/internal/media/dispatcher/8368/fullBirth Of The Light1980[Ernst Steiner]Ernst SteinerColor etching on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1337/rdf/internal/media/dispatcher/8369/fullTree Of Life1985[Ernst Steiner]Ernst SteinerColor etching on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1338/rdf/internal/media/dispatcher/10664/fullThe Two Countries1990[Boris Koller]Boris KollerMixed media on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1567/rdf/internal/media/dispatcher/7262/fullSpring Windc. 1984[Arik Brauer]Arik BrauerFarbradierungPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1608/rdf/internal/media/dispatcher/5295/fullSummer and Winter1951[Anton Lehmden]Anton LehmdenTempera on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3420/rdf/internal/media/dispatcher/146060/fullThieves in the Night1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4043/rdf/internal/media/dispatcher/16403/fullMagdalena1986-1987[Benedetto Fellin]Benedetto FellinOil, egg tempera on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7464/rdf/internal/media/dispatcher/19785/fullThe Flight Through The Artificial Landscape1974[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterOil, tempera on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9171/rdf/internal/media/dispatcher/10689/fullAfter the Flood1949–1950[Anton Lehmden]Anton LehmdenTempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9175/rdf/internal/media/dispatcher/146174/fullTwo Heads in a Landscape1949–1950[Anton Lehmden]Anton LehmdenOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9181/rdf/internal/media/dispatcher/6009/fullMoses in Front of the Burning Bush1956–1957[Ernst Fuchs]Ernst FuchsOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9212/rdf/internal/media/dispatcher/6010/fullFishing at Night1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9214/rdf/internal/media/dispatcher/21181/fullFarm Couple1955[Arik Brauer]Arik BrauerOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9326/rdf/internal/media/dispatcher/32761/fullMarsundated[Ernst Fuchs]Ernst FuchsLithographPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15780/rdf/internal/media/dispatcher/22714/fullDisplaced Under the Ornament2008[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15781/rdf/internal/media/dispatcher/22715/fullLe Cul du Monde2008[Ernst Fuchs]Ernst FuchsÜbermalung des Druckes, Acryl auf BüttePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15782/rdf/internal/media/dispatcher/39629/fullVienna - Rosenkavalier1954[Wolfgang Hutter]Wolfgang HutterWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/29666/rdf/internal/media/dispatcher/7416/fullRosine Fischler, Countess of Treuberg1877[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/509/rdf/internal/media/dispatcher/5922/fullUnder the Pergolac. 1910[Marie Egner]Marie EgnerOil on paper on cardboardAnfänglich stark von Schindler beeinflusst, begann Marie Egner sich um 1890 (zwei Jahre vor dessen Tod) von ihrem Lehrer zu lösen und eine stärkere Buntfarbigkeit zu entwickeln. Ihre Bilder sind stark an das Naturvorbild, den konkreten Gegenstand gebunden - niemals verloren ihre Bilder an Raumtiefe, um zu einem flirrenden Farbgeflecht zu werden. Ihre Stärke liegt in der Art, wie sie kraftvoll leuchtende Lokalfarben zum Einsatz bringt und die Wirkungen des Lichts darstellt. — Das Bild, das Stillleben mit Landschaftsmalerei vermischt, ist während einer Italienreise entstanden. Es ist am rechten Rand durch Anfügen eines Leinwandstreifens ergänzt worden. Damit wurde der Tiefenzug deutlich verstärkt. — [Dietrun Otten, 2/2002] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/561/rdf/internal/media/dispatcher/159666/fullStill Life with Three Apples and Cheese in Tin Foil1886[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/654/rdf/internal/media/dispatcher/7441/fullNeapolitan Farmhouse with a Peasant Womanc. 1873[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/955/rdf/internal/media/dispatcher/79465/fullView from Mönchsberg Hill of the Hohensalzburg Fortressc. 