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Symposium 8. - 19.08.2005
Projekt: Weg zur Burgruine Glanegg</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/91471/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/134014/full</schema:image><schema:name>bogen 3, erwin puls, thesen, ein blochcomix, herbstpresse</schema:name><schema:dateCreated>1976</schema:dateCreated><schema:creator>[Erwin Puls, Erwin Puls]</schema:creator><schema:creator>Erwin Puls</schema:creator><schema:artMedium>Druck auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/93273/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/134017/full</schema:image><schema:name>bogen 6, gerhard jaschke, schnelle nummern, herbstpresse</schema:name><schema:dateCreated>1976</schema:dateCreated><schema:creator>[Erwin Puls]</schema:creator><schema:creator>Erwin Puls</schema:creator><schema:artMedium>Druck auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/93276/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/154404/full</schema:image><schema:name>Riot Design I (small table)</schema:name><schema:dateCreated>2019</schema:dateCreated><schema:creator>[Pablo Chiereghin]</schema:creator><schema:creator>Pablo Chiereghin</schema:creator><schema:artMedium>Thonet-Tisch, Mixed Media</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/101240/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/153951/full</schema:image><schema:name>Riot Design I (small table)</schema:name><schema:dateCreated>2019</schema:dateCreated><schema:creator>[Pablo Chiereghin]</schema:creator><schema:creator>Pablo Chiereghin</schema:creator><schema:artMedium>Video</schema:artMedium><schema:artForm>Film/video art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/101241/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/164086/full</schema:image><schema:name>Dawn Chorus</schema:name><schema:dateCreated>2024</schema:dateCreated><schema:creator>[Jasmina Cibic]</schema:creator><schema:creator>Jasmina Cibic</schema:creator><schema:artMedium>6-Kanal-Soundinstallation</schema:artMedium><schema:artForm>Sound art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/104273/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/164514/full</schema:image><schema:name>whether we're together</schema:name><schema:dateCreated>2023</schema:dateCreated><schema:creator>[Nana Mandl]</schema:creator><schema:creator>Nana Mandl</schema:creator><schema:artMedium>Textiles and embroidery on canvas</schema:artMedium><schema:artForm>Arts and crafts</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/107008/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/165197/full</schema:image><schema:name>Safeguard I (Lion)</schema:name><schema:dateCreated>2025</schema:dateCreated><schema:creator>[Leda Bourgogne]</schema:creator><schema:creator>Leda Bourgogne</schema:creator><schema:artMedium>Bleached velvet, brass door knocker, wooden panel</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/107092/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/83254/full</schema:image><schema:name>Vorentwurf für zwei kinetische Glasfenster</schema:name><schema:dateCreated>1960</schema:dateCreated><schema:creator>[Marc Adrian]</schema:creator><schema:creator>Marc Adrian</schema:creator><schema:artMedium>Transparentfolien hinter Glas, Tusche, Deckweiß auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/35158/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/57969/full</schema:image><schema:name>Le jeune autrichien en culotte de peau s'amuse des solitudes. Max Ernst</schema:name><schema:dateCreated>ca 1952</schema:dateCreated><schema:creator>[Marc Adrian]</schema:creator><schema:creator>Marc Adrian</schema:creator><schema:artMedium>Collage, Mischtechnik auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/40405/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/103029/full</schema:image><schema:name>Ohne Titel</schema:name><schema:dateCreated>1976</schema:dateCreated><schema:creator>[Loys Egg]</schema:creator><schema:creator>Loys Egg</schema:creator><schema:artMedium>Graphit, Eisenblech, Lack, Spray</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/73302/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/103031/full</schema:image><schema:name>Ohne 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Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24519/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29997/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. 