80/internal/media/dispatcher/19824/fullThe Painter Joseph Rosa1791[Martin Knoller]Martin KnollerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2866/rdf/internal/media/dispatcher/4774/fullDanubian Landscape, Seen from the Bisamberg Hillc. 1790[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2074/rdf/internal/media/dispatcher/101402/fullView from the Albrechtsburg in Klosterneuburg1787[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on woodLandscape painting in the 18th century generally meant constructing idealized scenes according to strict rules. But more and more artists were venturing into nature in order to make preparatory studies for paintings they would subsequently execute in the studio. In this work, Johann Christian Brand recorded his impressions from the surroundings of Vienna. His painterly treatment of the clouds and the nuanced hues of the foreground testify to his study of the natural world. The view looks toward Klosterneuburg from the town fortifications of the Albrechtsburg, which survived into the 19th century. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2918/rdf/internal/media/dispatcher/153746/fullAllegory of a Royal Weddingc. 1785/1786[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasDa bis heute keine Ausführung dieses durch besondere Leichtigkeit charakterisierten Entwurfs bekannt geworden ist, harrt die Frage nach der Deutung dieser Allegorie noch immer ihrer endgültigen Beantwortung. Eine Datierung um 1785/86 wird durch die Nähe zu Werken wie der "Verherrlichung des heiligen Augustinus" (Inv.-Nr. 2560) oder dem "Triumph der Aurora" (Inv.-Nr. 1735) nahe gelegt. — Otto Benesch bezeichnet die Darstellung 1924 als eine "patriotische Allegorie auf eine Fürstenhochzeit". Die Lesart als Vermählungsallegorie beruht dabei allein auf dem bekränzten Paar, das sich an einem Opferaltärchen etwas rechts vom Bildzentrum befindet. Darüber sind Apollo und Minerva zu sehen, die ein Medaillon mit dem Bildnis einer Frau halten, nicht aber ein Pendant eines Ehegatten. Unmittelbar neben dem mutmaßlichen Ehepaar ist auffälligerweise der Kriegsgott Mars zu sehen, dessen Schild sich gerade ein Putto aneignet. Besonders der Genius der Geschichte mit dem aufgeschlagenen Buch und der am linken Bildrand befindliche Chronos, auf dessen Schild die Worte "Pro Patria" eingraviert sind, lassen eher an die Deutung als Allegorie auf eine politische Allianz denken. Das Paar kann somit doch ein Hinweis auf eine Vermählung sein, da das "Connubium" im Sinne der barocken Ikonografie mehrfach – auch weit über die eigentliche Bedeutung hinausgehend – gedeutet werden kann. — [Georg Lechner, 9/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1993/rdf/internal/media/dispatcher/115634/fullAllegory of the Transferral of the Imperial Gallery to the Belvedere1781[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasAthene, die Göttin der Weisheit und Kunst, erteilt Kaiser Joseph II. einen Ratschlag und weist ihn auf das Obere Belvedere hin. Die kaiserlichen Sammlungen waren im 18. Jahrhundert stark angewachsen, sodass es in der Hofburg nicht mehr ausreichend Platz für sie gab. Deshalb verlagerte man die Gemäldegalerie ab 1776 in die ehemalige Sommerresidenz Prinz Eugens. Das kleinformatige Bild diente vielleicht als Entwurf. Doch trotz der barocken Vorliebe für solch sinnbildhafte Darstellungen sind weder eine größere Ausführung noch Reproduktionsgrafiken bekannt. Ursache dafür könnte die fortschreitende Aufklärung sein, die statt barockem Prunk den maßvoll-verhaltenen Klassizismus bevorzugte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3023/rdf/internal/media/dispatcher/9111/fullProspect of the Upper Belvedere in Vienna1781[Philipp Gottfried Pintz, Christian von Mechel, Gottlieb Nigelli]Philipp Gottfried PintzEngravingAufgenommen für Christian von Mechels 1783 publiziertes Werk über die Gemäldegalerie im Schloss Belvedere.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10110/rdf/internal/media/dispatcher/9112/fullFloor Plan of the Upper Belvedere in Vienna1781[Philipp Gottfried Pintz, Christian von Mechel, Gottlieb Nigelli]Philipp Gottfried PintzEngravingAufgenommen für Christian von Mechels 1783 publiziertes Werk über die Gemäldegalerie im Schloss Belvedere.