/internal/media/dispatcher/158790/fullThe Descent of the Holy Spirit (Whitsun)c. 1520[Meister von Irrsdorf]Meister von IrrsdorfLimewood, (original?) traces of polychromy, gildedMaria sitzt mit zum Gebet erhobenen Händen im Kreis der zwölf Apostel. Dicht gedrängte Figuren veranschaulichen die Dramatik des Geschehens. Zentrales Thema ist das Pfingstwunder, also jener Moment, in dem die Jünger am 50. Tag nach Ostern den Heiligen Geist empfingen. Die Begebenheit gilt als Startschuss für die weltweite Mission durch die Apostel und damit als Geburtsstunde der christlichen Kirche. Hinter der Szene trifft der Blick auf ein Architekturfragment mit gotischem Spitzbogen. Der Landschaftsausblick weist den Künstler als wachen Beobachter der sichtbaren Wirklichkeit an der Schwelle zur Neuzeit aus.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/93/rdf/internal/media/dispatcher/134107/fullStigmatisation des hl. Franziskusca 1502/1503[Lukas Cranach der Ältere]Lukas Cranach der ÄltereMalerei auf Fichtenholz Kneeling with his eyes wide open, Saint Francis receives the stigmata of Christ. The painting is an early work by Lucas Cranach the Elder. Hailing from Franconia in Germany, he spent a period in Vienna from around 1500; it was here that he created his first paintings. Cranach’s work from Vienna is characterized by expressive gestures and a pronounced interest in nature and landscape, light and color. On the right is an atmospheric view of a small castle, its form reflected in the water. Mountains are silhouetted behind this, rendered in delicate hues of blue.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/279/rdf/internal/media/dispatcher/5607/fullSt George and the Dragonc. 1420/1430[Slowakischer Maler]Slowakischer MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/412/rdf/internal/media/dispatcher/39127/fullThe Crucifixion of Christ15th century[Donauländischer Maler]Donauländischer MalerPainting on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/502/rdf/internal/media/dispatcher/5608/fullThe Crucifixion of Christc. 1510/1520[Donauländischer Maler]Donauländischer MalerPainting on hardwood (probably limewood)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/657/rdf/internal/media/dispatcher/5609/fullSt Stephen4th quarter of the 15th century[Österreichischer Bildschnitzer]Österreichischer BildschnitzerLimewood with polychromy, gilded detailsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/749/rdf/internal/media/dispatcher/5610/fullPietàc. 1420/1425[Steirischer Bildhauer]Steirischer BildhauerSandstone, various traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/896/rdf/internal/media/dispatcher/157512/fullSt Johnc. 1465[Südweststeirischer Bildschnitzer]Südweststeirischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromy Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/901/rdf/internal/media/dispatcher/157511/fullThe Virgin Mourningc. 1465[Südweststeirischer Bildschnitzer]Südweststeirischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/902/rdf/internal/media/dispatcher/5520/fullA Monk Saintc. 1400 (?)[Tiroler Bildschnitzer]Tiroler BildschnitzerZirbenholz mit alter (originaler ?) FassungSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1436/rdf/internal/media/dispatcher/164315/fullHead of St John on a Platterc. 1500[Niederösterreichischer Bildschnitzer]Niederösterreichischer BildschnitzerHardwood (probably limewood), formerly polychromed, now only polychromed details Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1437/rdf/internal/media/dispatcher/5615/fullDispersion of the Apostlesc. 1420/1430 [Österreichischer oder böhmischer Maler]Österreichischer oder böhmischer MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1542/rdf/internal/media/dispatcher/5616/fullThe Preparation of the Cross with resting Christc. 1520[Lucas Cranach d. Ä.]Lucas Cranach d. Ä.Painting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1559/rdf/internal/media/dispatcher/134642/fullSt Erasmusc. 1510[Lucas Cranach d. Ä.]Lucas Cranach d. Ä.Painting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1560/rdf/internal/media/dispatcher/134498/fullSt Odiliaearly 16th century[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruceWeitere Tafeln desselben Altars: Inv.-Nr. 4366b (von Inv.-Nr. 4366a abgesägte Flügel-Außenseite), 4367, 7352, 7353Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3160/rdf/internal/media/dispatcher/134121/fullSt Maurice (interior) and St Sebastian (exterior)early 16th century[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruceWeitere Tafeln desselben Altars: Inv.