1830[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardLoos did not choose the city itself or its most famous landmark, the Hohensalzburg Fortress, as his subject, but instead the Mönchsberg Hill, or more precisely its steeply sloping rock faces. Like a surgical incision, we see the interior of the mountain, its composition and geology, exposed. The silhouette of Salzburg in the distance serves merely to locate the subject. With his close-up view of the rock formations, Loos demonstrated his skills as an artist. Yet he was always on the lookout for new subjects that would appeal to buyers. He found these on his walks in Austria, and later on in Rome and Kiel. This left him with a large stock of drawings, which, often years later, he used as resources for his paintings.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1978/rdf/internal/media/dispatcher/79472/fullMönchsberg Hill in Salzburg with the Powder Tower1826[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2081/rdf/internal/media/dispatcher/16072/fullMr Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on sheet metal on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2191/rdf/internal/media/dispatcher/6853/fullMrs Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2192/rdf/internal/media/dispatcher/153747/fullBouquet of Flowersc. 1835[Josef Nigg]Josef NiggOil on canvasNach dem Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Johann Baptist Drechsler (1756-1811) war Josef Nigg von 1800 bis zu seiner Pensionierung 1843 an der Wiener Porzellanmanufaktur tätig. Ab 1816 hatte er als Obermaler die Aufsicht über alle dort beschäftigten Blumenmaler. Neben den Blumenstücken auf Porzellanvasen und -platten malte Nigg auch viele Arrangements in Öl-, Aquarell- und Pastelltechnik, die zu den bedeutendsten Werken dieser Gattung in Wien zählen. Gemeinsam mit Drechsler, Sebastian Wegmayr (1778-1857), Franz Xaver Gruber (1801-1862) und Franz Xaver Petter (1791-1866) knüpfte er an die bedeutenden Werke der holländischen und flämischen Meister des 17. und 18. Jahrhunderts an, die die grundlegenden Wurzeln der Blumenmalerei des Wiener Biedermeier bilden. Da der Entwicklung dieser Kunstgattung vor allem ein modisches Bedürfnis und eine wachsende Nachfrage zugrunde lag, entfaltete sie sich nicht nach freien künstlerischen Gesetzen, sondern übernahm in erster Linie bewährte Formeln. Dies ist beispielsweise an der Präsentation des Bouquets vor einem leicht abgedunkelten Hintergrund abzulesen, am Drapieren der Pflanzen um den Fuß der Vase, im Einbeziehen von Gegenständen des täglichen Gebrauchs (das Tischchen aus dem 18. Jahrhundert), sowie an der gezielt eingesetzte Lichtführung. Werke von Jan van Huysum (1682-1749), Willem van Aelst (1626-1683) oder Rachel Ruysch (1664-1750) waren den Malern aus der Akademiegalerie sowie aus diversen privaten Sammlungen bekannt und vertraut. Sie dienten als Anregung für die Phantasiegebilde, die die schönsten Blumen ganz verschiedener Blütezeit und auch Herkunft kombinieren. Dass wissenschaftliche Genauigkeit nur eine untergeordnete Rolle spielte, wird durch die Kunstfertigkeit im Arrangement und die große Naturtreue der einzelnen Blüten überdeckt. Damit wurde aber genau der Geschmack des Publikums nach dekorativen Sujets befriedigt. — Literatur: Mrazek, W.: Josef Nigg. Ein Wiener Blumenmaler, in: Alte und moderne Kunst, Jg. 1, Nr. 2, 1956, S. 2-5; Dossi, B.: Die Entwicklung des Wiener Blumenstillebens von 1780-1850 unter Berücksichtigung gleichzeitiger literarischer Strömungen, Diss. phil. (unpubliziert), Wien 1982; Ein Blumenstrauß für Waldmüller. Stilleben Ferdinand Georg Waldmüllers und seiner Zeit, bearb. v. Stephan Koja, Ausst. Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1993. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 88-89]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2428/rdf/internal/media/dispatcher/159801/fullHomage to Jacquin ("Jacquin's Monument")1821-1822[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasThe first impression is one of chaos, an overabundance of plants and flowers. Yet this is deceptive for, in fact, the painting depicts the diversity of the plant kingdom that the Swedish botanist Carl Linnaeus (1707–78) had divided into twenty-four classes, its first systematic classification. Linnaeus oversees everything from his urn—including the clever cockatoo and the clumsy monkey. Above the bust of the Viennese botanist Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) on the plinth, two inconspicuous plants are intertwined. They are Linnaea borealis and Jacquinia mucronata, named after Linnaeus and Jacquin. Johann Knapp painted this work as a tribute to the latter. