/internal/media/dispatcher/3812/fullThe Poet Anastasius Grün (alias Count Anton Alexander von Auersperg)1876[Heinrich von Angeli]Heinrich von AngeliOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5803/rdf/internal/media/dispatcher/19418/fullMinister Josef Lasser, Baron of Zollheim1877[August Georg Mayer]August Georg MayerOil on canvas"Lasser, Josef, Freiherr von Zollheim, * 30.9.1815 Strobl (Salzburg), † 19.11.1879 Wien, Staatsmann. 1848 liberales Mitglied des österreichischen Reichstags und der Frankfurter Nationalversammlung. Die endgültige Fassung des von H. Kudlich eingebrachten Gesetzes über die Aufhebung des bäuerlichen Untertänigkeitsverhältnisses (1848) stammt von Lasser. 1860/61 Leiter des Justizministeriums, 1861–65 Minister für politische Verwaltung, 1868–70 Statthalter von Tirol. Lasser setzte 1871–78 als Innenminister im liberalen Kabinett A. Auerspergs die Wahlrechtsreform durch und wurde nach seiner Entlassung Mitglied des Herrenhauses auf Lebenszeit." — Literatur: Müllner, K.: Freiherr J. Lasser, Diss., Wien 1963; Österreichisches Biographisches Lexikon; Neue Deutsche Biographie. — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.l/l240000.htm (09.06.2010)]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5806/rdf/internal/media/dispatcher/4072/fullGeneral of the Artillery Franz von Hauslab1875[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5800/rdf/internal/media/dispatcher/19129/fullMinister Sir Leopold Hasner von Artha1879[Carl Probst]Carl ProbstOil on canvas"Hasner von Artha, Leopold, * 15.3.1818 Prag (Tschechische Republik), † 5.6.1891 Bad Ischl (Oberösterreich), liberaler Politiker, Universitätsprofessor für Rechtsphilosophie und Nationalökonomie. Nahm als Unterrichtsminister (1867–70) entscheidende Weichenstellungen für die Bildungsentwicklung vor: Ausschaltung des Einflusses von Kirchen und Religionsgemeinschaften auf den Unterricht (1868), Schaffung einer interkonfessionellen Gemeinschaftsschule (Reichsvolksschulgesetz, 1869), Einrichtung einer vollwertigen Mittelschule ohne Latein (1868, Realschule), Eröffnung einer medizinischen Fakultät an der Universität Innsbruck (1869). Nach Scheitern als Ministerpräsident (1870) politisches Wirken im Herrenhaus." — Werk: Denkwürdigkeiten. Autobiographisches und Aphorismen, 1892. — Literatur: Bahr, G.: L. von Hasner, Diss., Wien 1947. — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.h/h241237.htm (09.06.2010)]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5829/rdf/internal/media/dispatcher/19127/fullLeo Graf Thun-Hohensteinca 1881[August Eisenmenger]August EisenmengerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5842/rdf/internal/media/dispatcher/18870/fullThe Winter Palace of Prince Eugene of Savoy in the Himmelpfortgasse in Vienna1882[Rudolf von Alt]Rudolf von AltWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5843/rdf/internal/media/dispatcher/19886/fullThe Colosseum in Romec. 1865/1868[Anton Romako]Anton RomakoWatercolor on paperDas Bild stellt offenbar die totale Mondfinsternis vom 31.3.1866 dar, eventuell auch die von 17.1 1870.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5847/rdf/internal/media/dispatcher/19130/fullAnton Hye von Glunek1885[Christian Griepenkerl]Christian GriepenkerlOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5887/rdf/internal/media/dispatcher/19125/fullCarl Fiedler1885[Wilhelm A. Vita]Wilhelm A. VitaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5891/rdf/internal/media/dispatcher/19279/fullSir Peter von Tunner1874[Rudolf Hausleithner]Rudolf HausleithnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5897/rdf/internal/media/dispatcher/19128/fullBaron Sigmund Conrad von Eybesfeld1886[Sigmund L'Allemand]Sigmund L'AllemandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5898/rdf/internal/media/dispatcher/23673/fullGarden in front of the Royal Palace of Mon Repos on Corfu1888[Ludwig Hans Fischer]Ludwig Hans FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5912/rdf/internal/media/dispatcher/18785/fullCount Leo Thun-Hohenstein1882[August Eisenmenger]August EisenmengerOil on canvasLeopold (Leo) Graf von Thun und Hohenstein, geboren am 7. April 1811 in Tetschen, gestorben am 17. Dezember 1888 in Wien, war ein österreichischer Politiker und Autor. Er war einer der Väter des politischen Katholizismus. — Nach seinem Studium der Rechtswissenschaften an der Karls-Universität Prag ging von Thun 1836 in den österreichischen Staatsdienst. 