1798/internal/media/dispatcher/153550/fullEvening on the Pasture1858[Johann Friedrich Voltz]Johann Friedrich VoltzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5683/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullUnder the Linden Trees (Evening Landscape)1858[Anton Hansch]Anton HanschOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5686/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHohlweg bei Anzenhausen1858[Christian Ernst Bernhard Morgenstern]Christian Ernst Bernhard MorgensternOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5687/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Monastery Soup1858[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5689/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHorses on the Puszta1858[Franz Adam]Franz AdamOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5690/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLake Obersee near Berchtesgaden1858[August Wilhelm Leu]August Wilhelm LeuOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5691/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullSunset at the Hintersee in Berchtesgaden1858[Albert Zimmermann]Albert ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5692/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullEmperor Charles V Fleeing from Moritz of Saxony1859[Karl Swoboda]Karl SwobodaOil on canvasObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5695/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAfter the Lottery Draw1859[Friedrich Friedländer Ritter von Malheim]Friedrich Friedländer Ritter von MalheimOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5697/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullFeeding a Poor Family1859[August Friedrich Siegert]August Friedrich SiegertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5699/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullDer Vierwaldstättersee1858[Max Haushofer]Max HaushoferOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5700/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLabro Falls near Kongsberg in Norway1859[August Wilhelm Leu]August Wilhelm LeuOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5703/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMotiv vom Hintersee bei Berchtesgadenundated[Paul Korzineck]Paul KorzineckOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5715/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullRuined Church1864[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5717/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullForest Landscapeundated[August Maximilian Zimmermann]August Maximilian ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5720/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullNach einem Gewitterundated[Heinrich Heinlein]Heinrich HeinleinOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5722/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullIm Buchenwaldebefore 1868[Josef Holzer]Josef HolzerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5735/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullGebirge bei aufsteigendem Gewitterundated[Ludwig Halauska]Ludwig HalauskaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5736/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLandscape in the Salzkammergut1858[Anton Hansch]Anton HanschOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5743/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLago di Lugano1868[Albert Zimmermann]Albert ZimmermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5744/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullCattle Returning Home in Autumn1868[Johann Friedrich Voltz]Johann Friedrich VoltzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5749/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullSelf-Portrait at the Easel1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5799/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullElisabeth Waldmüller, the Artist's Mother1830[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasWürdevoll, im hochgeschlossenen dunkelgrauen und mit Seidenbändern besetzten Kleid zeigt Waldmüller seine 66-jährige Mutter Elisabeth, die traditionelle Haube ganz in Schleifen und Spitzen aufgelöst. Einzig ihr Gesicht und die Hände bilden farbige Akzente. Das Verhältnis zwischen dem Künstler und seiner Mutter war nicht immer harmonisch. Vehement ist Elisabeth Waldmüller gegen den Wunsch ihres Sohnes aufgetreten, Maler zu werden. Später, als er Erfolg hatte, war sie mit Sicherheit stolz auf ihn. Die beiden wohnten um 1830 zusammen. Es ist somit wahrscheinlich, dass das Porträt der Mutter neben Waldmüllers berühmtem Selbstbildnis hing, mit dem er sich und seiner Karriere 1828 ein Denkmal gesetzt hatte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5860/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Parting of Christ from His Disciples (On the Way to Gethsemane)1839[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5907/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPeasant Girl on a Balconyundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5926/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullStudy of Treesbefore 1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Badende Frauen am Waldbach" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 790)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5939/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMerrymakingafter 1860[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5980/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullRübezahl1851[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on canvasNach den fünf Rübezahllegenden des Johann Karl August Musäus.