/internal/media/dispatcher/6765/fullEmperor Ferdinand I of Austria1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8/rdf/internal/media/dispatcher/153544/fullVor den Feiertagenbefore 1907[Emil Strecker]Emil StreckerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/20/rdf/internal/media/dispatcher/15397/fullWeihnachtsmarkt am Hof in Wienafter 1883[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodErnst Juchs Studien sind aufgrund fehlender Vergleichsmöglichkeiten nur schwer zu datieren. Das große Haus neben dem Bürgerlichen Zeughaus wurde 1883 fertiggestellt, das Bild ist daher jedenfalls danach entstanden. — [Markus Fellinger, 6/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/51/rdf/internal/media/dispatcher/8999/fullDie Tischredec. 1890[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodDer Maler, Zeichner, Illustrator und Modelleur Ernst Juch kam nach seiner Ausbildung in einer Porzellanfabrik 1859 nach Wien, wo er bald als Karikaturist für humoristische Blätter bekannt wurde. Er war Mitglied der Künstlerrunde „Die Anzengrube“ und ab 1883 auch des Künstlerhauses. Im Freundeskreis verschickte Juch gern miniaturhafte Zeichnungen auf Postkarten, er gilt damit als einer der Begründer der modernen Ansichtskarte. — Auch in dem kleinen Ölgemälde „Die Tischrede“ hat Juch mit schnellen Pinselstrichen skizzenhaft eine Szene aus dem Alltagsleben erfasst. Eine dicht gedrängte Gruppe von festlich gekleideten Menschen unterschiedlichen Alters ist rund um eine reichlich gedeckte und geschmückte Tafel versammelt. Am rechten Bildrand hat ein Herr sein Glas erhoben, er setzt zu der titelgebenden Ansprache bei diesem ebenso förmlich wie familiär wirkenden Bankett an. Der knapp gewählte Bildausschnitt rückt in einem nicht näher definierten Raum ganz das Geschehen in den Mittelpunkt. Die uns den Rücken zuwendenden Figuren auf eleganten Bugholzstühlen unterstreichen die Unmittelbarkeit dieses malerischen Close-up. Fast vermeint man das Plaudern der Gäste und das Klirren der Gläser vernehmen zu können. — [aus: Kerstin Krenn, in: Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Ausst. Kat. Belvedere Wien, 9.9.2015–31.1.2016, S. 54]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/53/rdf/internal/media/dispatcher/6766/fullTrailing Grapes1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas1841 verbrachte Waldmüller den Sommer in Oberitalien, um Landschaften zu malen. Neben einigen Ansichten aus der Gegend um den Gardasee entstand diese prächtige Weintraube an einer Blattranke, die sich um den Pfeiler einer Loggia windet. Die Darstellung ist weder Landschaft noch Stillleben und vereint doch beide Bereiche harmonisch miteinander. An diesem Sujet, das wie zufällig aus seinem Umfeld genommen ist, studierte der Maler das Spiel von Licht und Schatten, die Wirkung der schräg einfallenden Sonne, die das Rund der Beeren sanft umschmeichelt und die Blätter des Laubes hell aufflammen lässt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55/rdf/internal/media/dispatcher/7433/fullHorse Market in Szolnok I1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56/rdf/internal/media/dispatcher/141340/fullSancho Pansa, Resting under a Treec. 1860/1870[Honoré Daumier]Honoré DaumierOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/58/rdf/internal/media/dispatcher/102998/fullDer Wiener Bürgermeister Dr. Richard Weiskirchner1910[Hans Temple]Hans TempleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/60/rdf/internal/media/dispatcher/18900/fullDordrechtbefore 1910[Gilbert von Canal]Gilbert von CanalOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/73/rdf/internal/media/dispatcher/9497/fullLarge Kitchen Still Life1879[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/99/rdf/internal/media/dispatcher/157499/fullIn the Forest near Saut du Doubsc. 1887[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/100/rdf/internal/media/dispatcher/19502/fullPortrait of a Peasant Woman1826[Franz Gasser]Franz GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105/rdf/internal/media/dispatcher/12066/fullLandscape in the Sabine Hillsc. 