30/internal/media/dispatcher/18983/fullEugen Moritz of Savoy-Carignan (1635-1673), Father of Prince Eugene of Savoy (1663-1736)1943[Magda Ettler]Magda EttlerOil on canvasKopie nach einem Gemälde des 17. Jahrhunderts der Porträtsammlung GripsholmPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3069/rdf/internal/media/dispatcher/125925/fullInterior of Prince Eugene's Winter Palace in Himmelpfortgasse1907/1908[Carl Moll]Carl MollOil on canvasIn der Kunstschau 1908 wurde das Bild als "Interieur aus dem k. k. Finanzministerium" gezeigt. In der in London erscheinenden Kunstzeitschrift The Studio in einem Beitrag von Amelia Sarah Levetus über die Kunstschau wurde 1908 das Bild als "Prince Eugene of Savoy´s Palace (Now the Finanzministerium), Vienna" abgebildet. Dargestellt ist der Gelbe Salon im Winter Palais, früher Teil der Galerie des Prinz Eugen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6679/rdf/internal/media/dispatcher/18870/fullThe Winter Palace of Prince Eugene of Savoy in the Himmelpfortgasse in Vienna1882[Rudolf von Alt]Rudolf von AltWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5843/rdf/internal/media/dispatcher/39615/fullWappenkartusche des Prinzen Eugen von Savoyen19th century[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWood, gildedFrameworkhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5149/rdf/internal/media/dispatcher/16984/fullLuna and Endymion1765[Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterLead, bronzedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1942/rdf/internal/media/dispatcher/14378/fullThe River1759[Jean-Jacques Caffieri, Kaiserliche Porzellanmanufaktur Wien]Kaiserliche Porzellanmanufaktur WienPorcelain, clear glazeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1329/rdf/internal/media/dispatcher/5230/fullMemorialc. 1761[Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterAlabaster and silver giltEs gab einen guten Grund, warum Johann Georg Dorfmeister dieser Skulpturengruppe besondere Aufmerksamkeit und Sorgfalt widmete: Anlässlich der Vermählung von Joseph II. mit Maria Isabella von Parma im Jahr 1760 entschloss sich der damals 24 Jahre zählende Künstler, an einem "Memorial" zu arbeiten und mit diesem ein Stipendium des kaiserlichen Hofes für einen Studienaufenthalt in Rom zu erwirken. Laut Dorfmeisters eigener Beschreibung besteht die Gruppe aus "[...] drei Figuren, nämlich Apollen, Minerva und einem Genius. Die beyden Gottheiten, welche das hohe Ehepaar allegorisch vorstellten, saßen in einer Wolke und der Genius in dessen Gestalt ich mich gehüllt hatte, drückte seine rechte Hand ans Herz und überreichte Minerven eine Bittschrift, auf der folgende Worte standen: 'Suscipe Celsa studentem'". Bedauerlicherweise ging der Plan des ehrgeizigen jungen Künstlers nicht auf und so bot der Frustrierte sein Werk unverzüglich zum Kauf an. Als Glück im Unglück erwies sich dabei die Erwerbung durch Josef Wenzel Fürst Liechtenstein. [Georg Lechner, 2012]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/794/rdf/internal/media/dispatcher/19406/fullField Marshal Karl Joseph, Prince of Batthyányc. 1760[Franz Anton Palko]Franz Anton PalkoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2990/rdf/internal/media/dispatcher/93840/fullCourt Architect Baron Nicolaus von Pacassi (1716–1790)c. 1750/1770[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2905/rdf/internal/media/dispatcher/18104/fullMedal to Count Gundacker Thomas Starhemberg Commemorating His Death1745[Matthäus Donner]Matthäus DonnerSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7497/rdf/internal/media/dispatcher/5422/fullThe Holy Kinship1736[Lorenzo Mattielli]Lorenzo MattielliTerracotta, bronzedDiese in den Proportionen besonders ausgewogene Gruppe der Heiligen Sippe – eigentlich einer Heiligen