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5981/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMotherly Love (the Artist's Wife with their Child)1839[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasDie "Mutterliebe" ist Danhausers stillstes und intimstes Werk. Ein knapp bemessener Bildausschnitt zeigt seine Frau Josefa beim Stillen des gemeinsamen Sohnes Josef. Die Umwelt scheint hier nicht zu existieren, nicht einmal der Vater, der wenige Meter davon entfernt an der Staffelei sitzt und diesen Inbegriff von Zufriedenheit im Bild festzuhalten versucht. — Die Darstellung war durch ihre graphische Vervielfältigung bald sehr berühmt. Die Beliebtheit des Sujets beweist, dass damit der Geschmack der Zeit getroffen wurde. So entsprach die Frau, die in der häuslichen Zurückgezogenheit und in der Sorge um den Nachwuchs ihre Erfüllung findet, damals dem bürgerlichen Idealbild. Nicht zuletzt aus diesem Grund diente die Abbildung auch in zahlreichen Publikationen des 20. Jahrhunderts als Musterbeispiel für das Welt- und Menschenbild der Wiener Bevölkerung im Vormärz. — [Sabine Grabner 8/2009] — Literatur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 92–95, 249, WV-Nr. 242Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5982/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullStallinterieur mit Pferdundated[Anton Schrödl]Anton SchrödlOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5989/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAnna Bayer, the Artist's Second Wife1850[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasWaldmüller kannte die Kleidermacherstochter Anna Bayer (1824-1897) bereits seit einigen Jahren. Eine Ehe war nach der damaligen Gesetzeslage jedoch ausgeschlossen, da Waldmüller seit 1814 mit der k. k. Hofopernsängerin Katharina Waldmüller, geb. Weidner, als verheiratet galt, obwohl das Paar bereits seit vielen Jahren voneinander getrennt war. Nachdem seine Frau im November 1850 gestorben war, heirateten Waldmüller und Anna Bayer am 14. Jänner 1851 im Wiener Stephansdom. Es ist nicht zu übersehen, dass er seine 25-jährige Frau sehr geliebt hat, denn das Porträt, das kurz vor der Hochzeit entstanden ist, umweht ebenso viel Sinnlichkeit wie Verehrung. Der Maler richtete für seine Frau in der Weihburggasse ein Modistengeschäft ein. Wenig später wird er hier auch seine Bilder zum Verkauf ausstellen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5997/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Sermon of the Shipc. 1860[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6025/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullScene from the Legend of St Christopher1867[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6026/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullSzene aus der Sintflutc. 1827[Joseph von Führich]Joseph von FührichPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6027/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Godmother's Departure (After Confirmation)1859[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6067/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHungarian Village Idyllc. 1850/1860[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on press cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6090/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullGustav Barth, Choirmaster of the Wiener Männergesangsverein1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6193/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullJosephine Schaumburg, née Stahel1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDie Dame, die hier frontal aus dem Bild herausschaut, entspricht in keiner Weise dem uns heute geläufigen Bild von der „Biedermeierfrau“. Sie präsentiert sich nicht zurückhaltend und in bescheidener Hoffnung, überhaupt wahrgenommen zu werden, auch blickt sie nicht scheu auf ihr Gegenüber. Im Gegenteil, Frau Josephine Schaumburg ergreift den Dialog mit den Betrachtenden und zieht sie in ihren Bann, denn sie sprüht vor Lebhaftigkeit, kann ihre beredten Hände kaum im Zaum halten und wirkt trotz ihrer behäbigen Erscheinung recht beweglich. Es besteht kein Zweifel, die Dargestellte ist gewandt im Umgang mit Menschen, mit hoher Wahrscheinlichkeit auch sehr geschäftstüchtig. Diese Fähigkeiten übte sie in der Buchhandlung „Schaumburg & Comp.“ an der Seite ihres Mannes Karl Schaumburg (1770-1833) aus. Dieser war lange vor der Jahrhundertwende aus Niedersachsen nach Wien gekommen, hatte im Geschäft des Buchhändlers Josef Stahel eine Anstellung gefunden und somit Josephine kennengelernt. Bald nach der Hochzeit des Paares übergab Stahel das Buchgeschäft seinem Schwiegersohn, der es ab 1796 unter seinem Namen und bis 1819 mit dem aus Sachsen stammenden Dietrich Bohm als Gesellschafter mit großem Erfolg betrieb. Franz Graeffer, zeitweilig einer der Gehilfen Schaumburgs, berichtet von der klugen und bedachtsamen Geschäftsführung, wodurch das Unternehmen Schaumburg & Comp. bald zur „größten Sortimentshandlung Deutschlands“ wurde (Graeffer 409). Das Angebot konzentrierte sich auf deutsche und französische Literatur, wobei die bedeutendsten Werke der Rechts- und Staatswissenschaften beider Länder nahezu lückenlos vertreten waren. Daneben gab es die grundlegenden Arbeiten aus Philosophie und Naturwissenschaften, sowie schöngeistige Literatur. Der angeschlossene Verlag machte sich besonders um Friedrich Schlegel verdient, indem er dessen historische, literarische und philosophische Vorlesungsreihen herausbrachte. (ÖBL). Die Erfolgsgeschichte der Buchhandlung und des Verlages „Schaumburg und Comp.