1848 erfolgte die Berufung zum Gubernialpräsidenten in Böhmen und 1849 die Ernennung zum Minister für Kultus und Unterricht. Während seiner bis 1860 dauernden Amtszeit reformierte von Thun das österreichische Bildungswesen. Grundlage dafür bildeten die Vorschläge von Franz Serafin Exner im Sinne einer religiösen Toleranz. Er führte die Hochschulautonomie in Österreich ein und strukturierte die Wiener Akademie der Wissenschaften neu. Wissenschaftler evangelischer oder jüdischer Konfession erhielten Lehrbefugnis an den Universitäten und namhafte ausländische Gelehrte wurden ins Land berufen. Die Evangelisch-theologische Lehranstalt erhielt den Status einer Fakultät, das Institut für Österreichische Geschichtsforschung wurde zu einer modernen Ausbildungsstätte nach dem Vorbild der École nationale des chartes umgewandelt. — Von Thun gehörte zu den Vätern des Konkordats von 1855, das der katholischen Kirche umfangreiche Kompetenzen des Staates übertrug. Als Vorsitzender der Katholisch Konservativen engagierte er sich ab 1860 erfolglos für eine Schaffung eines föderalistischen österreichischen Staates mit weitgehender Autonomie der Teilstaaten. — Auf Bestellung des k. k. Ministeriums für Kultus und Unterricht kopierte Eisenmenger sein Porträt von Thuns. Diese zweite Fassung war für das Herrenhaus bestimmt (vgl. Inv.-Nr. 156). — [Dietrun Otten, 2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5917/rdf/internal/media/dispatcher/24072/fullMinister Josef Jiržcek1890[Franz Zenisek d. Ä.]Franz Zenisek d. Ä.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5918/rdf/internal/media/dispatcher/19134/fullBaron Dr. Joseph Alexander von Helfert1890[Christian Griepenkerl]Christian GriepenkerlOil on canvasJoseph Alexander Helfert, Freiherr von Helfert (seit 1854), geboren am 3. November 1820 in Prag, gestorben am 16. März 1910 in Wien, war ein österreichischer Politiker und Historiker. — Von 1848 bis 1860 war er k. k. Unterstaatssekretär im Unterrichtsministerium und 1860/61 Unterrichtsminister. In diesen Funktionen setzte er sich für die Gleichberechtigung der Nationen im Schulwesen innerhalb der Monarchie ein. Er war Gründer des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung (1854) und mit Franz Martin Schindler der Leo-Gesellschaft (1892), dessen Präsident er bis zu seinem Tode war. Die österreichische Leo-Gesellschaft, nach Papst Leo XIII. benannt, war ein Verein zur Förderung katholischen Wissens. 1859–1868 war Helfert Präsident des Alterthums-Vereins zu Wien und 1863–1910 Präsident der k. k. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale. — Helfert verfasste Erzählungen und machte Übersetzungen aus dem Tschechischen. Als Historiker befasste er sich mit der Geschichte Österreichs mit Schwerpunkt auf der Revolution von 1848. — [Dietrun Otten, 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5921/rdf/internal/media/dispatcher/19123/fullBaron Paul Gautsch von Frankenthurn1894[Sigmund L'Allemand]Sigmund L'AllemandOil on canvas"Gautsch, Paul, Freiherr von Frankenthurn, * 26.2.1851 Wien, † 20.4.1918 ebenda, Politiker. 1879–81 Unterrichtsminister; 1881 Direktor der Theresianischen Militärakademie, 1895/96 neuerlich Unterrichtsminister; 1897/98, 1905/06 und 1911 Ministerpräsident (dazwischen 1899–1904 Präsident des Rechnungshofs); hob die Badenischen Sprachverordnungen auf und brachte 1906 den Gesetzentwurf zum allgemeinen Wahlrecht ein; Vertrauensmann von Kaiser Franz Joseph." — Literatur: Weyrich, M.: P. Gautsch Freiherr von Frankenthurn, Diss., Wien 1956; Österreichisches Biographisches Lexikon. — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.g/g164524.htm (09.06.2010)]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5960/rdf/internal/media/dispatcher/19122/fullSir Dr. Stanislaus von Madeyski1897[Julian Falat]Julian FalatOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5968/rdf/internal/media/dispatcher/19558/fullMinister Dr. Rottner1896[Zygmunt von Ajdukiewicz]Zygmunt von AjdukiewiczOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5969/rdf/internal/media/dispatcher/140600/fullMinister Count Vinzenz Baillet de Latour1900[Alois Johann Josef Delug]Alois Johann Josef DelugOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6115/rdf/internal/media/dispatcher/21127/fullFrom