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10111/rdf/internal/media/dispatcher/13202/fullThe Entrance at Schönbrunn Palace1780[Carl Schütz]Carl SchützEtching, watercolorDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4000/rdf/internal/media/dispatcher/18087/fullJoseph II, Empress Maria Theresa and the New, Improved Establishment of the School System in the Kingdom of Hungary1780[Johann Nepomuk Wirt]Johann Nepomuk WirtSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7148/rdf/internal/media/dispatcher/16562/fullHagar and Ishmaelc. 1780[Johann Martin Fischer]Johann Martin FischerCast leadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8599/rdf/internal/media/dispatcher/101434/fullPerseus and Andromeda1777[Franz Anton Zauner]Franz Anton ZaunerPlaster, tintedZauner ist der letzte große Bildhauer in Wien, der dem 18. Jahrhundert entstammt. Geschult an der Wiener Akademie bei Jakob Schletterer war er es, der den Stil Georg Raphael Donners in die neue Zeit überführte. Seine Werke sind ein Verbindungsglied zwischen Barock und Klassizismus, also zwischen dem in der Kaiserstadt gepflogenen protoklassizistischen Figurenstil barocker Prägung und dem an den klassischen Formen der Antike orientierten Figurenideal der darauf folgenden Epoche. Seine Hauptwerke sind im Bereich des Josefsplatzes in Wien versammelt: das Reiterstandbild Kaiser Josephs II. (1806 vollendet), der Kenotaph für Kaiser Leopold II. in der Georgskapelle in der Augustinerkirche, sowie die Portal- und Giebelskulpturen am Palais Fries (heute Palais Pallavicini; ab 1782). Der Brunnen im Ehrenhof von Schloss Schönbrunn, ein frühes Werk des Künstlers, war ausschlaggebend für seine Entsendung als kaiserlicher Pensionär nach Rom. 1776 bis 1781 studierte er die antiken Ausgrabungen, sowie die Arbeiten von Michelangelo und Raffael, anschließend leitete er in Wien die Klasse für Bildhauerei an der Akademie der bildenden Künste und stand dieser Institution von 1806 bis 1815 als Direktor vor. Er folgte in dieser Funktion seinem Freund Friedrich Heinrich Füger. Der Maler und der Bildhauer waren ausschlaggebend dafür, dass die Kaiserliche Akademie in den Jahrzehnten um 1800 zu einer der bedeutendsten Kunstschulen Europas wurde. — Die kleine Figurengruppe "Perseus und Andromeda" ist noch im ersten Jahr des Romaufenthaltes entstanden, wie die Signatur zu verstehen gibt. Zu sehen ist der Moment gleich nach der Befreiung von den Ketten, mit denen Andromeda an den Stein gefesselt war. Wie im Taumel verlässt die Frau den Felsen, voll Grauen blickt sie auf das Ungeheuer, dessen großes Maul sich links unter dem Felsen hervorschiebt. Doch steht ihr Perseus hilfreich zur Seite. Seine Körperhaltung voll höchster Eleganz gemahnt an die Galanterie des ausklingenden Ancien Regime, und durch seinen stützenden Arm, der Andromedas Leib umfasst, gestaltet sich ihr zögerndes Vorwärtsschreiten mit höchster Anmut. Wild erkannte im Zusammenspiel der beiden Protagonisten ein Nachwirken der Ideale des Rokoko, außerdem verwies sie auf ein recht eigenwilliges und selbständiges Transponieren von antiken Vorbildern, das sich speziell in der Figur des Perseus äußert, worin eine Variation des "Apollo vom Belvedere" zu erkennen ist. — Literatur: Lorenz, Hellmut (Hrsg.): Barock. Geschichte der bildenden Kunst in Österreich, Bd. 4, München u. a. 1999; Georg Raphael Donner: 1693–1741. Ausst. Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2.6.–30.9.1993 (Wechselausstellung der Österreichischen Galerie, 173), S. 554; Wöhrer, Claudia (Bearb.): Kunst des 19. Jahrhunderts. Bestandskatalog der Österreichischen Galerie des 19. Jahrhunderts, Bd. 4: S–Z, hrsg. v. d. Österreichischen Galerie Belvedere, Wien 2000, S. 293 f. (mit weiterführender Literatur). — [Grabner, Sabine: Kat. Nr. 179, in: Husslein-Arco, Agnes (Hrsg.): Barock. Meisterwerke im Belvedere, Wien 2008, S. 358 f.]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/775/rdf/internal/media/dispatcher/12527/fullEmpress Maria Theresa with Her Children1776[Friedrich Heinrich Füger]Friedrich Heinrich FügerTempera on parchmentPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8096/rdf/internal/media/dispatcher/17063/fullMaria Rosa Hagenauer, née Barduccic. 1780[Leonhard Posch]Leonhard PoschPale pink wax sculpture on a slate plateArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3495/rdf/internal/media/dispatcher/14391/fullJohann Baptist Hagenauerc. 