaddäus Stammel]Joseph Thaddäus StammelLime woodSiehe dazu den Text bei Inv.-Nr. 2273.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8074/rdf/internal/media/dispatcher/115202/fullMourning Madonnac. 1685[Michael Zürn der Jüngere]Michael Zürn der JüngereLime wood, old gold paintSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8254/rdf/internal/media/dispatcher/4888/fullSiegreiche Venus (Venus Victorieuse)1915/1916[Pierre Auguste Renoir, Richard Guino]Pierre Auguste RenoirBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8263/rdf/internal/media/dispatcher/28402/fullThe last human (Ecce Homo)1917–1924[Anton Hanak]Anton HanakBronzeThe outbreak of World War I in 1914 marked the start of an intense exploration of misery and human suffering in the work of Anton Hanak. The sculptor spent seven years working on this monumental figure, aiming to express the psychological states, individual crises, and also the wounds of an entire generation. His final sculpture depicts a naked male figure, his arms outstretched like wings, his upper body leaning slightly forward. The Last Human is a Man of Sorrows, his pose, facial expression, and gestures reminiscent of the crucified Christ. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8295/rdf/internal/media/dispatcher/9316/fullPutto with Figc. 1685/1686[Johann Meinrad Guggenbichler]Johann Meinrad GuggenbichlerLime wood, paintedDer Putto stammt vom Pestaltar (Franziskusaltar) der Stiftskirche in Mondsee und besitzt noch die ursprüngliche, von Mathias Wichlhamer ausgeführte Fassung.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8425/rdf/internal/media/dispatcher/14317/fullPuttoc. 1685/1686[Johann Meinrad Guggenbichler]Johann Meinrad GuggenbichlerLime wood, paintedDer Putto stammt vom Pestaltar (Franziskusaltar) der Stiftskirche in Mondsee und besitzt noch die ursprüngliche, von Mathias Wichlhamer ausgeführte Fassung.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8426/rdf/internal/media/dispatcher/9317/fullPuttoc. 1685/1686[Johann Meinrad Guggenbichler]Johann Meinrad GuggenbichlerLime wood, paintedDer Putto stammt vom Pestaltar (Franziskusaltar) der Stiftskirche in Mondsee und besitzt noch die ursprüngliche, von Mathias Wichlhamer ausgeführte Fassung.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8427/rdf/internal/media/dispatcher/88068/fullFigure in Motion1965[Roland Goeschl]Roland GoeschlWood, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9578/rdf/internal/media/dispatcher/5852/fullSt Rupert1518[Andreas Lackner]Andreas LacknerLimewood, gildedZugehörige Figuren: Inv.-Nr. 4888/1, 4888/3Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10538/rdf/internal/media/dispatcher/5854/fullSt Maximilian1518[Andreas Lackner]Andreas LacknerLimewood, gildedZugehörige Figuren: Inv.-Nr. 4888/1, 4888/2Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10539/rdf/internal/media/dispatcher/15394/fullThe Creation of Adam1912-1919[Gustinus Ambrosi]Gustinus AmbrosiPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/11198/rdf/internal/media/dispatcher/13424/fullIcarus1923[Gustinus Ambrosi]Gustinus AmbrosiBronze on marble pedestalSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/11199/rdf/internal/media/dispatcher/13427/fullCain1922[Gustinus Ambrosi]Gustinus AmbrosiBronze on marble pedestalSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/11200/rdf/internal/media/dispatcher/13430/fullAbel Making Sacrifice1917[Gustinus Ambrosi]Gustinus AmbrosiBronze on marble pedestalSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/11202/rdf/internal/media/dispatcher/126885/fullAuferstandener Christusend of the 15th caentury[Donauländischer Bildschnitzer]Donauländischer BildschnitzerHolz mit originaler FassungSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/84723/rdf/internal/media/dispatcher/126888/fullMadonna mit Jesuskind2nd quater of the 15th caentury[Salzburger Bildschnitzer]Salzburger BildschnitzerHolz mit originaler FassungSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/84724/rdf