Familie mit Anna, der Mutter Mariens – stammt aus dem Wiener Kapuzinerkonvent und könnte als Modello für einen Teil eines Altars gedient haben. Lorenzo Mattielli behandelte das Thema der Sacra conversazione während seiner Dresdener Zeit für den Altar in der Schlosskapelle von Hubertusburg (Sachsen) in variierender Form ein weiteres Mal. Doch ungeachtet einer möglichen werkvorbereitenden Funktion muss unsere kleine Skulpturengruppe von vornherein für eine selbstständige Verwendung als Andachtsbild intendiert gewesen sein. Dafür sprechen sowohl die Signatur als auch die Bronzierung, die aus der Entstehungszeit stammt. — [Georg Lechner, 3/2011]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8164/rdf/internal/media/dispatcher/9096/fullStudy for the Monument to Prince Eugene of Savoy in Vienna’s St. Stephen’s Cathedralc. 1740[Jakob Gabriel Mollinarolo]Jakob Gabriel MollinaroloPen and brown ink on paper, washedDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1684/rdf/internal/media/dispatcher/25394/fullGlorifikation des Prinzen Eugen1731[Salomon Kleiner, Jeremias Jakob Sedelmayr, Jeremias Wolff Erben]Jeremias Jakob SedelmayrRadierung, Druck in Schwarz auf PapierTitelblatt aus dem ersten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit acht Radierungen: Übersichtspläne der gesamten Anlage. Grundrisse und verschiedene Ansichten des Haupt- und Gartengebäudes. — Das Titelblatt zeigt eine Glorifikation des Prinzen Eugen mit Balthasar Permosers bedeutender Skulpturengruppe im Zentrum. Auf den erfolgreichen Feldherrn verweisen die Figuren und Gegenstände auf der rechten Seite der Darstellung. Links ist Minerva zu sehen, zu deren Füßen sich ein Stück Pergament, das Buch der Wissenschaft sowie die Leier der Kunst befinden. Die hiermit zum Ausdruck gebrachte Liebe des Prinzen zu den Künsten und Wissenschaften wurde durch kriegerische und moralische Stärke ermöglicht. Für diese steht Herkules, der Minerva an der Hand fasst und ihr die Richtung weist. — [Georg Lechner, 2/2010]Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17424/rdf/internal/media/dispatcher/12809/fullPortrait of Prince Eugene of Savoybefore 1723[Johann Gottfried Auerbach]Johann Gottfried AuerbachOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8906/rdf/internal/media/dispatcher/28670/fullSignet with the Crown of Prince Eugene of Savoyundated[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerIron, temperedArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10089/rdf/internal/media/dispatcher/18063/fullPrince Eugene Francis of Savoy and the Capture of Belgrade on 22 August 17171717[Georg Wilhelm Vestner]Georg Wilhelm VestnerSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1643/rdf/internal/media/dispatcher/18092/fullEmperor Charles VI and the Capture of Belgrade on 22 August 17171717[Philipp Heinrich Müller, Georg Wilhelm Vestner]Georg Wilhelm VestnerSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7474/rdf/internal/media/dispatcher/18085/fullEmperor Charles VI and the Victory over the Military of the Ottoman Empire at Timisoara in 17161716[Daniel Waron]Daniel WaronBronzeAvers: Brustbild mit Harnisch; Revers: Victoria mit KriegstrophäenArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5259/rdf/internal/media/dispatcher/47431/fullMadonna and Child with Saints and Angelsc. 1720[Karel Škréta, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on canvasGemäß der Familientradition der Fürsten Schönburg-Hartenstein, Patronatsherren der Stadtpfarrkirche von Deschtna in Böhmen, woher dieses stark beschnittene ehemalige Altarbild stammt, handelt es sich bei diesem um ein Werk Karel Škrétas. Aus stilistischen Gründen ist dieses Werk jedoch zeitlich und geografisch anders einzuordnen, wobei eine Entstehung im früheren 18. Jahrhundert in Italien anzunehmen ist. Dabei ist vor allem an die von Carlo Maratta und Francesco Trevisani wesentlich geprägte römische Schule zu denken. [G. Lechner, 7/2017]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3335/rdf/internal/media/dispatcher/153754/fullResurrection of Christc. 