Him1887[Albin Egger-Lienz]Albin Egger-LienzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6140/rdf/internal/media/dispatcher/129980/fullScene from Veniceum 1880[Wilhelm von Lindenschmit d. J.]Wilhelm von Lindenschmit d. J.Oil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55637/rdf/internal/media/dispatcher/9201/fullWaterer1909[Franz Seifert]Franz SeifertBronze, patinatedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/176/rdf/internal/media/dispatcher/134465/fullIn the Fog1882[Marie Bashkirtseff]Marie BashkirtseffOil on canvas In this small-format painting, Marie Bashkirtseff has depicted a Paris suburb in the fog. It is an unspectacular street scene in which the artist moves toward Impressionism. Born into an aristocratic family from what is now Ukraine, Bashkirtseff studied painting in Paris. She died of tuberculosis at the age of only twenty-six. After her death, her family arranged for her diaries to be published. As a result, she became known throughout Europe and many women artists looked to her as a role model. In the Fog was shown at a major exhibition in Vienna in 1910. The Austrian Association of Women Artists bought the work and gave it to the Modern Gallery, today’s Belvedere. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/178/rdf/internal/media/dispatcher/9176/fullPortrait of an Manundated[Josef Engelhart]Josef EngelhartOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1206/rdf/internal/media/dispatcher/18886/fullSturm1908[Friedrich Klein-Chevalier]Friedrich Klein-ChevalierOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2443/rdf/internal/media/dispatcher/19686/fullThe Weepersc. 1895[Jef Leempoels]Jef LeempoelsOil on canvas The title of the work refers to the biblical Beatitudes, according to which Jesus promises comfort and hope to those who weep. In the upper-left corner of the image, we can observe from a distance how believers in the church profess their faith. On the right in the background, we see a glowing crucifix. It bears the inscription “Croyez! vous serez consolez!”, that is, “Believe, and you will find solace!”. In the foreground, we are confronted by haunting faces full of suffering and sorrow, trying to arouse our sympathy. Belgian painter Jef Leempoels, who studied at the Academy of Fine Arts in Brussels, repeatedly dealt with religious themes that he translated into unusual compositions, like the one found in this work.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2477/rdf/internal/media/dispatcher/26278/fullDer Bärenführerc. 1890[Paul Friedrich Meyerheim]Paul Friedrich MeyerheimOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3398/rdf/internal/media/dispatcher/12045/fullAlpine Valley with River Bend1860[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4149/rdf/internal/media/dispatcher/19778/fullSelf-Portrait with Top Hat1892[Josef Engelhart]Josef EngelhartOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4617/rdf/internal/media/dispatcher/101649/fullSunset at the Hintersee in Berchtesgaden1858[Albert Zimmermann]Albert ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5692/rdf/internal/media/dispatcher/156872/fullPartie im Moor bei Seeshaupt1859[Dietrich Langko]Dietrich LangkoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5698/rdf/internal/media/dispatcher/17971/fullRuined Church1864[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5717/rdf/internal/media/dispatcher/29346/fullNach einem Gewitterundated[Heinrich Heinlein]Heinrich HeinleinOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5722/rdf/internal/media/dispatcher/35138/fullGebirge bei aufsteigendem Gewitterundated[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5736/rdf/internal/media/dispatcher/18965/fullLago di Lugano1868[Albert Zimmermann]Albert ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5744/rdf/internal/media/dispatcher/7531/fullSelf-Portrait1879[Karl Köpping]Karl KöppingOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6221/rdf/internal/media/dispatcher/12015/fullSummer Landscape1869[Remigius Adrianus van Haanen]Remigius Adrianus van HaanenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6227/rdf/internal/media/dispatcher/12016/fullWinter Landscape1870[Remigius Adrianus van Haanen]Remigius Adrianus van HaanenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6228/rdf/internal/media/dispatcher/141550/fullKiefern am Waldrandundated[Max Zaeper]Max ZaeperOil on canvas on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7770/rdf/internal/media/dispatcher/24129/fullStorm in the Mountains1858[Albert Zimmermann]Albert ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8197/rdf/internal/media/dispatcher/17827/fullGorgeundated[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8366/rdf/internal/media/dispatcher/4091/fullView of Lake Geneva1852[Alexandre Calame]Alexandre CalameOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8575/rdf/internal/media/dispatcher/42904/fullField Path1922[Carl Gödel]Carl GödelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/33028/rdf/internal/media/dispatcher/134713/fullViehmarkt in einer Kleinstadtum 1860[Bernhard Mühlig]Bernhard MühligOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55478/rdf/internal/media/dispatcher/129938/fullPortrait of a Manafter 1898[David Mosé]David MoséOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55547/rdf/internal/media/dispatcher/129985/fullBildnis eines Mädchensum 1880[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55598/rdf/internal/media/dispatcher/129987/fullVerwundeter Tirolerum 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55601/rdf/internal/media/dispatcher/130161/fullOrientalische Straßenszeneum 1888[Eduard Lebiedzki]Eduard LebiedzkiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55684/rdf/internal/media/dispatcher/140781/fullBildnis Louise Maurer, Mutter des Künstlersum 1885[Serafin Maurer]Serafin MaurerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55693/rdf/internal/media/dispatcher/99142/fullBär attackiert einen Stierundatiert[Joseph Heicke]Joseph HeickePencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55991/rdf/internal/media/dispatcher/7416/fullRosine Fischler, Countess of Treuberg1877[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/509/rdf/internal/media/dispatcher/5922/fullUnder the Pergolac. 1910[Marie Egner]Marie EgnerOil on paper on cardboardAnfänglich stark von Schindler beeinflusst, begann Marie Egner sich um 1890 (zwei Jahre vor dessen Tod) von ihrem Lehrer zu lösen und eine stärkere Buntfarbigkeit zu entwickeln. Ihre Bilder sind stark an das Naturvorbild, den konkreten Gegenstand gebunden - niemals verloren ihre Bilder an Raumtiefe, um zu einem flirrenden Farbgeflecht zu werden. Ihre Stärke liegt in der Art, wie sie kraftvoll leuchtende Lokalfarben zum Einsatz bringt und die Wirkungen des Lichts darstellt. — Das Bild, das Stillleben mit Landschaftsmalerei vermischt, ist während einer Italienreise entstanden. Es ist am rechten Rand durch Anfügen eines Leinwandstreifens ergänzt worden. Damit wurde der Tiefenzug deutlich verstärkt. — [Dietrun Otten, 2/2002] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/561/rdf/internal/media/dispatcher/159666/fullStill Life with Three Apples and Cheese in Tin Foil1886[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/654/rdf/internal/media/dispatcher/7441/fullNeapolitan Farmhouse with a Peasant Womanc. 1873[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/955/rdf/internal/media/dispatcher/79465/fullView from Mönchsberg Hill of the Hohensalzburg Fortressc. 1830[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardLoos did not choose the city itself or its most famous landmark, the Hohensalzburg Fortress, as his subject, but instead the Mönchsberg Hill, or more precisely its steeply sloping rock faces. Like a surgical incision, we see the interior of the mountain, its composition and geology, exposed. The silhouette of Salzburg in the distance serves merely to locate the subject. With his close-up view of the rock formations, Loos demonstrated his skills as an artist. Yet he was always on the lookout for new subjects that would appeal to buyers. He found these on his walks in Austria, and later on in Rome and Kiel. This left him with a large stock of drawings, which, often years later, he used as resources for his paintings.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1978/rdf/internal/media/dispatcher/79472/fullMönchsberg Hill in Salzburg with the Powder Tower1826[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2081/rdf/internal/media/dispatcher/16072/fullMr Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on sheet metal on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2191/rdf/internal/media/dispatcher/6853/fullMrs Nadassy1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2192/rdf/internal/media/dispatcher/153747/fullBouquet of Flowersc. 