/internal/media/dispatcher/40556/fullSaint Mary Magdalenc. 1720/1730[Joseph Anton Pfaffinger]Joseph Anton PfaffingerWood, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1967/rdf/internal/media/dispatcher/40559/fullAllegorical Figure or Female Saintc. 1690[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, worn white paint or undercoatSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2003/rdf/internal/media/dispatcher/17105/fullReliquary with a Depiction of the Martyrdom and the Glorification of Saint Lawrence1753[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerLime wood, unpaintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2091/rdf/internal/media/dispatcher/142793/fullAncient Sacrificial Scene1747[Anton Kern]Anton KernOil on woodDieses Gemälde dürfte anlässlich der Doppelhochzeit von Kurprinz Friedrich Christian von Sachsen mit Prinzessin Maria Antonia von Bayern sowie Kurfürst Maximilian Joseph von Bayern mit Prinzessin Marianne von Polen im Jahr 1747 geschaffen worden sein und schmückte vermutlich den Brautwagen. Damit handelt es sich hier um eines der letzten Werke des Künstlers, da Kern während der Vorbereitungen zur Vermählung plötzlich verstarb. De facto handelt es sich bei dieser Darstellung nicht um die Wiedergabe eines Ereignisses aus der antiken Mythologie, sondern viel mehr um eine Schilderung der damals aktuellen Feierlichkeit in antikem Gewand. — [Georg Lechner, 2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2178/rdf/internal/media/dispatcher/26272/fullOctavius Caesar Finds Cleopatra on the Corpse of Anthony1802[Josef Platzer]Josef PlatzerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2382/rdf/internal/media/dispatcher/14383/fullSeated Youth with Raised Armsc. 1775/1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerBoxwood, patinated blackSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2482/rdf/internal/media/dispatcher/46193/fullThe Lacemakerundated[E. K. Lautter]E. K. LautterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2882/rdf/internal/media/dispatcher/4480/fullMerriment after the Mealc. 1723/1728 (?)[Johann Georg Platzer]Johann Georg PlatzerOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2887/rdf/internal/media/dispatcher/4804/fullCard Players (Ace Trumps)c. 1723/1728 (?)[Johann Georg Platzer]Johann Georg PlatzerOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2892/rdf/internal/media/dispatcher/35209/fullSt. Luke the Evangelist1721[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2916/rdf/internal/media/dispatcher/35216/fullSt. John the Evangelist1721[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2917/rdf/internal/media/dispatcher/35221/fullSt. Mark the Evangelist1721[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2945/rdf/internal/media/dispatcher/4493/fullDiana Received into Olympus1732[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2972/rdf/internal/media/dispatcher/14320/fullCount Gundaker Althann1740[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedAls Vorbild für dieses Bildnis diente Moll ein wenige Jahre zuvor entstandenes Porträtrelief aus Marmor von der Hand Georg Raphael Donners (Wien, Akademie der bildenden Künste, Glyptothek). Hier trägt Althann aber bereits die Kette des Ordens vom Goldenen Vlies, die ihm am 29. November 1739 verliehen wurde. Auffällig ist, dass der Dargestellte, der Hofbaudirektor sowie Protektor der Akademie war und die Neuordnung der kaiserlichen Gemäldegalerie in der Stallburg organisierte, im Harnisch gezeigt wird. Dies ist auf seine Rolle als Offizier im Spanischen Erbfolgekrieg und im Türkenkrieg 1716/17 zurückzuführen. Außerdem dürfte dieses Objekt Teil einer Serie von Feldherrnporträts gewesen sein. — [Georg Lechner, 2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2994/rdf/internal/media/dispatcher/4505/fullAllegory ot the Happy Government of Moraviac. 1734[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasWohl Anfang 1734 erhielt Daniel Gran den Auftrag, den Landtagssaal des alten Ständischen Landhauses in Brünn (Brno), das heute als Rathaus fungiert, mit einem Deckenfresko zu schmücken. Außer der vorliegenden Ölskizze, die in Teilen unvollendet ist, existiert eine zweite im Bestand der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien. Diese ist im Ausführungsgrad weiter fortgeschritten und weist unten zusätzliche Figuren auf. — In der oberen Bildzone befindet sich ein Obelisk mit einer leer gelassenen Kartusche. Im ausgeführten Fresko ist an dieser Stelle das mährische Wappen dargestellt. Links davon befindet sich Potestas, die Macht, der Putti von links römische Feldzeichen entgegenbringen. Diese sind allerdings nicht ausgeführt, sondern nur in den Umrissen auf dem braunen Grund auszumachen. Die Herrschertugend mit Palmzweig und die