/internal/media/dispatcher/8368/fullBirth Of The Light1980[Ernst Steiner]Ernst SteinerColor etching on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1337/rdf/internal/media/dispatcher/8369/fullTree Of Life1985[Ernst Steiner]Ernst SteinerColor etching on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1338/rdf/internal/media/dispatcher/10664/fullThe Two Countries1990[Boris Koller]Boris KollerMixed media on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1567/rdf/internal/media/dispatcher/7262/fullSpring Windc. 1984[Arik Brauer]Arik BrauerFarbradierungPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1608/rdf/internal/media/dispatcher/5295/fullSummer and Winter1951[Anton Lehmden]Anton LehmdenTempera on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3420/rdf/internal/media/dispatcher/146060/fullThieves in the Night1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4043/rdf/internal/media/dispatcher/16403/fullMagdalena1986-1987[Benedetto Fellin]Benedetto FellinOil, egg tempera on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7464/rdf/internal/media/dispatcher/19785/fullThe Flight Through The Artificial Landscape1974[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterOil, tempera on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9171/rdf/internal/media/dispatcher/10689/fullAfter the Flood1949–1950[Anton Lehmden]Anton LehmdenTempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9175/rdf/internal/media/dispatcher/146174/fullTwo Heads in a Landscape1949–1950[Anton Lehmden]Anton LehmdenOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9181/rdf/internal/media/dispatcher/6009/fullMoses in Front of the Burning Bush1956–1957[Ernst Fuchs]Ernst FuchsOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9212/rdf/internal/media/dispatcher/6010/fullFishing at Night1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9214/rdf/internal/media/dispatcher/21181/fullFarm Couple1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9326/rdf/internal/media/dispatcher/32761/fullMarsundated[Ernst Fuchs]Ernst FuchsLithographPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15780/rdf/internal/media/dispatcher/22714/fullDisplaced Under the Ornament2008[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15781/rdf/internal/media/dispatcher/22715/fullLe Cul du Monde2008[Ernst Fuchs]Ernst FuchsÜbermalung des Druckes, Acryl auf BüttePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15782/rdf/internal/media/dispatcher/39629/fullVienna - Rosenkavalier1954[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/29666/rdf/internal/media/dispatcher/7416/fullRosine Fischler, Countess of Treuberg1877[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/509/rdf/internal/media/dispatcher/5922/fullUnder the Pergolac. 1910[Marie Egner]Marie EgnerOil on paper on cardboardAnfänglich stark von Schindler beeinflusst, begann Marie Egner sich um 1890 (zwei Jahre vor dessen Tod) von ihrem Lehrer zu lösen und eine stärkere Buntfarbigkeit zu entwickeln. Ihre Bilder sind stark an das Naturvorbild, den konkreten Gegenstand gebunden - niemals verloren ihre Bilder an Raumtiefe, um zu einem flirrenden Farbgeflecht zu werden. Ihre Stärke liegt in der Art, wie sie kraftvoll leuchtende Lokalfarben zum Einsatz bringt und die Wirkungen des Lichts darstellt. — Das Bild, das Stillleben mit Landschaftsmalerei vermischt, ist während einer Italienreise entstanden. Es ist am rechten Rand durch Anfügen eines Leinwandstreifens ergänzt worden. Damit wurde der Tiefenzug deutlich verstärkt. — [Dietrun Otten, 2/2002] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/561/rdf/internal/media/dispatcher/159666/fullStill Life with Three Apples and Cheese in Tin Foil1886[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/654/rdf/internal/media/dispatcher/7441/fullNeapolitan Farmhouse with a Peasant Womanc. 1873[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/955/rdf/internal/media/dispatcher/79465/fullView from Mönchsberg Hill of the Hohensalzburg Fortressc. 1830[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardLoos did not choose the city itself or its most famous landmark, the Hohensalzburg Fortress, as his subject, but instead the Mönchsberg Hill, or more precisely its steeply sloping rock faces. Like a surgical incision, we see the interior of the mountain, its composition and geology, exposed. The silhouette of Salzburg in the distance serves merely to locate the subject. With his close-up view of the rock formations, Loos demonstrated his skills as an artist. Yet he was always on the lookout for new subjects that would appeal to buyers. He found these on his walks in Austria, and later on in Rome and Kiel. This left him with a large stock of drawings, which, often years later, he used as resources for his paintings.