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Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24520/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29998/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24521/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29999/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24522/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30000/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24523/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30001/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24524/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30002/full</schema:image><schema:name>The Family of Austrians</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>[Christian Philipp Müller]</schema:creator><schema:creator>Christian Philipp Müller</schema:creator><schema:artMedium>Clippings from book pages, mounted on paper, partially painted over, framed</schema:artMedium><schema:description>"The Family of Man", eine der weltweit bekanntesten Fotoausstellungen, die Edward Steichen 1955 für das Museum of Modern Art in New York konzipiert hatte und die in der Folge in 38 Ländern von über neun Millionen Menschen gesehen wurde, ist Ausgangspunkt der Installation "The Family of Austrians" von Christian Philipp Müller. Steichen hatte im Sinne einer enzyklopädischen ethnografischen Studie globalen Ausmaßes für die vom United States Information Service organisierte Schau 503 Fotografien aus 68 Ländern zusammengetragen, die das universalistische Bild der Gleichheit aller Menschen zeichneten und jegliche sozialen, ökonomischen und gesellschaftspolitischen Unterschiede nivellierten. Aus diesem Pool greift Müller jene Bilder heraus, die in Steichens Narrativ "Österreich" repräsentieren, isoliert also eine "Familie" und arrangiert diese in einem räumlichen Gefüge, das das historische Ausstellungsdisplay von Paul Rudolph zitiert. Die in den 1950er-Jahren angefertigten Aufnahmen zeigen ausnahmslos folkloristisch-ländliche Motive zwischen Bauernstube, Kirchgang und Volksfest und entlarven in dieser fokussierten Perspektive Steichens Universalgeschichte des Menschen als eine Ansammlung antiquierter Stereotype, die Eigenbild und Fremdbild aufeinanderprallen lassen. —[Luisa Ziaja 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24525/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31724/full</schema:image><schema:name>müde griff</schema:name><schema:dateCreated>1962</schema:dateCreated><schema:creator>[Gerhard Rühm]</schema:creator><schema:creator>Gerhard Rühm</schema:creator><schema:artMedium>Zeitungsdruck auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25971/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31727/full</schema:image><schema:name>GOOD GOOD</schema:name><schema:dateCreated>1958</schema:dateCreated><schema:creator>[Gerhard Rühm]</schema:creator><schema:creator>Gerhard Rühm</schema:creator><schema:artMedium>Zeitungsdruck, Tusche auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25972/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39622/full</schema:image><schema:name>Wettermeldung aus Österreich</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29568/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39758/full</schema:image><schema:name>Paris</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage, 14-teilig</schema:artMedium><schema:description>Plan von 1. Pariser Arrondissement, darunter Beschreibung der Demografie und kleiner Stadtplan von Paris mit Verortung des Arrondissements.</schema:description><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29578/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/37071/full</schema:image><schema:name>Entwurf für Zone 0</schema:name><schema:dateCreated>1988</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29667/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39759/full</schema:image><schema:name>Paris</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage, 14-teilig</schema:artMedium><schema:description>Plan von 2. Pariser Arrondissement, darunter Beschreibung der Demografie und kleiner Stadtplan von Paris mit Verortung des Arrondissements.</schema:description><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/31196/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39760/full</schema:image><schema:name>Paris</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage, 14-teilig</schema:artMedium><schema:description>Plan von 3. 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Nord Pariser Arrondissement, darunter Beschreibung der Demografie und kleiner Stadtplan von Paris mit Verortung des Arrondissements.