Siegesgöttin Viktoria mit einer Nikestatue können rechts davon erblickt werden. Abundantia und Liberalitas, die für Überfluss und Freigebigkeit stehen, begegnen uns in der Bildmitte. Doch welcher Voraussetzungen bedarf es, um dem Land zu diesem Reichtum unter einer klugen Regierung zu verhelfen? Rechts oberhalb der mittleren Gruppe befindet sich Minerva, die vor allem als Göttin der Weisheit bekannt ist, und die von Cognitio, der Kenntnis, mit brennender Fackel und der Götterbote Merkur mit einem verschnürten Waffenbündel. Auf der linken Seite, nur teilweise ausgeführt, ist Religio zu sehen, die im ausgeführten Fresko von Personifikationen des Alten wie des Neuen Testaments begleitet wird. Im unteren Teil der Darstellung sind schließlich Herkules mit der Keule sowie die Kriegsgottheiten Mars und Bellona zu sehen. Ihnen sind die Allegorien des kriegerischen Ruhms und der Kriegstüchtigkeit – mit Helm und Palmzweig – beigesellt. [Georg Lechner, 3/2020]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3034/rdf/internal/media/dispatcher/14322/fullHouse Altar of the Virgin Mary and Child, Venerated by Angels and Puttic. 1740[Johann Baptist Straub, Unbekannter Künstler]Johann Baptist StraubWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3047/rdf/internal/media/dispatcher/103742/fullAnnual Fair with Temple and Maypolepresumably before 1724[Franz de Paula Ferg]Franz de Paula FergOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3115/rdf/internal/media/dispatcher/133511/fullFair with Merlon-Crowned Keepbefore 1724[Franz de Paula Ferg]Franz de Paula FergOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3116/rdf/internal/media/dispatcher/4526/fullMadonna and Child Enthroned with Saintsc. 1760/1766[Franz Anton Palko]Franz Anton PalkoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3328/rdf/internal/media/dispatcher/4056/fullThe Sacrifice of Iphigenia1790[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4374/rdf/internal/media/dispatcher/4057/fullThe Sacrifice of Polyxena1790[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4375/rdf/internal/media/dispatcher/4059/fullSacrifice Before a Roman Temple1791[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4377/rdf/internal/media/dispatcher/140704/fullAllegory of Daybreak1723[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4616/rdf/internal/media/dispatcher/4558/fullGlorification of the Name of Jesusc. 1703/1704[Johann Michael Rottmayr]Johann Michael RottmayrOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4624/rdf/internal/media/dispatcher/70681/fullEmpress Maria Theresac. 1750/1765[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4931/rdf/internal/media/dispatcher/5357/fullStill Life with Crockery, Onion and Kohlrabi1754[Anna Maria Punz]Anna Maria PunzOil on canvasIn the three paintings by Anna Maria Punz, meticulously rendered everyday objects play the starring roles. Their stark arrangement contrasts with the opulent and ornate still lifes of the Baroque. Although these works appear modern, calling to mind the style of New Objectivity from the 1920s and 1930s, the origins of this approach are to be found in Dutch still-life painting from the first half of the 17th century. Exactly where the painter found inspiration for these works is not recorded. Although the key dates of her life are documented, no further information about the artist’s career has as yet come to light.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5642/rdf/internal/media/dispatcher/5358/fullStill Life with Basket of Apples1754[Anna Maria Punz]Anna Maria PunzOil on canvasIn the three paintings by Anna Maria Punz, meticulously rendered everyday objects play the starring roles. Their stark arrangement contrasts with the opulent and ornate still lifes of the Baroque. Although these works appear modern, calling to mind the style of New Objectivity from the 1920s and 1930s, the origins of this approach are to be found in Dutch still-life painting from the first half of the 17th century. Exactly where the painter found inspiration for these works is not recorded. Although the key dates of her life are documented, no further information about the artist’s career has as yet come to light. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5644/rdf/internal/media/dispatcher/7210/fullPluto and Proserpineundated[Salomon Kleiner]Salomon KleinerPen-and-ink on paper, gray washDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7145/rdf/internal/media/dispatcher/9107/fullNeptun and Thetisundated[Salomon Kleiner]Salomon KleinerPen-and-ink on paper, gray washDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7146/rdf/internal/media/dispatcher/18110/fullThe Coronation of Joseph II as King of the Romans in Frankfurt in 17641764[Johann Martin Krafft]Johann Martin KrafftBronzeVgl.: Inv. Nr. Lg 1082/46Arts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7528/rdf/internal/media/dispatcher/30535/fullSketchbook with 22 Pages1758[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerPaper with wax coating, leather bindingDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7956/rdf/internal/media/dispatcher/14347/fullSaint Anna Instructing the Virgin Maryundated[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiTerracotta with old gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7965/rdf/internal/media/dispatcher/47279/fullStudy for a Monument to Empress Catherine II of Russiac. 1788[Karl Georg Merville]Karl Georg MervilleLeadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8090/rdf/internal/media/dispatcher/17208/fullChrist in the Tombbefore 1799[Josef Guntrich]Josef GuntrichWhite marble on reddish marbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8091/rdf/internal/media/dispatcher/14349/fullModel of a Memorialc. 1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerClaySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8110/rdf/internal/media/dispatcher/31198/fullCrucifixion Groupc. 1730/1740[Johann Franz Schwanthaler]Johann Franz SchwanthalerLime wood (?), unpaintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8162/rdf/internal/media/dispatcher/14358/fullMary with the Child above Globe with Serpent1750/1800[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerWood, unpaintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8277/rdf/internal/media/dispatcher/40550/fullEcce Homoc. 1760[Johann Peter Schwanthaler d. Ä.]Johann Peter Schwanthaler d. Ä.Lime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8322/rdf/internal/media/dispatcher/19821/fullArchduchess Marie Christinec. 1760/1765[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2497/rdf/internal/media/dispatcher/4802/fullGirl in a Blue Dressbefore 1749[Christian Seybold, Christian Seybold]Christian SeyboldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2876/rdf/internal/media/dispatcher/39136/fullBarbara Pacassic. 1750/1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasBarbara Pacassi, geb. Haller-Hallerstein, Gattin des Johann Pacassi und Mutter des Nikolaus Freiherrn von Pacassi.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2898/rdf/internal/media/dispatcher/4485/fullJohann Pacassi1760[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2900/rdf/internal/media/dispatcher/39153/fullJohann Baptist Ruardbefore 1769[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2901/rdf/internal/media/dispatcher/6147/fullValentin Ruardc. 1770[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2903/rdf/internal/media/dispatcher/39612/fullTherese Koschack, née Ruardc. 1750/1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2907/rdf/internal/media/dispatcher/4494/fullDouble Portrait1740[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2989/rdf/internal/media/dispatcher/4811/fullPortrait of a Boybefore 1749[Christian Seybold]Christian SeyboldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2991/rdf/internal/media/dispatcher/9500/fullThe Painter of Battle Scenes Ignace-Jacques Parrocelc. 1716[Jacob van Schuppen]Jacob van SchuppenOil on canvasJacob van Schuppen, der auch als Direktor der Wiener Kunstakademie fungierte, hat hier einen Kollegen porträtiert. Ignace-Jacques Parrocel entstammte einer Familie von Schlachtenmalern und konnte ebenfalls in diesem Fach reüssieren. Zu seinen bedeutendsten Werken gehören die großformatigen Gemälde, die er im Auftrag des Prinzen Eugen für dessen Winterpalais geschaffen hat. Diese zeigen die Schlachten von Zenta, Luzzara, Höchstädt, Cassano, Turin sowie Oudenaarde und wurden später noch um eine Darstellung der Kampfhandlungen von Belgrad ergänzt. — [Georg Lechner, 9/2017].Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3038/rdf/internal/media/dispatcher/127019/fullLandscape with Stattenberg Palacec. 1730/1742[Ignaz Flurer]Ignaz FlurerOil on canvasFranz Iganz Flurer absolvierte seine Lehre bei Johann Rieger in Augsburg und wurde sowohl in der Öl-, als auch in der Freskomalerei ausgebildet. Bekanntheit erlangte er vor allem als Landschaftsmaler. Ab etwa 1718 war er für den Grafen Ignaz Maria Attems tätig, in dessen Auftrag auch dieses Gemälde entstand. Es zeigt Schloss Stattenberg (heute: Štatemberk, Slowenien), das sich im Besitz des Grafen befand, in einer idealisierten Landschaft. — Gemeinsam mit drei weiteren Darstellungen der Schlösser Rann (Brežice), Windisch Landsberg (Podčetrtek) und vermutlich Hartenstein (Hartenštajn), die sich heute im Besitz des Narodni muzej in Ljubljana befinden, bildet es eine Serie, die die Attems’schen Herrschaften im heutigen Slowenien zeigt. Interessant dabei ist, dass Flurer dabei nicht die jeweiligen landschaftlichen Gegebenheiten dokumentiert hat, sondern die realen Gebäude in südlich anmutende Gegenden eingebettet hat, die seiner Fantasie entsprungen sind. [Georg Lechner, 3/2020]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3098/rdf/internal/media/dispatcher/17006/fullThe Lamentation of Christ1759[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerTin-lead alloy; woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3691/rdf/internal/media/dispatcher/4551/fullIdealized Mountain Landscape with Farmundated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4342/rdf/internal/media/dispatcher/102264/fullBaron Johann Christoph von Bartensteinc. 