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2449/rdf/internal/media/dispatcher/6855/fullLady in Blue Dressc. 1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2450/rdf/internal/media/dispatcher/9528/fullThe Innkeeper Barbara Meyer1836[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasVornehme Zurückhaltung oder gar Bescheidenheit waren ihre Sache nicht. Sie wollte in Szene gesetzt werden, die Gastwirtin Barbara Meyer. Mit leiser Ironie hat Reiter die Bürgerliche gemalt. Gebauschter Vorhang und Säule (oder wie hier ein Pfeiler) sind klassische „Würdeformeln“ und finden sich in zahllosen Adels- und Herrscherbildnissen bis weit ins 19. Jahrhundert hinein. Stolz auf ihren Wohlstand thront die Dargestellte förmlich. Sie trägt eine mehrreihige Perlenkette, Brosche, Armreif und Fingerringe – das alles muss nicht echt oder massiv sein – und dazu einen Kaschmirschal. Wie kein anderes Accessoire hat er seiner Trägerin in der Biedermeierzeit den Anschein von Eleganz und Noblesse verliehen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2456/rdf/internal/media/dispatcher/6808/fullHeinrich Werner (1830 - 1861), the Son of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2485/rdf/internal/media/dispatcher/6809/fullEmilie Werner (1832 - 1835), the Daughter of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2486/rdf/internal/media/dispatcher/6810/fullThe Court Actress Sophie Müller1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2487/rdf/internal/media/dispatcher/16081/fullStill Life with Goldfish Bowl1810[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2503/rdf/internal/media/dispatcher/4021/fullMother with Child Beneath a Crucifixundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2817/rdf/internal/media/dispatcher/15645/fullMrs Theresia Rupprechtc. 1825[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3122/rdf/internal/media/dispatcher/91825/fullWoman Sitting in a Peasant's Kitchenca 1855[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3177/rdf/internal/media/dispatcher/6080/fullView of Lieferingafter 1830[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3199/rdf/internal/media/dispatcher/17847/fullPortrait of a Girlundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3279/rdf/internal/media/dispatcher/13123/fullWoman with Salmon Red Shawl1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3342/rdf/internal/media/dispatcher/4039/fullPortrait of a Grey-haired Gentleman with Moustache1849[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3396/rdf/internal/media/dispatcher/13126/fullMan in Black Frockcoat and White Waistcoat1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3455/rdf/internal/media/dispatcher/15654/fullMan in Blue Jacket and White Waistcoat1838[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3785/rdf/internal/media/dispatcher/3594/fullStudy of a Man’s Head1835[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3857/rdf/internal/media/dispatcher/3596/fullThe Neue Wiese in Karlovy Vary1833[Carl Agricola]Carl AgricolaWatercolor, gouache on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3860/rdf/internal/media/dispatcher/12524/fullThe Distraint1840[Peter Fendi]Peter FendiOil on cardboardPeter Fendi’s painting shows a sparse room that is home to a family of seven. The father—an artisan —evidently cannot pay the rent, which is why the judicial officer is in the process of distraining property, aided by a policeman and an assistant. The foreboding finger pointing to the door leaves little doubt as to the desperate tenants’ future fate. In this work, Fendi was addressing the constant deterioration in social conditions faced by Vienna’s population since the 1830s. Industrialization had resulted in the disappearance of numerous jobs and professions. Many people’s lives were threatened by poverty and debt as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3880/rdf/internal/media/dispatcher/6768/fullOld Woman with White Bonnet1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4136/rdf/internal/media/dispatcher/4542/fullForest with Girl Gathering Mushroomsc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4175/rdf/internal/media/dispatcher/79478/fullThe Falkenturm on Mönchsberg Hill near Salzburg1835[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4216/rdf/internal/media/dispatcher/13131/fullPortrait of a Lady1873[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4243/rdf/internal/media/dispatcher/6864/fullSociety Scenec. 