</schema:description><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/31206/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39770/full</schema:image><schema:name>Paris</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage, 14-teilig</schema:artMedium><schema:description>Plan von 16. Süd Pariser Arrondissement, darunter Beschreibung der Demografie und kleiner Stadtplan von Paris mit Verortung des Arrondissements.</schema:description><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/31207/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39771/full</schema:image><schema:name>Paris</schema:name><schema:dateCreated>1970</schema:dateCreated><schema:creator>[Felix Kalmar]</schema:creator><schema:creator>Felix Kalmar</schema:creator><schema:artMedium>Collage, 14-teilig</schema:artMedium><schema:description>Plan von 16. Süd Pariser Arrondissement, darunter Beschreibung der Demografie und kleiner Stadtplan von Paris mit Verortung des Arrondissements.</schema:description><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/31208/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/82711/full</schema:image><schema:name>La Concha Balenciaga 4</schema:name><schema:dateCreated>2015</schema:dateCreated><schema:creator>[Franz Amann]</schema:creator><schema:creator>Franz Amann</schema:creator><schema:artMedium>Collage, framed</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/61993/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29311/full</schema:image><schema:name>The Manifesto of Curt Stenvert</schema:name><schema:dateCreated>1965</schema:dateCreated><schema:creator>[Curt Stenvert]</schema:creator><schema:creator>Curt Stenvert</schema:creator><schema:artMedium>Oil on wood fiberboard</schema:artMedium><schema:description>Curt Stenvert hielt sein erstes Manifest der "Funktionellen Kunst des 21. Jahrhunderts"  in künstlerischer Form in dieser Arbeit fest. Der Text im Bild lautet: curt stenverts manifest: INTER: | ESSENMITTELPUNKT DER KLASSISCHEN | KUNST VON ALTAMIRA BIS POP IST DAS | BILD DES MENSCHEN!!! | interessenmittelpunkt von CURT STENVERTS | funktioneller kunst ist die EXISTENZ DES MENSCHEN!!! | FüR IHN BEGINNT DER MEnSCH | JenseiTs DeR HAUT … | die funktionelle kunst des 21. jahrhun | derts | soll dEm mEnschEn diE BIOLOGISCHEN, PSYCHOLOGISCHEN, SOZIOLOGISCHEN UND | PHILOSOPHISCHEN VORAUSSETZUNGEN SEINER EXISTENZ BEWUSST WERDEN LASSEN: | … DAS IST DIE LEBENSFÖRDERNDE URFUNKTION | DER KUNST | FUNKTIONELLE KUNST IST REVOLUTION! | FREIHEIT DURCH EXISTENZERHELLUNG ÜBER DAS AUGE!</schema:description><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/9288/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/129124/full</schema:image><schema:name>Zeile für Zeile</schema:name><schema:dateCreated>1987</schema:dateCreated><schema:creator>[Josef Bauer]</schema:creator><schema:creator>Josef Bauer</schema:creator><schema:artMedium>Mischtechnik auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/88151/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/12878/full</schema:image><schema:name>Untitled</schema:name><schema:dateCreated>2003</schema:dateCreated><schema:creator>[Wolfgang Gantner, Ali Janka, Florian Reiter, Tobias Urban, Künstlergruppe gelatin]</schema:creator><schema:creator>Künstlergruppe gelatin</schema:creator><schema:artMedium>Plasticine, threads, photographs, wood</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/10722/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/21191/full</schema:image><schema:name>[Roman]</schema:name><schema:dateCreated>1996</schema:dateCreated><schema:creator>[Oswald Oberhuber]</schema:creator><schema:creator>Oswald Oberhuber</schema:creator><schema:artMedium>Watercolor (or water-based color), opaque white, fineliner, felt-tip pen, pencil, colored pencil, black paint, cardboard on canvas</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/15002/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/22447/full</schema:image><schema:name>[Untitled (No. 13)]</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>[Carola Dertnig]</schema:creator><schema:creator>Carola Dertnig</schema:creator><schema:artMedium>Drawing, collage on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/15767/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/28240/full</schema:image><schema:name>[Search I]</schema:name><schema:dateCreated>1978</schema:dateCreated><schema:creator>[Gottfried Bechtold]</schema:creator><schema:creator>Gottfried Bechtold</schema:creator><schema:artMedium>B&amp;W photograph with extract and inlay on press board</schema:artMedium><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/19103/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/28242/full</schema:image><schema:name>[Search