62/internal/media/dispatcher/47435/fullEquestrian Statuette of Archduke Carl with a Flagc. 1860[Anton Dominik von Fernkorn]Anton Dominik von FernkornBronzeReduktion nach dem Original am Wiener Heldenplatz.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3536/rdf/internal/media/dispatcher/86594/fullArindal and Daura1854-1855[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5320/rdf/internal/media/dispatcher/15656/fullView Through a Window of a Gothic Church Spire1854-1856[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5338/rdf/internal/media/dispatcher/7213/fullArindal and Daura1854[Peter Krafft]Peter KrafftSepia, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7404/rdf/internal/media/dispatcher/7693/fullPortrait Study for “David with the Head of Goliath”before 1852[Peter Krafft]Peter KrafftCharcoal with white highlights on blue paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10122/rdf/internal/media/dispatcher/7695/fullPortrait Study for “David with the Head of Goliath”before 1852[Peter Krafft]Peter KrafftCharcoal with white highlights on blue paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10123/rdf/internal/media/dispatcher/7765/fullSlings for “David with the Head of Goliath”before 1852[Peter Krafft]Peter KrafftPencil with white highlights on tinted paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10248/rdf/internal/media/dispatcher/12829/fullJudith with the Head of Holofernesbefore 1851[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDie Stadt Bethulia fühlt sich der Belagerung von den assyrischen Truppen unter Holofernes kaum mehr gewachsen, da sie von der Wasserzufuhr durch die Stilllegung der Brunnen abgeschnitten ist. Um einer Kapitulation vorzubeugen, erklärt sich die reiche und gottesfürchtige Witwe Judith dazu bereit, den Heerführer mit ihrer Schönheit zu betören. Als der betrunkene Holofernes nach einem gemeinsamen Festmahl in tiefen Schlaf gefallen ist, schlägt sie ihm mit seinem Schwert das Haupt ab und verstaut es im Sack ihrer Magd. Am folgenden Morgen wird der Kopf über die Stadtmauer gehängt, die Bevölkerung von Bethulia stürmt mit lautem Geschrei das Lager der Assyrer und schlägt diese in die Flucht (Buch Judith 7–15). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10685/rdf/internal/media/dispatcher/86595/fullArtist Friends Firing a Cannon at Michele Fortress near Ostia (Ferdinand Jagemann and Peter Krafft)1849[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDieses Gemälde zeigt eine Episode aus dem Leben des Malers. In Ostia durfte Krafft 1808 zum Spaß auf einer Festung einen Kanonenschuss feuern. Krafft hatte die Begebenheit damals mit Bleistift skizziert (Inv. Nrn. 9479a, 9479b). Viele Jahre später schuf er ein spontan wirkendes Ölgemälde. Links neben dem Künstler ist sein Freund Jagemann dargestellt. Die anderen Personen, die bei dem Ereignis anwesend waren, werden auf einem mit Ziegelsteinen beschwerten Zettel genannt. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5319/rdf/internal/media/dispatcher/8668/fullThe Painter Peter Krafft1847[August Prinzhofer, J. Rauh, Peter Krafft]August PrinzhoferLithographPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7414/rdf/internal/media/dispatcher/86593/fullArchduke Carl on Horseback1840/1850[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5278/rdf/internal/media/dispatcher/84249/fullUnsaddled Horsec. 1840/1850[Peter Krafft]Peter KrafftPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5314/rdf/internal/media/dispatcher/9003/fullMadonna1840/1850[Peter Krafft]Peter KrafftOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5321/rdf/internal/media/dispatcher/8951/fullEmperor Rudolf II1840 (?)[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5354/rdf/internal/media/dispatcher/86612/fullWhite Horse in front of a Low Wall1840/1850[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5356/rdf/internal/media/dispatcher/86598/fullHead of a Young Manc. 1842[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5324/rdf/internal/media/dispatcher/86601/fullHead of a Girl with Brown Hair (Study for “Rüdiger and Angelica”)c. 1842[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5325/rdf/internal/media/dispatcher/86609/fullDavid with the Head of Goliathc. 