“ verdeutlicht die Entwicklung des literarischen Kulturbetriebes durch das Wiener Bürgertum. Graeffer erwähnte auch das „imposante Lokal des Kaufladens in der Wollzeile mit Säulen“, sowie das „ansehnliche Wohnhaus“ der Schaumburgs (Graeffer 409), womit das große Eckhaus in der Wiener Wollzeile Nr. 11 gemeint ist, das 1819-1821 nach Entwürfen von Jacob Wilhelm und Joseph Kornhäusel errichtet wurde. Nachdem der Compagnon Bohm aus dem Unternehmen ausgeschieden war, übernahm Josephine Schaumburg seine Stelle in der Geschäftsleitung und behielt diese Position auch nach dem Tod ihres Mannes an der Seite des Sohnes Friedrich bei. Wenig später beauftragte sie Ferdinand Georg Waldmüller mit ihrem Porträt. Der Maler war zu dieser Zeit bereits sehr gefragt. Man schätzte an ihm vor allem seine treffende und ehrliche Charakterisierung des menschlichen Gesichtes. Auch im vorliegenden Bild zeigte er ohne jede Schmeichelei eine Dame im fortgeschrittenen Alter, allerdings brachte er auch deren Rührigkeit ins Spiel, was der Person zugleich den Hauch von Jugendlichkeit verlieh. Nicht zuletzt darin äußert sich die hervorragende Beobachtungsgabe des Malers. Ihre Tochter war die Frau des Advokaten Dr. Josef August Eltz, dessen Familienporträt sich ebenfalls im Belvedere befindet (Inv.-Nr. 2567). — [Sabine Grabner 2019] Literatur: Franz Graeffer, Kleine Wiener Memoiren und Wiener Dosenstücke I (Anton Schlossar (Hg.), Denkwürdigkeiten aus Alt-Österreich XIII), Wien 1918 ÖBL: Österreichisches biographisches Lexikon 1815-1950, X. Bd., Wien 1994, S. 52 (E. Lebensaft) Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6212/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAloisia Eltz on an Armchair1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodAloisia Eltz, geb. Öhler (1760-1834) stammte aus Troppau (Opava), wo sie als Tochter des Bürgermeisters aufwuchs. 1788 heiratete sie in Lemberg (L'viv) den k. k. Hauptmann Stefan Eltz, mit dem sie später nach Wien übersiedelte. Sie war die Mutter des Advokaten Dr. Josef August Eltz, dessen Familienporträt sich ebenfalls im Belvedere befindet (Inv.-Nr. 2567). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6213/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Neighbours1859[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6214/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullTree Studies in Rome1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6278/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPoor Well-Wishers1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodWaldmüller’s love of depicting fine fabrics with deceptive verisimilitude shines out especially in his portraits of women or, as here, in a genre scene. But the dresses of the seated lady and the two girls do not distract from the blatant collision of social opposites in this painting: in the foreground in the light are the wealthy residents of the house, in the dark background the poor well-wishers. The scene could have taken place in Waldmüller’s apartment, as we can see two of his paintings on the wall above the girls, including his self-portrait of 1848, which shows the artist in classic painter pose.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6305/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullView of the Hill Town of Mola near Taorminac. 1844[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasFrüher fälschlich als "Motta bei Taormina" bezeichnet. — In den 1840er Jahren begann Waldmüller die Natur im Sonnenlicht zu studieren. Dies war ein Anlass, im September 1844 nach Sizilien zu reisen. Während eines mehrwöchigen Aufenthaltes im Ostteil der Insel malte er die Bergstadt Mola, auch Castelmola genannt, die auf einem Felsmassiv in 550 m Seehöhe über Taormina liegt. Das kleine Bild ist unvollendet geblieben und lässt nur im Ansatz das sommerliche Blau des südlichen Himmels ahnen. Die Gegend aber atmet schwer unter der sengenden Hitze. Das pulsierende Flimmern des Landstriches, die fahle Farbigkeit, die Silhouette der Bergstadt, die von der Ruine des normannischen Kastells bestimmt und wie durch einen Dunstschleier wahrnehmbar ist - vor allem aber das kleine Format weisen darauf hin, dass die Ansicht vor Ort im Freien gemalt wurde. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6309/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLandscape from Brunn am Gebirgec. 1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Die Ernte" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 763)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6310/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullInterior of a Marchfeld Courtyardundated[Anton Schrödl]Anton SchrödlOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6312/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullIdeal Landscape (Italian Landscape)1837[Károly Markó der Ältere]Károly Markó der ÄltereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6345/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Erl-Kingc. 1830[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodNach Johann Wolfgang Goethes gleichnamiger Ballade.