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1978/rdf/internal/media/dispatcher/79472/fullMönchsberg Hill in Salzburg with the Powder Tower1826[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2081/rdf/internal/media/dispatcher/16072/fullMr Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on sheet metal on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2191/rdf/internal/media/dispatcher/6853/fullMrs Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2192/rdf/internal/media/dispatcher/153747/fullBouquet of Flowersc. 1835[Josef Nigg]Josef NiggOil on canvasNach dem Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Johann Baptist Drechsler (1756-1811) war Josef Nigg von 1800 bis zu seiner Pensionierung 1843 an der Wiener Porzellanmanufaktur tätig. Ab 1816 hatte er als Obermaler die Aufsicht über alle dort beschäftigten Blumenmaler. Neben den Blumenstücken auf Porzellanvasen und -platten malte Nigg auch viele Arrangements in Öl-, Aquarell- und Pastelltechnik, die zu den bedeutendsten Werken dieser Gattung in Wien zählen. Gemeinsam mit Drechsler, Sebastian Wegmayr (1778-1857), Franz Xaver Gruber (1801-1862) und Franz Xaver Petter (1791-1866) knüpfte er an die bedeutenden Werke der holländischen und flämischen Meister des 17. und 18. Jahrhunderts an, die die grundlegenden Wurzeln der Blumenmalerei des Wiener Biedermeier bilden. Da der Entwicklung dieser Kunstgattung vor allem ein modisches Bedürfnis und eine wachsende Nachfrage zugrunde lag, entfaltete sie sich nicht nach freien künstlerischen Gesetzen, sondern übernahm in erster Linie bewährte Formeln. Dies ist beispielsweise an der Präsentation des Bouquets vor einem leicht abgedunkelten Hintergrund abzulesen, am Drapieren der Pflanzen um den Fuß der Vase, im Einbeziehen von Gegenständen des täglichen Gebrauchs (das Tischchen aus dem 18. Jahrhundert), sowie an der gezielt eingesetzte Lichtführung. Werke von Jan van Huysum (1682-1749), Willem van Aelst (1626-1683) oder Rachel Ruysch (1664-1750) waren den Malern aus der Akademiegalerie sowie aus diversen privaten Sammlungen bekannt und vertraut. Sie dienten als Anregung für die Phantasiegebilde, die die schönsten Blumen ganz verschiedener Blütezeit und auch Herkunft kombinieren. Dass wissenschaftliche Genauigkeit nur eine untergeordnete Rolle spielte, wird durch die Kunstfertigkeit im Arrangement und die große Naturtreue der einzelnen Blüten überdeckt. Damit wurde aber genau der Geschmack des Publikums nach dekorativen Sujets befriedigt. — Literatur: Mrazek, W.: Josef Nigg. Ein Wiener Blumenmaler, in: Alte und moderne Kunst, Jg. 1, Nr. 2, 1956, S. 2-5; Dossi, B.: Die Entwicklung des Wiener Blumenstillebens von 1780-1850 unter Berücksichtigung gleichzeitiger literarischer Strömungen, Diss. phil. (unpubliziert), Wien 1982; Ein Blumenstrauß für Waldmüller. Stilleben Ferdinand Georg Waldmüllers und seiner Zeit, bearb. v. Stephan Koja, Ausst. Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1993. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 88-89]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2428/rdf/internal/media/dispatcher/159801/fullHomage to Jacquin ("Jacquin's Monument")1821-1822[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasThe first impression is one of chaos, an overabundance of plants and flowers. Yet this is deceptive for, in fact, the painting depicts the diversity of the plant kingdom that the Swedish botanist Carl Linnaeus (1707–78) had divided into twenty-four classes, its first systematic classification. Linnaeus oversees everything from his urn—including the clever cockatoo and the clumsy monkey. Above the bust of the Viennese botanist Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) on the plinth, two inconspicuous plants are intertwined. They are Linnaea borealis and Jacquinia mucronata, named after Linnaeus and Jacquin. Johann Knapp painted this work as a tribute to the latter. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2449/rdf/internal/media/dispatcher/6855/fullLady in Blue Dressc. 