1852[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5339/rdf/internal/media/dispatcher/86610/fullRüdiger and Angelica (Study for "Rüdiger and Angelica")c. 1842[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardJohann Peter Krafft verarbeitete in dieser Vorstudie eine Szene aus "Orlando Furioso" von Ariost, das der Künstler in der deutschen Übersetzung selbst besaß. Rüdiger reitet hier mit Prinzessin Angelica auf seinem fabelhaften Wesen, einer Mischung aus Pferd und Adler von der Küste über das Meer. Unter dem Paar taucht ein Ungeheuer aus den Fluten, vor dem das Mädchen gerettet werden sollte. Bei der Gestaltung des Ungeheuers orientierte sich der Künstler an der italienischen Malerei des 16. Jahrhunderts. Ein Beispiel dafür wäre das Gemälde der Hl. Margareta von Raffael im Kunsthistorischen Museum in Wien. Die Gestaltung des Reittiers dieser Vorstudie erinnert an Ingres, der bei seiner Interpretation des Sujets ein ähnliches Mischwesen darstellte. In der endgültigen Version, die sich in der Wiener Akademie der bildenden Künste befindet (Inv. Nr. 1459), entschied sich Krafft das Reittier als geflügeltes Pferd zu malen. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5340/rdf/internal/media/dispatcher/86059/fullEmperor Franz I Giving a General Audience1836-1837[Peter Krafft]Peter KrafftOil on cardboard on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4747/rdf/internal/media/dispatcher/7696/fullSketch for “Scene from the Tyrolean Rebellion”c. 1840[Peter Krafft]Peter KrafftPencil with white highlights on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10124/rdf/internal/media/dispatcher/7387/fullStill Life with Fruit and Vegetables on a White Tablecloth1830/1840[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5342/rdf/internal/media/dispatcher/86061/fullTwo Small Girlsafter 1823[Marie Krafft, Thomas Lawrence]Marie KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5362/rdf/internal/media/dispatcher/7649/fullEmperor Franz I (II) of Austria Follows the Coffin of a Poor Manc. 1834[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDieses Gemälde ist ein Musterstück der drei Bilder, die Kaiserin Caroline Auguste bei Johann Peter Krafft in Auftrag gegeben hatte. Die Serie sollte Szenen aus dem Leben des Kaisers darstellen. Die zwei anderen Gemälde des Zyklus zeigen Franz I./II. beim Abhalten einer allgemeinen Audienz – auch hierzu ist das Musterstück erhalten (Inv.-Nr. 5997) – und beim Übersetzen eines Mannes auf dem Laxenburger Teich. Die Ausführungen befinden sich heute in Privatbesitz. Die Serie diente ähnlich wie der Hofburgzyklus dazu Franz I./II. als volksnahen Herrscher zu inszenieren. Sie unterscheiden sich aber von dieser, indem hier der Kaiser eine aktive Rolle einnimmt. Der Künstler zeigt auf diesem Gemälde, wie er den Sarg eines Armen begleitet. Der im bürgerlichen Anzug wiedergegebene Herrscher hat mitfühlend seinen Zylinder abgenommen. Krafft gibt ihm väterliche Züge. — Literatur: Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monographie und Verzeichnis der Gemälde, Wien, München 1984, S. 92 — [Katharina Lovecky 7/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5326/rdf/internal/media/dispatcher/86592/fullMarie Krafft at her Desk1828-1834[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDas Gemälde stellt Maria Krafft (1812–1885), die älteste Tochter des Künstlers, vor einem Fenster an einem Schreibtisch sitzend dar. Der Handlungsort ist eines der Zimmer in dem östlich vom Oberen Belvedere gelegenen Kustodentrakt, in dem Johann Peter Krafft als Leiter der Kaiserlichen Gemäldesammlung ab 1828 mit seiner Familie wohnte. Marie Krafft war selbst Malerin, lernte schon in jungen Jahren bei ihrem Vater, später Landschaftsmalerei bei Thomas Ender (1793–1875) und ließ sich in der Lithographie ausbilden. Ab 1847 beschäftigte sie sich ausschließlich mit dem Kopieren alter Meister, wodurch sie in ihrer Zeit zu einer gefragten Künstlerin wurde. — Thematisch schließt die Darstellung an das romantische Motiv der "Fensterbilder" an, ohne aber die Einsamkeitssymbolik eines Caspar David Friedrich aufzugreifen. Darstellungen von Mädchen am Fenster gaben der zeitgenössischen Malerei vielmehr die Möglichkeit zu einer ideellen Erweiterung im Bildinhalt: Gleich wie hier der in Gedanken verlorene Blick ins Freie schweift, bahnt sich das Sonnenlicht seinen Weg in das Innere des Raumes. Das gedankliche Entrücktsein der Person bedeutet somit nicht inhaltlichen Verlust, sondern einen Gewinn an Stimmungsgehalt, der durch das reziproke Ineinandergreifen von Außenraum und Innenraum beständig seine Spannung beibehält. — Quellen: Materialsammlung zu einem Österreichischen Künstlerlexikon, zusammengetragen von Rudolf Schmidt, Bibliothek der Österreichischen Galerie Wien. — Literatur: Frodl-Schneemann, M.: Johann Peter Krafft. 