-Nr. 4366a, 4366b, 7352, 7353 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3161/rdf/internal/media/dispatcher/164476/fullStanding female Saintc. 1510/1520[Niederösterreichischer Bildschnitzer]Niederösterreichischer BildschnitzerLimewood, traces of original ground and polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3164/rdf/internal/media/dispatcher/157514/fullEpitaph for Alexius Funck (Death of the Virgin)c. 1522[Meister MS]Meister MSPainting on firEin bühnenartiger Bildraum und bewegte Figuren – prachtvolle Tafeln wie diese sind Zeugnis der spätmittelalterlichen Marienfrömmigkeit und leiten in ihrer Naturnähe bereits in die Epoche der Renaissance über. Doch zeigt der Künstler nicht nur Maria und tief berührte Apostel: In der Bildzone unter dem Marientod tritt auch der Stifter mit seiner Familie und Schutzheiligen in Erscheinung. Dank des Wappens weiß man, dass es sich um den damaligen Wiener Neustädter Bürgermeister Alexius Funck handelt. Er hatte 1515 testamentarisch verfügt, seine Frau Margareta möge ihm im Dom von Wiener Neustadt eine „gedechnus tafl“ widmen. Das Ergebnis war dieses kostbare Werk. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3481/rdf/internal/media/dispatcher/87588/fullThe Temptation of Christc. 1440/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesWeitere Tafeln vom selben Altar: Inv.-Nr. 4904, 4905, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3533/rdf/internal/media/dispatcher/49596/fullJoseph Cast into the Wellbefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4845, 4846Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3571/rdf/internal/media/dispatcher/125534/fullFlight to Egyptbefore 1499[Meister von Mondsee]Meister von MondseePainting on spruce woodVon Inv.-Nr. 4962 abgesägte Innenseite eines Predellenflügels; Gegenstück zu Inv.-Nr. 4863 und 4963; vom selben Altar vermutlich auch Inv.-Nr. 4961 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3582/rdf/internal/media/dispatcher/108212/fullPortrait of the painter Jobst Seyfridc. 1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on limewoodThe man immortalized in this meticulously detailed portrait can be clearly identified from an inscription on the reverse: The sitter is a certain Jobst Seyfrid, who is documented in the sources as a painter in Passau. This was the location of Rueland Frueauf the Elder’s flourishing workshop. One of the first painters in German-speaking Europe to sign his works, Frueauf confidently monogrammed this portrait of Seyfrid with his initials “R F” at the top of the image. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3583/rdf/internal/media/dispatcher/87585/fullThe Annunciation to St Annec. 1420/1425[Meister der Darbringungen]Meister der DarbringungenPainting on firVon Inv.-Nr. 4896 abgesägte Außenseite eines Altarflügels.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3584/rdf/internal/media/dispatcher/5625/fullAdoration of the Magic. 1440/1450[Meister des Friedrichsaltars]Meister des FriedrichsaltarsPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3585/rdf/internal/media/dispatcher/164302/fullThe 'Sonntagberg Madonna'c. 1360[Michaelermeister]MichaelermeisterPoplar, original groundingThis life-sized Madonna is named after its original location at the pilgrimage church in Sonntagberg in Lower Austria. The sweeping curve of the body, the soft folds of the drapery, and the overall idealized quality anticipate the later figures known as Beautiful Madonnas that appear from around 1400. This piece was made by an anonymous artist to whom two stone sculptures at Saint Michael’s Church in Vienna are also attributed. Hence, the sculptor was named the Master of Saint Michael’s. He was probably an itinerant artist who had trained in Italy and later worked in Vienna. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3586/rdf/internal/media/dispatcher/49598/fullSt Lawrence before the emperorc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3588/rdf/internal/media/dispatcher/49600/fullSt Paulc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3589/rdf/internal/media/dispatcher/108210/fullChrist on the Cross with Saintsc. 