1870[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/121/rdf/internal/media/dispatcher/159663/fullCliff Landscape near Olevano1870[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/122/rdf/internal/media/dispatcher/13193/fullHorse Pondundated[Teutwart Schmitson]Teutwart SchmitsonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/123/rdf/internal/media/dispatcher/6823/fullLower Austrian Country Wedding1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodA multitude of people inhabits Waldmüller’s Lower Austrian Country Wedding. At the center are the bride and groom, while to their left a budding couple seem to be enjoying a flirtation. On the podium behind them, the band is already playing for the dancers. On the right is Höldrich Mill in Hinterbrühl near Mödling, a picturesque region south of Vienna. Waldmüller has combined this with the church from Perchtoldsdorf to form a stage-like backdrop for the events. And the figures, too, have been grouped as if on a stage, even down to the two groups of children on the “apron.” Waldmüller is therefore not depicting a real wedding but one that could have happened, with all its little episodes and sub-plots. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/126/rdf/internal/media/dispatcher/8936/fullAnchoviesundated[Josef Navrátil]Josef NavrátilOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/179/rdf/internal/media/dispatcher/3581/fullDer Maler Johann Nepomuk Schödlberger (1779–1853)1852[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/192/rdf/internal/media/dispatcher/13121/fullMilitia Officer1872[Wilhelm Trübner]Wilhelm TrübnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/204/rdf/internal/media/dispatcher/70869/fullField of Sainfoin near Znojmo IIc. 1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on woodHörmann verband in seinen Werken sowohl Charakteristika des Realismus als auch impressionistischer Malweise - diese, kleinere, Version des Esparsettenfeldes kommt impressionistischen Bildern am nächsten. Anders als der Kreis um Schindler benutzte Hörmann bereits früh eine helle Farbpalette mit z. T. leuchtenden Farben. Das Bild entstand kurz nach Hörmanns Parisaufenthalt - möglicherweise ist das schmale Querformat von Daubigny beeinflusst. Die pastose Malweise erinnert allerdings eher an van Gogh. In der kleineren Version überwand Hörmann jegliche Kleinteiligkeit farbiger Flächen, denen durch verschiedene Richtungen Dynamik verliehen wird. Die Pinselstriche folgen den verschieden ausgerichteten Flächen, so dass ein Farbgeflecht im impressionistischen Sinne entstand. — [Dietrun Otten, 2/2002]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/207/rdf/internal/media/dispatcher/35142/fullAm Sarmingbach1911[Jindřich Tomec]Jindřich TomecOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/210/rdf/internal/media/dispatcher/12120/fullThe Court Library1909[Luigi Kasimir]Luigi KasimirEtchingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/212/rdf/internal/media/dispatcher/12094/fullDas Seebachtal bei Franzensbadc. 1910[Fritz Pontini]Fritz PontiniOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/215/rdf/internal/media/dispatcher/18781/fullUnterrichtsminister Dr. Gustav Marchet1911[Viktor Stauffer]Viktor StaufferOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/228/rdf/internal/media/dispatcher/3987/fullThe Young Emperor Franz Joseph I1849[Michael Moritz Daffinger]Michael Moritz DaffingerOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/232/rdf/internal/media/dispatcher/6796/fullReturn from Work (Lovers Parting Ways)1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/234/rdf/internal/media/dispatcher/6797/fullLady in a Vermilion Green Dress1838[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/242/rdf/internal/media/dispatcher/7457/fullFürstliche Lichtenstein´sche Patronatskirche in Seebensteinundated[Gabriele Murad-Michalowski]Gabriele Murad-MichalowskiPencil, charcoal opaque white on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/254/rdf/internal/media/dispatcher/70872/fullForest Clearing near Purkersdorfc. 1872[Carl Schuch]Carl SchuchOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/256/rdf/internal/media/dispatcher/12095/fullAbendlandschaftundated[Carl Freiherr von Pidoll zu Quintenbach]Carl Freiherr von Pidoll zu QuintenbachOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/259/rdf/internal/media/dispatcher/164466/fullLarge Prater Landscape1849[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs ist nun bald zwanzig Jahre her, dass Waldmüller seine ersten Praterbilder gemalt hat. Vor allem die Baumriesen inmitten der weitläufigen Wiener Auenlandschaft beschäftigen ihn wieder und wieder. Hier konzentriert er sich auf Pappeln im goldenen Licht der Nachmittagssonne. Die Bäume ragen mächtig auf, von Stürmen und Blitzschlägen – vom Leben – sind sie gezeichnet. Kaum einer ist ohne abgebrochene, kahle oder tote Äste. Ihrer majestätischen Erscheinung tut dies keinen Abbruch. Winzig und unbedeutend wirkt dagegen die Frau zwischen den Stämmen. Zwar nimmt sie von den Pappeln keinerlei Notiz. Doch lässt sie Waldmüllers Baumporträts in ihrer Kleinheit umso beeindruckender erscheinen. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/260/rdf/internal/media/dispatcher/7434/fullElisabeth Imrédy, Edle von [Lady of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPettenkofen hat sich nur in seiner frühen künstlerischen Laufbahn mit dem Malen von Porträts beschäftigt. Wie dieses Bilderpaar (siehe auch Inv.-Nr. 1256b) zeigt, stellte der Künstler die menschlichen Charaktere äußerst treffend dar. Liebreiz und Charme wurden einer mürrischen und gereizten Stimmung geopfert. Es entsteht der Eindruck, als wäre es den Modellen unendlich unangenehm gewesen, gemalt zu werden. Wenig später, 1852, hat Pettenkofen gänzlich mit der Porträtmalerei aufgehört und sich dem Malen von Landschaften gewidmet. Der Biograph Weixlgärtner meinte dazu, Pettenkofen wollte nicht "von Meinungen und Wünschen des Sitzenden, die bekanntlich denen des Künstlers häufig entgegenlaufen, abhängig sein." Vielleicht war das Malen von Porträts auch zu zeitaufwändig, denn die Draperien und das Ambiente sind relativ grob gestaltet und lassen eine gewisse Ungeduld nicht übersehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/261/rdf/internal/media/dispatcher/7438/fullFranz Imrédy, Edler von [Lord of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodSiehe die Beschreibung von Inv.-Nr. 1256aPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/262/rdf/internal/media/dispatcher/9297/fullThe Apothecary Dr Hofmannundated[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/263/rdf/internal/media/dispatcher/19726/fullStrolling along the Krottenbach1907[Anton Hlávacek]Anton HlávacekWatercolor, pencil on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/266/rdf/internal/media/dispatcher/76394/fullWoman with a Golden Bonnetc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/281/rdf/internal/media/dispatcher/76396/fullPortrait of a Manc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/282/rdf/internal/media/dispatcher/82236/fullView over Houses in the Suburbs of Vienna (Beatrixgasse)1839[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on woodDas Motiv ist ungewöhnlich, wenn nicht einmalig in der Wiener Malerei um 1840: der Blick in einen Hinterhof, auf fensterlose Feuerwände, Schornsteine und Häuserrückseiten. Stifter ist bis heute vor allem als Schriftsteller bekannt. Doch war er auch Maler, und das eine wäre ohne das andere nicht denkbar. So findet sich in Stifters Erzählung Feldblumen eine Beschreibung, die wie für das Bild gemacht scheint. Von den Fenstern seiner Wohnung aus ließ sich „ein sattsames Stück Himmel erblicken, aber auch Rauchfänge genug und mehrere Dächer, und ein paar Vorstadttürme“, ist darin zu lesen. Die Erzählung erschien erstmals 1841, den Blick aus seinem Zimmer hatte Stifter zwei Jahre zuvor gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/290/rdf/internal/media/dispatcher/19294/fullAt the Gingerbread Booth1911[Othmar Ružička]Othmar RužičkaTempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/293/rdf/internal/media/dispatcher/7439/fullDutch Landscape1877[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/367/rdf/internal/media/dispatcher/159664/fullStill Life with, Pumpkin, Peaches and Grapesc. 1884[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/368/rdf/internal/media/dispatcher/13163/fullStudy of a Horse1875[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/369/rdf/internal/media/dispatcher/47388/fullSelf-Portraitc. 1875-1876[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/370/rdf/internal/media/dispatcher/165024/fullLate Afternoon at the Palatine Hill in Rome1886[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDas Bild entstand während der dritten Italienreise, die Tina Blau im Winter 1885/1886 unternahm. Es ist trotz fehlender Quellen nicht unwahrscheinlich, dass Tina Blau in Begleitung ihrer Münchner Freundin, der Malerin Veronika Maria Herwegen reiste, von der aus dem Jahr 1886 ebenfalls Bilder vom Forum Romanum in vergleichbarem Stil bekannt sind. Tina Blau hat das Bild nach 1910 nochmals überarbeitet und die ursprünglich im Vordergrund vorhandenen Figuren durch Ruinenstücke ersetzt [in der Liste von Pauline Wolf ist noch von Staffage die Rede].Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/377/rdf/internal/media/dispatcher/9498/fullThe Tempest1837[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/384/rdf/internal/media/dispatcher/164467/fullThe Ruins of Liechtenstein Castle near Mödling1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasThe picture’s title is misleading for the subject of this painting is not the ruin of Liechtenstein Castle, visible behind the trees. Instead it is the path that leads up to it, the deep channels formed by torrents after every rainfall, the loose rocks that have been swept along, and the ocher loamy earth. It is probably late afternoon: the shadows are long, the soft light falling almost golden on the path and landscape. It is only after taking a closer look that we notice the two women: one crouching exhausted on the edge of the path while the other is already further up the hill and will at any moment disappear around the bend.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/385/rdf/internal/media/dispatcher/12096/fullFranzösische Kavallerie in der Pferdeschwemme1867[Joseph Anton Strassgschwandtner]Joseph Anton StrassgschwandtnerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/386/rdf/internal/media/dispatcher/36432/fullHühnerhofc. 1870[Charles Émile Jacque]Charles Émile JacqueOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/390/rdf/internal/media/dispatcher/7414/fullMarketplace in Szolnokundated[Johann Gualbert Raffalt]Johann Gualbert RaffaltOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/391/rdf/internal/media/dispatcher/5884/fullHorses Drinking at a Trough in Hungaryc. 1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/394/rdf/internal/media/dispatcher/26337/fullPoor Children are Given Winter Clothes by Spittelberg Parish at Michaelmas1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs war kein einfacher Auftrag, den Waldmüller 1857 von der Gemeinde Spittelberg im Wiener Stadtbezirk Neubau erhielt. An die fünfzig Erwachsene, die meisten mit porträthaften Zügen, und dreißig Kinder sind im Gemälde vereint. An der Stirnwand prangen Bilder von Würdenträgern, unterhalb sind die Honoratioren der Gemeinde versammelt, im Vordergrund die Kinder. Beide Gruppen oder Gesellschaftsschichten sind (wie im realen Leben) ohne wirkliche Berührungspunkte, worüber auch der Geistliche in der Mitte nicht hinwegtäuschen kann. Das Kruzifix an der Wand macht unmissverständlich deutlich, dass es ein gottgefälliges Werk ist, das die Gemeinde an ihren armen Mitgliedern vollbringt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/395/rdf/internal/media/dispatcher/21135/fullThe Homecomingundated[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/401/rdf/internal/media/dispatcher/18841/fullCows and Sheep1856[Edmond Jean-Baptiste Tschaggeny]Edmond Jean-Baptiste TschaggenyOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/403/rdf/internal/media/dispatcher/16617/fullThe Village Drummerundated[August von Rentzell]August von RentzellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/404/rdf/internal/media/dispatcher/15442/fullYoung Woman with a Birdcagec. 1850[Octave Nicolas Francois Tassaert]Octave Nicolas Francois TassaertOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/405/rdf/internal/media/dispatcher/13194/fullA Boy with Horses on the Riverbank1872[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on canvasIm Nachlasskatalog des Künstlers 1931 ist eine sehr ähnliche zweite Version dieser Komposition mit einem weißen Schimmel alleine abgebildet.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/417/rdf/internal/media/dispatcher/12169/fullWinter1873[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/418/rdf/internal/media/dispatcher/12170/fullSummer1873[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/419/rdf/internal/media/dispatcher/12171/fullHead of a Boy1875[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/420/rdf/internal/media/dispatcher/12172/fullFemale Nude1877[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/421/rdf/internal/media/dispatcher/12173/fullGirl in Red Dress1877[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/422/rdf/internal/media/dispatcher/13248/fullKirchgang in Lundenburg1885[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/423/rdf/internal/media/dispatcher/18881/fullLandschaft mit Heuwagen1886[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/424/rdf/internal/media/dispatcher/24076/fullHerbstblumen mit Vase1908[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/431/rdf/internal/media/dispatcher/92482/fullOn the Türkenschanze1912[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDatiert in Tina Blaus Fotodokumentation mit 1911, in einer rückseitigen Bezeichnung mit 1912.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/441/rdf/internal/media/dispatcher/39954/fullSelf-Portraitc. 