II]</schema:name><schema:dateCreated>1978</schema:dateCreated><schema:creator>[Gottfried Bechtold]</schema:creator><schema:creator>Gottfried Bechtold</schema:creator><schema:artMedium>B&amp;W photograph with extract and inlay on press board</schema:artMedium><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/19104/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/28871/full</schema:image><schema:name>Audimax 1</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>[Johanes Zechner]</schema:creator><schema:creator>Johanes Zechner</schema:creator><schema:artMedium>Giclée print and acrylic on photo linen</schema:artMedium><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/21163/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29983/full</schema:image><schema:name>Mehr als die Summe der Teile</schema:name><schema:dateCreated>1997</schema:dateCreated><schema:creator>[Hermann Painitz]</schema:creator><schema:creator>Hermann Painitz</schema:creator><schema:artMedium>Acrylfarbe, Papiermontage, 378-teilig</schema:artMedium><schema:description>Der Werkblock Mehr als die Summe der Teile von 1997 umfasst 378 Grafikblätter und Collagen, die willkürlich angeordnet scheinen. Tatsächlich aber tauchen 26 Symbole auf, die jeweils einem Buchstaben des Alphabets zugeordnet sind. Diese Zeichenketten ergeben wiederum Wörter, die in deutscher und englischer Sprache identisch geschrieben werden, aber unterschiedliche Bedeutungen haben können (z. B. „Kind“ oder „Wall“). Die Arbeit kann horizontal oder vertikal angeordnet sein, es muss jedoch ein stringentes linares Hängeprinzip verfolget werden (1,2,3,4,5...). Die Reihenfolge kann nicht verändert oder durchbrochen werden. Die Kreisarbeiten sind keine Bedeutungsträger, sie sind "leere" Signifkanten, reine ästhetische Objekte, die die Buchstaben bzw. Zeichenketten systematisch, rhythmisch unterbrechen. Painitz selbst spricht von der Arbeit als "Partitur", also einer Komposition mit mehreren Stimmen.— [Axel Köhne, 11/2013]</schema:description><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/22418/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/29358/full</schema:image><schema:name>Kriegskunstfeldzug</schema:name><schema:dateCreated>1969</schema:dateCreated><schema:creator>[Peter Weibel]</schema:creator><schema:creator>Peter Weibel</schema:creator><schema:artMedium>Bleistift, Collage auf Papier</schema:artMedium><schema:artForm>Conceptual art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/22727/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36829/full</schema:image><schema:name>[Draft For Wall-Corner Monument With Facade Design, Wienzeile (Installation In The Context Of The Exhibition Super-Summer)]</schema:name><schema:dateCreated>1976</schema:dateCreated><schema:creator>[Roland Goeschl]</schema:creator><schema:creator>Roland Goeschl</schema:creator><schema:artMedium>Colored pencil on tracing paper and paper collage on b&amp;w photograph</schema:artMedium><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/24127/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30209/full</schema:image><schema:name>Untitled</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>[Monika Baer]</schema:creator><schema:creator>Monika Baer</schema:creator><schema:artMedium>Drawing paper, magazine cut out, colored pencil</schema:artMedium><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25005/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30211/full</schema:image><schema:name>[Untitled (No. 19)]</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>[Carola Dertnig]</schema:creator><schema:creator>Carola Dertnig</schema:creator><schema:artMedium>Drawing, collage on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25008/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30545/full</schema:image><schema:name>A Wall in Tel Aviv I</schema:name><schema:dateCreated>1975</schema:dateCreated><schema:creator>[Burhan Cahit Doğançay]</schema:creator><schema:creator>Burhan Cahit Doğançay</schema:creator><schema:artMedium>Mixed media on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25142/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/30546/full</schema:image><schema:name>A Wall in Tel Aviv II</schema:name><schema:dateCreated>1975</schema:dateCreated><schema:creator>[Burhan Cahit Doğançay]</schema:creator><schema:creator>Burhan Cahit Doğançay</schema:creator><schema:artMedium>Mixed media on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25143/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31248/full</schema:image><schema:name>Art