1780[Leonhard Posch]Leonhard PoschLight-pink wax sculpture on a slate plateArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3496/rdf/internal/media/dispatcher/4801/fullCoastal Landscape with Sumpters1771[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2875/rdf/internal/media/dispatcher/5257/fullEvening Landscape1771[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2886/rdf/internal/media/dispatcher/5259/fullMoonlit Landscape with Ruin and Horseman1771[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2896/rdf/internal/media/dispatcher/101401/fullHilly Landscape with Cows and Sheep1771[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2897/rdf/internal/media/dispatcher/101483/fullPygmalion Embraces the Female Statue of His Creation as It Awakens1771[Franz Zächerle]Franz ZächerleTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8843/rdf/internal/media/dispatcher/101417/fullEmperor Francis Stephen I of Lorrainec. 1775[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3016/rdf/internal/media/dispatcher/104649/fullEmperor Francis I Stephen of Lorrainec. 1770/1780[Johann Christian Friedrich Wilhelm Beyer, Balthasar Ferdinand Moll]Johann Christian Friedrich Wilhelm BeyerMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8041/rdf/internal/media/dispatcher/5296/fullThe Battle of Hochkirchafter 1769[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3432/rdf/internal/media/dispatcher/101474/fullAeneas, Anchises and Ascanius Fleeing Troyc. 1774[Philipp Jakob Prokop]Philipp Jakob ProkopTerracottaSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8419/rdf/internal/media/dispatcher/18065/fullThe Meeting of the Imperial Family in Innsbruck on the Occasion of the Marriage of Emperor Joseph II and Maria Josepha of Bavaria in August 17641765[Franz Anton Wideman]Franz Anton WidemanSilverAm Revers ist der Triumphbogen in Innsbruck zu sehen, der 1765 anlässlich der Hochzeit von Erzherzog Leopold (später: Kaiser Leopold II.), dem zweitgeborenen Sohn von Maria Theresia und Franz Stephan von Lothringen, mit der spanischen Prinzessin Maria Ludovica errichtet wurde.Arts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1727/rdf/internal/media/dispatcher/16984/fullLuna and Endymion1765[Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterLead, bronzedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1942/rdf/internal/media/dispatcher/4520/fullEmpress Maria Theresa in Widow’s Attirec. 1770[Franz Messmer]Franz MessmerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3229/rdf/internal/media/dispatcher/18108/fullEmpress Maria Theresa and the Equation of Levies in Transylvania1765[Peter Kayserswerth, Franz Xaver Würth]Franz Xaver WürthBronzeArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7527/rdf/internal/media/dispatcher/18116/fullEmpress Maria Theresa, Emperor Joseph II and the Elevation of the Province of Transylvania to a Principality on 23 December 17651765[Franz Xaver Würth]Franz Xaver WürthBronzeArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7535/rdf/internal/media/dispatcher/156736/fullHomage to Maria Theresac. 1769[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasDas besonders fein ausgearbeitete Gemälde diente als Vorlage für ein radiertes und gestochenes Blatt von Johann Veit Kauperz, das als Frontispiz des fünften Bandes des Supplementum Codicis Austriaci Verwendung fand. Obgleich dessen Publikation ins Jahr 1777 fällt, wird die Grafik bereits 1769 in einer Besprechung als vollendet erwähnt und Maulbertsch als der Inventor gerühmt. — Ein Bildnismedaillon, das Kaiserin Maria Theresia mit Witwenschleier beinahe im Profil zeigt, wird von mehreren Figuren umgeben. Darüber schwebt die Fama mit Posaune und Lorbeerkranz, während die behelmte Minerva zwei Putti beim Schmücken des Porträts mit Blumen anleitet. Links im Bild sitzt die Figur der fürstlichen Freigebigkeit mit Zepter und Füllhorn, rechts steht jene der Justitita mit verbundenen Augen, Schwert und Waage. Die Basis der figuralen Szene bildet ein Podest, in dessen Mitte sich Doppeladler und Reichswappen befinden. Es ist unverkennbar, dass sowohl für das Medaillon als auch für das Wappen der Maria-Theresien-Taler, der damals offizielles Zahlungsmittel war, Pate gestanden hat. Im Entwurf ist sogar die am Avers der Münze befindliche lateinische Umschrift wiedergegeben, auf die im Stich später allerdings verzichtet wurde. — Dass das Gemälde im Stil geglättet, in der Gestaltung außerordentlich präzise und farblich stark reduziert erscheint, hängt insbesondere mit der Funktion als Stichvorlage zusammen. Dennoch dürften für diese Klarheit auch klassizistische Bestrebungen mitverantwortlich sein. — [Georg Lechner, 9/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3032/rdf/internal/media/dispatcher/101468/fullAgamemnon