/internal/media/dispatcher/13173/fullThe Death of Count Palatine Otto of Bavaria1829[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1336/rdf/internal/media/dispatcher/15642/fullPortrait of a Girlc. 1815/1816[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1960/rdf/internal/media/dispatcher/15649/fullBust of a Red-headed Man with Skullcapundated[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3375/rdf/internal/media/dispatcher/144150/fullRudolf von Habsburg and the Priest1828[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasRudolf von Habsburg, der Begründer der Dynastie, zählte im frühen 19. Jahrhundert zu den bedeutendsten Figuren der vaterländischen Geschichte. Sein Leben wurde in Gedichten besungen, in Erzählungen geschildert, als Drama bearbeitet (Franz Grillparzer, König Ottokars Glück und Ende, uraufgeführt 1825) und in Gemälden veranschaulicht. Die beliebteste Szene war Rudolfs Begegnung im düsteren Wald mit dem Priester, dem er sein Pferd überließ, sodass dieser mit den Sterbesakramenten rascher zu einem Kranken gelangen konnte. Diese bereits zu Lebzeiten des Habsburgers kursierende Legende war von Friedrich von Schiller aufgegriffen und 1803 im Gedicht "Der Graf von Habsburg" neu formuliert worden. Die Veranschaulichung dieses Themas als Gemälde wurde von allerhöchster Stelle unterstützt, denn der Verweis auf die Eucharistie sollte die Nähe des Kaiserhauses zur katholischen Kirche demonstrieren. Diese Darstellung gehörte ursprünglich Erzherzog Carl, dem "Sieger von Aspern" (1809), und befand sich in der Weilburg im nahe Wien gelegenen Baden. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3580/rdf/internal/media/dispatcher/17007/fullThe Holy Family Returning from the Templec. 1855[Eduard Ritter von Engerth]Eduard Ritter von EngerthOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4556/rdf/internal/media/dispatcher/16030/fullThe Legend of Tannhäuser1825[Karl Russ]Karl RussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4933/rdf/internal/media/dispatcher/13145/fullMadonna and Child with the Young Saint John the Baptistundated[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on woodKopie nach der Esterházy Madonna von Raffael (Szepmüveszetí Museum, Budapest)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4990/rdf/internal/media/dispatcher/8520/fullRitter Curt’s Bridal Journey1847[Moritz von Schwind, Julius Thaeter]Julius ThaeterEngraving on paperNach Johann Wolgfang Goethes gleichnamiger Ballade.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5657/rdf/internal/media/dispatcher/8933/fullSelf-Portrait1820[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8253/rdf/internal/media/dispatcher/15722/fullBargee in a Landscape1819[Friedrich Philipp Reinhold]Friedrich Philipp ReinholdOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4221/rdf/internal/media/dispatcher/13207/fullLandscape with Couple1819[Friedrich Philipp Reinhold]Friedrich Philipp ReinholdOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4222/rdf/internal/media/dispatcher/3991/fullForest Peace (Madonna with Child, St Adelaide and St Francis)1835[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasDer Bildtitel bezieht sich auf das Dickicht eines Nadelwaldes, in dem die Gruppe der Heiligen zueinander gefunden hat. Es ist erstaunlich, in diesem nördlichen Ambiente einen Verweis auf die venezianische Malerei des 15. Jahrhunderts zu finden - so etwa im hinter der Madonna hochgezogenen Brokatstoff und in der Anordnung der Figuren, die an den Typus der "Sacra Conversazione" erinnert. Die Bezugnahme auf die italienische Malerei der Renaissance entspricht dem Denken der Nazarener. Dabei handelt es sich um eine Gruppe von Künstlern, die 1809 in Wien den "Lukasbund" gegründet hatte und wenig später in Rom Leben und Kunstausübung in den Dienst der Religion stellte. Der aus Böhmen stammende Führich hat zwei Jahre in ihrem Kreis gelebt und mit ihnen gearbeitet. Als Professor an der Wiener Akademie der bildenden Künste wurde er zum Hauptvertreter der nazarenischen Geisteshaltung in Österreich. — [Sabine Grabner 8/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/529/rdf/internal/media/dispatcher/4758/fullView of the Elbe from the Artist’s Studio in Dresden (Left Window)c. 1805/1806[Caspar David Friedrich]Caspar David FriedrichSepia