19/internal/media/dispatcher/27943/fullThe Painter Joseph Rebell1834[Johann Nepomuk Schaller]Johann Nepomuk SchallerMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8036/rdf/internal/media/dispatcher/28582/fullItalian Landscape (Path at Cava de´ Tirreni with Church Santa Maria Maggiore of Corpo di Cava and Monte Finestra in the background)1827[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2149/rdf/internal/media/dispatcher/140574/fullPersenbeug Castle towards Northwest1817[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4705/rdf/internal/media/dispatcher/140576/fullLighthouse in the Port of Naples by Moonlight1827[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4967/rdf/internal/media/dispatcher/140570/fullView of the Imperial Estate Emmersdorf and Schloss Rothenhof with Melk Monastery in the Background1826[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3773/rdf/internal/media/dispatcher/140579/fullView of Pöggstallc. 1827[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7638/rdf/internal/media/dispatcher/140582/fullVesuvius Eruption at Night overlooking the Scuola di Virgilio1822[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/85370/rdf/internal/media/dispatcher/140741/fullSunset over the Campi Flegrei Looking towards the Islands Prócida and Ischia1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasSiehe auch die Beschreibung von Inv.-Nr. 2148. — Die Campi Flegrei, die "Brennenden Felder", sind ein vulkanisch aktives Gebiet westlich von Neapel. Rebell beschreibt die Gegend im Abendlicht und lenkt den Blick nach Südwesten, hin zu den Inseln Prócida links und Ischia rechts. Eine Gruppe von musizierenden und tanzenden Figuren ist von den letzten Strahlen der untergehenden Sonne erfasst, hell-leuchtend heben sich ihre Umrisse vom schattigen Hintergrund ab. — Wiewohl die Lichtstimmung realistisch wiedergegeben ist, erinnert der Bildaufbau an Gemälde von Claude Lorrain (1600–1682). Wie dieser verwendete auch Rebell eine Vordergrundkulisse in Form von Bäumen, die am rechten und linken Bildrand angeordnet sind. Von dort aus leitet er den Blick in die Tiefe, hin zum Lago d´Averno und zum Lago di Fusaro, deren dunstige Oberflächen zu den in der Ferne liegenden Inseln überleiten und sich am Horizont mit der Unendlichkeit des Himmels vereinen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3223/rdf/internal/media/dispatcher/140748/fullSea Storm near the Arco di Miseno near Miliscola, Looking toward Nisida1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasRebell’s painting has absolutely nothing in common with the softly lit Italian landscapes that were popular in his day. His theme is nature in all its primal force. Light bursts dramatically through the dark blanket of clouds and a natural rock arch, the Arco di Miseno, near Naples. The muddy brown sea has been whipped up in the storm, the small fishing boat is a plaything of the waves. At any moment it could smash against the rocks and sink. Utterly “moved and terrified” was Dorothea Schlegel’s reaction to the painting, as she wrote in March 1820 to her husband, the philosopher Friedrich Schlegel. This and three further views from the Naples area were commissioned by Emperor Francis I. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7923/rdf/internal/media/dispatcher/140751/fullThe Port of Granatello near Portici with Vesuvius in the Background1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasDer kleine Ort Granatello liegt am Fuße des Vesuvs zwischen Portici und Herkulaneum. Das Gebäude links hinten ist die Villa d´Ellboef (erbaut 1738), der Sommersitz der Könige von Neapel und beider Sizilien und später von Caroline Murat, Gemahlin des Königs von Neapel, Gioacchino Murat. — Obwohl die Ansicht den Eindruck einer kühl und nüchtern vorgetragenen Dokumentation macht, handelt es sich nicht um eine Vedute im herkömmlichen Sinn, denn Rebell integrierte die Fischer im Hafen bei ihrer alltäglichen Tätigkeit. — Dieses Gemälde entstand gemeinsam mit den Inv.