Hunting1763[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasBei dieser Ölskizze handelt es sich um den Entwurf für das 1766 entstandene Deckengemälde des Dianatempels, einem Gartenpavillon in Laxenburg. In der unteren Bildzone ist Agamemnon zu sehen, der eine Diana geweihte Hirschkuh erlegt hat. Er schreckt von der zürnenden Göttin, die sich auf einem von weißen Hirschen gezogenen Wagen befindet, zurück. An den Rändern der Darstellung sind Äolus und Neptun sowie links wohl Iphigenie und ihre Gespielinnen zu entdecken. — [Georg Lechner, 2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7864/rdf/internal/media/dispatcher/18118/fullMaria Theresa and the Restoration of the Offices at Court of the Principality of Transylvania1762[Franz Xaver Würth]Franz Xaver WürthBronzeArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7537/rdf/internal/media/dispatcher/4455/fullThe Baptism of Christc. 1766/1767[Joseph Winterhalder d. J., Franz Anton Maulbertsch]Joseph Winterhalder d. J.Oil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2573/rdf/internal/media/dispatcher/14378/fullThe River1759[Kaiserliche Porzellanmanufaktur Wien, Jean-Jacques Caffieri]Kaiserliche Porzellanmanufaktur WienPorcelain, clear glazeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1329/rdf/internal/media/dispatcher/17004/fullSaint Mary Magdalen1759[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3689/rdf/internal/media/dispatcher/17005/fullSaint Peter1759[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3690/rdf/internal/media/dispatcher/17006/fullThe Lamentation of Christ1759[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerTin-lead alloy; woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3691/rdf/internal/media/dispatcher/18096/fullEmperor Francis I Stephen of Lorraine and Empress Maria Theresa1759[Franz Anton Wideman, G. Ehle]Franz Anton WidemanBronzeArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7490/rdf/internal/media/dispatcher/5816/fullLaxenburg from the Schneiderau toward Guntramsdorf and Mödling1758[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8376/rdf/internal/media/dispatcher/36439/fullMaria Theresa as Queen of Hungaryafter 1759[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDas Bildnis Maria Theresias als Königin von Ungarn, das sich heute in der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien befindet, wurde 1759 von Martin van Meytens d. J. im Auftrag der Akademie gemalt und gilt als eine seiner qualitätvollsten Arbeiten. Dieses Gemälde diente zur Ausstattung des Ratssaales der Akademie und war einst ganzfigurig; es wurde erst nach 1790 zur heutigen Form (als Kniestück) beschnitten. — Das nun als Leihgabe im Belvedere befindliche, bisher unbekannte bzw. nicht berücksichtige Bildnis Maria Theresias ist nun insofern von großer Bedeutung, als es das Werk der Akademie in seiner ursprünglichen Erscheinung wiederholt. Dadurch ist es nun möglich, sich das trotz der Formatverkleinerung noch immer beeindruckende Hauptwerk von Meytens in seiner ursprünglichen Erscheinung vorzustellen. — [Georg Lechner, 2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/28880/rdf/internal/media/dispatcher/101469/fullLaxenburg from the Hayd Pavilion toward Maria Lanzendorf1758[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8374/rdf/internal/media/dispatcher/101470/fullLaxenburg from the Münkendorf Pavilion toward the Southwest1758[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8375/rdf/internal/media/dispatcher/4599/fullLaxenburg from the Pavilion on the Hana Meadow, Looking toward Mödling1758[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasKeine Geringere als die Monarchin Maria Theresia soll vom Pavillon rechts im Vordergrund aus den Blick auf die Reiherbeize genießen. Heute nahezu nicht mehr bekannt, war dies einst eine höfische Jagdform mit Falken, der Brand gleich vier Gemälde gewidmet hat. Mit ihnen nimmt die Landschafsmalerei in Österreich eine entscheidende Wendung, denn statt Fantasiegebilden zeigt der Künstler zum ersten Mal die unverwechselbaren Eigenschaften der Gegend rund um Laxenburg südlich von Wien. Durch seine Tätigkeit als Professor an der Wiener Akademie wurde Brand so zum Begründer der naturnahen Landschaftsmalerei und zur prägenden Figur für die weitere Entwicklung im 19. Jahrhundert.