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6377/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAnna Schwind, the Artist´s Daughter1860[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6378/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLady in a White Dress before the Vienna Wood’s1829[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6392/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Lake Vorderer Langbathsee with the Höllengebirge Mountains1828/1830[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6450/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPeasant Room with Still Lifeundated[Anton Schrödl]Anton SchrödlOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6552/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullInterior of a Smithy1847[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvas It was uncommon for the Viennese painter Franz Eybl to depict motifs such as this interior of a smithy. He is best known for his portraits and detailed studies of the human face. In this meticulous account of a small craftsman’s workshop, Eybl focuses on the details that make up the workshop, thus offering a documentary-style view behind the scenes. Interestingly, the walls above the hearth are not blackened by soot, which gives the forge an abandoned appearance. Although “pictures of industries” were painted elsewhere very early, Austrian painters tended to concentrate on smaller workshops for a much longer period. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6596/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullKaiser Ferdinand I. im Krönungsornatafter 1835[Johann Nepomuk Ender]Johann Nepomuk EnderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6634/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullStill Life with Fruit, Flowers, and a Silver Cup1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodWaldmüller zeigt in seinen Blumenbildern fast ausnahmslos Pflanzen aus heimischen Gärten, hier kombiniert mit Früchten, darunter eine Ananas und Feigen, die in Treibhäusern gezogen wurden. Sein malerisches Können wird nicht nur in der Darstellung des prachtvollen Jagdpokals deutlich, sondern auch im Detail. Dies gilt für die leicht verzogene Falte des Tischtuchs ebenso wie für den fein ziselierten Griff des Messers. Im Hintergrund ist schemenhaft Rubens’ Gemälde Das Bacchanal aus der Gemäldegalerie der Wiener Akademie der Künste zu erkennen. Waldmüller war Erster Kustos (Direktor) der Galerie, in der er ab 1836 Privatunterricht erteilte, was ihm aber bereits nach wenigen Jahren verboten wurde. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6642/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullGenevieve Resting in the Forestc. 1869[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6644/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMoses Praying with Aaron and Hur on Mount Horeb1832[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on woodAls die Israliten auf ihrer vierzig Jahre dauernden Wanderschaft durch die Wüste bei Raphidim vom Heer der Amalekiter angegriffen werden, überträgt Moses Joshua die Verteidigung. Er selbst wandert mit Aaron und Hur auf einen nahe gelegenen Hügel, um mit empor gerichteten Armen bei Gott Fürsprache zu erlangen. Während seines Gebetes dominieren die israelitischen Kämpfer die Schlacht. Als er aber die Arme sinken lässt, übernehmen die Feinde die Führung. Somit ist Moses gezwungen, während der gesamten Auseinandersetzung die Arme gegen den Himmel zu richten. Als ihm diese vor Müdigkeit niederzusinken drohen, stützen sie seine Begleiter, bis die Amalekiter von den Israeliten geschlagen sind (Ex. 17, 8-13). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6672/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Last Evening of a Soldier Condemned to Death1840[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on canvasIt is a heartbreaking farewell. One final time, the father takes the hand of his son while the mother embraces her child. His bride kneels—like Mary Magdalene beneath the cross—at the feet of the soldier condemned to death. Sitting slightly apart, an officer supervises the arrest. He twirls his moustache absentmindedly. Like Pontius Pilate, who washes his hands after condemning Christ, he clearly demonstrates that he feels no responsibility for this death sentence. The soldier’s fate is sealed: he will die. A contrast to the drama of the scene is the serene view from the window. Soft evening light falls onto the landscape and the crucifix on the table. A monk looks on in devout contemplation.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6740/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHussars Billetted1836[Michael Neder]Michael NederOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6752/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Roman Ruins at Schönbrunn1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6765/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullGmunden Town Hall1860[Rudolf von Alt]Rudolf von AltOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6770/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullTrailing Grapes1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas1841 verbrachte Waldmüller den Sommer in Oberitalien, um Landschaften zu malen. Neben einigen Ansichten aus der Gegend um den Gardasee entstand diese prächtige Weintraube an einer Blattranke, die sich um den Pfeiler einer Loggia windet. Die Darstellung ist weder Landschaft noch