16/internal/media/dispatcher/115634/fullAllegory of the Transferral of the Imperial Gallery to the Belvedere1781[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasAthene, die Göttin der Weisheit und Kunst, erteilt Kaiser Joseph II. einen Ratschlag und weist ihn auf das Obere Belvedere hin. Die kaiserlichen Sammlungen waren im 18. Jahrhundert stark angewachsen, sodass es in der Hofburg nicht mehr ausreichend Platz für sie gab. Deshalb verlagerte man die Gemäldegalerie ab 1776 in die ehemalige Sommerresidenz Prinz Eugens. Das kleinformatige Bild diente vielleicht als Entwurf. Doch trotz der barocken Vorliebe für solch sinnbildhafte Darstellungen sind weder eine größere Ausführung noch Reproduktionsgrafiken bekannt. Ursache dafür könnte die fortschreitende Aufklärung sein, die statt barockem Prunk den maßvoll-verhaltenen Klassizismus bevorzugte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3023/rdf/internal/media/dispatcher/14320/fullCount Gundaker Althann1740[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedAls Vorbild für dieses Bildnis diente Moll ein wenige Jahre zuvor entstandenes Porträtrelief aus Marmor von der Hand Georg Raphael Donners (Wien, Akademie der bildenden Künste, Glyptothek). Hier trägt Althann aber bereits die Kette des Ordens vom Goldenen Vlies, die ihm am 29. November 1739 verliehen wurde. Auffällig ist, dass der Dargestellte, der Hofbaudirektor sowie Protektor der Akademie war und die Neuordnung der kaiserlichen Gemäldegalerie in der Stallburg organisierte, im Harnisch gezeigt wird. Dies ist auf seine Rolle als Offizier im Spanischen Erbfolgekrieg und im Türkenkrieg 1716/17 zurückzuführen. Außerdem dürfte dieses Objekt Teil einer Serie von Feldherrnporträts gewesen sein. — [Georg Lechner, 2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2994/rdf/internal/media/dispatcher/5271/fullApotheosis of Charles VI1734[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerCarrara marbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3010/rdf/internal/media/dispatcher/59806/fullFour Vultures of Different Kinds1723[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasArranged as if it were an elegant group portrait, Philipp Ferdinand de Hamilton has depicted four vultures. From left to right we see a cinereous vulture, a young griffon vulture, a king vulture, and an adult griffon vulture. In Prince Eugene’s day, this painting hung above the door of his bedroom in the Upper Belvedere, a testimony to his interest in natural science. Such birds and animals from distant climes could also be found in his menagerie in the palace grounds, the second largest zoo in the whole of Europe in its day. Originally from Brussels, de Hamilton specialized in depictions of animals and was an imperial court painter from 1705. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3002/rdf/internal/media/dispatcher/82529/fullA Pair of Ostriches, in the Background a Sarcophagus1723[Ignaz Heinitz von Heinzenthal]Ignaz Heinitz von HeinzenthalOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4383/rdf/internal/media/dispatcher/82546/fullHyena with Helmeted Cassowary in front of Cacti1723[Ignaz Heinitz von Heinzenthal]Ignaz Heinitz von HeinzenthalOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4384/rdf/internal/media/dispatcher/12809/fullPortrait of Prince Eugene of Savoybefore 1723[Johann Gottfried Auerbach]Johann Gottfried AuerbachOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8906/rdf/internal/media/dispatcher/4472/fullGuinea Fowl and Coati1722[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasHier werden drei Perlhühner gezeigt, wobei je eines in Teil- bzw. Vollalbinoform auftritt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2863/rdf/internal/media/dispatcher/4489/fullThree Chamois and a Blackbird1722[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasDer hier gezeigte Vogel wurde in alten Katalogen als Falke bezeichnet. Tatsächlich dürfte es sich aber um einen Amsel-Teilalbino handeln.