on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/870/rdf/internal/media/dispatcher/4757/fullView from the Artist's Studio (Right Window)c. 1805/1806[Caspar David Friedrich]Caspar David FriedrichSepia on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/871/rdf/internal/media/dispatcher/162741/fullHeartbreak (The Three Daughters of Julius Schnorr von Carolsfeld)1845/1846[Hanns Gasser]Hanns GasserPlasterIt is an understated work showing the daughters of the painter Julius Schnorr von Carolsfeld (1794–1872) in sisterly solidarity. The oldest, Pauline, stands in the middle. Her eyes are lowered, while her sisters both look at her. Pauline seems to be on the verge of leaving. Her seated sister wants to prevent this, while the standing sister caringly places her arm around her, as if to accompany her on her way. Pauline died in February 1846, and Gasser was probably asked by his friend Schnorr von Carolsfeld to model the small group. Sisterly love and the theme of parting are subtly interwoven in this sculpture.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/898/rdf/internal/media/dispatcher/7484/fullPrison Guard1853[Franz Czermak]Franz CzermakOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1190/rdf/internal/media/dispatcher/140685/fullAlbert, Moritz, and Leopold von Neuwall1820[Leopold Kupelwieser]Leopold KupelwieserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1416/rdf/internal/media/dispatcher/24386/fullMadonna and Child1821[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1435/rdf/internal/media/dispatcher/24103/fullTobias and His Wife Take Their Leave of His Parents-in-Law to Return to His Fatherc. 1840[Francesco Antonibon di Venezia]Francesco Antonibon di VeneziaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1551/rdf/internal/media/dispatcher/19431/fullThe Feeding of Jacob in the Desert1848[Josef Binder]Josef BinderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1555/rdf/internal/media/dispatcher/6135/fullSelf-Portraitundated[Hanns Gasser]Hanns GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1807/rdf/internal/media/dispatcher/13174/fullIdyll (Italian Wandering Musicians)1855[Peter Johann Nepomuk Geiger]Peter Johann Nepomuk GeigerOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1817/rdf/internal/media/dispatcher/138669/fullThe Doge Francesco Foscari Banishing His Son Jacopo (“I due Foscari”)c. 1838[Michelangelo Grigoletti]Michelangelo GrigolettiOil on canvasWe have been transported to the fifteenth century during the heyday of the Venetian Republic. The main character in this scene is the great doge Francesco Foscari. This image conveys how, as a powerful statesman, he was still not above the law. Foscari is saying farewell to his son Jacopo in the loggia of the Doge’s Palace. Jacopo was to be banished to Crete, despite the fact that the charges against him had never been proven. Although he was doge, his father had no authority to reopen the trial and rehabilitate Jacopo. This is one of the many pictures that during the mid-nineteenth century found their way from Italy to Vienna, where they were exhibited at the Upper Belvedere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1837/rdf/internal/media/dispatcher/16982/fullAn Astrologist Prophesying to Rudolf von Habsburgbefore 1850[Carl Johann Nepomuk Hemerlein]Carl Johann Nepomuk HemerleinOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1860/rdf/internal/media/dispatcher/4771/fullThe Bread Cutter1823[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on canvasWe see here a young nobleman who is in the service of a knight. Gazing into the distance, the squire is cutting a slice from his large loaf of bread. His sword is beside him; his clothes—especially the slashed doublet and his shoes—point to the sixteenth century. They are as “old German” as the landscape with the gently flowing river, the village, and the Gothic church in the distance. Schwind was a key exponent of the nineteenth-century vogue for the romance of knights and castles. Known primarily for his fairy-tale images, he often romanticized the “good old days.” The past thus became an idyllic retreat from the present and its rationalism, which the painter experienced as increasingly cold and inadequate. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1992/rdf/internal/media/dispatcher/19475/fullThe Temple of Melusine1869[Julius Naue, Moritz von Schwind]Julius NauePencil, pen-and-ink on tracing paper on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2028/rdf/internal/media/dispatcher/6139/fullMoses Praying for Victory1836[Leopold Kupelwieser]Leopold KupelwieserOil on canvasAls die Israliten auf ihrer vierzig Jahre dauernden Wanderschaft durch die Wüste bei Raphidim vom Heer der Amalekiter angegriffen werden, überträgt Moses Joshua die Verteidigung. Er selbst wandert mit Aaron und Hur auf einen nahe gelegenen Hügel, um mit empor gerichteten Armen bei Gott Fürsprache zu erlangen. Während seines Gebetes dominieren die israelitischen Kämpfer die Schlacht. Als er aber die Arme sinken lässt, übernehmen die Feinde die Führung. Somit ist Moses gezwungen, während der gesamten Auseinandersetzung die Arme gegen den Himmel zu richten. Als ihm diese vor Müdigkeit niederzusinken drohen, stützen sie seine Begleiter, bis die Amalekiter von den Israeliten geschlagen sind (Ex. 17, 8–13). — [Sabine Grabner 8/2009] — When the Israelites were attacked by the Amalekites at Raphidim, during their forty years in the desert, Moses placed Joshua in charge of defence. Moses then walked to a nearby hilltop with Aaron and Hur, where he raised his hands to God for support. While he was praying the Israelites had the advantage in the battle. When he lowered his arms, the enemy started to prevail. Moses was therefore forced to hold his arms up throughout the entire battle. When he started to tire, his companions supported his arms until the Israelites were victorious over the Amalekites (Ex. 17, 8–13). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2052/rdf/internal/media/dispatcher/28260/fullMadonna and Child1817[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2054/rdf/internal/media/dispatcher/19300/fullProcession of the Three Magi1852[August Wörndle]August WörndleOil on canvasMatthäus 2, 1–12Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2055/rdf/internal/media/dispatcher/24131/fullJoseph Telling His Dreams1845[Carl Wurzinger]Carl WurzingerOil on canvas1. Moses 37, 5–9Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2056/rdf/internal/media/dispatcher/12106/fullThe Temptation of Christ1847[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2057/rdf/internal/media/dispatcher/16994/fullThe Holy Family with the Young Saint John the Baptist1855[Eduard Jakob von Steinle]Eduard Jakob von SteinleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2058/rdf/internal/media/dispatcher/158129/fullFaust and Gretchen in Prison1833[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasDieses Gemälde entstand anlässlich der Wiener Uraufführung des Fausts am 24. Mai 1832. Es bildet das Gegenstück zum 15 Jahre früher entstandenen "Faust in der Studierstube". Der mithilfe Mephistos verjüngte Faust möchte Gretchen zur Flucht aus dem Kerker verhelfen. Das Mädchen aber wehrt mit erhobenen Armen ab und wendet sich zum Kreuz an der Wand. Auf das blasse und in strahlendem Weiß gekleidete Gretchen fällt effektvoll ein Lichtstrahl durch ein Kerkerfenster, der die Hinwendung zu Gott verdeutlicht. Faust wird hingegen von Mephisto, der in der Türschwelle steht, ins Irdische zurückgezogen. — Literatur: Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", hrsg. v. d. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1982 — [Katharina Lovecky, 07/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2108/rdf/internal/media/dispatcher/17039/fullFaust and Mephisto in the Study Room1818[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasDer verhärmt und verbittert wirkende Faust blickt gerade von seinem Lesepult auf zu Mephisto in Menschengestalt. Der Protagonist, dessen Kleidung dem Stil des 16. Jahrhunderts entspricht, wurde gerade bei der Lektüre des Johannes-Evangeliums unterbrochen. Das düstere Studiolo wird nur durch eine Kerze beleuchtet, trotzdem lassen sich viele Details in der Stube erkennen. Im unteren Regal des Bücherschranks stehen die Werke "Galenus", " Alchemia" und "Hippokrates". Darüber sind "Dioscurides" und "Theophrast" zu erkennen. Vor den Regalen liegen einige Totenköpfe, die fast im Dunkel verschwinden, zwischen wissenschaftlichen Geräten. Ludwig Schnorr von Carolsfeld orientiert sich bei seiner Darstellung an Goethes Faust I. In der Beschäftigung mit dem Sujet versucht Michael Krapf das persönliche Interesse am Übersinnlichen und Magischen Schnorr von Carolsfelds abzulesen. Denn der Künstler orientiere sich genau an Goethes Faust I und übernähme auch das Übernatürliche, Okkulte und Geheimnisvolle der Begegnungsszene zwischen Faust und Mephisto. [1] — Anmerkungen: [1] Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", hrsg. v. d. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1982, unpag. — [Katharina Lovecky, 07/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2109/rdf/internal/media/dispatcher/24374/fullMoment of Contemplation1816[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2137/rdf/internal/media/dispatcher/7422/fullSelf-Portraitc. 1800[Friedrich Philipp Reinhold]Friedrich Philipp ReinholdOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2173/rdf/internal/media/dispatcher/18873/fullDiana with Her Companionsundated[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindGrisaille on paper on canvasKarton für ein Wandgemälde.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2342/rdf/internal/media/dispatcher/4784/fullSeashore in the Mistc. 1807[Caspar David Friedrich]Caspar David FriedrichOil on canvas"Der Maler soll nicht bloß malen, was er vor sich sieht, sondern auch was er in sich sieht" (C. D. Friedrich) — Dieses und das Bild "Meeresstrand mit Fischer" (Inv.-Nr. 3701) waren vom Künstler als Bilderpaar gedacht, wodurch eine verstärkte Bildaussage möglich war: Der grüne Uferstreifen im "Meeresstrand mit Fischer" wird von der Forschung als begrenzte diesseitige Welt interpretiert, im Gegensatz dazu symbolisiert das Meer die Ewigkeit. Obwohl die Gegend in diesem Bild mit dem nördlichen Ende des Tollense-Sees bei Neubrandenburg identifiziert werden konnte, war es nicht Friedrichs Ziel, ein Abbild der Natur zu schaffen. Vielmehr versuchte er, die Natur und das damit verbundene Göttliche in ihrem Wesen zu erfassen. "Meeresstrand im Nebel" wird als Todesallegorie gedeutet. Die zwischen den Steinen liegenden Geräte bedeuten die Überwindung der irdischen Mühsal. - Die Bilder zählen zu den ersten Arbeiten, die Friedrich in Öl ausgeführt hat. Die bis dahin bevorzugte Sepia-Technik zeigt sich im dünnen Farbauftrag und der zeichnerischen Gestaltung des Vordergrundes. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2495/rdf/internal/media/dispatcher/4785/fullSeashore with a Fishermanc. 1807[Caspar David Friedrich]Caspar David FriedrichOil on canvas"Der Maler soll nicht bloß malen, was er vor sich sieht, sondern auch was er in sich sieht" (C. D. Friedrich) — Dieses und das Bild "Meeresstrand im Nebel" (Inv.-Nr. 3700) waren vom Künstler als Bilderpaar gedacht, wodurch eine verstärkte Bildaussage möglich war: Der grüne Uferstreifen im "Meeresstrand mit Fischer" wird von der Forschung als begrenzte diesseitige Welt interpretiert, im Gegensatz dazu symbolisiert das Meer die Ewigkeit. Obwohl die Gegend in diesem Bild mit dem nördlichen Ende des Tollense-Sees bei Neubrandenburg identifiziert werden konnte, war es nicht Friedrichs Ziel, ein Abbild der Natur zu schaffen. Vielmehr versuchte er, die Natur und das damit verbundene Göttliche in ihrem Wesen zu erfassen. "Meeresstrand im Nebel" wird als Todesallegorie gedeutet. Die zwischen den Steinen liegenden Geräte bedeuten die Überwindung der irdischen Mühsal. - Die Bilder zählen zu den ersten Arbeiten, die Friedrich in Öl ausgeführt hat. Die bis dahin bevorzugte Sepia-Technik zeigt sich im dünnen Farbauftrag und der zeichnerischen Gestaltung des Vordergrundes. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2496/rdf/internal/media/dispatcher/138769/fullHanding Over of the Body of St Mark to the Venetians in Alexandria1847[Michael Kovács]Michael KovácsOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2505/rdf/internal/media/dispatcher/130158/fullInneres der Markuskirche in Venedig1838[Federico Moja]Federico MojaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2514/rdf/internal/media/dispatcher/17041/fullEntrance of Emperor Maximilian I in Ghent1822[Anton Petter]Anton PetterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2517/rdf/internal/media/dispatcher/19319/fullKing Starno Shows Fingal his Dead Daughterundated[Enrico Scuri]Enrico ScuriOil on canvasNach dem 3. Gesang der "Poems of Ossian", Vers 78–89.