1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2450/rdf/internal/media/dispatcher/9528/fullThe Innkeeper Barbara Meyer1836[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasVornehme Zurückhaltung oder gar Bescheidenheit waren ihre Sache nicht. Sie wollte in Szene gesetzt werden, die Gastwirtin Barbara Meyer. Mit leiser Ironie hat Reiter die Bürgerliche gemalt. Gebauschter Vorhang und Säule (oder wie hier ein Pfeiler) sind klassische „Würdeformeln“ und finden sich in zahllosen Adels- und Herrscherbildnissen bis weit ins 19. Jahrhundert hinein. Stolz auf ihren Wohlstand thront die Dargestellte förmlich. Sie trägt eine mehrreihige Perlenkette, Brosche, Armreif und Fingerringe – das alles muss nicht echt oder massiv sein – und dazu einen Kaschmirschal. Wie kein anderes Accessoire hat er seiner Trägerin in der Biedermeierzeit den Anschein von Eleganz und Noblesse verliehen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2456/rdf/internal/media/dispatcher/6808/fullHeinrich Werner (1830 - 1861), the Son of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2485/rdf/internal/media/dispatcher/6809/fullEmilie Werner (1832 - 1835), the Daughter of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2486/rdf/internal/media/dispatcher/6810/fullThe Court Actress Sophie Müller1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2487/rdf/internal/media/dispatcher/16081/fullStill Life with Goldfish Bowl1810[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2503/rdf/internal/media/dispatcher/4021/fullMother with Child Beneath a Crucifixundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2817/rdf/internal/media/dispatcher/15645/fullMrs Theresia Rupprechtc. 1825[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3122/rdf/internal/media/dispatcher/91825/fullWoman Sitting in a Peasant's Kitchenca 1855[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3177/rdf/internal/media/dispatcher/6080/fullView of Lieferingafter 1830[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3199/rdf/internal/media/dispatcher/17847/fullPortrait of a Girlundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3279/rdf/internal/media/dispatcher/13123/fullWoman with Salmon Red Shawl1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3342/rdf/internal/media/dispatcher/4039/fullPortrait of a Grey-haired Gentleman with Moustache1849[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3396/rdf/internal/media/dispatcher/13126/fullMan in Black Frockcoat and White Waistcoat1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3455/rdf/internal/media/dispatcher/15654/fullMan in Blue Jacket and White Waistcoat1838[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3785/rdf/internal/media/dispatcher/3594/fullStudy of a Man’s Head1835[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3857/rdf/internal/media/dispatcher/3596/fullThe Neue Wiese in Karlovy Vary1833[Carl Agricola]Carl AgricolaWatercolor, gouache on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3860/rdf/internal/media/dispatcher/12524/fullThe Distraint1840[Peter Fendi]Peter FendiOil on cardboardPeter Fendi’s painting shows a sparse room that is home to a family of seven. The father—an artisan —evidently cannot pay the rent, which is why the judicial officer is in the process of distraining property, aided by a policeman and an assistant. The foreboding finger pointing to the door leaves little doubt as to the desperate tenants’ future fate. In this work, Fendi was addressing the constant deterioration in social conditions faced by Vienna’s population since the 1830s. Industrialization had resulted in the disappearance of numerous jobs and professions. Many people’s lives were threatened by poverty and debt as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3880/rdf/internal/media/dispatcher/6768/fullOld Woman with White Bonnet1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4136/rdf/internal/media/dispatcher/4542/fullForest with Girl Gathering Mushroomsc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4175/rdf/internal/media/dispatcher/79478/fullThe Falkenturm on Mönchsberg Hill near Salzburg1835[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4216/rdf/internal/media/dispatcher/13131/fullPortrait of a Lady1873[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4243/rdf/internal/media/dispatcher/6864/fullSociety Scenec. 