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8377/rdf/internal/media/dispatcher/6818/fullField Marshal Joseph Wenzel, Prince Liechtenstein1757/1758[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollBronze, chased and fire gildedDiese Büste des Feldmarschalls Joseph Wenzel Fürst Liechtenstein (1696–1772) war Teil eines Monumentes, das Maria Theresia nach dem Sieg bei Kolin (1757) im "Kaisersaal" des k. k. Zeughauses errichten ließ. Auch wenn Liechtenstein bei besagter Schlacht nicht persönlich zugegen war, so hatte er doch maßgeblichen Anteil an dem Sieg, da er sich intensiv mit der Verbesserung des Artilleriewesens beschäftigte. Assistent Molls an der Ausführung dieser Plastik war der damals noch junge Johann Georg Dorfmeister. Aus Dankbarkeit ließ Liechtenstein zwei Büsten des Kaiserpaares von Franz Xaver Messerschmidt (Belvedere, Inv.-Nr. 4211 und 4241) anfertigen, die im selben Saal aufgestellt wurden. — Es haben sich mehrere Darstellungen dieses Fürsten Liechtenstein erhalten, darunter Gemälde von Hyacinthe Rigaud (Sammlungen der Fürsten von und zu Liechtenstein) sowie Peter van Roy (Budapest, Szépmüveszéti Múzeum), die ihn in sehr selbstbewusster, unmittelbarer Pose zeigen. Hier jedoch ist er in die Ferne blickend als visionärer Militär zu sehen. — [Georg Lechner, 8/2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3039/rdf/internal/media/dispatcher/18287/fullEmperor Francis I Stephen of Lorraine and Empress Maria Theresa and the Victory in the Battle of Kolin on 18 June 17571757[Anton Cassian Moll]Anton Cassian MollSilverArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7124/rdf/internal/media/dispatcher/5230/fullMemorialc. 1761[Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterAlabaster and silver giltEs gab einen guten Grund, warum Johann Georg Dorfmeister dieser Skulpturengruppe besondere Aufmerksamkeit und Sorgfalt widmete: Anlässlich der Vermählung von Joseph II. mit Maria Isabella von Parma im Jahr 1760 entschloss sich der damals 24 Jahre zählende Künstler, an einem "Memorial" zu arbeiten und mit diesem ein Stipendium des kaiserlichen Hofes für einen Studienaufenthalt in Rom zu erwirken. Laut Dorfmeisters eigener Beschreibung besteht die Gruppe aus "[...] drei Figuren, nämlich Apollen, Minerva und einem Genius. Die beyden Gottheiten, welche das hohe Ehepaar allegorisch vorstellten, saßen in einer Wolke und der Genius in dessen Gestalt ich mich gehüllt hatte, drückte seine rechte Hand ans Herz und überreichte Minerven eine Bittschrift, auf der folgende Worte standen: 'Suscipe Celsa studentem'". Bedauerlicherweise ging der Plan des ehrgeizigen jungen Künstlers nicht auf und so bot der Frustrierte sein Werk unverzüglich zum Kauf an. Als Glück im Unglück erwies sich dabei die Erwerbung durch Josef Wenzel Fürst Liechtenstein. [Georg Lechner, 2012]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/794/rdf/internal/media/dispatcher/19821/fullArchduchess Marie Christinec. 1760/1765[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2497/rdf/internal/media/dispatcher/4470/fullEmperor Ferdinand Ic. 1760[Franz Anton Palko]Franz Anton PalkoOil on canvasIn seiner delikaten Farbgebung wie auch seiner bewegten Komposition unterscheidet sich dieses posthume Bildnis von Kaiser Ferdinand I. ebenso wie sein Pendant, darstellend Kaiser Maximilian II. (Inv.-Nr. 4271) von der übrigen Porträtmalerei der Zeit. Die Tatsache, dass hier zwei Kaiser aus dem Haus Habsburg lange Zeit nach ihrem Tod in einem derart großen Format dargestellt wurden, lässt vermuten, dass sie zur Ausstattung eines repräsentativen Raums intendiert waren. Elfriede Baum vermutete eine Herkunft aus dem Ahnensaal der Wiener Hofburg, was bislang jedoch nicht verifiziert werden konnte. Ferdinand I. wird hier jedoch mit ungewöhnlichen Attributen gezeigt: Er berührt auf dem Tisch vor ihm zwei unbearbeitete Steine. Maximilian II. hingegen hat Münzen und Prägestempel vor sich liegen. Beruhend auf der Tatsache, dass die Gemälde um 1904 durch eine Fotografie im Gelben Salon des einstigen Winterpalais des Prinzen Eugen in der Wiener Himmelpfortgasse nachgewiesen sind, ergibt sich jedoch noch eine weitere Möglichkeit. Da dort unter Maria Theresia die Behörde für Bergbau und Münzwesen untergebracht wurde, kann es sich bei den beiden Gemälden auch um Auftragsarbeiten im Zuge der Umbaumaßnahmen der 1750-er Jahre handeln. Dies würde jedenfalls mit den auf den Tischen präsentierten Objekten korrelieren (freundlicher Hinweis von Mag. Philipp Reichel MA).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2855/rdf/internal/media/dispatcher/5270/fullFrancis I Stephenc. 