7/internal/media/dispatcher/165027/fullView of the Dachstein from the "Sophien-Doppelblick" near Ischl1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4461/rdf/internal/media/dispatcher/164471/fullThe Notary Dr. Josef August Eltz with his Wife Caroline (née Schaumburg) and their Eight Children in Ischl1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasDer Vater kehrt mit zwei seiner Söhne von einer Wanderung zurück. Ein dritter Sohn ist aufgesprungen, um die Heimkehrer zu begrüßen. Sein Platz zu Füßen der Mutter, um die sich die übrigen Kinder wie in einem bürgerlichen Salon versammelt haben, ist leer. Jedoch bildet kein wohnliches Zimmer den Rahmen für Waldmüllers Darstellung, sondern eine offene Landschaft mit Blick auf die Häuser von Ischl und den Dachstein. Aufgehobensein in der Familie und Verbundenheit mit der Heimat – beides kommt im Bild zum Ausdruck. Trotz des ungewöhnlichen Schauplatzes bleibt die klassische Rollenverteilung unangetastet. Der Mann ist tätig und der Außenwelt zugeordnet, die Frau steht für Häuslichkeit und sorgt sich um die Kinder. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8367/rdf/internal/media/dispatcher/145400/fullThe Lake at Hallstatt1834[Franz Steinfeld]Franz SteinfeldOil on wood We are looking southeast, beyond Lake Hallstatt to the Dachstein massif, whose summits loom in front of an almost cloudless sky. The lake is as smooth as glass; only at the water’s edge, by the boat, and in the middle distance where the steeply sloping foothills of the Sarstein jut into the lake, is the surface of the water slightly rippled. It is early morning; a haze is still hanging over parts of the lake like a fine veil. Near a cabin two women are working on a boat. They are conventional staffage figures, “embellishments” like the cabin that Steinfeld added to populate the scene. He did not want to omit them, unlike Ender who showed no traces of human existence in his picture. The work of Steinfeld, Ender, and other landscape painters in the Biedermeier period contributed significantly to tourists discovering the Alps. Although the section that their paintings reproduce usually appears to have been chosen at random, it was in fact always selected deliberately. For example, Steinfeld avoided showing the town of Hallstatt, which would have been visible if he had chosen a vantage point only slightly further along the right shore of the lake.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3774/rdf/internal/media/dispatcher/6841/fullThe Höllengebirge Mountains near Ischl1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8313/rdf/internal/media/dispatcher/164475/fullMaple Trees near Ischl1831[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4337/rdf/internal/media/dispatcher/16056/fullThe Mönchsberg near Salzburg1819[Heinrich Reinhold]Heinrich ReinholdOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8326/rdf/internal/media/dispatcher/8934/fullThe Watzmann seen from the Valley Wimbachtal1818[Heinrich Reinhold]Heinrich ReinholdOil on woodDas Wimbachtal ist eine Hochebene in den Berchtesgadener Alpen. Sie erstreckt sich in Ost-West-Richtung zwischen dem Watzmann, dem vierthöchsten Berg Deutschlands, und dem Hochkalter. Reinhold besuchte die Gegend erstmals im Jahre 1818 und war, wie seine Kollegen aus dem Wiener Kreis der Romantiker, von der Unberührtheit und Erhabenheit der Natur überwältigt. Diesen Eindruck vermittelte er in einer eigenwilligen Erschließung des Raumes, indem er den Blick hinab in die Tiefe lenkt, vorbei an der hochragenden Felsenwand, und erst dann empor zu dem schneebedeckten Gipfel des Watzmanns. — Der Deutsche Heinrich Reinhold war mit 18 Jahren nach Wien gekommen, um sich zunächst als Kupferstecher ausbilden zu lassen. Nach einem fünfjährigen Aufenthalt in Paris, wo er an einer Illustrationsserie über die großen Feldzüge Napoleons mitgearbeitet hatte, widmete sich der junge Künstler ausschließlich der Naturschilderung. Im Denken folgte er dem romantischen Kreis rund um die Brüder Friedrich und Ferdinand Olivier, dem auch sein Bruder Friedrich Philipp Reinhold angehörte, ebenso August Heinrich und Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8324/rdf