1470[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on spruceSeine Detailfreude, sein erzählerischer Reichtum und eine besonders feine Malweise zeichnen den anonymen Salzburger „Meister von Großgmain“ aus. Mit der „Kreuzigung Christi“ zeigt er das zentrale Ereignis der Passion. Als Begleitfiguren sind neben Maria und Johannes auch die Heiligen Katharina mit Rad und Schwert sowie Sebastian mit seinem Pfeil vor goldenem Grund zugegen. Damit wird der Kreuzestod Christi nicht einfach nur nacherzählt, sondern durch die Einbindung jüngerer Legenden belebt und als Ausgangspunkt des Heilsgeschehens vorgestellt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3590/rdf/internal/media/dispatcher/49601/fullPope Sixtus II Bids Farewell to St Lawrencec. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3591/rdf/internal/media/dispatcher/49606/fullSt Peterc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3592/rdf/internal/media/dispatcher/92576/fullAnnunciation to Mary1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4839, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840 (von Inv.-Nr. 4838 abgesägt), 4841, 4842, 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3593/rdf/internal/media/dispatcher/92577/fullAdoration of the Magi1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on SpruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 (von Inv. Nr. 4839 abgesägt), 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3594/rdf/internal/media/dispatcher/92578/fullChrist on the Mount of Olives1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4841, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838 (von Inv.-Nr. 4840 abgesägt), 4839, 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3595/rdf/internal/media/dispatcher/92579/fullFlagellation of Christ1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844, 4955 (von Inv.-Nr. 4841 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3596/rdf/internal/media/dispatcher/92580/fullThe Carrying of the Cross1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839 (von Inv.-Nr. 4842 abgesägt), 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3597/rdf/internal/media/dispatcher/92581/fullCrucifixion1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 (von Inv.-Nr. 4843 abgesägt), 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3598/rdf/internal/media/dispatcher/92582/fullAssumption of Mary1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842, 4843 (von Inv.-Nr. 4844 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3599/rdf/internal/media/dispatcher/49607/fullFlagellation of Christbefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineMichael Pacher’s final commission was to create a winged altarpiece on a monumental scale for Salzburg’s former parish church (now the Franciscan Church). The shrine alone of this Marian altarpiece must have been almost six meters high. These two paintings depicting the Betrothal of the Virgin and the Flagellation of Christ once formed the interior and exterior of a panel painted on both sides, originally more than twice this size. At an unknown point in time, the former altarpiece wing was cut down and the front separated from the back. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3600/rdf/internal/media/dispatcher/49612/fullBetrothal of Marybefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineMichael Pacher’s final commission was to create a winged altarpiece on a monumental scale for Salzburg’s former parish church (now the Franciscan Church). The shrine alone of this Marian altarpiece must have been almost six meters high. These two paintings depicting the Betrothal of the Virgin and the Flagellation of Christ once formed the interior and exterior of a panel painted on both sides, originally more than twice this size. At an unknown point in time, the former altarpiece wing was cut down and the front separated from the back. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3601/rdf/internal/media/dispatcher/161276/fullThe 'Znojmo Altarpiece'c. 1440/1445[Meister des Friedrichsaltars]Meister des FriedrichsaltarsRelief in limewood on spruce planks, oak frame, largely original mounting, gold ground of right panel renewed c. 1500In the Late Gothic period, large-scale altarpieces usually had a very deep central shrine containing figures carved in the round. By contrast, the center of the Znaim Altarpiece is a relief representing a multifigured Crucifixion scene. At that time, narrative depictions of this kind are to be found more frequently in paintings, such as Conrad Laib’s Salzburg Crucifixion of 1449. The three-dimensional quality of the Znaim Altarpiece heightens the sense of realism and immediacy. This effect is further emphasized by the well-preserved polychromy. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3602/rdf/internal/media/dispatcher/49615/fullSt Barbarac. 