1740/1750[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDer einer alten Adelsfamilie aus Thüringen und Niedersachsen entstammende Staatsmann und Gelehrte Johann Christoph Freiherr von Bartenstein (1689–1767) war für die Außenpolitik unter Kaiser Karl VI. verantwortlich. In seine Amtszeit fällt sowohl der Ausbruch des Zweiten Türkenkriegs als auch des Österreichischen Erbfolgekriegs. Nach seiner Ablösung im Jahr 1753 wurde er zum Erzieher von Erzherzog Joseph (II.) ernannt. Darüber hinaus war er Geheimer Rat und Erster Direktor des Staatsarchivs. — [Georg Lechner, 3/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5015/rdf/internal/media/dispatcher/5985/fullItalian Landscapec. 1730[Franz de Paula Ferg]Franz de Paula FergOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5300/rdf/internal/media/dispatcher/113439/fullMercuryc. 1738/1739[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerTin-lead alloyDer Götterbote Merkur hält hier einen Geldbeutel in der linken und den Kopf des von ihm getöteten Argus in der rechten Hand.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8231/rdf/internal/media/dispatcher/134716/fullRoman Ruins1730/1770[Giovanni Paolo Pannini]Giovanni Paolo PanniniOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55480/rdf/internal/media/dispatcher/134719/fullRoman Ruins1730/1770[Giovanni Paolo Pannini]Giovanni Paolo PanniniOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55481/rdf/internal/media/dispatcher/96982/fullFelsige Landschaft mit Reitern1730/1760[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWatercolorDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55708/rdf/internal/media/dispatcher/97304/fullItalienische Landschaft mit Höhleneingang1775–1785[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerBraune Feder laviert auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55922/rdf/internal/media/dispatcher/99088/fullLandschaft am Fluss, mit Brücken und Bootenundated[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55943/rdf/internal/media/dispatcher/4423/fullThe Death of Saint Josephc. 1751/1754[Caspar Franz Sambach]Caspar Franz SambachOil on canvasAngesichts der Tatsache, dass die Menschen im Barock oft in sehr jungen Jahren verstarben, verwundert es nicht, dass der Tod des heiligen Joseph, der als der Schutzpatron der Sterbenden gilt, besonders oft dargestellt wurde. Auffällig ist, dass solche Darstellungen immer wieder auf denselben Typus zurück gehen, der ursprünglich von Carlo Maratta geprägt wurde. So griff auch Caspar Franz Sambach auf die Komposition des großen römischen Malers zurück, wobei ihm möglicherweise auch Paul Trogers Version in der Pfarrkirche von Platt bei Zellerndorf in Niederösterreich bekannt gewesen sein dürfte. — [Georg Lechner, 11/2011]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/305/rdf/internal/media/dispatcher/17977/fullLandscape with Reptiles and Insects (I)c. 1730/1740[Johann Adalbert Angermayer]Johann Adalbert AngermayerOil on canvasDieses Gemälde und sein Pendant (Inv.-Nr. 1454) bilden eine Schnittstelle zwischen Stillleben- und Landschaftsmalerei und sind für das letzte Lebensjahrzehnt von Johann Adalbert Angermayer charakteristisch. Unter den überaus präzise wiedergegebenen Tieren sind neben anderen eine Zauneidechse, eine Ringelnatter sowie verschiedene Schmetterlinge – Segelfalter, Kleiner Fuchs, Kohlweißling, Bläuling und Kiefernschwärmer – zu erkennen. — [Georg Lechner 5/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/465/rdf/internal/media/dispatcher/17988/fullLandscape with Reptiles and Insects (II)c. 1730/1740[Johann Adalbert Angermayer]Johann Adalbert AngermayerOil on canvasZu erkennen sind hier Schwalbenschwanz, kleiner Weinschwärmer, Weinbergschnecke und Frösche sowie möglicherweise auch zwei Würfelnattern. — [Georg Lechner 5/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/466/rdf/internal/media/dispatcher/153546/fullAllegorical Scenec. 