1780–1856, Wien, München 1984. — [aus: Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 108–109]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3018/rdf/internal/media/dispatcher/9508/fullTurkish Woman ("Unfaithfulness")1825[Peter Krafft]Peter KrafftOil on wood"Mag der die Kette schmieden wieder, / in dessen Händen sie zersprang, / Mag der der Laut' entlocken Lieder, / Vor dem verstummt ihr holder Klang. / Mit dir veränderten sich beide, / Die Kette wie die Laut' im Nu; / Lebt wohl, sag' ich, indem ich scheide, / O Kett' und Laut! und du dazu!" (nach einem Gedicht von Lord Byron: "Aus dem Türkischen"). — Die Beschäftigung mit der Poesie Lord Byrons stand im Wien des beginnenden 19. Jahrhundert hoch in Mode. So ließ sich auch Krafft von den Werken des Engländers inspirieren und schilderte eine Szene aus Byrons Gedicht ‚Aus dem Türkischen'. Ein orientalisch gekleideter Mann mit einer zerrissenen Halskette in der Hand weist auf die Laute der am Boden sitzenden Frau und bezichtigt sie der Untreue. — Krafft führt uns diese kleine Episode relativ unpathetisch vor, obwohl der am Boden liegende Krummsäbel und das Messer in seiner Bauchbinde Dramatischeres ahnen lassen. Dieses Bild stellt aufgrund seines orientalischen Themas, seiner reizvollen Farbigkeit und der vielen kostbaren Details ein frühes Beispiel der Orientmode in Wien dar. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5322/rdf/internal/media/dispatcher/9509/fullManfred’s Last Hour1825[Peter Krafft]Peter KrafftOil on woodDie Darstellung ist dem dramatischen Gedicht "Manfred" entnommen, das Lord Byron 1817 unter dem Eindruck des Gebirgspanoramas im Berner Oberland und nach der Lektüre von Goethes "Faust" verfasst hatte. Manfred beschwört – ähnlich Faust – gute und unheilbringende Geister, doch sollen diese nicht das Streben nach Erkenntnis stillen, sondern das Vergessen einer verbotenen Liebe bewirken. Das Zusammenwirken mit den bösen Mächten scheint kurz vor seinem Tod zu eskalieren und kann nur durch kirchlichen Beistand, durch den Abt von St. Maurice, verhindert werden. — Der Maler selbst betrachtete die Darstellung als seine beste Arbeit. Tatsächlich ist diesem Werk hinsichtlich Bildaufbau und technischer Qualität kein anderes aus der österreichischen Malerei der damaligen Zeit zur Seite zu stellen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5323/rdf/internal/media/dispatcher/12150/fullEmperor Francis I of Austria1825[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5333/rdf/internal/media/dispatcher/9443/fullCount Ignaz Gyulay von Naros Nemeth und Nadaska in Hungarian Uniformc. 1830[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5349/rdf/internal/media/dispatcher/8663/fullZrinski’s Sortie from Szigetvár Fortressafter 1825[Peter Krafft, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerEngravingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7408/rdf/internal/media/dispatcher/9510/fullHeinrich Friedrich Müller1822[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5328/rdf/internal/media/dispatcher/18903/fullArindal and Daurac. 1820/1825[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasJohann Peter Krafft stellt in diesem Gemälde eine Szene aus den Ossianischen Gesängen dar. Der Autor dieses schottischen Epos aus dem 18. Jahrhundert, James Macpherson, gab vor, er hätte das Werk aus dem Gälischen übersetzt. Der Dichter behauptete, der eigentliche Autor sei Ossian gewesen, der im 3. Jahrhundert nach Christus gelebt haben sollte. — J. W. v. Goethe verarbeitete die Ossianischen Gesänge in seinen "Leiden des jungen Werther", von denen sich Krafft bei seiner Darstellung inspirieren läßt. Daura sitzt auf einer felsigen Insel und blickt erschrocken über ihre Schulter. Sie sieht ihren Mann Armar am linken Bildrand, wie er sich gerade von einer Klippe ins tosende Meer stürzt, um das in den Wellen schaukelnde Boot zu erreichen. So versucht er seine Frau zu retten, die aus Rache durch Erath auf diese einsame Insel gebracht wurde. Armar hatte nämlich dessen Bruder erschlagen. Mit einer Hand stützt Daura ihren sterbenden Bruder Arindal, den ihr Gatte durch eine Verwechslung tödlich verwundet hat. Vor dem Sterbenden liegt ein zerbrochener Pfeil, der ihn wohl getroffen hat. Die Anordnung der beiden Figuren erinnert an eine Pietá. Frodl-Schneemann stellt fest, dass das Gesicht Dauras Botticelli entlehnt sei, während der Maler sich bei der Landschaft an Joseph Vernets romantischen Seestücken orientiere[¹]. — Das Gemälde entstand als Gegenstück zu "Ossian und Malvina" (Wien Museum, Inv. Nr. 117 469). — Anmerkungen: [1] Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monographie und Verzeichnis der Gemälde, Wien/ München 1984, S.120 — [Katharina Lovecky 7/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2506/rdf/internal/media/dispatcher/9442/fullEmperor Francis I of Austriac. 