1720[Francesco Solimena]Francesco SolimenaOil on canvasÜber Vermittlung des neapolitanischen Vizekönigs Wirich Philipp Graf Daun beauftragte Prinz Eugen spätestens im Jahr 1720 Francesco Solimena mit dem Altarbild für die Schlosskapelle des Oberen Belvedere. Obgleich der Künstler bereits 1721 eine Zeichnung dafür sandte, zog sich die Ausführung noch mehrere Jahre hin. Der bisherigen Meinung zufolge ist das Gemälde wohl erst 1731 in Wien angekommen. Aus stilistischen Gründen ist jedoch anzunehmen, dass die Fertigstellung bereits zwischen 1720 und 1725 erfolgte. Den Modello dazu, der sich einst in der Kapelle des Schlosses in Ladendorf befand, dürfte Graf Daun einbehalten oder vom Prinzen geschenkt bekommen haben. Trotz der geringeren Größe zeigt der Entwurf eine klare Komposition und ist detailliert ausgeführt. — [Georg Lechner, 3/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4909/rdf/internal/media/dispatcher/9340/fullGeorg Friedrich of Schickhafter 1714[Johann Kupetzky]Johann KupetzkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3062/rdf/internal/media/dispatcher/9500/fullThe Painter of Battle Scenes Ignace-Jacques Parrocelc. 1716[Jacob van Schuppen]Jacob van SchuppenOil on canvasJacob van Schuppen, der auch als Direktor der Wiener Kunstakademie fungierte, hat hier einen Kollegen porträtiert. Ignace-Jacques Parrocel entstammte einer Familie von Schlachtenmalern und konnte ebenfalls in diesem Fach reüssieren. Zu seinen bedeutendsten Werken gehören die großformatigen Gemälde, die er im Auftrag des Prinzen Eugen für dessen Winterpalais geschaffen hat. Diese zeigen die Schlachten von Zenta, Luzzara, Höchstädt, Cassano, Turin sowie Oudenaarde und wurden später noch um eine Darstellung der Kampfhandlungen von Belgrad ergänzt. — [Georg Lechner, 9/2017].Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3038/rdf/internal/media/dispatcher/78251/fullPrince Eugene of Savoy as Governor of Milan1706[Philipp Heinrich Müller]Philipp Heinrich MüllerBronzeArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1621/rdf/internal/media/dispatcher/18098/fullPrince Eugene of Savoy and the Battle of Blenheim1704[Philipp Heinrich Müller]Philipp Heinrich MüllerSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7494/rdf/internal/media/dispatcher/18056/fullPrince Eugene of Savoy and the Battle of Cremona1702[Philipp Heinrich Müller]Philipp Heinrich MüllerSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1620/rdf/internal/media/dispatcher/23816/fullFlugblatt auf die Schlacht bei Luzzara im Jahr 1702approximately 1702 or soon after[Unbekannter Stecher]Unbekannter StecherKupferstichPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/16871/rdf/internal/media/dispatcher/17611/fullAlpine Crossing with Heavy Artillery18th century[Unbekannter Stecher]Unbekannter StecherEngraving on paperPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17115/rdf/internal/media/dispatcher/6802/fullEmperor Leopold Ibefore 1705[Paul Strudel]Paul StrudelMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1626/rdf/internal/media/dispatcher/18019/fullThe Winter Palace of Prince Eugene of Savoy in Himmelpfortgasseundated[Johann Adam Delsenbach]Johann Adam DelsenbachEngraving, coloredPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5034/rdf/internal/media/dispatcher/18947/fullOlympia Mancini (1639–1708)before 1673[Pierre Mignard]Pierre MignardOil on canvasOlympia Mancini (1640–1708) war die Mutter des Prinzen Eugen von Savoyen (1663–1736).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5028/rdf