1750/1755[Franz Anton Maulbertsch, Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasWe look skyward at a dense tangle of figures. The steep perspective reveals this work as a sketch for a ceiling painting. Amid the throng, we see Flora, Ceres, and Diana—the goddesses of flowers, agriculture, and hunting representing the seasons of spring, summer, and autumn. Neptune, god of the sea with his trident, personifies winter. Maulbertsch used perspective and light to choreograph a dramatic scene that unfurls across the ceiling like an opulent piece of theater. The location of the final fresco is not known, however. Although this work was long believed to be a sketch for a ceiling fresco in Schloss Kirchstetten, their compositions are different.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/493/rdf/internal/media/dispatcher/140608/fullVirgin and Child with Saints, Enthroned on Cloudsc. 1730[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasAn der Spitze der figürlichen Komposition befindet sich Maria mit dem Jesusknaben, die auf die Ansammlung von Figuren hinabblickt. Unter diesen sind die Heiligen Barbara (Buch und Schwert), Laurentius (Rost), Florian (Fahne) sowie Sebastian (Pfeil und Bogen) zu erkennen. Eckhart Knab, der Verfasser der Monographie zu Daniel Gran, erkannte dieses Bild als eine Variation nach dem Deckenfresko "Allegorie auf das Studium der irdischen Dinge" im Prunksaal der Nationalbibliothek in Wien. Hierbei wurde die weltliche Allegorie durch Einfügen von Attributen sowie der Maria auf unkomplizierte Art und Weise zu einer religiösen verwandelt. Die tatsächlich von Daniel Gran für diesen Gewölbeabschnitt geschaffene Ölskizze, die nur geringfügig von der Ausführung abweicht, befindet sich in der Residenzgalerie Salzburg. — [Georg Lechner, 5/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/495/rdf/internal/media/dispatcher/123765/fullThe Revelation of the Messiah by the Virginc. 1729[Josef Ignaz Mildorfer, Paul Troger]Paul TrogerOil on canvasWie schwierig die Händescheidung bei Paul Troger und Josef Ignaz Mildorfer zuweilen ist, zeigt die Zuschreibungsgeschichte dieser Ölskizze für ein Deckenfresko. Das Gemälde wurde 1912 für das Museum als Werk eines namenlosen Künstlers erworben. Im Bestandskatalog von 1980 schlug Elfriede Baum versuchsweise Mildorfer als Autor vor, nachdem zuvor Johann Evangelist Holzer, Caspar Franz Sambach und Franz Xaver Karl Palko in Erwägung gezogen worden waren. Franz Matsche brachte den Entwurf 1989 erstmals mit Troger und dessen Freskenauftrag für die Kirche der Englischen Fräulein in Sankt Pölten in Verbindung – eine seither nicht unangefochtene These, der in der jüngsten Forschung jedoch der Vorzug gegeben wird. — [Maike Hohn, 8/2019]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/496/rdf/internal/media/dispatcher/4428/fullThe Wedding of Maryc. 1755[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasDieses Gemälde zeigt die "Vermählung Mariens"; ein Thema, das auch als "Sposalizio" bezeichnet wird. Da das lateinische Wort "sponsalia" für Verlobung steht, empfinden wir heute einen Widerspruch zwischen diesen beiden Begriffen. Zu sehen ist links im Bild jedenfalls Joseph, der Maria einen Ring an den entsprechenden Finger der rechten Hand steckt, während der dahinter befindliche Priester seine rechte Hand segnend darüber breitet. — Bereits in den Sammlungskatalogen des Barockmuseums von 1923 und 1934 wurde dieses Gemälde als Arbeit eines Maulbertsch-Schülers bzw. eines österreichischen Malers um 1760 bezeichnet. In Privatbesitz befindet sich darüber hinaus eine weitere Version. Der Esprit und die Ungezwungenheit der Darstellung entsprechen durchaus dem Stil Maulbertschs in den Fünfzigerjahren des 18. Jahrhunderts. So dürfen wir vermuten, dass beide Fassungen auf eine – heute nicht mehr bekannte – Komposition von Maulbertsch zurückgehen. — [Georg Lechner, 9/2011]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/497/rdf/internal/media/dispatcher/12175/fullThe Ascension of Saint Erasmusc. 1750/1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasDer heilige Erasmus von Antiochia (um 240–303) war ein frühchristlicher Bischof. Oftmals wurde sein Martyrium dargestellt, wobei ihm mit einer Winde die Gedärme aus dem Leib gezogen werden. Hier wird hingegen die Apotheose des Heiligen gezeigt, und auf sein Leiden verweist lediglich das grausame Gerät, das von dem Engel mit dem roten Tuch – ebenso wie die Mitra als bischöflicher Insignie – gehalten wird. — Das nach oben hin abgerundete Format legt nahe, dass es sich hierbei um einen Entwurf für ein Altargemälde handelt, wobei bislang keine Ausführung bekannt geworden ist. Lange Zeit galt das kleine Gemälde als Werk eines unbekannten österreichischen Künstlers aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Erst 2003 hat Ján Papco den aus der heutigen mährisch-schlesischen Region stammenden und später die Wiener Akademie absolvierenden Johann Ignaz Cimbal als Autor vorgeschlagen. — [G. Lechner, 5/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/498/rdf/internal/media/dispatcher/4429/fullThe Martyrdom of Saint Prokopiosc. 