1844[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 107–108, 303, WV-Nr. 392Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4300/rdf/internal/media/dispatcher/142830/fullLady in Light-Blue Dress1840[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4329/rdf/internal/media/dispatcher/91863/fullA Girl Adorning the Virgin Mary with a Rose1836[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDiese Darstellung ist eine von Waldmüllers ersten Genreszenen und gibt die Richtung vor, in der sich seine Themen in Zukunft bewegen werden: die Welt der Menschen auf dem Land. Außerdem handelt es sich hier um einen ersten Versuch, seine Fortschritte in der Landschaftsmalerei zu präsentieren. So ist das sich weit in die Tiefe erstreckende Gelände, das von den blauen Bergen im Hintergrund beschlossen wird, sehr realistisch dargelegt. Das Mädchen im Vordergrund verweist darauf, wie stark die Religiosität damals in der Bevölkerung verankert war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4352/rdf/internal/media/dispatcher/13134/fullPortrait of a Man1844[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4480/rdf/internal/media/dispatcher/5349/fullWoodcutting near Gödöllöc. 1879[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4504/rdf/internal/media/dispatcher/4555/fullHouses on Jersey1888[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4506/rdf/internal/media/dispatcher/6916/fullStill Lifebefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4509/rdf/internal/media/dispatcher/6917/fullView of the Kahlenberg Villageundated[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4559/rdf/internal/media/dispatcher/6870/fullLittle Virtuosi1843[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on cardboardLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 119–122, 291, WV-Nr. 359Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4821/rdf/internal/media/dispatcher/4068/fullElisabeth Konopasekundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5613/rdf/internal/media/dispatcher/8879/fullPetschaft mit Monogramm PKundated[Peter Krafft]Peter KrafftSilberlegierungArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5678/rdf/internal/media/dispatcher/8527/fullThe Rich Glutton1838[Josef Danhauser, Franz Xaver Stöber]Franz Xaver StöberEngravingLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 236, WV-Nr. 208.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6796/rdf/internal/media/dispatcher/24143/fullSecond Sketchbook with 9 Drawingsc. 1825[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertBleistift auf Papier (innen), mit marmoriertem, dunkelgrünem Einband mit LederrückenDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7028/rdf/internal/media/dispatcher/7653/fullPortrait of a Doctor1825[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodFendi ist vor allem durch seine Aquarelle bekannt, die einen Einblick in die Beschaulichkeit des familiären Alltags gewähren. Nur selten widmete er sich der Porträtmalerei. Wer der Dargestellte ist, ist nicht überliefert, doch vermutlich zeigt es einen leidenschaftlichen Kunstsammler. Bei der Skulptur dahinter handelt es sich um den kleinen Herkules, der die Schlangen in seiner Wiege mit den Händen zerreißt. In der genauen Wiedergabe der Steinskulptur äußert sich der Brotberuf des Künstlers, der seit 1818 als Zeichner im kaiserlichen Münz- und Antikenkabinett beschäftigt war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7257/rdf/internal/media/dispatcher/16039/fullStill Life with Bunch of Flowers1828[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasDie Ehre, zu den bedeutendsten Blumenmalern in Wien zu zählen, erlangte Johann Knapp wegen seiner virtuosen technischen Fähigkeiten, wegen des geschmackvollen Arrangements, vor allem aber wegen seiner wissenschaftlichen Akribie in der Darstellung von Pflanzen. So begründete er seine Berufung zum "naturhistorischen Maler" durch das Zeichnen von Pflanzen im k.k. holländischen Garten in Schönbrunn. Daneben schuf er zahlreiche Aquarelle von Schwämmen, exotischen Pflanzen, Früchten und Österreichs Weintrauben für Erzherzog Anton Viktor. Dessen Bruder, Erzherzog Johann wiederum beauftragte ihn mit der Darstellung einer "Flora alpina", einer dreihundert Blatt umfassenden Sammlung mit Gewächsen aus den österreichischen Alpen (Österreichische Nationalbibliothek und MAK, beide Wien). Allgemeine Bekanntheit aber erlangte Johann Knapp durch das Gemälde "Huldigung an Jacquin (Jacquins Denkmal)", an dem er mehrere Monate von 1821 bis 1822 arbeitete (Wien, Belvedere). Dabei handelt es sich um ein großformatiges Stillleben mit einem überbordenden Blumenbouquet nebst Obst und Gemüse, das dem bedeutenden Botaniker Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) ehren soll. — Der Maler war demzufolge ein Universaltalent, denn sowohl die Zeichnung und das Aquarell, als