30/internal/media/dispatcher/91046/fullMemoria2006[Brigitte Kowanz]Brigitte KowanzNeon tubes, cables, mirrorLicht – sowohl als Material mit seinen spezifischen physikalischen Eigenschaften als auch als thematischer Komplex – bildet eine zentrale Komponente in Brigitte Kowanz’ künstlerischer Arbeit. Künstliches Licht, häufig in Form von Neon, wird dabei zum tragenden Medium von Installationen, Objekten und Interventionen im öffentlichen Raum. Die Künstlerin formalisiert den flüchtigen, materiell schwer fassbaren Werkstoff Licht dabei häufig über das Medium der Sprache und führt so auch neue Begrifflichkeiten in ihre Arbeit ein. So werden in einer Werkserie von Glasboxen Begriffe und Texte in Neonschrift übertragen und durch Spiegel scheinbar unendlich wiederholt. Die Begriffe, die formal aus handschriftlichen Abfassungen der Künstlerin resultieren, erleben durch diese Form der Darstellung eine Belebung ihres semantischen Werts. So wird der Terminus „Memoria“ in der gleichnamigen Arbeit durch die vielfache Spiegelung in seiner Lesbarkeit beeinträchtigt. Die Erinnerung, als Nachbild vergangener individueller sowie kollektiver Erlebnisse und Erfahrungen, erscheint hier unter dem Aspekt der Instabilität. Die Unschärfe, das Verblassen von Erinnerung bis hin zur Auflösung finden in Memoria ihre visuelle Entsprechung. — [Véronique Abpurg, 5/2016]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15011/rdf/internal/media/dispatcher/108487/fullOhne Titel1994[Ines Doujak]Ines DoujakFotografie auf ForexPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/81921/rdf/internal/media/dispatcher/47514/full[Butterfly]1975[Maria Lassnig]Maria LassnigOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9332/rdf/internal/media/dispatcher/18951/fullNight1970s[Adolf Frohner]Adolf FrohnerTempera and pencil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9365/rdf/internal/media/dispatcher/75730/fullLiegender Akt1963[Herwig Zens]Herwig ZensIndia inkDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56528/rdf/internal/media/dispatcher/108242/fullUncle Ernst1963[Marie-Louise von Motesiczky]Marie-Louise von MotesiczkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/76618/rdf/internal/media/dispatcher/108239/fullFather Milburn1958[Marie-Louise von Motesiczky]Marie-Louise von MotesiczkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/76617/rdf/internal/media/dispatcher/12714/fullDr. Josef Joham1957[Max Weiler]Max WeilerOil, tempera on canvasBei der Bezeichnung auf der Rückseite des Bildes durch den Künstler dürfte ein Irrtum in der Namensgebung vorliegen. Generaldirektor im betreffenden Zeitraum war Dr. Josef Joham.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9841/rdf/internal/media/dispatcher/157522/fullTwo Women at the Cemetery1952[Werner Berg]Werner BergOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9089/rdf/internal/media/dispatcher/15416/fullThe Polish Painter Jahl1946[Greta Freist]Greta FreistOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7401/rdf/internal/media/dispatcher/108238/fullCountess with Plum1944[Marie-Louise von Motesiczky]Marie-Louise von MotesiczkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/76616/rdf/internal/media/dispatcher/25287/fullPortrait of Professor Carl Moll1943[Herbert Boeckl]Herbert BoecklOil on canvasCarl Moll (1861-1945) war Maler, Gründungsmitglied der Wiener Secession, Organisator zahlreicher Ausstellungen internationaler Künstler, künstlerischer Leiter der Galerie Miethke (1904-1912), Förderer zahlreicher junger Künstler und ein enger Freund Boeckls.