8/internal/media/dispatcher/80846/fullOhne Titel (Bett)1996[Manfred Wakolbinger]Manfred WakolbingerKupfer und EisenObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/59269/rdf/internal/media/dispatcher/117833/fullDas tote Kindundated[Johanna Kampmann-Freund]Johanna Kampmann-FreundColored chalk on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3807/rdf/internal/media/dispatcher/4119/fullOld Man on his Death-Bed1900[Gustav Klimt]Gustav KlimtOil on millboard Depictions of the deceased appear frequently in Klimt’s oeuvre, but are usually not shown to the public due to the highly personal nature of the subject matter. In most cases, the people can be clearly identified. Not so in the case of this portrait, where the identity of the old man has yet to be fully determined and continues to puzzle scholars. Klimt often painted such portraits immediately after death, sometimes on the very day of the subject’s passing. This painting is dated 1900, which may indicate the year of the man’s death. The work was probably cropped, as only a fragment of the original composition is visible today.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9957/rdf/internal/media/dispatcher/50751/fullReleased1886[Rudolf Bacher]Rudolf BacherOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5911/rdf/internal/media/dispatcher/91813/fullSlumbering Woman1849[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasIt seems to be a warm summer’s day. Still half asleep, the almost nude woman stretches languorously. Light shines into the image, casting a shimmer across the woman’s thigh and lower arm. The bedsheets, in various shades of off-white, appear invitingly cool. The woman reclines in a seemingly natural way, and yet it is all a pose. Reiter is envisaging the viewer, who unexpectedly becomes a voyeur in front of this painting. There is a long tradition of female nudes in the history of art, although their nudity was generally justified by the myth they represented. Yet nothing in Slumbering Woman suggests a mythological story, making this the earliest profane nude in Austrian art history.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4298/rdf/internal/media/dispatcher/4423/fullThe Death of Saint Josephc. 1751/1754[Caspar Franz Sambach]Caspar Franz SambachOil on canvasAngesichts der Tatsache, dass die Menschen im Barock oft in sehr jungen Jahren verstarben, verwundert es nicht, dass der Tod des heiligen Joseph, der als der Schutzpatron der Sterbenden gilt, besonders oft dargestellt wurde. Auffällig ist, dass solche Darstellungen immer wieder auf denselben Typus zurück gehen, der ursprünglich von Carlo Maratta geprägt wurde. So griff auch Caspar Franz Sambach auf die Komposition des großen römischen Malers zurück, wobei ihm möglicherweise auch Paul Trogers Version in der Pfarrkirche von Platt bei Zellerndorf in Niederösterreich bekannt gewesen sein dürfte. — [Georg Lechner, 11/2011]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/305/rdf/internal/media/dispatcher/142816/fullThe Nativity of the Virginc. 1490/1495[Meister der Divisio Apostolorum]Meister der Divisio ApostolorumPainting on spruceZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4862Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3616/rdf/internal/media/dispatcher/161251/fullDeath of the Virginc. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on a limewood support (probably replaced) Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3612/rdf