without Artist</schema:name><schema:dateCreated>1969</schema:dateCreated><schema:creator>[Oswald Oberhuber]</schema:creator><schema:creator>Oswald Oberhuber</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:description>Oswald Oberhuber emerges in the 1960s as a central figure on the Vienna arts scene. His manifesto, in which he calls for constant innovation in art, underlies his own work as well as his activities as a curator and teacher. In his art, Oberhuber interrogates his own means, the circumstances in which art is made, and the concept of artwork and authorship. A characteristic example is the installation “Art without Artists,” which is related to an exhibition of the same title held at Galerie nächst St. Stephan in 1969. By accumulating trivial leftovers from his studio in stacked glass cubes, Oberhuber gives chance a say in his production.</schema:description><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25924/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31235/full</schema:image><schema:name>Von den Fischer und siine Fru</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>[Richard Dreyer, Jürgen O. Olbrich]</schema:creator><schema:creator>Jürgen O. Olbrich</schema:creator><schema:artMedium>Collage, felt tip pen and chalk lithograph on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25944/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31236/full</schema:image><schema:name>Von den Fischer und siine Fru</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>[Richard Dreyer, Barbara Hammann]</schema:creator><schema:creator>Barbara Hammann</schema:creator><schema:artMedium>Color foil pasted over chalk lithograph on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25945/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31237/full</schema:image><schema:name>Von den Fischer und siine Fru</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>[Richard Dreyer, Bernhard Jäger]</schema:creator><schema:creator>Bernhard Jäger</schema:creator><schema:artMedium>Chalk drawing, collage on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25946/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31239/full</schema:image><schema:name>Von den Fischer und siine Fru</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>[Richard Dreyer, Emmett Williams]</schema:creator><schema:creator>Emmett Williams</schema:creator><schema:artMedium>Collage on chalk lithograph on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25948/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/31731/full</schema:image><schema:name>EPITAPH FOR MARILYN MONROE</schema:name><schema:dateCreated>1962</schema:dateCreated><schema:creator>[Gerhard Rühm]</schema:creator><schema:creator>Gerhard Rühm</schema:creator><schema:artMedium>Auf Papier</schema:artMedium><schema:description>An exponent of concrete poetry in Austria and cofounder of the “Wiener Gruppe” (Vienna Group), Gerhard Rühm made a name for himself at a young age as a poet and visual artist, director and performer, appearing in readings, performative events, and plays together with H. C. Artmann, Friedrich Achleitner, and Konrad Bayer. Writing is a key concern in Rühm’s visual art, which examines the interactions between text, individual word, and graphical representation. For the collage “EPITAPH FOR MARILYN MONROE,” he clipped passages from a newspaper report of the actress’s death in the shapes of two exclamation points. Their arrangement on the black ground inevitably brings to mind the Hollywood icon’s most famous pose, her skirt blowing up around her.</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/25975/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/34123/full</schema:image><schema:name>modernity unveiled / interweaving histories</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>[Gülsün Karamustafa]</schema:creator><schema:creator>Gülsün Karamustafa</schema:creator><schema:artMedium>3 sheets, pencil, felt-tip pen and fineliner, checkered paper, black-and-white reproductions, mounted on paper</schema:artMedium><schema:description>Die Zeichnungen, Collagen und Fotografien von Gülsün Karamustafa sind Teil eines Projekts, das die Künstlerin während eines Aufenthalts als Artist in Residence in Wien erarbeitet hat und das, wie der Titel andeutet, zwei Narrative zwischen Österreich und der Türkei, Geschichte und Gegenwart miteinander verknüpft. Während das Jahr 1938 in Österreich von der Machtübernahme durch die Nazis und der antisemitischen und antikommunistischen Verfolgung geprägt