1825[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5334/rdf/internal/media/dispatcher/8584/fullVictory at Leipzig1820[John Scott, Peter Krafft]John ScottEngravingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6891/rdf/internal/media/dispatcher/8665/fullVictory at Leipzig1820[John Scott, Peter Krafft]John ScottEngravingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7409/rdf/internal/media/dispatcher/86058/fullThe Militiaman's Return1820[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDieses Gemälde von Johann Peter Krafft bildet das Gegenstück zum Bild "Abschied des Landwehrmannes", das sieben Jahre zuvor entstanden war. Die Heimkehrszene spielt vor dem Haus im Freien und nicht mehr in der dunklen Bauernstube, wie der Abschied. Statt des seitlichen Streiflichtes wird die Szene durch die Sonne von oben hell beleuchtet. Strahlende Farben dominieren. Die Protagonisten sind dieselben, die Krafft auch beim Abschied darstellte. An den älter gewordenen Kindern zeigt sich, dass einige Jahre vergangen sind. Der Heimgekehrte wird von seiner Familie freudig und liebevoll begrüßt. An seinem Kragen trägt er eine Tapferkeitsmedaille[¹]. Im Hintergrund umarmt sich ein wiedervereintes Paar, das Krafft ebenfalls bei der Abschiedsszene gemalt hatte. Es existiert eine kleinere Vorfassung des Gemäldes, die sich im Wiener Schottenstift befindet. — Anmerkungen: [1] Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monographie und Verzeichnis der Gemälde, Wien, München 1984, S. 145. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8043/rdf/internal/media/dispatcher/7769/fullGewandstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftPencil with white highlights on tinted paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10269/rdf/internal/media/dispatcher/7772/fullStudy for "Arindal and Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftPencil with white highlights on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10272/rdf/internal/media/dispatcher/7773/fullHandstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10273/rdf/internal/media/dispatcher/7775/fullHandstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10275/rdf/internal/media/dispatcher/7776/fullKopfstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftChalk on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10276/rdf/internal/media/dispatcher/7777/fullKopfstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftChalk with white highlights on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10277/rdf/internal/media/dispatcher/7781/fullKopfstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10280/rdf/internal/media/dispatcher/7782/fullKopfstudie zu "Arindal und Daura"c. 1820-1855[Peter Krafft]Peter KrafftChalk on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10281/rdf/internal/media/dispatcher/8661/fullArchduke Johann as Chamois Hunter1818[Blasius Höfel, Peter Krafft]Blasius HöfelEngravingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7407/rdf/internal/media/dispatcher/9307/fullJosef Krafft, the Artist's Brotherc. 1820[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5329/rdf/internal/media/dispatcher/86614/fullBildnis Florentina Troclet-Fautz1815[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62172/rdf/internal/media/dispatcher/7386/fullThe Triumphal Entry of Emperor Francis I after the Peace of Paris on June 16 1814before 1828[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDieses Bild zeigt den feierlichen Empfang, der dem Kaiser bei seiner Rückkehr aus Frankreich zuteil geworden ist. Die Verhandlungen am 31. Mai 1814, die zum sogenannten "Pariser Frieden" führten, markieren das Ende der Napoleonischen Kriege. Der Wiener Bürgermeister empfängt den Monarchen vor der Stadt, am eigens für diesen Anlass errichteten Triumphbogen vor dem Kärntnertor. Die Beliebtheit und Volksnähe des Kaiserhauses wird durch die jubelnde Menschenmenge verdeutlicht. — Das kleine Bild ist das Musterstück für eines der drei monumentalen Wandgemälde im Audienzsaal der Wiener Hofburg. Der Kaiser hatte den Professor für Historienmalerei an der Wiener Akademie damit beauftragt, seine Beliebtheit im Volk anhand von drei Szenen aus der unmittelbaren Vergangenheit der österreichischen Geschichte zu veranschaulichen. Krafft, der zwei Jahre in Paris bei Jacques Louis David (1748-1825) gearbeitet und die französische Auffassung von Historienmalerei