-Nrn. 2123, 2369 und 4429 im Auftrag von Kaiser Franz I. Der Monarch hatte den Künstler im Frühjahr 1819 während eines Aufenthaltes in Rom kennengelernt und entsandte ihn für diese Arbeit nach Neapel. Rebell lebte damals bereits seit mehreren Jahren in Süditalien. Bald nach dem Eintreffen der Bilder in Wien bestellte der Kaiser den Maler zum Direktor der Kaiserlichen Gemäldegalerie und zum Leiter der Klasse für Landschaftsmalerei an der Akademie. — Die vier Ansichten aus der Gegend von Neapel zählen zu den bedeutendsten Arbeiten Joseph Rebells und stehen am Beginn der realistischen Landschaftskunst in der österreichischen Malerei. — [Sabine Grabner 1/2022]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7948/rdf/internal/media/dispatcher/140754/fullThe Town of Vietri with a View of the Gulf of Salerno1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasSiehe auch die Beschreibung von Inv.-Nr. 2148. — Vietri liegt 50 km südöstlich von Neapel am Golf von Salerno. Rebell zeigt völlig nahsichtig eine von Büschen und Bäumen gesäumte Anhöhe. Der Tiefenzug wird durch den Weg, der in den Ort hinabführt, und die unterschiedlich großen Figuren gesteigert. Rechts in der Ferne am Berghang erkennt man die Stadt Raito [bisher fälschlich Rieti], links die Bucht von Salerno. — Rebell strebte eine wirklichkeitsgetreue Wiedergabe der Gegend an. Er wollte den atmosphärischen Eindruck einer sommerlichen Abendstimmung darstellen, ohne ihn poetisch zu überhöhen. Im Gegensatz zu den präzise gezeigten Vordergrundmotiven sind der Gebirgszug und das Meer im Hintergrund in einen zarten Dunstschleier gehüllt. — [Sabine Grabner 8/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8169/rdf/internal/media/dispatcher/16011/fullView from the Chiaia towards the Castel dell´Ovo with Fishermen Drawing in Their Nets1815[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3124/rdf/internal/media/dispatcher/12068/fullGulf of Naples with Popular Scenes1815[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3392/rdf/internal/media/dispatcher/16019/fullOn the Mergellina near Naples1815[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4347/rdf/internal/media/dispatcher/76391/fullScene from the Napoleonic Wars: Bridge in the Lobau with French Cavalry1810[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasBrücke in der Lobau mit französicher Infanterie - siehe dazu die Beschreibung von Inv. Nr. 7272Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7059/rdf/internal/media/dispatcher/76392/fullScene from the Napoleonic Wars: Bridge in the Lobau with French Infantry1810[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasDas Gemälde zählt zu Rebells ersten Werken, der Anlass für die Entstehung ist unbekannt. Die Darstellung selbst ist genau eingrenzbar: Auf die Zeit zwischen dem 22. Mai und dem 5. Juli 1809, die "Ruhepause" zwischen der Schlacht von Aspern und der Schlacht bei Deutsch Wagram. Die österreichische Armee hatte unter dem Generalissimus Erzherzog Carl soeben den Sieg über Napoleon errungen, und nun rüsten beide Gegner erneut zum Kampf. Die französischen Truppen hielten sich in diesen Wochen auf der "Île Napoléon" verschanzt, der Lobau, wie die von Wasserarmen umgebene Insel damals genannt wurde. Napoleon ließ hier seinen zentralen Waffenplatz errichten, baute zwei stabile Brücken zum rechten Ufer und weitere zehn Brücken hin zum Marchfeld, auf der sich der Kampf abspielen sollte. "Die Länge der Brücken war in Folge des damals noch unregulierten Stromes [...] beträchtlich. Allein zur Überbrückung des letzten Armes, des Stadtler Armes, wurden Brücken von 100 bis 160 Meter Länge benötigt. Es gab auch eine Neukonstruktion, die Napoleon besonders betrieb, und zwar eine Brücke aus vier starren Teilen, die sich mit einer Art Scharniere aufklappen ließ" (Rauchensteiner). Napoleon beaufsichtigte die Arbeiten selbst und sorgte durch seine Anwesenheit und seinen Zuspruch für die gute Stimmung unter seinen Soldaten. Die Pioniere Napoleons hatten auch beim Feind einen hervorragenden Ruf, weshalb von österreichischer Seite an einige Künstler der Auftrag erteilt wurde, deren Arbeiten zu dokumentieren. Johann Nepomuk Hoechle (1790-1835) sei als einer dieser "Reporter" genannt. Joseph Rebell fertigte diese Darstellung, gemeinsam mit drei weiteren Werken (Inv.