Stillleben und vereint doch beide Bereiche harmonisch miteinander. An diesem Sujet, das wie zufällig aus seinem Umfeld genommen ist, studierte der Maler das Spiel von Licht und Schatten, die Wirkung der schräg einfallenden Sonne, die das Rund der Beeren sanft umschmeichelt und die Blätter des Laubes hell aufflammen lässt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPortrait of a Peasant Woman1826[Franz Gasser]Franz GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHorse Pondundated[Teutwart Schmitson]Teutwart SchmitsonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/123/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLower Austrian Country Wedding1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodA multitude of people inhabits Waldmüller’s Lower Austrian Country Wedding. At the center are the bride and groom, while to their left a budding couple seem to be enjoying a flirtation. On the podium behind them, the band is already playing for the dancers. On the right is Höldrich Mill in Hinterbrühl near Mödling, a picturesque region south of Vienna. Waldmüller has combined this with the church from Perchtoldsdorf to form a stage-like backdrop for the events. And the figures, too, have been grouped as if on a stage, even down to the two groups of children on the “apron.” Waldmüller is therefore not depicting a real wedding but one that could have happened, with all its little episodes and sub-plots. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/126/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAnchoviesundated[Josef Navrátil]Josef NavrátilOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/179/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMarquis de Llano, Spanish Envoy in Vienna1790[Josef Mathias Grassi]Josef Mathias GrassiOil on canvasGrassis Bildnisse zeichnen sich meist durch eine feinsinnige Auffassung der dargestellten Persönlichkeit aus, weshalb der Maler schon zu seinen Lebzeiten als virtuoser Porträtist geschätzt wurde. So ist der von 1787 bis 1794 am Kaiserhof wirkende spanische Gesandte Don José Augustin Marquis del Llano nicht in seiner diplomatischen Pracht wiedergegeben, sondern als Privatmann. Er wird als Mensch von feinem Geschmack dargestellt, mit einem in zarten Farbtönen changierenden und mit Pelz besetzten Morgenmantel. Dass der Marquis seine Privatheit schätzte, äußert sich auch in seiner Erscheinung mit barem Haupt – ohne Perücke. Lediglich der Brief in seiner Hand weist auf seine noble Herkunft und berufliche Funktion hin. — Das Porträt entstand in Wien kurz vor der Übersiedlung des Malers nach Dresden, wo er an der Kunstakademie als Professor unterrichten sollte. — [Sabine Grabner 8/2009] — Grassi's portraits are usually distinguished by their sensitive interpretation of the sitter and for this reason he was esteemed as a virtuoso portraitist during his lifetime. In this picture the Spanish envoy Don José Augustin Marquis del Llano, who worked at the Austrian court from 1787 to 1794, is not shown in diplomatic garb but as a private individual. He is depicted as a person of refined taste wearing a fur-trimmed dressing gown in shimmering, delicate colours. The marquis must have valued his privacy and this is also expressed by the fact that he is shown with a bare head – without a wig. The only allusion to his noble background and profession is the letter in his hand. — The portrait was painted in Vienna shortly before the painter moved to Dresden to teach as a professor at the Academy. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/191/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullDer Maler Johann Nepomuk Schödlberger (1779–1853)1852[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/192/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullEntwurf zum Gemälde "Kaiser Franz I. von Österreich (1768–1835) in preußischer Generalsuniform"1834[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on paper on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/193/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Young Emperor Franz Joseph I1849[Michael Moritz Daffinger]Michael Moritz DaffingerOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/232/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullReturn from Work (Lovers Parting Ways)1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/234/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLady in a Vermilion Green Dress1838[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/242/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLarge Prater Landscape1849[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs ist nun bald zwanzig Jahre her, dass Waldmüller seine ersten Praterbilder gemalt hat. Vor allem die Baumriesen inmitten der weitläufigen Wiener Auenlandschaft beschäftigen ihn wieder und wieder. Hier konzentriert er sich auf Pappeln im goldenen Licht der Nachmittagssonne. Die Bäume ragen mächtig auf, von Stürmen und Blitzschlägen – vom Leben – sind sie gezeichnet. Kaum einer ist ohne abgebrochene, kahle oder tote Äste. Ihrer majestätischen Erscheinung tut dies keinen Abbruch. Winzig und unbedeutend wirkt dagegen die Frau zwischen den Stämmen. Zwar nimmt sie von den Pappeln keinerlei Notiz. Doch lässt sie Waldmüllers Baumporträts in ihrer Kleinheit umso beeindruckender erscheinen. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/260/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullElisabeth Imrédy, Edle von [Lady of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPettenkofen hat sich nur in seiner frühen künstlerischen Laufbahn mit dem Malen von Porträts beschäftigt. Wie dieses Bilderpaar (siehe auch Inv.