1835[Josef Nigg]Josef NiggOil on canvasNach dem Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Johann Baptist Drechsler (1756-1811) war Josef Nigg von 1800 bis zu seiner Pensionierung 1843 an der Wiener Porzellanmanufaktur tätig. Ab 1816 hatte er als Obermaler die Aufsicht über alle dort beschäftigten Blumenmaler. Neben den Blumenstücken auf Porzellanvasen und -platten malte Nigg auch viele Arrangements in Öl-, Aquarell- und Pastelltechnik, die zu den bedeutendsten Werken dieser Gattung in Wien zählen. Gemeinsam mit Drechsler, Sebastian Wegmayr (1778-1857), Franz Xaver Gruber (1801-1862) und Franz Xaver Petter (1791-1866) knüpfte er an die bedeutenden Werke der holländischen und flämischen Meister des 17. und 18. Jahrhunderts an, die die grundlegenden Wurzeln der Blumenmalerei des Wiener Biedermeier bilden. Da der Entwicklung dieser Kunstgattung vor allem ein modisches Bedürfnis und eine wachsende Nachfrage zugrunde lag, entfaltete sie sich nicht nach freien künstlerischen Gesetzen, sondern übernahm in erster Linie bewährte Formeln. Dies ist beispielsweise an der Präsentation des Bouquets vor einem leicht abgedunkelten Hintergrund abzulesen, am Drapieren der Pflanzen um den Fuß der Vase, im Einbeziehen von Gegenständen des täglichen Gebrauchs (das Tischchen aus dem 18. Jahrhundert), sowie an der gezielt eingesetzte Lichtführung. Werke von Jan van Huysum (1682-1749), Willem van Aelst (1626-1683) oder Rachel Ruysch (1664-1750) waren den Malern aus der Akademiegalerie sowie aus diversen privaten Sammlungen bekannt und vertraut. Sie dienten als Anregung für die Phantasiegebilde, die die schönsten Blumen ganz verschiedener Blütezeit und auch Herkunft kombinieren. Dass wissenschaftliche Genauigkeit nur eine untergeordnete Rolle spielte, wird durch die Kunstfertigkeit im Arrangement und die große Naturtreue der einzelnen Blüten überdeckt. Damit wurde aber genau der Geschmack des Publikums nach dekorativen Sujets befriedigt. — Literatur: Mrazek, W.: Josef Nigg. Ein Wiener Blumenmaler, in: Alte und moderne Kunst, Jg. 1, Nr. 2, 1956, S. 2-5; Dossi, B.: Die Entwicklung des Wiener Blumenstillebens von 1780-1850 unter Berücksichtigung gleichzeitiger literarischer Strömungen, Diss. phil. (unpubliziert), Wien 1982; Ein Blumenstrauß für Waldmüller. Stilleben Ferdinand Georg Waldmüllers und seiner Zeit, bearb. v. Stephan Koja, Ausst. Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1993. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 88-89]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2428/rdf/internal/media/dispatcher/159801/fullHomage to Jacquin ("Jacquin's Monument")1821-1822[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasThe first impression is one of chaos, an overabundance of plants and flowers. Yet this is deceptive for, in fact, the painting depicts the diversity of the plant kingdom that the Swedish botanist Carl Linnaeus (1707–78) had divided into twenty-four classes, its first systematic classification. Linnaeus oversees everything from his urn—including the clever cockatoo and the clumsy monkey. Above the bust of the Viennese botanist Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) on the plinth, two inconspicuous plants are intertwined. They are Linnaea borealis and Jacquinia mucronata, named after Linnaeus and Jacquin. Johann Knapp painted this work as a tribute to the latter. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2449/rdf/internal/media/dispatcher/6855/fullLady in Blue Dressc. 