1480/1490[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pinePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3603/rdf/internal/media/dispatcher/5645/fullThe Evangelists Matthew and Lukec. 1430[Niederländischer Maler]Niederländischer MalerPainting on oakGegenstück zu Inv.-Nr. 4869Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3604/rdf/internal/media/dispatcher/137514/fullEpitaph of Jodok Hauser1478/1479[Hans Siebenbürger]Hans SiebenbürgerPainting on spruceThe inscription on the original frame documents that this painting of the Crucifixion was donated by the knight Jodok Hauser. Hauser died in 1478 and is immortalized at the base with his wife and three children. In 1479 the painter Hans Siebenbürger received payment for this work, created to perpetuate the memory of the deceased. In the Late Middle Ages, people believed that prayers and intercessions would secure a quicker release for the souls of the dead from purgatory and thereby assist in their ascent to heaven. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3605/rdf/internal/media/dispatcher/160600/fullTranslation of the Bones of St Oswaldc. 1480/1485[Meister der Oswaldlegende]Meister der OswaldlegendePainting on firZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4946, 4947, 4948Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3607/rdf/internal/media/dispatcher/5650/fullThe Apostle Paulc. 1510[Passauer Bildschnitzer]Passauer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3608/rdf/internal/media/dispatcher/137517/fullLamentation of Christc. 1470[Meister des Schottenaltars]Meister des SchottenaltarsPainting on oakEhemals auf dem rechten Außenflügel des Schottenaltars außen, unten rechts als Szene 8 der Passion Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3609/rdf/internal/media/dispatcher/137519/fullAdoration of the Magic. 1470[Meister des Schottenaltars]Meister des SchottenaltarsPainting on oakEhemals auf dem linken Außenflügel des Schottenaltars innen, unten links als Szene 9 oder 10 des MarienlebensPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3610/rdf/internal/media/dispatcher/162128/fullMary Enthroned, with Sts Margaret and Barbarac. 1460/1470[Meister von Uttenheim]Meister von UttenheimPainting on Swiss stone pineMitteltafel eines FlügelretabelsPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3611/rdf/internal/media/dispatcher/161251/fullDeath of the Virginc. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on a limewood support (probably replaced) Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3612/rdf/internal/media/dispatcher/153571/fullChrist on the Mount of Olivesc. 1470/1480[Meister von Uttenheim]Meister von UttenheimPainting on Swiss stone pinePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3613/rdf/internal/media/dispatcher/160601/fullSt Ambrose1498[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3614/rdf/internal/media/dispatcher/160603/fullSt Augustine1498[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3615/rdf/internal/media/dispatcher/142816/fullThe Nativity of the Virginc. 1490/1495[Meister der Divisio Apostolorum]Meister der Divisio ApostolorumPainting on spruceZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4862Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3616/rdf/internal/media/dispatcher/142817/fullThe Meeting of Joachim and Anne at the Golden Gatec. 1490/1495[Meister der Divisio Apostolorum]Meister der Divisio ApostolorumPainting on spruceZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4861Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3617/rdf/internal/media/dispatcher/125535/fullMary as a Temple Virgin in the Dress with Ears of Cornbefore 1499[Meister von Mondsee]Meister von MondseePainting on spruceLinks unten der Stifter Benedikt Eck, Abt von Mondsee (1463-1499), mit Wappen. — Von Inv.-Nr. 4963 abgesägte Innenseite eines Predellenflügels; Gegenstück zu Inv.-Nr. 4827 und 4962; vom selben Altar vermutlich auch Inv.-Nr. 4961Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3618/rdf/internal/media/dispatcher/5664/fullThe Virgin readingc. 1490[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerLimewood, traces of (original?) polychromyBildete ursprünglich mit Inv.-Nr. 4865 eine VerkündigungsgruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3619/rdf/internal/media/dispatcher/5666/fullArchangel Gabrielc. 1490[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerLimewood, traces of (original?) polychromyBildete ursprünglich mit Inv.