1844[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 107–108, 303, WV-Nr. 392Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4300/rdf/internal/media/dispatcher/142830/fullLady in Light-Blue Dress1840[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4329/rdf/internal/media/dispatcher/91863/fullA Girl Adorning the Virgin Mary with a Rose1836[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDiese Darstellung ist eine von Waldmüllers ersten Genreszenen und gibt die Richtung vor, in der sich seine Themen in Zukunft bewegen werden: die Welt der Menschen auf dem Land. Außerdem handelt es sich hier um einen ersten Versuch, seine Fortschritte in der Landschaftsmalerei zu präsentieren. So ist das sich weit in die Tiefe erstreckende Gelände, das von den blauen Bergen im Hintergrund beschlossen wird, sehr realistisch dargelegt. Das Mädchen im Vordergrund verweist darauf, wie stark die Religiosität damals in der Bevölkerung verankert war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4352/rdf/internal/media/dispatcher/13134/fullPortrait of a Man1844[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4480/rdf/internal/media/dispatcher/5349/fullWoodcutting near Gödöllöc. 1879[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4504/rdf/internal/media/dispatcher/4555/fullHouses on Jersey1888[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4506/rdf/internal/media/dispatcher/6916/fullStill Lifebefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4509/rdf/internal/media/dispatcher/6917/fullView of the Kahlenberg Villageundated[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4559/rdf/internal/media/dispatcher/6870/fullLittle Virtuosi1843[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on cardboardLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 119–122, 291, WV-Nr. 359Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4821/rdf/internal/media/dispatcher/4068/fullElisabeth Konopasekundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5613/rdf/internal/media/dispatcher/8879/fullPetschaft mit Monogramm PKundated[Peter Krafft]Peter KrafftSilberlegierungArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5678/rdf/internal/media/dispatcher/8527/fullThe Rich Glutton1838[Josef Danhauser, Franz Xaver Stöber]Franz Xaver StöberEngravingLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 236, WV-Nr. 208.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6796/rdf/internal/media/dispatcher/24143/fullSecond Sketchbook with 9 Drawingsc. 1825[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertBleistift auf Papier (innen), mit marmoriertem, dunkelgrünem Einband mit LederrückenDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7028/rdf/internal/media/dispatcher/7653/fullPortrait of a Doctor1825[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodFendi ist vor allem durch seine Aquarelle bekannt, die einen Einblick in die Beschaulichkeit des familiären Alltags gewähren. Nur selten widmete er sich der Porträtmalerei. Wer der Dargestellte ist, ist nicht überliefert, doch vermutlich zeigt es einen leidenschaftlichen Kunstsammler. Bei der Skulptur dahinter handelt es sich um den kleinen Herkules, der die Schlangen in seiner Wiege mit den Händen zerreißt. In der genauen Wiedergabe der Steinskulptur äußert sich der Brotberuf des Künstlers, der seit 1818 als Zeichner im kaiserlichen Münz- und Antikenkabinett beschäftigt war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7257/rdf/internal/media/dispatcher/16039/fullStill Life with Bunch of Flowers1828[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasDie Ehre, zu den bedeutendsten Blumenmalern in Wien zu zählen, erlangte Johann Knapp wegen seiner virtuosen technischen Fähigkeiten, wegen des geschmackvollen Arrangements, vor allem aber wegen seiner wissenschaftlichen Akribie in der Darstellung von Pflanzen. So begründete er seine Berufung zum "naturhistorischen Maler" durch das Zeichnen von Pflanzen im k.k. holländischen