1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2450/rdf/internal/media/dispatcher/9528/fullThe Innkeeper Barbara Meyer1836[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasVornehme Zurückhaltung oder gar Bescheidenheit waren ihre Sache nicht. Sie wollte in Szene gesetzt werden, die Gastwirtin Barbara Meyer. Mit leiser Ironie hat Reiter die Bürgerliche gemalt. Gebauschter Vorhang und Säule (oder wie hier ein Pfeiler) sind klassische „Würdeformeln“ und finden sich in zahllosen Adels- und Herrscherbildnissen bis weit ins 19. Jahrhundert hinein. Stolz auf ihren Wohlstand thront die Dargestellte förmlich. Sie trägt eine mehrreihige Perlenkette, Brosche, Armreif und Fingerringe – das alles muss nicht echt oder massiv sein – und dazu einen Kaschmirschal. Wie kein anderes Accessoire hat er seiner Trägerin in der Biedermeierzeit den Anschein von Eleganz und Noblesse verliehen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2456/rdf/internal/media/dispatcher/6808/fullHeinrich Werner (1830 - 1861), the Son of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2485/rdf/internal/media/dispatcher/6809/fullEmilie Werner (1832 - 1835), the Daughter of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2486/rdf/internal/media/dispatcher/6810/fullThe Court Actress Sophie Müller1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2487/rdf/internal/media/dispatcher/16081/fullStill Life with Goldfish Bowl1810[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2503/rdf/internal/media/dispatcher/4021/fullMother with Child Beneath a Crucifixundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2817/rdf/internal/media/dispatcher/15645/fullMrs Theresia Rupprechtc. 1825[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3122/rdf/internal/media/dispatcher/91825/fullWoman Sitting in a Peasant's Kitchenca 1855[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3177/rdf/internal/media/dispatcher/6080/fullView of Lieferingafter 1830[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3199/rdf/internal/media/dispatcher/17847/fullPortrait of a Girlundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3279/rdf/internal/media/dispatcher/13123/fullWoman with Salmon Red Shawl1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3342/rdf/internal/media/dispatcher/4039/fullPortrait of a Grey-haired Gentleman with Moustache1849[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3396/rdf/internal/media/dispatcher/13126/fullMan in Black Frockcoat and White Waistcoat1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3455/rdf/internal/media/dispatcher/15654/fullMan in Blue Jacket and White Waistcoat1838[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3785/rdf/internal/media/dispatcher/3594/fullStudy of a Man’s Head1835[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3857/rdf/internal/media/dispatcher/3596/fullThe Neue Wiese in Karlovy Vary1833[Carl Agricola]Carl AgricolaWatercolor, gouache on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3860/rdf/internal/media/dispatcher/12524/fullThe Distraint1840[Peter Fendi]Peter FendiOil on cardboardPeter Fendi’s painting shows a sparse room that is home to a family of seven. The father—an artisan —evidently cannot pay the rent, which is why the judicial officer is in the process of distraining property, aided by a policeman and an assistant. The foreboding finger pointing to the door leaves little doubt as to the desperate tenants’ future fate. In this work, Fendi was addressing the constant deterioration in social conditions faced by Vienna’s population since the 1830s. Industrialization had resulted in the disappearance of numerous jobs and professions. Many people’s lives were threatened by poverty and debt as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3880/rdf/internal/media/dispatcher/6768/fullOld Woman with White Bonnet1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4136/rdf/internal/media/dispatcher/4542/fullForest with Girl Gathering Mushroomsc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4175/rdf/internal/media/dispatcher/79478/fullThe Falkenturm on Mönchsberg Hill near Salzburg1835[Friedrich Loos]Friedrich LoosOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4216/rdf/internal/media/dispatcher/13131/fullPortrait of a Lady1873[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4243/rdf/internal/media/dispatcher/6864/fullSociety Scenec. 