1741/1747[Daniel Gran, Anton Kern, Domenico Antonio Vaccaro]Domenico Antonio VaccaroOil on canvasDas Gemälde, das zum Zeitpunkt der Erwerbung Daniel Gran zugeschrieben wurde, zeigt den frühchristlichen Märtyrer Prokop, der vor seiner Bekehrung zum Christentum Statthalter von Kaiser Diokletian in Alexandria war. Nachdem durch sein Gebet Götzenbilder gestürzt wurden, wurde er durch das Schwert hingerichtet. Der Figurenstil dieser Darstellung setzt die Kenntnis von Werken Pietro da Cortonas voraus, was eine Datierung nach dem zweiten Italienaufenthalt von Kern nahe legt. — [Georg Lechner, 5/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/528/rdf/internal/media/dispatcher/13169/fullChrist on the Cross with Mary, John, Magdalene and the Two Thieves c. 1730/1740[Peter Strudel, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/662/rdf/internal/media/dispatcher/123768/fullThe Holy Trinity with the Saints Roch, Florian, Sebastian, and John of Nepomukc. 1755[Josef Ignaz Mildorfer]Josef Ignaz MildorferOil on canvasDas Gemälde zeigt, dicht gedrängt auf einer niederen Wolkenbank, vier Heilige, die für die Gläubigen den Schutz von Gottvater, Sohn und Heiligem Geist erbitten. Im Hintergrund sind die Pestheiligen Rochus und Sebastian dargestellt, die häufig gemeinsam und im Barock nicht selten – etwa bei Pestsäulen – zusammen mit der Heiligen Dreifaltigkeit auftreten. Sie sind an ihren Attributen erkennbar: Sebastian hält die Pfeile seines Martyriums in der Hand; Rochus stützt sich auf seinen Pilgerstab und weist auf seine Pestbeule; der Hund, der ihm während seiner Krankheit Brot in die Einsamkeit brachte, lagert zu seinen Füßen. Vorn knien Johannes von Nepomuk und Florian, die der Überlieferung nach beide durch Ertränken im Fluss – bei Johannes war es die Moldau, bei Florian die Enns – ums Leben kamen. Ersterer betet demutsvoll das Kruzifix in seiner Hand an, während Letzterer seinen Blick auf den schwebenden Putto mit Palmzweig und Lorbeerkranz gerichtet hat. Sein Wasserbottich wird von einem weiteren Engelchen gehalten. Beide Heiligen werden zum Schutz vor Wassergefahren angerufen – Florian hilft als Feuerpatron vor allem auch beim Gegenteil. — [Maike Hohn, 8/2019]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/667/rdf/internal/media/dispatcher/4434/fullChild with Guardian Angelc. 1750[Martin Johann Schmidt, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/704/rdf/internal/media/dispatcher/14333/fullUnknown Capuchine Saintc. 1750[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/723/rdf/internal/media/dispatcher/3995/fullTriumph of Aurorac. 1785/1786[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasIm Zentrum dieser Skizze, von der bis heute keine Ausführung bekannt geworden ist, befindet sich Aurora, die Göttin der Morgenröte, auf einem goldenen Wagen und wird von zahlreichen Genien und Putten umgeben. Links darüber sind – geradezu schemenhaft – Apoll und Diana wahrnehmbar, während sich in der unteren Bildzone Jupiter in Gestalt eines Satyrs an die schlafende Antiope heranschleicht. Hierzu ist anzumerken, dass sich Maulbertsch bei der Antiope eines in der Barockmalerei immer wieder kehrenden figürlichen Typus bediente. — [Georg Lechner, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/751/rdf/internal/media/dispatcher/4435/fullThe Penitent St. Mary Magdalenec. 1780/1790[Franz Sigrist der Ältere]Franz Sigrist der ÄltereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/764/rdf/internal/media/dispatcher/7559/fullHut on a Forest Hilltopc. 1760[Norbert Grund]Norbert GrundOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/781/rdf/internal/media/dispatcher/7560/fullSoldiers in Tent Campc. 1760[Norbert Grund]Norbert GrundOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/782/rdf/internal/media/dispatcher/31170/fullBacchanal Scene1781[Anton Grassi]Anton GrassiBisque porcelainBacchus, der Gott des Weines und der Vegetation, der von einer Nymphe zu seiner Rechten sowie einem Panther begleitet wird, bildet den inhaltlichen Kern dieser Skulpturengruppe. Die einzelnen Figuren sind rund um die Herme Silens in überaus eleganter Form angeordnet. Hinsichtlich des elaborierten Figurenstils von Grassi ist auf Georg Raphael Donner als Vorbild hinzuweisen. Die Geschmeidigkeit der Gruppe im Gesamten scheint jedoch auf die französische Bildhauerei zurückzuführen sein, die ihm durch Christian Friedrich Wilhelm Beyer vermittelt worden sein dürfte. — [Georg Lechner, 9/2011]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/785/rdf/internal/media/dispatcher/14306/fullPortrait of a Boyc. 1750/1800[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerLeadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/787/rdf/internal/media/dispatcher/118276/full"Character Head" No. 341770/1783[Franz Xaver Messerschmidt]Franz Xaver MesserschmidtLead alloy (58.8% lead, 40.4% tin)Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/792/rdf/internal/media/dispatcher/5230/fullMemorialc. 