1760[Franz Xaver Messerschmidt]Franz Xaver MesserschmidtBronze, gildedAt the very start of his career, Franz Xaver Messerschmidt was awarded a prestigious job: Prince Joseph Wenzel I. of Liechtenstein entrusted a commission for busts of the imperial couple to the up-and-coming sculptor. This was to show his gratitude to Maria Theresa after she had commissioned a bust of the prince from sculptor Balthasar Ferdinand Moll as a tribute to Liechtenstein’s services as a field marshal. Messerschmidt’s bronze portraits of the monarch and her consort, Francis Stephen I, appear both dignified and full of life. They were placed on display, together with Moll’s bust of the prince, in the Emperor’s Hall of the Imperial-Royal Armory, as historical watercolors document. These stores for the imperial weapons’ collection in the center of Vienna were demolished in the 1860s.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3005/rdf/internal/media/dispatcher/5278/fullMaria Theresac. 1760[Franz Xaver Messerschmidt]Franz Xaver MesserschmidtBronze, gildedAt the very start of his career, Franz Xaver Messerschmidt was awarded a prestigious job: Prince Joseph Wenzel I. of Liechtenstein entrusted a commission for busts of the imperial couple to the up-and-coming sculptor. This was to show his gratitude to Maria Theresa after she had commissioned a bust of the prince from sculptor Balthasar Ferdinand Moll as a tribute to Liechtenstein’s services as a field marshal. Messerschmidt’s bronze portraits of the monarch and her consort, Francis Stephen I, appear both dignified and full of life. They were placed on display, together with Moll’s bust of the prince, in the Emperor’s Hall of the Imperial-Royal Armory, as historical watercolors document. These stores for the imperial weapons’ collection in the center of Vienna were demolished in the 1860s.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3035/rdf/internal/media/dispatcher/17953/fullEmperor Maximilian IIc. 1760/1765[Franz Anton Palko]Franz Anton PalkoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3065/rdf/internal/media/dispatcher/14359/fullAllegory of Winterc. 1755/1760[Jakob Gabriel Mollinarolo]Jakob Gabriel MollinaroloLeadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8310/rdf/internal/media/dispatcher/14387/fullVenus and Cupid at the Forge of Vulcan1753[Anton Matthias Josef Domanek]Anton Matthias Josef DomanekCast brassSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3132/rdf/internal/media/dispatcher/6145/fullWhite Gyrfalcons with a Heron1748[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2862/rdf/internal/media/dispatcher/123771/fullThe Holy Family1747[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2926/rdf/internal/media/dispatcher/140697/fullAllegory of Morningc. 1747[Daniel Gran]Daniel GranOil on canvasAb 1743 ließ die Regentin Maria Theresia für ihre Mutter, Kaiserinwitwe Elisabeth Christine, Schloss Hetzendorf umbauen. Die Arbeiten leitete – wie so oft – der Architekt Nicolaus von Pacassi. Mit dem Schmuck der Decken und Wände wurde Daniel Gran betraut, der in kaiserlichem Auftrag bereits die Fresken in der Hofbibliothek geschaffen hatte. — Das vorliegende Gemälde ist in diesem Zusammenhang entstanden und stellt einen Entwurf für das Deckenfresko im nördlichen Vestibül dar. Im Zentrum der Darstellung befindet sich Aurora, die Göttin der Morgenröte, auf einem Wagen und streut Blumen. Sie bringt das Tageslicht in die Finsternis, und Phosphorus, der Morgenstern, zieht mit einer Fackel voran. Unter diesem ist der Morgentau zu sehen, der in der Dämmerung seinen Krug ausgießt. Gemäß der Schilderung bei Ovid handelt es sich bei der Flüssigkeit um jene Tränen, die Aurora über den Tod ihres Sohnes Memnon, der von Achilles getötet worden war, vergossen hat. Neben mehreren Putti wird die Göttin auch von den Winden Argestes, Zephyros, Boreas und Notos, die ebenfalls ihre Söhne sind. — Inhaltlich nimmt diese Darstellung Bezug auf das Deckenfresko des anschließenden Saales, das nach einem Entwurf von Antonio Beduzzi im figürlichen Bereich von Carlo Innocenzo Carlone ausgeführt und mit einer rahmenden Scheinarchitektur von Francesco Messenta versehen wurde. Es zeigt ein weiteres im Barock beliebtes Thema: der Kampf des Lichtes gegen die Finsternis. [Georg Lechner, 3/2020]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4036/rdf/internal/media/dispatcher/5258/fullLandscape with Castle Ruin and Horse Cart1746 (?)