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2850/rdf/internal/media/dispatcher/11952/fullJewish Cemetery in Prague1933[Fritz Schwarz-Waldegg]Fritz Schwarz-WaldeggOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4605/rdf/internal/media/dispatcher/107795/fullRaoul Auernheimer1925[Gustinus Ambrosi]Gustinus AmbrosiPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/11579/rdf/internal/media/dispatcher/128188/fullHerbert Eulenberg1924[Lovis Corinth]Lovis CorinthOil on canvasSouverän erfasst Corinth den Gesichtsausdruck des deutschen Schriftstellers Herbert Eulenberg, den er aus nächster Nähe einfängt. Eindringlich blickt uns Eulenberg an, die Lippen fest zusammengepresst. Der runde Kopf mit der hohen Stirn nimmt beinahe die Hälfte der Bildfläche ein. Mit kurzen, flotten Pinselstrichen gestaltet der Maler in den Farben Weiß, Rosa, Grau und Braun sowohl den Hintergrund als auch den Dargestellten. In seinen Händen hält Eulenberg ein rotes Buch mit schwarzer Umrandung – seine 1917 veröffentlichte Biografie Lovis Corinths. Durch die Publikation bringt sich Corinth selbst ins Bild. Die Biografien beider Männer verschränken sich und bezeugen die wechselseitige Wertschätzung.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8683/rdf/internal/media/dispatcher/4867/fullThe Painter Broncia Kollerc. 1921/1922[Karl Hofer]Karl HoferOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7733/rdf/internal/media/dispatcher/12848/fullCount Karl Lanckoronski1919[Karl Sterrer]Karl SterrerPencil and gouache on paper on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4734/rdf/internal/media/dispatcher/107809/fullGeneral Gottfried Seibt von Ringenhart1918[Anton Kolig]Anton KoligOil on woodGeneral Gottfried Seibt von Ringenhart (1857-1937), seit 1914 als General der Infanterie im Ruhestand, leitete während des Ersten Weltkriegs verschiedene Unternehmungen der Kriegsfürsorge. Ab 1917 war er Vorstand des Kriegsfürsorgeamtes.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2138/rdf/internal/media/dispatcher/94305/fullDr. Hugo Koller1918[Egon Schiele]Egon SchieleOil on canvasDr. Hugo Koller (geb. 1868) war Arzt und Physiker. Seine Frau war die Malerin Broncia Koller-Pinell (1863-1934).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3090/rdf/internal/media/dispatcher/12745/fullMrs Weiss and her Daughters Liese and Lenec. 1923[Joseph Floch]Joseph FlochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5131/rdf/internal/media/dispatcher/153749/fullRomana Kokoschka, the Artist's Mother1917[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasDas Bildnis der Mutter Romana Kokoschka entstand bei einem Besuch in Dresden, wo sich der Künstler seit Dezember 1916 aufhielt. Als die Mutter abreist ist das Bild noch unvollendet. Kokoschka verlangte zur Fertigstellung eine unretouchierte, überfeinerte Fotografie als Vorlage (Brief Kokoschkas an seine Mutter, 19. Juli 1917). Dunkle Farbakkorde mit grün und blau dominieren die Fläche. Der pastose, breite Pinselstrich ist wellig und lässt einen Kontrast zwischen dem Bildmotiv der in sich ruhenden Mutter und dem dynamischen Bildgewebe entstehen. Kokoschka verzichtet in seinem Porträt der Mutter auf die Technik der kratzenden grafischen Schraffur, wie sie noch im Rentmeister zum Einsatz kam. Bereits ein Jahr zuvor setzte sich der damalige Direktor Fritz Novotny vehement für den Ankauf des Bildes ein: "Wir brauchen unter uns kaum ein Wort darüber zu verlieren, dass es sich um ein sehr bedeutendes Werk des Künstlers handelt und dass es eine wichtige Erwerbung für unser Museum wäre." (Archiv d. Österreichischen Galerie, Akt Zl. 425/1968). Kurzzeitig drohte der Ankauf aus finanziellen Gründen gar zu scheitern, ehe im März 1968 das Ministerium die Ankaufssumme bewilligte. Am 30. Mai 1968 wurde der Ankauf des Bildes der Wiener Presse vorgestellt. — [Harald Krejci, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4589/rdf/internal/media/dispatcher/18954/fullThe Artist’s Parents1913[Wojciech Stanislaw Weiss]Wojciech Stanislaw WeissOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/755/rdf/internal/media/dispatcher/128256/fullThe Painter Carl Moll1913[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasCarl Moll (1861–1945) was fifty-two when Kokoschka painted this portrait. He looks relaxed sitting in his chair with an alert and interested gaze. Although his pose is calm, the lively brushwork gives him an energetic quality. The easel on the left alludes to Moll’s profession while his elegant suit reflects a successful career. As a painter and organizer of exhibitions, Moll features prominently in the “Who’s Who” of fin-de-siècle Vienna. In 1897 he co-founded the Vienna Secession. One year before painting this portrait, Kokoschka had met Moll’s stepdaughter Alma Mahler. The artist fell madly and obsessively in love with her, a passion that also fueled a surge in creativity.