1761[Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterAlabaster and silver giltEs gab einen guten Grund, warum Johann Georg Dorfmeister dieser Skulpturengruppe besondere Aufmerksamkeit und Sorgfalt widmete: Anlässlich der Vermählung von Joseph II. mit Maria Isabella von Parma im Jahr 1760 entschloss sich der damals 24 Jahre zählende Künstler, an einem "Memorial" zu arbeiten und mit diesem ein Stipendium des kaiserlichen Hofes für einen Studienaufenthalt in Rom zu erwirken. Laut Dorfmeisters eigener Beschreibung besteht die Gruppe aus "[...] drei Figuren, nämlich Apollen, Minerva und einem Genius. Die beyden Gottheiten, welche das hohe Ehepaar allegorisch vorstellten, saßen in einer Wolke und der Genius in dessen Gestalt ich mich gehüllt hatte, drückte seine rechte Hand ans Herz und überreichte Minerven eine Bittschrift, auf der folgende Worte standen: 'Suscipe Celsa studentem'". Bedauerlicherweise ging der Plan des ehrgeizigen jungen Künstlers nicht auf und so bot der Frustrierte sein Werk unverzüglich zum Kauf an. Als Glück im Unglück erwies sich dabei die Erwerbung durch Josef Wenzel Fürst Liechtenstein. [Georg Lechner, 2012]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/794/rdf/internal/media/dispatcher/133358/fullLandscape with Grazing Cattle1766[Joseph Roos d. Ä.]Joseph Roos d. Ä.Oil on woodDieses Gemälde und sein Gegenstück (Inv.-Nr. 1788) sind Werke von Joseph Roos (auch: Rosa) d. Ä., der einer weitverzweigten Künstlerfamilie entstammte, die besonders in der Landschafts- und Tiermalerei reüssierte. Darüber hinaus stand Roos von 1772 bis 1805 der kaiserlichen Gemäldegalerie als Direktor vor und war somit der erste Galeriedirektor im Schloss Belvedere. Die beiden Tafeln "Landschaft mit weidendem Vieh" datieren aus den Jahren 1765 und 1766, als sich der Künstler in Dresden aufhielt und gerade zum Professor für Landschaftsmalerei ebendort an der neu gegründeten Akademie ernannt worden war. — Hier bildet die sanft verlaufende Ideallandschaft die Kulisse für eine Hirtenszene, wobei die Gesamtkomposition als ausgeglichen und ruhig, eigentlich sogar als beschaulich zu charakterisieren ist. Dem Betrachter wird das Leben auf dem Lande in einem – realitätsfernen – Idyll kommuniziert. In der präzisen Malweise und mit den deutlich abgegrenzten Konturen heben sich die Figuren und Tiere vom Landschaftshintergrund ab, in dem auf scharfe Kontraste zugunsten fließender Übergänge verzichtet wird. — [Georg Lechner, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/807/rdf/internal/media/dispatcher/133360/fullLandscape with Grazing Cattle1765[Joseph Roos d. Ä.]Joseph Roos d. Ä.Oil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/808/rdf/internal/media/dispatcher/6130/fullLandscape with Staffageundated[Christian Hilfgott Brand]Christian Hilfgott BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/855/rdf/internal/media/dispatcher/126942/fullThe Sermon of Saint John the Baptistc. 1750[Johann Lucas Kracker, Paul Troger]Johann Lucas KrackerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/866/rdf/internal/media/dispatcher/14334/fullModel of a Memorial1790[Franz Xaver Lederer]Franz Xaver LedererOnyx marbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/936/rdf/internal/media/dispatcher/14374/fullSeated Manc. 1700[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1037/rdf/internal/media/dispatcher/4437/fullPortrait of a Gentlemanundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1107/rdf/internal/media/dispatcher/18027/fullThe Imperial Coronation of Leopold II in Frankfurt in 17901790[Johann Christian Reich]Johann Christian ReichTinIm Oktober 1790 wurde Leopold II. in Frankfurt am Main zum vorletzten Kaiser des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation gekrönt. Seit 1558 hatte die Reichsstadt neunmal eine Kaiserwahl oder -krönung ausgerichtet. Mehr als 400 Medaillen gedenken dieser Feste. Auch die letzte Kaiserkrönung (Franz II.) fand 1792 in Frankfurt statt. 