1844[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 107–108, 303, WV-Nr. 392Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4300/rdf/internal/media/dispatcher/142830/fullLady in Light-Blue Dress1840[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4329/rdf/internal/media/dispatcher/91863/fullA Girl Adorning the Virgin Mary with a Rose1836[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDiese Darstellung ist eine von Waldmüllers ersten Genreszenen und gibt die Richtung vor, in der sich seine Themen in Zukunft bewegen werden: die Welt der Menschen auf dem Land. Außerdem handelt es sich hier um einen ersten Versuch, seine Fortschritte in der Landschaftsmalerei zu präsentieren. So ist das sich weit in die Tiefe erstreckende Gelände, das von den blauen Bergen im Hintergrund beschlossen wird, sehr realistisch dargelegt. Das Mädchen im Vordergrund verweist darauf, wie stark die Religiosität damals in der Bevölkerung verankert war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4352/rdf/internal/media/dispatcher/13134/fullPortrait of a Man1844[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4480/rdf/internal/media/dispatcher/5349/fullWoodcutting near Gödöllöc. 1879[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4504/rdf/internal/media/dispatcher/4555/fullHouses on Jersey1888[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4506/rdf/internal/media/dispatcher/6916/fullStill Lifebefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4509/rdf/internal/media/dispatcher/6917/fullView of the Kahlenberg Villageundated[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4559/rdf/internal/media/dispatcher/6870/fullLittle Virtuosi1843[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on cardboardLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 119–122, 291, WV-Nr. 359Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4821/rdf/internal/media/dispatcher/8869/fullEmperor Francis I1840[Peter Krafft, Franz Joseph Karl Habsburg-Lothringen]Peter KrafftPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5317/rdf/internal/media/dispatcher/4068/fullElisabeth Konopasekundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5613/rdf/internal/media/dispatcher/8879/fullPetschaft mit Monogramm PKundated[Peter Krafft]Peter KrafftSilberlegierungArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5678/rdf/internal/media/dispatcher/8527/fullThe Rich Glutton1838[Josef Danhauser, Franz Xaver Stöber]Franz Xaver StöberEngravingLiteratur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 236, WV-Nr. 208.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6796/rdf/internal/media/dispatcher/24143/fullSecond Sketchbook with 9 Drawingsc. 1825[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertBleistift auf Papier (innen), mit marmoriertem, dunkelgrünem Einband mit LederrückenDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7028/rdf/internal/media/dispatcher/7653/fullPortrait of a Doctor1825[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodFendi ist vor allem durch seine Aquarelle bekannt, die einen Einblick in die Beschaulichkeit des familiären Alltags gewähren. Nur selten widmete er sich der Porträtmalerei. Wer der Dargestellte ist, ist nicht überliefert, doch vermutlich zeigt es einen leidenschaftlichen Kunstsammler. Bei der Skulptur dahinter handelt es sich um den kleinen Herkules, der die Schlangen in seiner Wiege mit den Händen zerreißt. In der genauen Wiedergabe der Steinskulptur äußert sich der Brotberuf des Künstlers, der seit 1818 als Zeichner im kaiserlichen Münz- und Antikenkabinett beschäftigt war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7257/rdf/internal/media/dispatcher/16039/fullStill Life with Bunch of Flowers1828[Johann Knapp]Johann KnappOil on canvasDie Ehre, zu den bedeutendsten Blumenmalern in Wien zu zählen, erlangte Johann Knapp wegen seiner virtuosen technischen Fähigkeiten, wegen des geschmackvollen Arrangements, vor allem aber wegen seiner wissenschaftlichen Akribie in der Darstellung von Pflanzen. So begründete er seine Berufung zum "naturhistorischen Maler" durch das Zeichnen von Pflanzen im k.k. holländischen Garten in Schönbrunn. Daneben schuf er zahlreiche Aquarelle von Schwämmen, exotischen Pflanzen, Früchten und Österreichs Weintrauben für Erzherzog Anton Viktor. Dessen Bruder, Erzherzog Johann wiederum beauftragte ihn mit der Darstellung einer "Flora alpina", einer dreihundert Blatt umfassenden Sammlung mit Gewächsen aus den österreichischen Alpen (Österreichische Nationalbibliothek und MAK, beide Wien). Allgemeine Bekanntheit aber erlangte Johann Knapp durch das Gemälde "Huldigung an Jacquin (Jacquins Denkmal)", an dem er mehrere Monate von 1821 bis 1822 arbeitete (Wien, Belvedere). Dabei handelt es sich um ein großformatiges Stillleben mit einem überbordenden Blumenbouquet nebst Obst und Gemüse, das dem bedeutenden