auch das Malen in Öl waren ihm vertraut, das kleine Papierformat ebenso wie die große Leinwand. Seine eingehende Beobachtung der Pflanzen sind an den Aquarellstudien für das Huldigungsstillleben zu sehen, die sich heute im Museum für Kunst und Gewerbe in Hamburg befinden . Die eine oder andere Pflanze kehrt auch im vorliegenden Blumenstück wieder, so etwa die Blaue Seerose (Nymphea coerulea), die hier in der Mitte des großen Blumenstraußes in aufgeblühter Form und als Knospe zu sehen ist. Allein schon die Farbe, aber auch die große bizarre Blüte zieht die erste Aufmerksamkeit auf sich. Den farblichen Akzent aber liefern die beiden Stämme des Roten Salbei . Begleitet werden diese Pflanzen von der Schwertlilie, der Tagetes, dem Sauerklee und dem zarte Knotenfuß. Interessant ist auch die Vase dieses Blumenstraußes, die die Form einer Amphore aufweist und mit musizierenden Putti in Reliefform verziert ist. Davor sieht man ein weiteres Gefäß mit Blumen, eine schlichte Glasschale, in der eine Centifolia, eine Stockrose, eine Tulpe und viele andere Blüten liegen. Verschiedene Früchte und zwei Distelfinken runden das Ensemble ab. — In seiner Erscheinungsform ist dieses Arrangement ein typisches Produkt der dekorativen Stilllebenmalerei, wie sie sich in der Kaiserstadt ab etwa 1800 herausgebildet hat. Im Vergleich zu den prächtigen Bouquets aber nimmt sich die Darstellung auf diesem Bild schlicht aus, obwohl im farblichen als auch formalen Bereich nach einer ausgewogenen Erscheinungsform gestrebt wurde. Vielleicht aber erweckt gerade die akribische Genauigkeit, mit der die Pflanzen dargestellt sind, den Eindruck, es handle sich hier um ein Lernobjekt, und nicht um ein Gemälde, das alleine die Schaulust befriedigen soll. Im Übrigen ist es eher unwahrscheinlich, dass Knapp auch den Hintergrund gemalt hat, denn aus keiner der überlieferten Unterlagen geht hervor, dass er sich auch mit der Landschaftsmalerei beschäftigt hat. Vielmehr scheint es sich hier um eine Gemeinschaftsarbeit mit einem Kollegen gehandelt zu haben, was damals keine Seltenheit war. Der Ausblick zeigt den Scharfenecktunnel im Helenental nahe der Stadt Baden bei Wien. Wie zu sehen ist, war dieses Gebiet im beginnenden 19. Jahrhundert noch nahezu unbewaldet. Heute breitet sich hier ein Wald mit Schwarzkiefer aus, genauer gesagt mit dem Pinus nigra austriaca, einer mediterranen Baumart, die in der Gegend von Baden ihre nördlichste Ausbreitung findet. — [Grabner 2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7451/rdf/internal/media/dispatcher/126943/fullIn the Tack Roomc. 1840[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on paper on canvasThe boy has not entered the tack room to play but to work. He wears a blue smock and a crude apron. A broom is propped beside him. Thoughtful, perhaps even sad, he sits on a stool and scatters grain for the cockerel. On the chest in front of the window is an axe. No self-respecting farmer or artisan would ever carelessly leave an axe lying around. It would have been hung on the wall like the horse tack or locked away in a cupboard. The blade gleams in the sunlight—somehow we know how the story will unfold. The boy has set aside the broom to feed the bird one final time before the cockerel is slaughtered. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7858/rdf/internal/media/dispatcher/91796/fullThe Rich Glutton1836[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasExotische Delikatessen, feinstes Tafelgeschirr und erlesenes Mobiliar. Purer Luxus regiert in diesem Raum. Unbeachtet von dem Liebespaar betritt ein Bettler das Zimmer. Erschrocken macht die Dame des Hauses ihren Mann auf den Eindringling aufmerksam. Es ist das biblische Gleichnis vom reichen Mann und vom armen Lazarus. Danhauser holt es in seine Zeit und fügt ihm erzählerische Elemente wie das junge Paar und den schwarzen Diener hinzu. Zwei Jahre später führt der Maler die Geschichte fort: In Die Klostersuppe zeigt er, wohin Verschwendung führt. Reichtum und Familie sind dahin, der Prasser ist nun selbst zum Bettler geworden. Nur sein Diener ist geblieben, mit dem er jetzt am gleichen Tisch sitzt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7887/rdf/internal/media/dispatcher/126945/fullThe Wedding Journey1841[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7917/rdf/internal/media/dispatcher/6785/fullThe Wife of Courts Official Josef von Stadler1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7920/rdf/internal/media/dispatcher/7073/fullMaori Village on Mangatawhiri River, Auckland (New Zealand)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8058/rdf/internal/media/dispatcher/7076/fullThe Missionary’s House on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8061/rdf/internal/media/dispatcher/7077/fullNatives on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperRückseitig Landschaftsskizze.