1790 verlegte der Medailleur Reich die eigentlich noch barock wirkende Szene ins Altertum, aber nur insoweit, als dass er die Akteure antikisierend kleidet. Dem thronenden und auf den Reichsschild gestützten Prätendenten werden die Reichsinsignien – Zepter, Krone und Reichsapfel – von der vor ihm knienden Hungaria gereicht, auch sie ist durch einen Schild benannt. Aus den Wolken bestrahlt das Auge Gottes die Zeremonie. Die Vorderseite zeigt ein klassizistisch wirkendes, strenges Profilbildnis des Kaisers im Festrock mit reichem Ordensschmuck. — [Georg Lechner, 2013]Arts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1180/rdf/internal/media/dispatcher/18031/fullEmpress Elisabeth Christine on the Occasion of the Birth of Archduke Leopold Johann1716[Georg Wilhelm Vestner]Georg Wilhelm VestnerTin"Elisabeth Christine, geborene Prinzessin von Braunschweig-Wolfenbüttel, heiratete 1708 den spanischen Gegenkönig Karl III., einen Sohn Kaiser Leopolds I. Dazu musste sie zum katholischen Glauben übertreten. Als ihr Mann 1711 deutscher Kaiser wurde, kam sie an den Wiener Hof. Am 13. April 1716 gebar die Kaiserin ihr erstes Kind, Leopold. Die Welt atmete auf, die Thronfolge schien gesichert, und sieben Medailleure feierten das freudige Ereignis mit insgesamt 13 Medaillen. Georg Wilhelm Vestner, kurbayerischer Hof- und Kammermedailleur in Nürnberg, hatte allein sieben verschiedene Schaustücke geschaffen. Vor der Stadt Wien reicht ein Engel der knienden Austria ein Kind aus den Wolken. Ein frei nach Vergil gebeugter Spruch 'Österreichs Sproß wird vom hohen Himmel herabgesandt' erläutert die Szene. In dieser lateinischen Umschrift sind einige Buchstaben größer als andere ausgeführt. Die Addition der als römische Ziffern aufzufassenden größeren Buchstaben (v-i-i-c-li-d-mi-v-l-i) datiert die Medaille. — Chronogramme waren auf Barockmedaillen sehr beliebt und zahlreich. — Am 4. November 1716 starb der junge Thronfolger plötzlich. Zu diesem Zeitpunkt war Elisabeth Christine bereits wieder schwanger. 1717 gebar sie Maria Theresia, die spätere legendäre Kaiserin." — [aus: Kunzel, Michael: 10. Medaille auf die Geburt des Erzherzogs Leopold, 1716, in: Geschichtsmedaillen und Plaketten aus der Sammlung des Deutschen Historischen Museums, Jg. 6. H. 17, 1996, URL: http://www.dhm.de/magazine/medaillen/medaillen_simple/10geburt.htm (letzter Zugriff: 5.8.2014)]Arts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1181/rdf/internal/media/dispatcher/18035/fullBirth of the Later Emperor Joseph II on 13 March 17411742[D. Becker]D. BeckerTinArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1182/rdf/internal/media/dispatcher/18037/fullEmperor Charles VI and the Renewal of the Order of the Golden Fleece1712[Daniel Waron]Daniel WaronTinArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1183/rdf/internal/media/dispatcher/101699/fullSaint Francis in Ecstasyc. 1700[Bartolomeo Altomonte, Filippo Lauri, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvas Originally attributed to Bartolomeo Altomonte, this painting was later believed to be a work by Filippo Lauri who was active in Rome during the High Baroque period. The latest technical investigations during the work’s recent conservation suggest that at least three artists contributed to the painting during different periods. The most recent addition—the music-making angel and the two angel heads above the saint—seems only to have occurred in around 1800. X-rays and infrared reflectography have revealed underdrawings that appear to indicate a scene from the life of John the Evangelist. Based on this discovery, it is now the task of art historians to research remaining questions about attribution and the original provenance of the work.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1193/rdf/internal/media/dispatcher/12520/fullEmperor Francis I Stephenc. 1745/1765[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1207/rdf/internal/media/dispatcher/9077/fullThe Judgement of King Midas between Apollo and Marsyas1768[Martin Johann Schmidt]Martin Johann SchmidtEtchingEigenhändige Radierung des Aufnahmestücks für die Wiener Akademie von 1768Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1310/rdf/internal/media/dispatcher/4438/fullVenus in the Forge of Vulcan1768[Martin Johann Schmidt]Martin Johann SchmidtEtchingEigenhändige Radierung des Aufnahmestücks für die Wiener AkademiePrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1311/rdf/internal/media/dispatcher/14375/fullImmaculataundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1323/rdf/internal/media/dispatcher/14376/fullApotheosis of St. John of Nepomuk18th century[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1324/rdf/internal/media/dispatcher/144151/fullThe Holy Sepulchreundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1325/rdf/internal/media/dispatcher/40569/fullSt. John of Nepomuk, Kneelingundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, painted and gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1326/rdf/internal/media/dispatcher/14378/fullThe River1759[Jean-Jacques Caffieri, Kaiserliche Porzellanmanufaktur Wien]Kaiserliche Porzellanmanufaktur WienPorcelain, clear glazeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1329/rdf