[Christian Hilfgott Brand]Christian Hilfgott BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2894/rdf/internal/media/dispatcher/91609/fullLandscape with Three Trees and Church1746 (?)[Christian Hilfgott Brand]Christian Hilfgott BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2930/rdf/internal/media/dispatcher/4471/fullPheasants1745[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2861/rdf/internal/media/dispatcher/14320/fullCount Gundaker Althann1740[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedAls Vorbild für dieses Bildnis diente Moll ein wenige Jahre zuvor entstandenes Porträtrelief aus Marmor von der Hand Georg Raphael Donners (Wien, Akademie der bildenden Künste, Glyptothek). Hier trägt Althann aber bereits die Kette des Ordens vom Goldenen Vlies, die ihm am 29. November 1739 verliehen wurde. Auffällig ist, dass der Dargestellte, der Hofbaudirektor sowie Protektor der Akademie war und die Neuordnung der kaiserlichen Gemäldegalerie in der Stallburg organisierte, im Harnisch gezeigt wird. Dies ist auf seine Rolle als Offizier im Spanischen Erbfolgekrieg und im Türkenkrieg 1716/17 zurückzuführen. Außerdem dürfte dieses Objekt Teil einer Serie von Feldherrnporträts gewesen sein. — [Georg Lechner, 2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2994/rdf/internal/media/dispatcher/6153/fullRed Kite Defeated by Icelandic Falconsc. 1745[Philipp Ferdinand de Hamilton]Philipp Ferdinand de HamiltonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3001/rdf/internal/media/dispatcher/4506/fullPortrait of a Man in Hungarian Costumec. 1740/1750[Österreichische Galerie, Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasBis heute ist es nicht geglückt, den Porträtierten mit Sicherheit zu identifizieren. Christian von Mechel beschreibt das Gemälde 1783 als "des Künstlers eigenes Bildniß in besten Jahren, in einer Peltzkleidung auf pohlnische Art mit einer hohen Mütze auf dem Kopfe". Angesichts des demonstrativen Griffs zur Waffe sowie der kostbaren Kleidung und Schmuckstücke mutet Mechels Äußerung unwahrscheinlich an. Viel eher ist in dieser Darstellung das Porträt eines Mitglieds des Hochadels zu suchen. — [Georg Lechner, 3/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3041/rdf/internal/media/dispatcher/14321/fullCount Johann Pálffy von Erdöd1739[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2995/rdf/internal/media/dispatcher/6813/fullThe Coronation of Maria Theresa as Queen of Bohemia in St. Vitus Cathedral, Prague, on May 12, 1743before 1754[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3006/rdf/internal/media/dispatcher/6814/fullThe Coronation Procession of Holy Roman Emperor Francis Stephen I in Frankfurt on October 10, 1745before 1754[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3007/rdf/internal/media/dispatcher/6815/fullMaria Theresa’s Ride up Coronation Hill in Pressburg (Bratislava) on June 25, 1741before 1754[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3008/rdf/internal/media/dispatcher/6816/fullThe Arrival of Grand Duke Francis Stephen of Lorraine in Florence on 20 January 1739before 1754[Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3009/rdf/internal/media/dispatcher/5267/fullOutdoor Merriment with Dancec. 1740[Franz Christoph Janneck]Franz Christoph JanneckOil on woodGesellschaftsstücke wie dieses prägen unsere Vorstellung vom Barock bis heute. Sie sind der Inbegriff für grenzenlose Lebensfreude und fanden reißenden Absatz. Als Sammelstücke begehrt waren vor allem die Werke niederländischer Meister des 17. Jahrhunderts. Da aber die Nachfrage das Angebot bei Weitem überstieg, verlegten sich österreichische Künstler wie Janneck auf derart erlesene Gemälde. Um die Tanzszene der Gegenwart zu entrücken, hüllte der Maler seine Figuren in Kostüme aus längst vergangener Zeit. Eine neue Errungenschaft brachte er durch die leuchtende Farbigkeit ins Spiel. Mit ihr wuchs der Österreicher weit über die Niederländer hinaus und wurde so selbst zum Klassiker seines Metiers.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2973/rdf/internal/media/dispatcher/4809/fullOutdoor Merriment with Wine and Songc. 