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8062/rdf/internal/media/dispatcher/7080/fullNatives of Stewart Island1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8065/rdf/internal/media/dispatcher/4878/fullThe Sentry Calling to Arms ("Present Arms")1839[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on woodMit nicht einmal zwanzig Jahren hatte er sein Metier bereits gefunden. Es war das Soldatengenre, dem Schindler sich intensiv widmete. Hier naht eine Kutsche, deren Insassen militärisch zu grüßen sind. Hektisch stürzen fünf Soldaten aus der Wachstube, bemüht, sich richtig aufzustellen. Ein sechster schielt ums Eck, ein siebter steht bereits in Habachtstellung und salutiert – alles mit Staunen beobachtet von einem Jungen und seiner kleinen Schwester. Die Szene ist voller Komik, die wesentlich daher rührt, dass Schindler alles gleichzeitig zeigt, was im wahren Leben nacheinander geschieht: die Meldung von der Ankunft der Kutsche, das Aufstellen der Soldaten, schließlich der militärische Gruß.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8130/rdf/internal/media/dispatcher/153548/fullRocky Valley (In Höllental)1847[Franz Steinfeld]Franz SteinfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8134/rdf/internal/media/dispatcher/16055/fullWoman in Green and Salmon Red Dress1837[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8229/rdf/internal/media/dispatcher/7352/fullMill Weir in Plankenbergc. 1889/1891[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8240/rdf/internal/media/dispatcher/6893/fullThe Sandpit1900[Hugo Darnaut]Hugo DarnautOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8291/rdf/internal/media/dispatcher/4113/fullLady in Pink Dress1850[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9282/rdf/internal/media/dispatcher/46711/fullWine, Women and Song1839[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasAround a long table Josef Danhauser has gathered an illustrious party on an outing in the country. They have paused for a rest in front of a farmhouse. At either end of the table we see very striking contrasts. In the shadows on the left, a care-worn bachelor contents himself with a glass of sugar water. He refuses to join in with the music. Brightly illuminated on the right is a family with hats, scarves, and landscape paintings piled at their feet. In the background, a painter is writing a quote attributed to Martin Luther on the wall like a silent commentary: “Whoever loves not wine, women, and song, remains a fool his whole life long.” Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9528/rdf/internal/media/dispatcher/7586/fullJosef Denk (?)1828[Josef Lambert Denk]Josef Lambert DenkOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9580/rdf/internal/media/dispatcher/5918/fullSketch Albumundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenPortfolio with glued sketches, green leather binding and brass claspDieses Album besteht aus 59 eingeklebten Zeichnungen, die das geheime Verhältnis des Künstlers Pettenkofen zu seiner Geliebten Julie, Tochter des Freiherrn Andreas v. Gredler (1802–1870), illustrieren. Gredler hatte die Bewerbung Pettenkofens um die Hand seiner Tochter ausgeschlagen. Während der Künstler für ein Jahr nach Paris ging, heiratete sie 1853 Alexander von Helfert. Daraufhin beginnt ein fast 20jähriges Verhältnis Pettenkofens mit Julie, das in den 1870ern endete. — Das Album zeigt seine Begabung als Illustrator und gewährt tiefe Einblicke in das Gefühlsleben des Malers. Die Zeichnungen zeigen Episoden aus der Beziehung des Paares, aber auch Traumbilder des Künstlers. — So handeln einige Zeichnungen möglicherweise von einem gemeinsamen Badeaufenthalt an der belgischen Küste des Paares. Einige der Federzeichnungen sind mit ironischen Bemerkungen Pettenkofens versehen. So kommentiert der Künstler das poetisch gehaltene Blatt mit drei Personen am Strand bei Mondlicht, die Steine in das Wasser werfen, mit folgenden Worten: "Sehr misslungenes Nachtstück vom berühmten Meerleuchten". — Weiters illustriert Pettenkofen wilde Träume über Cancan-Tänze unter Champagnereinfluss im Wiener Tanzlokal "dem