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2544/rdf/internal/media/dispatcher/13260/fullLandschaft am Neusiedlersee1837[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2547/rdf/internal/media/dispatcher/9532/fullRudolf von Habsburg and the Priest1870[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2684/rdf/internal/media/dispatcher/4034/fullThe Temptation of St Gudula1836[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3149/rdf/internal/media/dispatcher/15460/fullHalf-length Portrait of a Moroccan Womanafter 1839[Eugène Delacroix]Eugène DelacroixOil on balsa woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3231/rdf/internal/media/dispatcher/13271/fullLandscape with Ruinundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3301/rdf/internal/media/dispatcher/17850/fullThe Holy Familyundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on cardboardStudie zu einem Altarbild in Augsburg.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3303/rdf/internal/media/dispatcher/18851/fullSacred Conversationundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3305/rdf/internal/media/dispatcher/16352/fullSaint Catherineundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3307/rdf/internal/media/dispatcher/18986/fullGirl in a House Gardenundated[Joseph Hasslwander]Joseph HasslwanderOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3311/rdf/internal/media/dispatcher/12189/fullHalf-Length Portrait of a Young Man in an Evening Landscapeundated[Philipp Otto Runge]Philipp Otto RungeOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3376/rdf/internal/media/dispatcher/140678/fullA Full-Length Self-Portraitc. 1810[Karl Russ]Karl RussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3387/rdf/internal/media/dispatcher/12192/fullPortrait of a Young Manundated[Philipp Otto Runge]Philipp Otto RungeOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3435/rdf/internal/media/dispatcher/17994/fullPuss in Bootsundated[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindWoodcut on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3570/rdf/internal/media/dispatcher/3593/fullSappho1839[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3856/rdf/internal/media/dispatcher/3794/fullAthens after Sunrise1829[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3858/rdf/internal/media/dispatcher/3595/fullMarathon by Moonlight1829[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3859/rdf/internal/media/dispatcher/12072/fullEmperor Maximilian I Visits Artisans1822[Karl Russ]Karl RussOil on woodEmperor Maximilian I (1459–1519), known as the last knight, has entered the filthiest, most foul-smelling neighborhood of a medieval town: the tanners’ district, where he even offers his hand to one of the men! Two of the emperor’s companions—dignitaries in fantasy costumes—observe this scene with undisguised disgust. There is nothing in this painting that is likely to have any historical accuracy, with the exception of the tanner laboriously removing remnants of flesh and fat from the animal hide draped across a log. This picture was one of more than thirty works by Russ displayed at the Academy exhibition of 1822. Most of these showed scenes from the lives of Rudolf von Habsburg (1218–91) and Emperor Maximilian.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3883/rdf/internal/media/dispatcher/16532/fullGlorification of Saint John of Nepomukundated[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3935/rdf/internal/media/dispatcher/19531/fullPortrait of a Ladyc. 1830[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4055/rdf/internal/media/dispatcher/24105/fullThe Dead Saint Cecilia (Viennese Version)1821[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4078/rdf/internal/media/dispatcher/12842/fullSaint Catherinec. 