Garten in Schönbrunn. Daneben schuf er zahlreiche Aquarelle von Schwämmen, exotischen Pflanzen, Früchten und Österreichs Weintrauben für Erzherzog Anton Viktor. Dessen Bruder, Erzherzog Johann wiederum beauftragte ihn mit der Darstellung einer "Flora alpina", einer dreihundert Blatt umfassenden Sammlung mit Gewächsen aus den österreichischen Alpen (Österreichische Nationalbibliothek und MAK, beide Wien). Allgemeine Bekanntheit aber erlangte Johann Knapp durch das Gemälde "Huldigung an Jacquin (Jacquins Denkmal)", an dem er mehrere Monate von 1821 bis 1822 arbeitete (Wien, Belvedere). Dabei handelt es sich um ein großformatiges Stillleben mit einem überbordenden Blumenbouquet nebst Obst und Gemüse, das dem bedeutenden Botaniker Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) ehren soll. — Der Maler war demzufolge ein Universaltalent, denn sowohl die Zeichnung und das Aquarell, als auch das Malen in Öl waren ihm vertraut, das kleine Papierformat ebenso wie die große Leinwand. Seine eingehende Beobachtung der Pflanzen sind an den Aquarellstudien für das Huldigungsstillleben zu sehen, die sich heute im Museum für Kunst und Gewerbe in Hamburg befinden . Die eine oder andere Pflanze kehrt auch im vorliegenden Blumenstück wieder, so etwa die Blaue Seerose (Nymphea coerulea), die hier in der Mitte des großen Blumenstraußes in aufgeblühter Form und als Knospe zu sehen ist. Allein schon die Farbe, aber auch die große bizarre Blüte zieht die erste Aufmerksamkeit auf sich. Den farblichen Akzent aber liefern die beiden Stämme des Roten Salbei . Begleitet werden diese Pflanzen von der Schwertlilie, der Tagetes, dem Sauerklee und dem zarte Knotenfuß. Interessant ist auch die Vase dieses Blumenstraußes, die die Form einer Amphore aufweist und mit musizierenden Putti in Reliefform verziert ist. Davor sieht man ein weiteres Gefäß mit Blumen, eine schlichte Glasschale, in der eine Centifolia, eine Stockrose, eine Tulpe und viele andere Blüten liegen. Verschiedene Früchte und zwei Distelfinken runden das Ensemble ab. — In seiner Erscheinungsform ist dieses Arrangement ein typisches Produkt der dekorativen Stilllebenmalerei, wie sie sich in der Kaiserstadt ab etwa 1800 herausgebildet hat. Im Vergleich zu den prächtigen Bouquets aber nimmt sich die Darstellung auf diesem Bild schlicht aus, obwohl im farblichen als auch formalen Bereich nach einer ausgewogenen Erscheinungsform gestrebt wurde. Vielleicht aber erweckt gerade die akribische Genauigkeit, mit der die Pflanzen dargestellt sind, den Eindruck, es handle sich hier um ein Lernobjekt, und nicht um ein Gemälde, das alleine die Schaulust befriedigen soll. Im Übrigen ist es eher unwahrscheinlich, dass Knapp auch den Hintergrund gemalt hat, denn aus keiner der überlieferten Unterlagen geht hervor, dass er sich auch mit der Landschaftsmalerei beschäftigt hat. Vielmehr scheint es sich hier um eine Gemeinschaftsarbeit mit einem Kollegen gehandelt zu haben, was damals keine Seltenheit war. Der Ausblick zeigt den Scharfenecktunnel im Helenental nahe der Stadt Baden bei Wien. Wie zu sehen ist, war dieses Gebiet im beginnenden 19. Jahrhundert noch nahezu unbewaldet. Heute breitet sich hier ein Wald mit Schwarzkiefer aus, genauer gesagt mit dem Pinus nigra austriaca, einer mediterranen Baumart, die in der Gegend von Baden ihre nördlichste Ausbreitung findet. — [Grabner 2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7451/rdf/internal/media/dispatcher/126943/fullIn the Tack Roomc. 1840[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on paper on canvasThe boy has not entered the tack room to play but to work. He wears a blue smock and a crude apron. A broom is propped beside him. Thoughtful, perhaps even sad, he sits on a stool and scatters grain for the cockerel. On the chest in front of the window is an axe. No self-respecting farmer or artisan would ever carelessly leave an axe lying around. It would have been hung on the wall like the horse tack or locked away in a cupboard. The blade gleams in the sunlight—somehow we know how the story will unfold. The boy has set aside the broom to feed the bird one final time before the cockerel is slaughtered. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7858/rdf/internal/media/dispatcher/91796/fullThe Rich Glutton1836[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasExotische Delikatessen, feinstes Tafelgeschirr und erlesenes Mobiliar. Purer Luxus regiert in diesem Raum. Unbeachtet von dem Liebespaar betritt ein Bettler das Zimmer. Erschrocken macht die Dame des Hauses ihren Mann auf den Eindringling aufmerksam. Es ist das biblische Gleichnis vom reichen Mann und vom armen Lazarus. Danhauser holt es in seine Zeit und fügt ihm erzählerische Elemente wie das junge Paar und den schwarzen Diener hinzu. Zwei Jahre später führt der Maler die Geschichte fort: In Die Klostersuppe zeigt er, wohin Verschwendung führt. Reichtum und Familie sind dahin, der Prasser ist nun selbst zum Bettler geworden. Nur sein Diener ist geblieben, mit dem er jetzt am gleichen Tisch sitzt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7887/rdf/internal/media/dispatcher/126945/fullThe Wedding Journey1841[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7917/rdf/internal/media/dispatcher/6785/fullThe Wife of Courts Official Josef von Stadler1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7920/rdf/internal/media/dispatcher/7073/fullMaori Village on Mangatawhiri River, Auckland (New Zealand)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8058/rdf/internal/media/dispatcher/7076/fullThe Missionary’s House on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8061/rdf/internal/media/dispatcher/7077/fullNatives on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperRückseitig Landschaftsskizze.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8062/rdf/internal/media/dispatcher/7080/fullNatives of Stewart Island1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8065/rdf/internal/media/dispatcher/4878/fullThe Sentry Calling to Arms ("Present Arms")1839[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on woodMit nicht einmal zwanzig Jahren hatte er sein Metier bereits gefunden. Es war das Soldatengenre, dem Schindler sich intensiv widmete. Hier naht eine Kutsche, deren Insassen militärisch zu grüßen sind. Hektisch stürzen fünf Soldaten aus der Wachstube, bemüht, sich richtig aufzustellen. Ein sechster schielt ums Eck, ein siebter steht bereits in Habachtstellung und salutiert – alles mit Staunen beobachtet von einem Jungen und seiner kleinen Schwester. Die Szene ist voller Komik, die wesentlich daher rührt, dass Schindler alles gleichzeitig zeigt, was im wahren Leben nacheinander geschieht: die Meldung von der Ankunft der Kutsche, das Aufstellen der Soldaten, schließlich der militärische Gruß.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8130/rdf/internal/media/dispatcher/153548/fullRocky Valley (In Höllental)1847[Franz Steinfeld]Franz SteinfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8134/rdf/internal/media/dispatcher/16055/fullWoman in Green and Salmon Red Dress1837[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8229/rdf/internal/media/dispatcher/7352/fullMill Weir in Plankenbergc. 1889/1891[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8240/rdf/internal/media/dispatcher/6893/fullThe Sandpit1900[Hugo Darnaut]Hugo DarnautOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8291/rdf/internal/media/dispatcher/26337/fullPoor Children are Given Winter Clothes by Spittelberg Parish at Michaelmas1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs war kein einfacher Auftrag, den Waldmüller 1857 von der Gemeinde Spittelberg im Wiener Stadtbezirk Neubau erhielt. An die fünfzig Erwachsene, die meisten mit porträthaften Zügen, und dreißig Kinder sind im Gemälde vereint. An der Stirnwand prangen Bilder von Würdenträgern, unterhalb sind die Honoratioren der Gemeinde versammelt, im Vordergrund die Kinder. Beide Gruppen oder Gesellschaftsschichten sind (wie im realen Leben) ohne wirkliche Berührungspunkte, worüber auch der Geistliche in der Mitte nicht hinwegtäuschen kann. Das Kruzifix an der Wand macht unmissverständlich deutlich, dass es ein gottgefälliges Werk ist, das die Gemeinde an ihren armen Mitgliedern vollbringt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/395/rdf/internal/media/dispatcher/5920/fullLandscape at Cayeux1881[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/499/rdf/internal/media/dispatcher/5934/fullAt Work in the Fieldsundated[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2848/rdf/internal/media/dispatcher/79479/fullWalker in a Forest Landscape1840[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4218/rdf/internal/media/dispatcher/6915/fullHilly Landscape with Crescent Moonbefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4508/rdf/internal/media/dispatcher/4556/fullStream Landscapec. 