-Nr. 4864 eine Verkündigungsgruppe Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3620/rdf/internal/media/dispatcher/24068/fullSt Sebastianc. 1490[Tiroler Bildschnitzer]Tiroler BildschnitzerSwiss stone pine, traces of the old ground and later polychromy, gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3621/rdf/internal/media/dispatcher/143742/fullThe Fall of Man1521[Meister IP]Meister IPPearwood, unpolychromedAdam tenderly places his arm around Eve, who seductively offers him the forbidden fruit. On the right edge, we can see humanity’s original ancestors being expelled from paradise in punishment. In this work, the biblical story of the Fall was probably only a pretext for depicting naked figures in a landscape. Intricately carved with the most delicate of knives, this small panel was presumably an early cabinet or collector’s piece. In the spirit of the emerging Renaissance, this was valued primarily for its artistic quality. Reflecting this, its anonymous creator has signed it with his monogram on the lower left. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3622/rdf/internal/media/dispatcher/5670/fullThe Evangelists John and Markc. 1430[Niederländischer Maler]Niederländischer MalerPainting on oakGegenstück zu Inv.-Nr. 4849Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3624/rdf/internal/media/dispatcher/125529/fullAdoration of the Magic. 1505/1508[Meister der Habsburger]Meister der HabsburgerPainting on fir (fragment)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3625/rdf/internal/media/dispatcher/164479/fullSt Leonardc. 1485[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine, original polychromy, gildedDie virtuos ausgeführte Leonhard-Skulptur ist ein Werk des Bildschnitzers Hans Klocker. Klocker zählt neben Michael Pacher zu den bedeutendsten Künstlern der Spätgotik in Südtirol. Mit seiner in Brixen ansässigen Altarwerkstatt gelang es ihm, sich im späten 15. Jahrhundert eine Art Monopolstellung zu sichern. Sein Hl. Leonhard trägt noch die ursprüngliche farbige Bemalung und Vergoldung. Inwieweit diese sogenannte „Fassung“ von Klocker selbst ausgeführt wurde, ist ebenso umstritten, wie die Frage, ob es sich bei dem in Quellen dokumentierten Brixener Hofkünstler „Hans Maler“ um Klocker handeln könnte.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3626/rdf/internal/media/dispatcher/108224/fullAdoration of the Magic. 1490[Meister der Anbetung mit dem Bindenschild]Meister der Anbetung mit dem BindenschildPainting on fir Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3627/rdf/internal/media/dispatcher/125536/fullMartyrdom of Saint Thiemo (interior) Three female patrons (exterior)c. 1500[Meister der Heiligenmartyrien]Meister der HeiligenmartyrienPainting on hardwood (probably limewood)Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4873, 4875Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3629/rdf/internal/media/dispatcher/128926/fullEcce Homo1508[Urban Görtschacher]Urban GörtschacherPainting on firlinks unten ein kniender StifterPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3631/rdf/internal/media/dispatcher/134502/fullPresentation of Mary in the Templec. 1510/1520[Meister der Oberfalkensteiner Altarflügel (Meister von Möllbrücke)]Meister der Oberfalkensteiner Altarflügel (Meister von Möllbrücke)Painting on spruce on a new wood supportPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3632/rdf/internal/media/dispatcher/134470/fullPresentation of Mary in the Temple1502 (?)[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruce Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3633/rdf/internal/media/dispatcher/134472/fullVisitation of Mary1502 (?)[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruce Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3634/rdf/internal/media/dispatcher/160605/fullThe Holy Trinity flanked by St Mark and St Anthony the Hermitc. 1480/1490[Friedrich Pacher]Friedrich PacherPainting on softwood (probably fir)Mitteltafel des Ensembles, zu dem auch Inv.-Nr. 4953 als linker Flügel gehörte Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3635/rdf/internal/media/dispatcher/127782/fullLegend of Susannac. 1520[Urban Görtschacher]Urban GörtschacherPainting on spruceSusanna is falsely charged with adultery. The prophet Daniel exposes the lies by cross-examining her accusers separately, eliciting conflicting stories that would lead to their conviction. Although a story from the Bible, this painting was not necessarily intended for a religious setting. Its subject matter would have also made it ideal as an image of justice and virtue in a private home or even a town hall. As with all paintings attributed to the Villach-based artist Urban Görtschacher, the work is signed at the lower edge with a blue chicory flower. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3636/rdf/internal/media/dispatcher/160606/fullThe Saints Crispin and Crispinian at their Cobbler's Workshopc. 1520[Meister der Crispinuslegende]Meister der CrispinuslegendePainting on spruceVon Inv.-Nr. 4980 abgesägte Innenseite eines AltarflügelsPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3637/rdf/internal/media/dispatcher/134442/fullThe Lamentation of Christc. 1520[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerSandstoneArchitecturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3638/rdf/internal/media/dispatcher/142818/fullMartyrdom of Sts Cantius, Cantianus and Cantianilla; (Reverse:) Resurrection of Christc. 1510[Meister des Krainburger Altars]Meister des Krainburger AltarsPainting on sprucerechter Flügel des ehem. Hochaltars der Pfarrkirche in Krainburg (Kranj), Slowenien (linker Flügel: Inv.-Nr. 4885)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3639/rdf/internal/media/dispatcher/143476/fullFlight of Sts Cantius, Cantianus and Cantianilla; (Reverse:) Christ on the Mount of Olivesc. 1510[Meister des Krainburger Altars]Meister des Krainburger AltarsPainting on sprucelinker Flügel des ehem. Hochaltars der Pfarrkirche in Krainburg (Kranj), Slowenien (rechter Flügel: Inv.-Nr. 4884)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3640/rdf/internal/media/dispatcher/5687/fullMonk Saintc. 1430[Niederösterreichischer Bildschnitzer]Niederösterreichischer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3641/rdf/internal/media/dispatcher/134127/fullEnthroned St Blasius with the Saints Rupert and Maximilian1518[Andreas Lackner]Andreas LacknerLimewood with polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3643/rdf/internal/media/dispatcher/5689/fullThe Last Supperc. 1440/1450[Meister des Friedrichsaltars]Meister des FriedrichsaltarsPainting on hardwood (probably limewood)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3644/rdf/internal/media/dispatcher/160609/fullPortrait of Sigismund ("the Rich in Coin") of Tyrol, Archduke of Austriac. 1480/1490[Tiroler Maler]Tiroler MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3645/rdf/internal/media/dispatcher/159806/fullSt George with the Dragonlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mounting The sandstone sculpture shows Saint George triumphing over a dragon, which, legend has it, he defeated. The figure has lost both hands and the lance, but crosses remain visible on the surcoat and shield. Traces of paint prove that the sculpture was once polychromed. With its exceptional level of detail and nuanced expressiveness, this Saint George is considered one of the most significant works of sculpture in the German-speaking regions around 1400. The artist, known as the Master of Großlobming, was evidently well acquainted with the elegant French sculpture of the period and may have maintained a workshop in Vienna, where such forms were being adopted.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3646/rdf/internal/media/dispatcher/164932/fullWinged altarpiece with relic repository (the 'Obervellach Altarpiece')c. 1400[Kärntner oder steirischer Maler]Kärntner oder steirischer MalerPainting on softwoodSein mutmaßlicher Herkunftsort, Obervellach im Kärntner Mölltal, war namensgebend für diesen Flügelaltar. Um 1400 geschaffen, handelt es sich um das älteste komplett erhaltene Bildensemble des Belvedere – sogar die originale Rahmung weist das Werk noch auf. Im geschlossenen Zustand ist die Verkündigung an Maria zu sehen, geöffnet präsentieren sich links die Geburt und auf der Mitteltafel die Kreuzigung Christi. Rechts sind drei Szenen aus dem Leben der Hl. Margarete dargestellt. Unterhalb der Mitteltafel befand sich ursprünglich ein Reliquienfach, das mit einem Gitter neueren Datums verschlossen ist.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3647/rdf/internal/media/dispatcher/164297/fullSainted Bishoplate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mounting, Bishop's miter most likely amended c. 1500 Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3648/rdf/internal/media/dispatcher/159813/fullBirth of Christc. 1400[Salzburger Maler]Salzburger MalerPainting on beech woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3649/rdf/internal/media/dispatcher/87592/fullThe Presentation of Christ in the Templec. 