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2934/rdf/internal/media/dispatcher/4816/fullApotheosis of Prince Eugene of Savoyc. 1718/1721[Balthasar Permoser]Balthasar PermoserMarbleHeute gilt diese Skulptur als eine der bedeutendsten Arbeiten Permosers, doch Prinz Eugen ließ sie in der wenig repräsentativen Mensa seiner Hausoffiziere im Oberen Belvedere aufstellen. Vielleicht lag es auch daran, dass sie dem Auftraggeber zu wenig an der Kunst der Antike orientiert war. Möglicherweise hatte er aber damit ein Denkmal in Auftrag gegeben, das nach seinem Tod an ihn erinnern sollte. Denn das Verhältnis zur Figurengruppe scheint insofern ambivalent, als diese zur selben Zeit, als sie in der Mensa verwahrt wurde, auch am Titelblatt zu Salomon Kleiners Belvedere-Stichwerk abgebildet wurde. — Der Feldherr wird hier als "zweiter Herkules" mit Löwenfell und Keule gezeigt, der mit der linken Hand die Schallöffnung des Blasinstrumentes der Fama aus Bescheidenheit verdeckt. Ein Genius weist auf die Sonne mit Schlangenring, durch die der unendliche Glanz seiner Taten zum Ausdruck gebracht wird. Möglicherweise findet sich in der tragischen Figur des Türkensklaven zu Füßen des Prinzen ein Selbstbildnis des Künstlers. — [Georg Lechner, 2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3013/rdf/internal/media/dispatcher/7437/fullPrince Eugene of Savoy after the Battle of Belgrade on 16 August 17171718[Jacob van Schuppen]Jacob van SchuppenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10548/rdf/internal/media/dispatcher/153754/fullResurrection of Christc. 1720[Francesco Solimena]Francesco SolimenaOil on canvasÜber Vermittlung des neapolitanischen Vizekönigs Wirich Philipp Graf Daun beauftragte Prinz Eugen spätestens im Jahr 1720 Francesco Solimena mit dem Altarbild für die Schlosskapelle des Oberen Belvedere. Obgleich der Künstler bereits 1721 eine Zeichnung dafür sandte, zog sich die Ausführung noch mehrere Jahre hin. Der bisherigen Meinung zufolge ist das Gemälde wohl erst 1731 in Wien angekommen. Aus stilistischen Gründen ist jedoch anzunehmen, dass die Fertigstellung bereits zwischen 1720 und 1725 erfolgte. Den Modello dazu, der sich einst in der Kapelle des Schlosses in Ladendorf befand, dürfte Graf Daun einbehalten oder vom Prinzen geschenkt bekommen haben. Trotz der geringeren Größe zeigt der Entwurf eine klare Komposition und ist detailliert ausgeführt. — [Georg Lechner, 3/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4909/rdf/internal/media/dispatcher/9340/fullGeorg Friedrich of Schickhafter 1714[Johann Kupetzky]Johann KupetzkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3062/rdf/internal/media/dispatcher/28946/fullEmperor Joseph Ic. 1710[Peter Strudel]Peter StrudelMarbleIn Anlehnung an die Porträts römischer Imperatoren auf Medaillen wird auch Kaiser Joseph I. auf diesem Relief im Profil und mit Lorbeer bekränzt gezeigt. Bereichert wird diese Darstellung des Herrschers mit der Collane des Ordens vom Goldenen Vlies sowie den Insignien von Kaiserkrone und Doppeladler auf der Rüstung. — [Georg Lechner, 4/2009]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4124/rdf/internal/media/dispatcher/17586/fullVictor Amadeus II, Duke of Savoy, King of Sicily and First King of Piedmont-Sardiniaundated[Etienne Desrochers]Etienne DesrochersEngraving on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12483/rdf/internal/media/dispatcher/18947/fullOlympia Mancini (1639–1708)before 1673[Pierre Mignard]Pierre MignardOil on canvasOlympia Mancini (1640–1708) war die Mutter des Prinzen Eugen von Savoyen (1663–1736).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5028/rdf