-Nr. 1256b) zeigt, stellte der Künstler die menschlichen Charaktere äußerst treffend dar. Liebreiz und Charme wurden einer mürrischen und gereizten Stimmung geopfert. Es entsteht der Eindruck, als wäre es den Modellen unendlich unangenehm gewesen, gemalt zu werden. Wenig später, 1852, hat Pettenkofen gänzlich mit der Porträtmalerei aufgehört und sich dem Malen von Landschaften gewidmet. Der Biograph Weixlgärtner meinte dazu, Pettenkofen wollte nicht "von Meinungen und Wünschen des Sitzenden, die bekanntlich denen des Künstlers häufig entgegenlaufen, abhängig sein." Vielleicht war das Malen von Porträts auch zu zeitaufwändig, denn die Draperien und das Ambiente sind relativ grob gestaltet und lassen eine gewisse Ungeduld nicht übersehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/261/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullFranz Imrédy, Edler von [Lord of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodSiehe die Beschreibung von Inv.-Nr. 1256aPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/262/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Apothecary Dr Hofmannundated[Erasmus von Engert]Erasmus von EngertOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/263/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullWoman with a Golden Bonnetc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/281/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPortrait of a Manc. 1814[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/282/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullView over Houses in the Suburbs of Vienna (Beatrixgasse)1839[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on woodDas Motiv ist ungewöhnlich, wenn nicht einmalig in der Wiener Malerei um 1840: der Blick in einen Hinterhof, auf fensterlose Feuerwände, Schornsteine und Häuserrückseiten. Stifter ist bis heute vor allem als Schriftsteller bekannt. Doch war er auch Maler, und das eine wäre ohne das andere nicht denkbar. So findet sich in Stifters Erzählung Feldblumen eine Beschreibung, die wie für das Bild gemacht scheint. Von den Fenstern seiner Wohnung aus ließ sich „ein sattsames Stück Himmel erblicken, aber auch Rauchfänge genug und mehrere Dächer, und ein paar Vorstadttürme“, ist darin zu lesen. Die Erzählung erschien erstmals 1841, den Blick aus seinem Zimmer hatte Stifter zwei Jahre zuvor gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/290/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Tempest1837[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/384/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Ruins of Liechtenstein Castle near Mödling1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasThe picture’s title is misleading for the subject of this painting is not the ruin of Liechtenstein Castle, visible behind the trees. Instead it is the path that leads up to it, the deep channels formed by torrents after every rainfall, the loose rocks that have been swept along, and the ocher loamy earth. It is probably late afternoon: the shadows are long, the soft light falling almost golden on the path and landscape. It is only after taking a closer look that we notice the two women: one crouching exhausted on the edge of the path while the other is already further up the hill and will at any moment disappear around the bend.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/385/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullMarketplace in Szolnokundated[Johann Gualbert Raffalt]Johann Gualbert RaffaltOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/391/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPoor Children are Given Winter Clothes by Spittelberg Parish at Michaelmas1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs war kein einfacher Auftrag, den Waldmüller 1857 von der Gemeinde Spittelberg im Wiener Stadtbezirk Neubau erhielt. An die fünfzig Erwachsene, die meisten mit porträthaften Zügen, und dreißig Kinder sind im Gemälde vereint. An der Stirnwand prangen Bilder von Würdenträgern, unterhalb sind die Honoratioren der Gemeinde versammelt, im Vordergrund die Kinder. Beide Gruppen oder Gesellschaftsschichten sind (wie im realen Leben) ohne wirkliche Berührungspunkte, worüber auch der Geistliche in der Mitte nicht hinwegtäuschen kann. Das Kruzifix an der Wand macht unmissverständlich deutlich, dass es ein gottgefälliges Werk ist, das die Gemeinde an ihren armen Mitgliedern vollbringt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/395/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Homecomingundated[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/401/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullCows and Sheep1856[Edmond Jean-Baptiste Tschaggeny]Edmond Jean-Baptiste TschaggenyOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/403/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Village Drummerundated[August von Rentzell]August von RentzellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/404/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullYoung Woman with a Birdcagec. 