1420/1425[Meister der Darbringungen]Meister der DarbringungenPainting on firVon Inv.-Nr. 4829 abgesägte Innenseite eines Altarflügels.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3651/rdf/internal/media/dispatcher/164298/fullSt Elisabethc. 1380/1390[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerFine-grained limestone, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3652/rdf/internal/media/dispatcher/87596/fullVisitation of Maryc. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruceVon Inv.-Nr. 4899 abgesägte Innenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters Inv.-Nr. 4900Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3653/rdf/internal/media/dispatcher/87597/fullThe Angel's Message to Joachimc. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruce woodVon Inv.-Nr. 4898 abgesägte Außenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters Inv.-Nr. 4900Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3654/rdf/internal/media/dispatcher/87601/fullRejection of the sacrifice of Joachim and Annec. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruceZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4898, 4899Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3655/rdf/internal/media/dispatcher/164299/fullKneeling angellate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingUrsprünglich Teil einer VerkündigungsgruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3656/rdf/internal/media/dispatcher/154562/fullCrucifixionc. 1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on softwood, in its original framePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3657/rdf/internal/media/dispatcher/159386/fullChrist Bearing the Crossc. 1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on softwoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3658/rdf/internal/media/dispatcher/87611/fullBirth of the Maryc. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4905, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3659/rdf/internal/media/dispatcher/87620/fullPresentation of Mary in the Templec. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3660/rdf/internal/media/dispatcher/87623/fullThe Angel's Message to Joachimc. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4905, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3661/rdf/internal/media/dispatcher/164300/fullSt John the Evangelistlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingWeitere Figuren derselben Provenienz: Inv.-Nr. 4891, 4893, 4901Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3662/rdf/internal/media/dispatcher/87626/fullTwelve-Year-Old Jesus in the Templec. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4905, 4906, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3663/rdf/internal/media/dispatcher/87643/fullAnbetung Christic. 1420[Meister der Wiener Anbetung]Meister der Wiener AnbetungPainting on limewoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3664/rdf/internal/media/dispatcher/5710/fullChrist before Caiaphasc. 1400[Meister der Passionstäfelchen]Meister der PassionstäfelchenPainting on limewoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3665/rdf/internal/media/dispatcher/5711/fullThree-figure Crucifixionc. 1430[Wiener Maler]Wiener MalerPainting on beech woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3666/rdf/internal/media/dispatcher/164301/fullHoly Trinity (Mercy Seat)c. 1420/1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on limewood, original frame Taking center stage in this small panel are God the Father, God the Son, and a small dove symbolizing the Holy Spirit. They are surrounded by several angels in colorful robes. Representations of this kind, in which God the Father holds his Son, Jesus Christ, either as the Crucified or after the Descent from the Cross, are known as the Throne of Mercy. The small image is an expression of devotion to the Passion of Christ: through devout contemplation, the faithful seek to draw close to Jesus Christ on his path of suffering and to follow in his footsteps. This depiction of the Holy Trinity is the work of the so-called Master of the St. Lambrecht Votive Panel, whose workshop was likely located in Vienna or Wiener Neustadt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3667/rdf/internal/media/dispatcher/160611/fullCruzifixionc. 1445/1450[Meister von Laufen]Meister von LaufenPainting on firZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4918, 4914Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3668/rdf