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2803/rdf/internal/media/dispatcher/117829/fullThe Artist's Mother1907[Broncia Koller-Pinell]Broncia Koller-PinellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9231/rdf/internal/media/dispatcher/136037/fullMrs Marie Moll1905[Lovis Corinth]Lovis CorinthOil on canvasAuf seine genaue Beobachtung allein mochte Corinth sich nicht verlassen. Er fertigte - zumindest im Falle der Frau Moll - eine präzise, vorbereitende Porträtstudie an, die ihm immer wieder als Referenz gedient haben mag. So konnte Corinth im weiteren Verlauf der Arbeit am Porträt über die genaue Wiedergabe der äußerlichen Merkmale hinaus seine maltechnischen Fähigkeiten unterstützend einsetzen, um Atmosphäre, körperliche Präsenz und Ausstrahlung der Darstellten festzuhalten. So unterstreicht die Wiedergabe der warmen Lichtsituation mit Hilfe von Brauntönen und gelblichem Licht eine herausragende Eigenschaft von Frau Moll: ihre menschliche Wärme. — [Dietrun Otten, 2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2709/rdf/internal/media/dispatcher/105462/fullThe Ice Saintsbefore 1902[Karl Mediz]Karl MedizOil on canvasDie Matreier Heimatforscher Tobias Trost und Alexander Brugger identifizierten die in den Eismännern porträtierten Osttiroler Persönlichkeiten. Von links nach rechts: Alois Waldner (vulgo Lichtackerer), Georg Wolsegger (vulgo Birnbaumer, Postmeister und Bürgermeister), Hannes Raneburger (volgo Gonn), Johann Trager (vulgo Lackner auf Glanz). — [Markus Fellinger 08/2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6178/rdf/internal/media/dispatcher/4119/fullOld Man on his Death-Bed1900[Privatbesitz, Gustav Klimt, Österreichische Galerie]Gustav KlimtOil on millboard Depictions of the deceased appear frequently in Klimt’s oeuvre, but are usually not shown to the public due to the highly personal nature of the subject matter. In most cases, the people can be clearly identified. Not so in the case of this portrait, where the identity of the old man has yet to be fully determined and continues to puzzle scholars. Klimt often painted such portraits immediately after death, sometimes on the very day of the subject’s passing. This painting is dated 1900, which may indicate the year of the man’s death. The work was probably cropped, as only a fragment of the original composition is visible today.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9957/rdf/internal/media/dispatcher/107796/fullWoman, Rising from Bathc. 1896/1911[Edgar Degas]Edgar DegasBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8693/rdf/internal/media/dispatcher/9056/fullKopf einer alten Frau mit der Hand am Mundc. 1890[Karoline Kubin]Karoline KubinOil on canvas The elderly woman stares off to the side with failing eyes. Her aging years have left their mark. It is not easy to read the sitter's facial expression and gesture in this densely atmospheric portrait by Karoline Kubin. Her face and the hand placed at her mouth appear almost three-dimensional against the dark background, in which outlines become increasingly blurred. The painter was about thirty years old when she captured the much older woman with great empathy. After completing residencies in Brussels, Antwerp, and Prague, Kubin spent several years with the Luitpold Group in Munich, a predominantly male organization. She settled permanently in Vienna in 1905, exhibiting at the Secession among other places. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2858/rdf/internal/media/dispatcher/11352/fullPortrait of an Old Ladyundated[Josef Wawra]Josef WawraOil on millboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9981/rdf