1865[Karl Kronberger]Karl KronbergerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/444/rdf/internal/media/dispatcher/39956/fullPortrait of a Young Man1842[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/452/rdf/internal/media/dispatcher/5885/fullAustrian Soldiers Crossing a Ford1851[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboard It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/455/rdf/internal/media/dispatcher/28916/fullDr. Eugen Hauenschield-Bauer Freiherr von Przerab1912[Viktor Stauffer]Viktor StaufferOil on canvasDr. Eugen Hauenschield-Bauer Freiherr von Przerab war 1905–1906 Leiter, 1911–1915 Präsident des k.k. Obersten Rechnungshofes.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/469/rdf/internal/media/dispatcher/7587/fullBerchtesgadenundated[Jan Novopacky]Jan NovopackyOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/473/rdf/internal/media/dispatcher/7335/fullDunes at Katwijk1886[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/483/rdf/internal/media/dispatcher/7357/fullCourtyard1878[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/492/rdf/internal/media/dispatcher/5920/fullLandscape at Cayeux1881[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/499/rdf/internal/media/dispatcher/7416/fullRosine Fischler, Countess of Treuberg1877[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/509/rdf/internal/media/dispatcher/15443/fullSelf-Portrait aged 601873[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/512/rdf/internal/media/dispatcher/91794/fullEarly Spring in the Vienna Woods1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodSnow is still on the ground, but violets and primroses are already in flower. Oversized and tantalizingly close, Waldmüller depicts them in the foreground. Some have been picked by the children. One girl bashfully offers her bunch to a boy. But this painting’s main motif is neither flowers nor children, but the landscape, captured by Waldmüller using only a few hues of blue, green, and brown—colors echoed in the children’s clothes. Light, which falls evenly on the figures and the landscape from the left, does not introduce accents but evokes atmosphere, and in this approach Waldmüller was well ahead of his times. His contemporaries responded with incomprehension or even harsh criticism.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/513/rdf/internal/media/dispatcher/26339/fullPrince Esterházy's Councillor Mathias Kerzmann with his Second Wife Maria Helena (née Mikolischütz) and their Daughter Maria1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasMaria Helena Kerzmann (1807–39) pays great attention to her appearance and is clad in a dress of exquisite gray shimmering silk, a highly fashionable Kashmir shawl adds a splash of contrasting color. Her older husband Mathias (1765–1845), on the other hand, is wearing plain black. And it is to him, not to her mother, that their daughter Maria (1831–51) turns. Behind her, the couple hold hands as a sign of their attachment. Mathias is willing to let his wife take center stage, while he assumes the role of the caring father. This was probably of great importance to Maria Helena, who was from a lower middle-class background and rose to prosperity and social status through marriage.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/536/rdf/internal/media/dispatcher/19501/fullPortrait of a Peasant1826[Franz Gasser]Franz GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/549/rdf/internal/media/dispatcher/5922/fullUnder the Pergolac. 1910[Marie Egner]Marie EgnerOil on paper on cardboardAnfänglich stark von Schindler beeinflusst, begann Marie Egner sich um 1890 (zwei Jahre vor dessen Tod) von ihrem Lehrer zu lösen und eine stärkere Buntfarbigkeit zu entwickeln. Ihre Bilder sind stark an das Naturvorbild, den konkreten Gegenstand gebunden - niemals verloren ihre Bilder an Raumtiefe, um zu einem flirrenden Farbgeflecht zu werden. Ihre Stärke liegt in der Art, wie sie kraftvoll leuchtende Lokalfarben zum Einsatz bringt und die Wirkungen des Lichts darstellt. — Das Bild, das Stillleben mit Landschaftsmalerei vermischt, ist während einer Italienreise entstanden. Es ist am rechten Rand durch Anfügen eines Leinwandstreifens ergänzt worden. Damit wurde der Tiefenzug deutlich verstärkt. — [Dietrun Otten, 2/2002] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/561/rdf/internal/media/dispatcher/12097/fullHungarian Horses and Cartc. 1875/1880[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/569/rdf/internal/media/dispatcher/92475/fullRaftsmen on the River Theiss1874[Tina Blau]Tina BlauOil on wood"Das Bild, das im Jahr 1913 von der Österreichischen Staatsgalerie erworben wurde, entstand während der zweiten Szolnok-Reise 1874. Der Bildtitel ist gesichert durch das"Verzeichnis der Photographien nach Bildern und Studien von Tina Blau", Tina Blau-Nachlaß, New York. [T. Natter / C. Jesina, Plein Air. Die Landschaftsmalerin Tina Blau, Ausst. Kat. Jüdisches Museum, Wien 1996, S.176.]