Botaniker Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) ehren soll. — Der Maler war demzufolge ein Universaltalent, denn sowohl die Zeichnung und das Aquarell, als auch das Malen in Öl waren ihm vertraut, das kleine Papierformat ebenso wie die große Leinwand. Seine eingehende Beobachtung der Pflanzen sind an den Aquarellstudien für das Huldigungsstillleben zu sehen, die sich heute im Museum für Kunst und Gewerbe in Hamburg befinden . Die eine oder andere Pflanze kehrt auch im vorliegenden Blumenstück wieder, so etwa die Blaue Seerose (Nymphea coerulea), die hier in der Mitte des großen Blumenstraußes in aufgeblühter Form und als Knospe zu sehen ist. Allein schon die Farbe, aber auch die große bizarre Blüte zieht die erste Aufmerksamkeit auf sich. Den farblichen Akzent aber liefern die beiden Stämme des Roten Salbei . Begleitet werden diese Pflanzen von der Schwertlilie, der Tagetes, dem Sauerklee und dem zarte Knotenfuß. Interessant ist auch die Vase dieses Blumenstraußes, die die Form einer Amphore aufweist und mit musizierenden Putti in Reliefform verziert ist. Davor sieht man ein weiteres Gefäß mit Blumen, eine schlichte Glasschale, in der eine Centifolia, eine Stockrose, eine Tulpe und viele andere Blüten liegen. Verschiedene Früchte und zwei Distelfinken runden das Ensemble ab. — In seiner Erscheinungsform ist dieses Arrangement ein typisches Produkt der dekorativen Stilllebenmalerei, wie sie sich in der Kaiserstadt ab etwa 1800 herausgebildet hat. Im Vergleich zu den prächtigen Bouquets aber nimmt sich die Darstellung auf diesem Bild schlicht aus, obwohl im farblichen als auch formalen Bereich nach einer ausgewogenen Erscheinungsform gestrebt wurde. Vielleicht aber erweckt gerade die akribische Genauigkeit, mit der die Pflanzen dargestellt sind, den Eindruck, es handle sich hier um ein Lernobjekt, und nicht um ein Gemälde, das alleine die Schaulust befriedigen soll. Im Übrigen ist es eher unwahrscheinlich, dass Knapp auch den Hintergrund gemalt hat, denn aus keiner der überlieferten Unterlagen geht hervor, dass er sich auch mit der Landschaftsmalerei beschäftigt hat. Vielmehr scheint es sich hier um eine Gemeinschaftsarbeit mit einem Kollegen gehandelt zu haben, was damals keine Seltenheit war. Der Ausblick zeigt den Scharfenecktunnel im Helenental nahe der Stadt Baden bei Wien. Wie zu sehen ist, war dieses Gebiet im beginnenden 19. Jahrhundert noch nahezu unbewaldet. Heute breitet sich hier ein Wald mit Schwarzkiefer aus, genauer gesagt mit dem Pinus nigra austriaca, einer mediterranen Baumart, die in der Gegend von Baden ihre nördlichste Ausbreitung findet. — [Grabner 2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7451/rdf/internal/media/dispatcher/126943/fullIn the Tack Roomc. 1840[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on paper on canvasThe boy has not entered the tack room to play but to work. He wears a blue smock and a crude apron. A broom is propped beside him. Thoughtful, perhaps even sad, he sits on a stool and scatters grain for the cockerel. On the chest in front of the window is an axe. No self-respecting farmer or artisan would ever carelessly leave an axe lying around. It would have been hung on the wall like the horse tack or locked away in a cupboard. The blade gleams in the sunlight—somehow we know how the story will unfold. The boy has set aside the broom to feed the bird one final time before the cockerel is slaughtered. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7858/rdf/internal/media/dispatcher/91796/fullThe Rich Glutton1836[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasExotische Delikatessen, feinstes Tafelgeschirr und erlesenes Mobiliar. Purer Luxus regiert in diesem Raum. Unbeachtet von dem Liebespaar betritt ein Bettler das Zimmer. Erschrocken macht die Dame des Hauses ihren Mann auf den Eindringling aufmerksam. Es ist das biblische Gleichnis vom reichen Mann und vom armen Lazarus. Danhauser holt es in seine Zeit und fügt ihm erzählerische Elemente wie das junge Paar und den schwarzen Diener hinzu. Zwei Jahre später führt der Maler die Geschichte fort: In Die Klostersuppe zeigt er, wohin Verschwendung führt. Reichtum und Familie sind dahin, der Prasser ist nun selbst zum Bettler geworden. Nur sein Diener ist geblieben, mit dem er jetzt am gleichen Tisch sitzt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7887/rdf