1850[Karl von Blaas]Karl von BlaasOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4273/rdf/internal/media/dispatcher/15463/fullEmperor Maximilian I (?) Hunting Alpine Ibex1831[Franz Krammer]Franz KrammerOil on woodKaiser Maximilian ging seiner Jagdleidenschaft mit Vorliebe im Hochgebirge nach, wie er selbst in seinem Versepos "Theuerdank" (entstanden zwischen 1510 und 1517) und in der Selbstbiographie "Weißkunig" (entstanden zwischen 1505 und 1516) ausführlich berichtet. Unsere Darstellung zeigt ihn mit einer Gruppe von Jägern auf einem hochgelegenen Felsplatz bei der Steinbock- und Gämsenjagd. Krammer gibt in genauer Zeichnung die historischen Gewänder und Waffen wieder, ebenso die Pflanzen im Vordergrund. Die Erzählung der historischen Episode ist jedoch lediglich auf die linke Bildseite konzentriert. Sie ist damit nur ein kleiner Bestandteil einer weitläufigen Gegend, deren verallgemeinernde Idealisierung im Sinne einer "Weltlandschaft" das romantische Denken der Zeit widerspiegelt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4287/rdf/internal/media/dispatcher/16026/fullClorinda’s Baptism1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasJohann Peter Krafft setzte sich in diesem Gemälde mit Tassos Werk "La Gerusalemme liberata" auseinander. Die sterbende Chlorinde liegt beinahe regungslos auf dem Boden, während Tankred ihren Kopf stützt und sie tauft. Teile ihrer Rüstung liegen um sie herum verstreut. Typisch für Krafft ist die realistische und detaillierte Wiedergabe dieser Gegenstände, wie zum Beispiel die Verzierung des Helmes. — Die Komposition dieses Frühwerks ist streng gehalten. Der Künstler konzentriert sich auf die Darstellung der beiden Figuren im Zentrum. Die Anordnung der beiden Schwerter um Chlorinde, sowie die beiden Rüstungsgegenstände, ist symmetrisch. Die Landschaft in die die Protagonisten gebettet sind, wirkt aufgeräumt. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4502/rdf/internal/media/dispatcher/13137/fullLady on an Armchair1831[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4558/rdf/internal/media/dispatcher/13138/fullTwo Pilgrims before a Wayside Shrine (“Ave Maria”)1829[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4565/rdf/internal/media/dispatcher/12144/fullThe Holy Familyundated[Anton Psenner]Anton PsennerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4740/rdf/internal/media/dispatcher/12145/fullMadonna and Child with Saints Peter and Paulundated[Anton Psenner]Anton PsennerOil on canvasEntwurf für den Hochaltar der Kirche von Reischach im PustertalPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4741/rdf/internal/media/dispatcher/3604/fullSelf-Portraitc. 1810[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4914/rdf/internal/media/dispatcher/13146/fullThe Holy Family1824[M. J. Pelizotti, Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]M. J. PelizottiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4991/rdf/internal/media/dispatcher/8928/fullKing Ahasuerus Condemns Haman to Death1835[Anton Petter]Anton PetterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5033/rdf/internal/media/dispatcher/86606/fullWilhelm Tell1796[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5330/rdf/internal/media/dispatcher/86610/fullRüdiger and Angelica (Study for "Rüdiger and Angelica")c. 1842[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardJohann Peter Krafft verarbeitete in dieser Vorstudie eine Szene aus "Orlando Furioso" von Ariost, das der Künstler in der deutschen Übersetzung selbst besaß. Rüdiger reitet hier mit Prinzessin Angelica auf seinem fabelhaften Wesen, einer Mischung aus Pferd und Adler von der Küste über das Meer. Unter dem Paar taucht ein Ungeheuer aus den Fluten, vor dem das Mädchen gerettet werden sollte. Bei der Gestaltung des Ungeheuers orientierte sich der Künstler an der italienischen Malerei des 16. Jahrhunderts. Ein Beispiel dafür wäre das Gemälde der Hl. Margareta von Raffael im Kunsthistorischen Museum in Wien. Die Gestaltung des Reittiers dieser Vorstudie erinnert an Ingres, der bei seiner Interpretation des Sujets ein ähnliches Mischwesen darstellte. In der endgültigen Version, die sich in der Wiener Akademie der bildenden Künste befindet (Inv. Nr. 1459), entschied sich Krafft das Reittier als geflügeltes Pferd zu malen. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5340/rdf/internal/media/dispatcher/16324/fullHoly Family in a Boatundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5364/rdf/internal/media/dispatcher/8517/fullSaint John the Baptist before Herodearly 19th century[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerPen and india ink, brown ink on paper, washedDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5646/rdf/internal/media/dispatcher/35172/fullHohlweg bei Anzenhausen1858[Christian Ernst Bernhard Morgenstern]Christian Ernst Bernhard MorgensternOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5687/rdf/internal/media/dispatcher/24291/fullLake Obersee