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/582/rdf/internal/media/dispatcher/92476/fullStreet in Amsterdam1875[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDas Bild entstand während der ersten Holland-Reise der Künstlerin 1875 unmittelbar vor Ort.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/583/rdf/internal/media/dispatcher/4431/fullFrom the Tuileries – Sunny Day1883[Tina Blau]Tina BlauOil on woodBlick vom Grand bassin rond in Richtung des Place de la Concorde. Im Hintergrund sind der Obelisk und der Arc de triomphe angedeutet.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/584/rdf/internal/media/dispatcher/4432/fullFrom the Tuileries – Gray Day1883[Tina Blau]Tina BlauOil on woodTina Blau had achieved success. Her art was acclaimed not only in Vienna but even in Paris. Blau had made the most of her time in the French capital. She visited the Tuileries Garden and painted the park’s central avenue between the Louvre and the Place de la Concorde in various weather conditions. Here it is a gray and overcast day. Only a few darkly dressed people are out and about. The wooden panel is left partly visible, the paint has been applied in thick impasto using short brushstrokes. Just a few strokes suffice to render the wood planters, a cape, or the statues on their plinths. The painting belongs to a group of works that led to Blau’s recognition in Munich when she exhibited there in 1890.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/585/rdf/internal/media/dispatcher/163153/fullFranz Wessely1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasThis picture exudes bourgeois pride, a pride in the (modest) wealth accumulated through hard work. We can clearly read the sitter’s name and date of birth on a panel: Franz Wessely was sixty-four when Krafft painted him in 1810. Otherwise we know nothing about him. Wessely must have been an unassuming person, although he did have his portrait painted. He wears simple attire: a gray jacket and waistcoat with a shirt made of obviously unbleached linen and a black necktie. Krafft concentrates on the face that is characterized by lucid, penetrating eyes. Wessely’s slightly flushed cheeks add the only accent of color in the painting. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/591/rdf/internal/media/dispatcher/12098/fullUngarischer Bauernhofc. 1860/1870[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/613/rdf/internal/media/dispatcher/5923/fullBoy Pursued by Dogs1871[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/614/rdf/internal/media/dispatcher/12008/fullZwei Hände mit rotem Tuch auf blauer Schürzec. 1890[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/632/rdf/internal/media/dispatcher/15446/fullAustrian Hussarc. 1830[Piotr von Michalowski]Piotr von MichalowskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/633/rdf/internal/media/dispatcher/9326/fullPortrait of a Boyundated[Eduard Kurzbauer]Eduard KurzbauerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/635/rdf/internal/media/dispatcher/7359/fullCows in the Pasturec. 1874[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/646/rdf/internal/media/dispatcher/18842/fullPeasant Ploughingundated[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/647/rdf/internal/media/dispatcher/9521/fullSailboat on the Havel River1878[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/653/rdf/internal/media/dispatcher/159666/fullStill Life with Three Apples and Cheese in Tin Foil1886[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/654/rdf/internal/media/dispatcher/12517/fullReed Landscape on Lake Schwielowsee with Ducks1881[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/655/rdf/internal/media/dispatcher/6824/fullThe Hohenzollern Waterfall in the Jainzen Valley1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/672/rdf/internal/media/dispatcher/12176/fullSerenityundated[Gustav Adolf Hessl]Gustav Adolf HesslOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/691/rdf/internal/media/dispatcher/17614/fullAustrian Blue Hussars1836[Piotr von Michalowski]Piotr von MichalowskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/697/rdf/internal/media/dispatcher/17623/fullRed Uhlansundated[Piotr von Michalowski]Piotr von MichalowskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/698/rdf/internal/media/dispatcher/15447/fullHorse Marketundated[Piotr von Michalowski]Piotr von MichalowskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/699/rdf