1850[Octave Nicolas Francois Tassaert]Octave Nicolas Francois TassaertOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/405/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPortrait of a Young Man1842[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/452/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAustrian Soldiers Crossing a Ford1851[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboard It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/455/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullBerchtesgadenundated[Jan Novopacky]Jan NovopackyOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/473/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullEmperor Francis I of Austria1810[Johann Niedermann]Johann NiedermannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/484/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullSelf-Portrait aged 601873[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/512/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullEarly Spring in the Vienna Woods1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodSnow is still on the ground, but violets and primroses are already in flower. Oversized and tantalizingly close, Waldmüller depicts them in the foreground. Some have been picked by the children. One girl bashfully offers her bunch to a boy. But this painting’s main motif is neither flowers nor children, but the landscape, captured by Waldmüller using only a few hues of blue, green, and brown—colors echoed in the children’s clothes. Light, which falls evenly on the figures and the landscape from the left, does not introduce accents but evokes atmosphere, and in this approach Waldmüller was well ahead of his times. His contemporaries responded with incomprehension or even harsh criticism.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/513/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullForest Peace (Madonna with Child, St Adelaide and St Francis)1835[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasDer Bildtitel bezieht sich auf das Dickicht eines Nadelwaldes, in dem die Gruppe der Heiligen zueinander gefunden hat. Es ist erstaunlich, in diesem nördlichen Ambiente einen Verweis auf die venezianische Malerei des 15. Jahrhunderts zu finden - so etwa im hinter der Madonna hochgezogenen Brokatstoff und in der Anordnung der Figuren, die an den Typus der "Sacra Conversazione" erinnert. Die Bezugnahme auf die italienische Malerei der Renaissance entspricht dem Denken der Nazarener. Dabei handelt es sich um eine Gruppe von Künstlern, die 1809 in Wien den "Lukasbund" gegründet hatte und wenig später in Rom Leben und Kunstausübung in den Dienst der Religion stellte. Der aus Böhmen stammende Führich hat zwei Jahre in ihrem Kreis gelebt und mit ihnen gearbeitet. Als Professor an der Wiener Akademie der bildenden Künste wurde er zum Hauptvertreter der nazarenischen Geisteshaltung in Österreich. — [Sabine Grabner 8/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/529/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPrince Esterházy's Councillor Mathias Kerzmann with his Second Wife Maria Helena (née Mikolischütz) and their Daughter Maria1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasMaria Helena Kerzmann (1807–39) pays great attention to her appearance and is clad in a dress of exquisite gray shimmering silk, a highly fashionable Kashmir shawl adds a splash of contrasting color. Her older husband Mathias (1765–1845), on the other hand, is wearing plain black. And it is to him, not to her mother, that their daughter Maria (1831–51) turns. Behind her, the couple hold hands as a sign of their attachment. Mathias is willing to let his wife take center stage, while he assumes the role of the caring father. This was probably of great importance to Maria Helena, who was from a lower middle-class background and rose to prosperity and social status through marriage.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/536/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullPortrait of a Peasant1826[Franz Gasser]Franz GasserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/549/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullHebec. 1835[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingSepia and tempera on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/550/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullThe Tomb of Emperor Leopold I by Franz Anton Zauner in the Augustinian Churchafter 1795[Friedrich Heinrich Füger]Friedrich Heinrich FügerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/551/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullFranz Wessely1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasThis picture exudes bourgeois pride, a pride in the (modest) wealth accumulated through hard work. We can clearly read the sitter’s name and date of birth on a panel: Franz Wessely was sixty-four when Krafft painted him in 1810. Otherwise we know nothing about him. Wessely must have been an unassuming person, although he did have his portrait painted. He wears simple attire: a gray jacket and waistcoat with a shirt made of obviously unbleached linen and a black necktie. Krafft concentrates on the face that is characterized by lucid, penetrating eyes. Wessely’s slightly flushed cheeks add the only accent of color in the painting. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/591/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullAustrian Hussarc. 1830[Piotr von Michalowski]Piotr von MichalowskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/633/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullLuise Pfeiffer-Nathusius (1811–1891)1846[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/645/rdf