1740[Franz Christoph Janneck]Franz Christoph JanneckOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2975/rdf/internal/media/dispatcher/4802/fullGirl in a Blue Dressbefore 1749[Christian Seybold, Christian Seybold, Österreichische Galerie]Christian SeyboldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2876/rdf/internal/media/dispatcher/4811/fullPortrait of a Boybefore 1749[Christian Seybold]Christian SeyboldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2991/rdf/internal/media/dispatcher/6519/fullEmperor Charles VI1721/1740[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Red chalk on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1645/rdf/internal/media/dispatcher/75617/fullEmperor Charls VIca. 1730[Johann Gottfried Auerbach]Johann Gottfried AuerbachOil on canvasJohann Gottfried Auerbach kam 1716 nach Wien, wo er in der Folge viele Gemälde für den kaiserlichen Hof sowie für die Aristokratie geschaffen hat. 1741 erfolgte schließlich die Ernennung zum kaiserlichen Kammermaler. Von seiner Hand existieren Bildnisse von Kaiser Karl VI. und dessen Gattin Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel sowie auch von Maria Theresia und ihrem Gatten Franz Stephan von Lothringen. Diese sind – so wie das hier vorgestellte Bild und das Pendant mit Elisabeth Christine (Inv. Nr. 11235) – als charakteristische Beispiele für den höfischen Porträtstil der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts einzustufen. — Der Kaiser ist hier stehend im Spanischen Mantelkleid zu sehen, das aus langem Wams, knielanger Hose, Umhang, federgeschmücktem Hut sowie einem Degen besteht. Dabei handelt es sich um jene Kleidung, in der Männer bei offiziellen Anlässen bei Hof zu erscheinen hatten. Gleichzeitig ist sie auch ein Zeichen für den hohen Rang des Trägers. Üblicherweise waren die einzelnen Kleidungsstücke aus schwarzer Seide gefertigt; zu besonderen Anlässen trug Karl VI. jedoch eine aus Gold- und Silberbrokat gefertigte Ausführung. In dieser hat ihn Johann Gottfried Auerbach ebenfalls bildlich festgehalten (u.a. Kunsthistorisches Museum, Wien, und Universalmuseum Joanneum, Graz). — [Georg Lechner 12/2014]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/59376/rdf/internal/media/dispatcher/75618/fullElisabeth Christine of Brunswick-Wolfenbüttelca. 1730[Johann Gottfried Auerbach]Johann Gottfried AuerbachOil on canvasElisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel wurde 1691 in Braunschweig geboren und ehelichte 1708 in Barcelona den späteren Kaiser Karl VI., der damals als König Karl III. von Spanien regierte. Gemeinsam hatten sie vier Kinder, von denen Leopold Johann im Alter von einem halben Jahr, Maria Amalia im Kindbett im Alter von sechs Jahren und Maria Anna im Alter von 26 Jahren starben. Überlebt wurde Elisabeth Christine, die am 21. Dezember 1750 verstarb, lediglich durch die 1717 geborene älteste Tochter und spätere Regentin Maria Theresia. — In dem hier vorgestellten Gemälde wird auch sie mit der habsburgischen Hauskrone (ursprünglich Privatkrone von Rudolf II.) und dem Reichsapfel gezeigt; lediglich das Zepter bleibt ihrem Gatten alleine vorbehalten. Bemerkenswert ist auch der Mann mit dunkler Hautfarbe und Turban rechts im Hintergrund. Sich mit sogenannten "Hof-" oder "Kammermohren" zu zeigen, war damals üblich und kann etwa auch in einem weiteren Bildnis von Kaiser Karl VI. in Rüstung (Inv. Nr. 5377) beobachtet werden. Den Erkenntnissen von Walter Sauer zufolge gab es am Wiener Hof unter Joseph I. und Karl VI. einen schwarzen Läufer namens Martin, der 1719 verstorben ist. In der Folgezeit werden noch weitere "zwey Mohren" erwähnt, deren Identitäg bislang noch nicht geklärt werden konnte. — [Georg Lechner, 6/2017]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/59377/rdf/internal/media/dispatcher/104003/fullFair Before a City Gateundated[Karl Josef Aigen]Karl Josef AigenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2879/rdf/internal/media/dispatcher/133514/fullParish Fairundated[Karl Josef Aigen]Karl Josef AigenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2880/rdf/internal/media/dispatcher/133361/fullForest Landscape with a Body of Water at Rightundated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2937/rdf/internal/media/dispatcher/101403/fullForest Landscape, “Evening”undated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2938/rdf/internal/media/dispatcher/101404/fullForest Landscape, “Morning”undated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2955/rdf/internal/media/dispatcher/133362/fullForest Landscape with a Body of Water at Leftundated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12548/rdf/internal/media/dispatcher/6152/fullFamily Portrait1720/1725[Johann Kupetzky]Johann KupetzkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2987/rdf