kennen gelernt hatte, war für diese Arbeit prädestiniert. Die Lebensnähe basiert auf einer erzählerischen Schilderung. Nicht zuletzt dadurch vermochte Krafft der Wiener Malerei wesentliche Impulse zu verleihen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4997/rdf/internal/media/dispatcher/4876/fullThe Militiaman's Departure1813[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasFounded in 1808, the Landwehr was Austria’s first militia. All able-bodied men were conscripted for active duty. Privileged groups, including nobles, public officials, and also peasants, were exempt from compulsory military service although many volunteered for this prestigious duty anyway. The Landwehr played an important role at the 1813 Battle of the Nations near Leipzig in which Napoleon was defeated. Johann Peter Krafft’s painting dates from the same year. The artist shows a soldier with his family at the moment when he is about to set out to war. The protagonist is characterized as a hero who is prepared to sacrifice his life for his country. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8042/rdf/internal/media/dispatcher/86607/fullView over the Schanzel to Augarten1812 (?)[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5335/rdf/internal/media/dispatcher/86608/fullView over the Danube Canal to Leopoldstadt1812 (?)[Peter Krafft]Peter KrafftOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5336/rdf/internal/media/dispatcher/7957/fullAnna Katherina Magdalena Krafft, née Donné1812[Peter Krafft]Peter KrafftDeckfarbenPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10302/rdf/internal/media/dispatcher/163153/fullFranz Wessely1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasThis picture exudes bourgeois pride, a pride in the (modest) wealth accumulated through hard work. We can clearly read the sitter’s name and date of birth on a panel: Franz Wessely was sixty-four when Krafft painted him in 1810. Otherwise we know nothing about him. Wessely must have been an unassuming person, although he did have his portrait painted. He wears simple attire: a gray jacket and waistcoat with a shirt made of obviously unbleached linen and a black necktie. Krafft concentrates on the face that is characterized by lucid, penetrating eyes. Wessely’s slightly flushed cheeks add the only accent of color in the painting. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/591/rdf/internal/media/dispatcher/16026/fullClorinda’s Baptism1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasJohann Peter Krafft setzte sich in diesem Gemälde mit Tassos Werk "La Gerusalemme liberata" auseinander. Die sterbende Chlorinde liegt beinahe regungslos auf dem Boden, während Tankred ihren Kopf stützt und sie tauft. Teile ihrer Rüstung liegen um sie herum verstreut. Typisch für Krafft ist die realistische und detaillierte Wiedergabe dieser Gegenstände, wie zum Beispiel die Verzierung des Helmes. — Die Komposition dieses Frühwerks ist streng gehalten. Der Künstler konzentriert sich auf die Darstellung der beiden Figuren im Zentrum. Die Anordnung der beiden Schwerter um Chlorinde, sowie die beiden Rüstungsgegenstände, ist symmetrisch. Die Landschaft in die die Protagonisten gebettet sind, wirkt aufgeräumt. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4502/rdf/internal/media/dispatcher/9306/fullOrpheus at the Grave of Eurydice1805[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5327/rdf/internal/media/dispatcher/7750/fullRinaldo and Armida – Armiden’s Love1805[Peter Krafft]Peter KrafftPen and India ink on blue tinted paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10233/rdf/internal/media/dispatcher/7752/fullHercules and Omphale1805[Peter Krafft]Peter KrafftPen and india ink with white highlights on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10235/rdf/internal/media/dispatcher/86060/fullPortrait of a Young Man1801[Arent de Gelder, Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5318/rdf/internal/media/dispatcher/86606/fullWilhelm Tell1796[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5330/rdf/internal/media/dispatcher/7923/fullView over the Southern Suburbs of Viennaundated[Peter Krafft]Peter KrafftPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10363/rdf/internal/media/dispatcher/8878/fullPetschaft mit Monogramm PKundated[Peter Krafft]Peter KrafftMetalArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5677/rdf/internal/media/dispatcher/8956/fullMalkastenundated[Peter Krafft]Peter KrafftHolzkassette mit Farben, PalettenWork equipmenthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6791/rdf