-Nr. 7271 und 7273, das vierte verschollen), höchstwahrscheinlich während seines Aufenthalts in Mailand (1810-1812). Als Auftraggeber wird Eugène Beauharnais, Stiefsohn Napoleons und Vizekönig von Italien mit Residenz in Mailand, angenommen, zumindest waren diese Arbeiten zunächst in seinem Besitz (Hormayr und Wurzbach). Beauharnais kämpfte in der Schlacht bei Deutsch Wagram im Heer Napoleons, war während der Vorbereitungen dazu aber in Friaul gewesen, um Erzherzog Johann als Kommandanten der Armee von Innerösterreich den Rückzug aus Italien zu erschweren. Diese vier Bilder gingen dann im Erbweg an die Fürsten von Hohenzollern-Hechingen über. Wie H. Lischke von einem Nachfahren dieser Familie erfahren konnte, "wurde ein Teil der Bilder 1910/14 in Berlin versteigert" und "ein anderer Teil ging in den Kriegswirren des zweiten Weltkrieges zu Grunde". Bei letzterem könnte es sich um die Darstellung "Szene aus den Napoleonischen Kriegen bei Mondschein, im Hintergrunde die Spuren eines brennenden Dorfes, im Vordergrunde ein großer, mit vier Pferden bespannter Proviantwagen und Soldaten in verschiedenen Bewegungen" handeln. Die restlichen drei wurden 1985 von der Österreichischen Galerie Belvedere aus dem Kunsthandel erworben. Die im Hohenzollerschen Katalog (Nr. 371) als "Szene aus dem Napoleonskrieg, in der Mitte grosse Gebäude, zu welchen eine Brücke führt, im Vordergrund Soldaten zu Pferde und zu Fuß, rechts und links hohe Bäume“ genannte Darstellung (Belvedere Inv.-Nr. 7273) konnte als eine Ansicht von Kaiser Ebersdorf identifiziert werden, wo Napoleon nach der Schlacht von Aspern seinen berühmt gewordenen Schlaf von dreißig Stunden schlief. Die beiden anderen Ansichten (Hohenzollerscher Katalog Nrn. 369 und 372, Belvedere Inv.-Nrn. 7271 und 7272) lassen sich schwerer lokalisieren und sind hauptsächlich wegen der kriegstechnischen Details von Bedeutung. Rebells Darstellungen wurden wenig später in Alexandre de Labordes dreibändigem Werk „Précis Historique de la Guerre entre la France et l´Autriche“ (Paris 1822) als Zeichnungen abgedruckt, wofür man sie teilweise erzählerisch anreicherte: „Vue d´Ebersdorf prise du coté de la Lob-au“, „Dernier Pont de la Lob-au et retour du Duc de Montebello blessé“ und “Entrée de la tete de Pont dans la Lob-au“. Obwohl Rebells Bilder dafür die Basis bilden, wurde bei keiner der Zeichnungen seine Name angeführt. Stattdessen sind diese Zeichnungen mit dem Namen Mayer (Mayer del.) bezeichnet. [Grabner 3/2021] — Literatur: Joseph von Hormayr (Hg.), Neues Archiv für Geschichte, Staatenkunde, Literatur und Kunst, Bd. 1 (Bd. 20 als Fortsetzung), Nr. 30, S 233-238; Verzeichnis der Gemäldesammlung seiner Hoheit des Fürsten zu Hohenzollern-Hechingen, Löwenberg o.D. (vor 1869), S. 62 f.; Wurzbach, C. v.: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich, Bd. 25, Wien 1873, S. 78 ff.; Lischke, H.: Joseph Rebell (1787-1828), Diss. phil. (unpubliziert), Innsbruck 1956; Rauchensteiner, M.: Die Schlacht bei Deutsch Wagram am 5. und 6. Juli 1809, in: Militärhistorische Schriftenreihe, H. 36, 3. Aufl., Wien 1994; Sabine Grabner, Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 62-63 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7060/rdf/internal/media/dispatcher/16038/fullScene from the Napoleonic Wars: View of Kaiserebersdorf1810[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasAnsicht von Kaiser-Ebersdorf mit französichen Truppen - siehe dazu die Beschreibung von Inv.-Nr. 7272Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7061/rdf/internal/media/dispatcher/120047/fullWaldlandschaft mit Sonnenaufgang1808[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7690/rdf/internal/media/dispatcher/8923/fullSelf-Portraitundated[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2355/rdf