war, stand es in der jungen, aufstrebenden Republik Türkei unter ganz anderen Vorzeichen: Zahlreiche ArchitektInnen, LehrerInnen, KünstlerInnen und Intellektuelle fanden dort Zuflucht und waren in die Neugestaltung öffentlicher Institutionen auf Grundlage der Reformen Atatürks involviert. Am Beispiel der österreichischen Architektin Margarete Schütte-Lihotzky, die bereits in der Weimarer Republik und in der Sowjetunion im sozialen Wohnbau gearbeitet hatte und ab 1938 im Rahmen der Bildungsoffensive Schulprojekte in der Türkei entwarf, verbindet Karamustafa nicht nur die geografischen Kontexte, sondern auch parallele Utopien der Verbesserung der Lebensumstände breiter Bevölkerungsschichten durch ein neues Bauen und Bildung.—[Luisa Ziaja, 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/26649/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/34015/full</schema:image><schema:name>Parallelverschiebung Nr. 2</schema:name><schema:dateCreated>1992</schema:dateCreated><schema:creator>[Margarethe Haberl]</schema:creator><schema:creator>Margarethe Haberl</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/26697/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/34132/full</schema:image><schema:name>Couple</schema:name><schema:dateCreated>2003</schema:dateCreated><schema:creator>[Tillman Kaiser]</schema:creator><schema:creator>Tillman Kaiser</schema:creator><schema:artMedium>Mixed media, paper on canvas</schema:artMedium><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/26701/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/34133/full</schema:image><schema:name>Rubric – Segment</schema:name><schema:dateCreated>2009</schema:dateCreated><schema:creator>[Luisa Kasalicky]</schema:creator><schema:creator>Luisa Kasalicky</schema:creator><schema:artMedium>Mixed media on cardboard</schema:artMedium><schema:description>Für die 1974 in Prag geborene Luisa Kasalicky stehen die Beschäftigung mit der eigenen Wahrnehmung und das Spiel mit den Sinneseindrücken, das sich vor allem im Experimentieren mit verschiedenen Werkstoffen zeigt, im Zentrum ihrer künstlerischen Auseinandersetzung. Vielschichtigkeit ist ein Schlüsselbegriff im Werk der Künstlerin. In ihren skulpturalen Arbeiten findet dies Ausdruck in der Sammlung von Versatzstücken aus dem Alltag, die sie auf Streifzügen durch Baumärkte, Trödler und Handwerksläden ersteht, in der Malerei in der Verwendung unterschiedlicher Farben und Materialien. — Kasalicky verzichtet auf narrative und abbildende Elemente. „Rubik – Ausschnitt“, eine Anspielung an den ungarischen Bildhauer und Designer Ernő Rubik, Erfinder des weltbekannten Zauberwürfels, zeigt farbige Folienstreifen, die sich entlang einer Vertikalen übereinanderstapeln. — [Kerstin Krenn, 9/2015]</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/26702/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/39617/full</schema:image><schema:name>Preliminary Draft For Hang In Tree</schema:name><schema:dateCreated>2011</schema:dateCreated><schema:creator>[Fabian Seiz]</schema:creator><schema:creator>Fabian Seiz</schema:creator><schema:artMedium>Color print, pencil, crayon, tracing paper</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/27279/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/98840/full</schema:image><schema:name>Sketch for modernity unveiled / interweaving histories</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>[Gülsün Karamustafa]</schema:creator><schema:creator>Gülsün Karamustafa</schema:creator><schema:artMedium>Inkjetprint cut outs, felt tip pen on paper</schema:artMedium><schema:description>Die Zeichnungen, Collagen und Fotografien von Gülsün Karamustafa sind Teil eines Projekts, das die Künstlerin während eines Aufenthalts als Artist in Residence in Wien erarbeitet hat und das, wie der Titel andeutet, zwei Narrative zwischen Österreich und der Türkei, Geschichte und Gegenwart miteinander verknüpft. Während das Jahr 1938 in Österreich von der Machtübernahme durch die Nazis und der antisemitischen und antikommunistischen Verfolgung geprägt war, stand es in der jungen, aufstrebenden Republik Türkei unter ganz anderen Vorzeichen: Zahlreiche ArchitektInnen, LehrerInnen, KünstlerInnen und Intellektuelle fanden dort Zuflucht und waren in die Neugestaltung öffentlicher Institutionen auf Grundlage der Reformen Atatürks involviert. Am Beispiel der österreichischen Architektin Margarete Schütte-Lihotzky, die bereits in der Weimarer Republik und in der Sowjetunion im sozialen Wohnbau gearbeitet hatte und ab 1938 im Rahmen der Bildungsoffensive Schulprojekte in der Türkei entwarf, verbindet Karamustafa nicht nur die geografischen Kontexte, sondern auch parallele Utopien der Verbesserung der Lebensumstände breiter Bevölkerungsschichten durch ein neues Bauen und Bildung.