near Berchtesgaden1858[August Wilhelm Leu]August Wilhelm LeuOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5691/rdf/internal/media/dispatcher/24127/fullEmperor Charles V Fleeing from Moritz of Saxony1859[Karl Swoboda]Karl SwobodaOil on canvasObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5695/rdf/internal/media/dispatcher/30200/fullLabro Falls near Kongsberg in Norway1859[August Wilhelm Leu]August Wilhelm LeuOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5703/rdf/internal/media/dispatcher/6872/fullThe Parting of Christ from His Disciples (On the Way to Gethsemane)1839[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5907/rdf/internal/media/dispatcher/3813/fullMerrymakingafter 1860[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5980/rdf/internal/media/dispatcher/164080/fullRübezahl1851[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on canvasNach den fünf Rübezahllegenden des Johann Karl August Musäus.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5981/rdf/internal/media/dispatcher/7253/fullThe Sermon of the Shipc. 1860[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6025/rdf/internal/media/dispatcher/19788/fullScene from the Legend of St Christopher1867[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6026/rdf/internal/media/dispatcher/19789/fullSzene aus der Sintflutc. 1827[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6027/rdf/internal/media/dispatcher/6828/fullThe Erl-Kingc. 1830[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodNach Johann Wolfgang Goethes gleichnamiger Ballade.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6377/rdf/internal/media/dispatcher/13149/fullAnna Schwind, the Artist´s Daughter1860[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6378/rdf/internal/media/dispatcher/164081/fullGenevieve Resting in the Forestc. 1869[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6644/rdf/internal/media/dispatcher/4079/fullMoses Praying with Aaron and Hur on Mount Horeb1832[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on woodAls die Israliten auf ihrer vierzig Jahre dauernden Wanderschaft durch die Wüste bei Raphidim vom Heer der Amalekiter angegriffen werden, überträgt Moses Joshua die Verteidigung. Er selbst wandert mit Aaron und Hur auf einen nahe gelegenen Hügel, um mit empor gerichteten Armen bei Gott Fürsprache zu erlangen. Während seines Gebetes dominieren die israelitischen Kämpfer die Schlacht. Als er aber die Arme sinken lässt, übernehmen die Feinde die Führung. Somit ist Moses gezwungen, während der gesamten Auseinandersetzung die Arme gegen den Himmel zu richten. Als ihm diese vor Müdigkeit niederzusinken drohen, stützen sie seine Begleiter, bis die Amalekiter von den Israeliten geschlagen sind (Ex. 17, 8-13). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6672/rdf/internal/media/dispatcher/4080/fullThe Good Samaritan1835[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7019/rdf/internal/media/dispatcher/7211/fullAllegorie der Physik1853[Hanns Gasser]Hanns GasserFeder auf Papier, aufgezogenEntwurf für eine Statue des Arsenals in WienDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7232/rdf/internal/media/dispatcher/8680/fullMoses Praying for Victory1838[Leopold Kupelwieser, Eduard Friedrich Leybold]Eduard Friedrich LeyboldLithographPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7421/rdf/internal/media/dispatcher/18939/fullMultiplication of the Loaves1838[Anton Ritter von Perger]Anton Ritter von PergerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7559/rdf/internal/media/dispatcher/17018/fullRadbot, Count of Habsburg, Shows his Brother Bishop Werner his Armed Loyalists1853[Ferdinand Schubert]Ferdinand SchubertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7574/rdf/internal/media/dispatcher/12858/fullSaint Ceciliac. 1830[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7587/rdf/internal/media/dispatcher/19754/fullBlessed Virginc. 1830[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7588/rdf/internal/media/dispatcher/19448/fullMadonna Enthroned with Saintsc. 1800/1850[Monogrammist E. D., Ernst Deger]Monogrammist E. D.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7609/rdf/internal/media/dispatcher/16044/fullRoman Pilgrims1843[Johann Nepomuk Ender]Johann Nepomuk EnderOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7610/rdf