Schwender". Im siebenten Faschingshimmel würde er von den Samtarmen der Nymphen umschlungen, wie er schreibt. Aus Scham ob des wilden Traumes bittet der Künstler in einer Kirche Gottvater um Verzeihung. — [Katharina Lovecky 6/2010]Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9951/rdf/internal/media/dispatcher/7065/fullHouse of the Roankiddi Chief on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10183/rdf/internal/media/dispatcher/7066/fullNative Hut on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10184/rdf/internal/media/dispatcher/7067/fullNatives of Stewart Island1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10185/rdf/internal/media/dispatcher/7068/fullNatives of Stewart Island1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10186/rdf/internal/media/dispatcher/7072/fullNative of New Caledonia1859[Joseph Selleny]Joseph SellenyWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10190/rdf/internal/media/dispatcher/4615/fullTwo Farm Women in the Fieldc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10193/rdf/internal/media/dispatcher/4616/fullTwilightc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10194/rdf/internal/media/dispatcher/28649/fullThe Game of Chess1839[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasDie Dame hat gewonnen. Lässig lehnt sie an einem Sessel und blickt auf das Schachbrett. Ungläubig starrt ihr sitzender Kontrahent auf das Spiel. Sein König ist matt – schachmatt! Ort des Geschehens ist ein großbürgerlicher Salon. Im Biedermeier gaben hier die Frauen den Ton an. Eine Statuengruppe hinter der Dame deutet die Szene weiter aus. Dargestellt sind Herkules und Omphale, Omphale mit Keule und Löwenfell, Herkules, der Held der griechischen Mythologie, mit Spinnrocken und in Frauenkleidern. Die Geschlechterrollen sind vertauscht, jedoch nur auf Zeit: Herkules wird sein Löwenfell und die Keule wieder an sich nehmen, der ältere Herr alles daransetzen, die Dame in einer Revanche zu besiegen. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10378/rdf/internal/media/dispatcher/28624/fullPortrait of a Woman1836[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 146, 240, WV-Nr. 216Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15824/rdf/internal/media/dispatcher/130406/fullWeg nach Emmaus1888[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55543/rdf/internal/media/dispatcher/128550/fullDie Gänseliesel1875[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55557/rdf/internal/media/dispatcher/128413/fullKopf eines schlafenden Mädchens1891[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55658/rdf/internal/media/dispatcher/128420/fullBachstudieum 1870/1880[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55671/rdf/internal/media/dispatcher/128422/fullHundestudieum 1870/1880[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55677/rdf/internal/media/dispatcher/97273/fullWeibliche Kostümstudie - Mittelitalienca 1860[Albin Stein]Albin SteinWatercolorDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55817/rdf/internal/media/dispatcher/99115/fullSäulen des Nerva-Forum (Forum Transitorium) in Romc. 1870[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55956/rdf/internal/media/dispatcher/96753/fullMord!1898[Joseph Berres Edler von Perez]Joseph Berres Edler von PerezGouache auf Papier, kaschiert auf KartonDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56013/rdf/internal/media/dispatcher/164471/fullThe Notary Dr. Josef August Eltz with his Wife Caroline (née Schaumburg) and their Eight Children in Ischl1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasDer Vater kehrt mit zwei seiner Söhne von einer Wanderung zurück. Ein dritter Sohn ist aufgesprungen, um die Heimkehrer zu begrüßen. Sein Platz zu Füßen der Mutter, um die sich die übrigen Kinder wie in einem bürgerlichen Salon versammelt haben, ist leer. Jedoch bildet kein wohnliches Zimmer den Rahmen für Waldmüllers Darstellung, sondern eine offene Landschaft mit Blick auf die Häuser von Ischl und den Dachstein. Aufgehobensein in der Familie und Verbundenheit mit der Heimat – beides kommt im Bild zum Ausdruck. Trotz des ungewöhnlichen Schauplatzes bleibt die klassische Rollenverteilung unangetastet. Der Mann ist tätig und der Außenwelt zugeordnet, die Frau steht für Häuslichkeit und sorgt sich um die Kinder. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8367/rdf/internal/media/dispatcher/4101/fullThe Writer and Musician Dr. Groß1849[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8753/rdf