—[Luisa Ziaja, 4/2014]</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/27307/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36436/full</schema:image><schema:name>Sonnengesang</schema:name><schema:dateCreated>1950</schema:dateCreated><schema:creator>[Herbert Boeckl]</schema:creator><schema:creator>Herbert Boeckl</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:artForm>Painting</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/27961/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36904/full</schema:image><schema:name>Untitled (Summer of Love II)</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>[Nick Oberthaler]</schema:creator><schema:creator>Nick Oberthaler</schema:creator><schema:artMedium>India ink, pastel, photocopy, foil on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/28212/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36905/full</schema:image><schema:name>Untitled</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>[Nick Oberthaler]</schema:creator><schema:creator>Nick Oberthaler</schema:creator><schema:artMedium>India ink, pastel, wax on paper</schema:artMedium><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/28213/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/69776/full</schema:image><schema:name>Cuckoo</schema:name><schema:dateCreated>2012</schema:dateCreated><schema:creator>[Seb Patane]</schema:creator><schema:creator>Seb Patane</schema:creator><schema:artMedium>Photographs, magazine clippings and mixed media on paper</schema:artMedium><schema:description>Die Grundelemente von Seb Patanes Arbeiten sind Bilder, Objekte und Sound. Die Bilder, die er hauptsächlich alten Zeitungen und Magazinen entnimmt, setzen sich zu Werken zusammen, die immer in Bewegung sind und sich nie auf eine finale Form festlegen lassen. Patanes Oeuvre changiert zwischen der Andeutung einer Narration und deren gleichzeitiger Auflösung in fragmentierte Formen. Die Collage "Cuckoo" ist während seines Aufenthalts in Wien entstanden. Gefundene Fotografien und Zeitungsausschnitte Wiener Provenienz werden mit abstrakten Formen und Linien zusammengebracht und erzeugen so ein komplexes Spiel aus Referenzen, Symbolen und Zeichen. Die Linie nimmt in Patanes Arbeit einen besonderen Stellenwert ein. Sie gibt den Schnittmuster- oder Packpapierbögen, die oft als Basis seiner Collagen dienen, ihre Struktur oder kommt in den Collagen selbst vor, wo sie Gesichter überdeckt. Sie kann aber auch eine zeitliche Abfolge darstellen, in der, ausgehend vom Viktorianismus über Kriegsdarstellungen, wie sie bei Dupuy oder Kunstmann beschrieben werden, und regionale Aufstände bis hin zum Berlin der 1980er-Jahre historische Linien gezogen werden. — [Bettina Steinbrügge, 6/2013]
</schema:description><schema:artForm>Drawing art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/28938/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36440/full</schema:image><schema:name>Guernica</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>[Künstlergruppe gelatin]</schema:creator><schema:creator>Künstlergruppe gelatin</schema:creator><schema:artMedium>Plasticine</schema:artMedium><schema:artForm>Object art</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29002/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36852/full</schema:image><schema:name>Cul-de-sac</schema:name><schema:dateCreated>1967</schema:dateCreated><schema:creator>[Roland Goeschl]</schema:creator><schema:creator>Roland Goeschl</schema:creator><schema:artMedium>Foto, Zeitschriftenausschnitte und Kunststoff auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Print</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29519/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/36854/full</schema:image><schema:name>“Interpenetration” – Facade design on the occasion of the solo exhibition at the Museum of the 20th Century, Vienna</schema:name><schema:dateCreated>1969</schema:dateCreated><schema:creator>[Roland Goeschl]</schema:creator><schema:creator>Roland Goeschl</schema:creator><schema:artMedium>Buntstift auf Collage auf Schwarzweißfoto kaschiert auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Photography</schema:artForm><schema:url>https://sammlungtest.belvedere.at/objects/29532/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/154330/full</schema:image><schema:name>Einreichplanung Institutsgebäude TH Wien 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