1884[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4599/rdf/internal/media/dispatcher/3812/fullThe Poet Anastasius Grün (alias Count Anton Alexander von Auersperg)1876[Heinrich von Angeli]Heinrich von AngeliOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5803/rdf/internal/media/dispatcher/19418/fullMinister Josef Lasser, Baron of Zollheim1877[August Georg Mayer]August Georg MayerOil on canvas"Lasser, Josef, Freiherr von Zollheim, * 30.9.1815 Strobl (Salzburg), † 19.11.1879 Wien, Staatsmann. 1848 liberales Mitglied des österreichischen Reichstags und der Frankfurter Nationalversammlung. Die endgültige Fassung des von H. Kudlich eingebrachten Gesetzes über die Aufhebung des bäuerlichen Untertänigkeitsverhältnisses (1848) stammt von Lasser. 1860/61 Leiter des Justizministeriums, 1861–65 Minister für politische Verwaltung, 1868–70 Statthalter von Tirol. Lasser setzte 1871–78 als Innenminister im liberalen Kabinett A. Auerspergs die Wahlrechtsreform durch und wurde nach seiner Entlassung Mitglied des Herrenhauses auf Lebenszeit." — Literatur: Müllner, K.: Freiherr J. Lasser, Diss., Wien 1963; Österreichisches Biographisches Lexikon; Neue Deutsche Biographie. — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.l/l240000.htm (09.06.2010)]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5806/rdf/internal/media/dispatcher/4903/fullLandscape near Miesenbachc. 1830[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasAufgewachsen in Miesenbach, einer südwestlich von Wien gelegenen Ortschaft am Schneeberg, schuf Gauermann unter der Anleitung seines Vaters, des Malers Jakob Gauermann, bereits in frühen Jugendjahren Ansichten und Skizzen seiner näheren Umgebung. Nach seinem Studium bei dem der barocken Tradition folgenden Josef Mößmer an der Wiener Akademie (1824–1827) zählte Gauermann in seinem Frühwerk gemeinsam mit Franz Steinfeld, Friedrich Loos und Ferdinand Georg Waldmüller zur ersten Künstlergeneration der realistischen Landschaftsmalerei und somit zu ihren Wegbereitern. Bereits während seines Studiums unternahm Gauermann mehrere Reisen in das Salzkammergut und an den Königsee nach Berchtesgaden – in ein Gebiet, dessen Schönheit bereits einige Zeit vor ihm von den Malern der Romantik, allen voran den Dessauer Brüdern Ferdinand (1785–1841) und Friedrich Olivier (1791–1859), entdeckt und für die Malerei erschlossen wurde. Dort entwickelte er, wie auch Steinfeld und Loos, eine völlig neue, "entmystifizierte" Landschaftssicht, die er auf die Gegend seiner näheren Heimat übertrug. Die Einfachheit in der Komposition, die ohne merkliches Bedürfnis einer Inszenierung die Gegend in normalem Tageslicht wiedergibt, offenbart eine Reinheit in der Naturanschauung, die in diesem Maß in den Werken der darauffolgenden Jahre nicht mehr wiederzufinden ist. Eigene Beobachtungen in seiner Heimat, sicher aber auch das während seiner Akademiezeit betriebene Studium der Gemälde von Nicolaes Pietersz Berchem (1620–1683), Paulus Potter (1625–1654), Jakob von Ruisdael (1628/1629–1682) und Philips Wouwermann (1619–1668) in der Kaiserlichen Gemäldegalerie im Oberen Belvedere und in privaten Sammlungen, veranlassten ihn in der Folge, seine Landschaftsansichten mit Erzählungen zu erweitern. Anfangs als Beiwerk behandelt, wurden sie immer stärker zum bestimmenden Bildinhalt. Tierkämpfe und Episoden aus dem bäuerlichen Leben zählten zu seinem bevorzugten Themenkreis, die direkte Naturbeobachtung diente ihm aber immer als Ausgangsbasis. — Literatur: Gemäldekatalog der Galerie des neunzehnten Jahrhunderts im Oberen Belvedere, 2. Aufl., Wien 1937, S. 27, Nr. 152; Feuchtmüller, R.: Friedrich Gauermann. 1807–1862. Der Tiuer- und Landschaftsmaler des österreichischen Biedermeier, Wien 1962; Frodl, G.: Landschaftsmalerei, in: Bürgersinn und Aufbegehren. Biedermeier und Vormärz in Wien. 1815–1848, Ausst. Kat. Historisches Museum Wien 1988, S. 156 ff. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 96–97]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8614/rdf/internal/media/dispatcher/28651/fullForest Landscape1841[Josef Feid]Josef FeidOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8758/rdf/internal/media/dispatcher/6504/fullPortrait of an Man1862[Robert Theer]Robert TheerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8904/rdf/internal/media/dispatcher/7062/fullLandscape on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10180/rdf/internal/media/dispatcher/7063/fullShoreland on the Island of Puinipet (Ponape), Caroline Islands1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10181/rdf/internal/media/dispatcher/4619/fullFigure Strolling in the Landscapec. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10197/rdf/internal/media/dispatcher/130080/fullStrandlandschaft mit Bootenca 1875/1880[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91509/rdf/internal/media/dispatcher/6765/fullEmperor Ferdinand I of Austria1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8/rdf/internal/media/dispatcher/153544/fullVor den Feiertagenbefore 1907[Emil Strecker]Emil StreckerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/20/rdf/internal/media/dispatcher/15397/fullWeihnachtsmarkt am Hof in Wienafter 1883[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodErnst Juchs Studien sind aufgrund fehlender Vergleichsmöglichkeiten nur schwer zu datieren. Das große Haus neben dem Bürgerlichen Zeughaus wurde 1883 fertiggestellt, das Bild ist daher jedenfalls danach entstanden. — [Markus Fellinger, 6/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/51/rdf/internal/media/dispatcher/8999/fullDie Tischredec. 1890[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodDer Maler, Zeichner, Illustrator und Modelleur Ernst Juch kam nach seiner Ausbildung in einer Porzellanfabrik 1859 nach Wien, wo er bald als Karikaturist für humoristische Blätter bekannt wurde. Er war Mitglied der Künstlerrunde „Die Anzengrube“ und ab 1883 auch des Künstlerhauses. Im Freundeskreis verschickte Juch gern miniaturhafte Zeichnungen auf Postkarten, er gilt damit als einer der Begründer der modernen Ansichtskarte. — Auch in dem kleinen Ölgemälde „Die Tischrede“ hat Juch mit schnellen Pinselstrichen skizzenhaft eine Szene aus dem Alltagsleben erfasst. Eine dicht gedrängte Gruppe von festlich gekleideten Menschen unterschiedlichen Alters ist rund um eine reichlich gedeckte und geschmückte Tafel versammelt. Am rechten Bildrand hat ein Herr sein Glas erhoben, er setzt zu der titelgebenden Ansprache bei diesem ebenso förmlich wie familiär wirkenden Bankett an. Der knapp gewählte Bildausschnitt rückt in einem nicht näher definierten Raum ganz das Geschehen in den Mittelpunkt. Die uns den Rücken zuwendenden Figuren auf eleganten Bugholzstühlen unterstreichen die Unmittelbarkeit dieses malerischen Close-up. Fast vermeint man das Plaudern der Gäste und das Klirren der Gläser vernehmen zu können. — [aus: Kerstin Krenn, in: Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Ausst. Kat. Belvedere Wien, 9.9.2015–31.1.2016, S. 54]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/53/rdf/internal/media/dispatcher/6766/fullTrailing Grapes1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas1841 verbrachte Waldmüller den Sommer in Oberitalien, um Landschaften zu malen. Neben einigen Ansichten aus der Gegend um den Gardasee entstand diese prächtige Weintraube an einer Blattranke, die sich um den Pfeiler einer Loggia windet. Die Darstellung ist weder Landschaft noch Stillleben und vereint doch beide Bereiche harmonisch miteinander. An diesem Sujet, das wie zufällig aus seinem Umfeld genommen ist, studierte der Maler das Spiel von Licht und Schatten, die Wirkung der schräg einfallenden Sonne, die das Rund der Beeren sanft umschmeichelt und die Blätter des Laubes hell aufflammen lässt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55/rdf/internal/media/dispatcher/7433/fullHorse Market in Szolnok I1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56/rdf/internal/media/dispatcher/141340/fullSancho Pansa, Resting under a Treec. 1860/1870[Honoré Daumier]Honoré DaumierOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58/rdf/internal/media/dispatcher/102998/fullDer Wiener Bürgermeister Dr. Richard Weiskirchner1910[Hans Temple]Hans TempleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/60/rdf