22/internal/media/dispatcher/86211/fullPhilosophy1903/1904[Gustav Klimt, Graphische Lehr- und Versuchsanstalt]Graphische Lehr- und VersuchsanstaltPhotogravureDie Heliogravüre zeigt einen Zustand, der zwischen der ersten Fassung aus dem Jahr 1900 und der letzten Überarbeitung 1907 liegt. Er entspricht weitgehend dem Zustand während der Klimt-Ausstellung der Secession im Winter 1903/04. Gegenüber dieser Version sind nur geringfügige Änderungen am Kopf des "Wissens" festzustellen, sowie eine weibliche Aktfigur, die direkt oberhalb des Kopf des "Wissens" neu hinzugekommen ist. In der Photographischen Ausstellung 1904 im MAK Wien war diese Heliogravüre bereits ausgestellt, es kann deshalb von einer Entstehung der Aufnahme im Zuge der Klimt-Ausstellung 1903/04 ausgegangen werden.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/64101/rdf/internal/media/dispatcher/160537/fullAdam and Eve1916 - 1918[Gustav Klimt, Galerie Gustav Nebehay, Österreichische Galerie, Sonja Knips]Gustav KlimtOil on canvas (unfinished) Klimt rarely engaged with biblical subjects during his career. One of his last works, unfinished at his death, shows the first humans, Adam and Eve. He was not interested in the more traditional depiction of the Fall, however, instead focusing on the figure of Eve as the quintessential female. Adam has closed his eyes, intoxicated with love, as he tilts his head and nestles tenderly against Eve. But Eve is looking straight at us. The anemones on the ground are emblems of fertility; the leopard skin, meanwhile, was a symbol in ancient Greece of unbridled desire. In Klimt’s interpretation, then, it is Eve—and not the snake—who is the temptress.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3196/rdf/internal/media/dispatcher/92472/fullValley Road1915[Tina Blau]Tina BlauOil on canvasDas Gemälde wurde mehr als zehn Jahre nach Tina Blaus Aufenthalt im Ötztal in ihrem Wiener Atelier gemalt. Das ursprünglich 1914 datierte Bild wurde im Jahr darauf von Tina Blau nochmals überarbeitet und die Datierung in 1915 geändert. Der ursprüngliche Zustand ist in einer Abbildung aus den Fotomappen, die die Künstlerin am Ende ihres Lebens hat anfertigen lassen, dokumentiert. Ursprünglich war auf der linken Seite noch ein großer Baum vorhanden. Tina Blau notierte Anfang 1916 in ihrer handschriftlichen Werkliste, dass sie den Baum weggenommen habe. Spuren davon sind im Gemälde noch erkennbar.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4805/rdf/internal/media/dispatcher/19539/fullFeldarbeiter1911[Arthur Oskar Alexander]Arthur Oskar AlexanderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/240/rdf/internal/media/dispatcher/6028/fullGirl in the Meadow1909[Carl Moll]Carl MollOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4678/rdf/internal/media/dispatcher/19827/fullPine forest in winterc. 1907[Koloman Moser]Koloman MoserOil on canvasDie Inspiration zu diesem Gemälde stammt möglicherweise von einer japanischen Tuschemalerei aus der Sammlung Viktor Zuckerkandl. Die Tuschemalerei, die senkrechte Baumstämme auf hellem Grund zeigten, war im von Moser entworfenen Speisezimmer Zuckerkandls aufgehängt, wie aus einer Abbildung in der Zeitschrift Das Interieur (IV. Jg, 1903, S. 37) hervorgeht.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3427/rdf/internal/media/dispatcher/124641/fullLeopoldine Wittgenstein1908[Ivan Meštrović]Ivan MeštrovićBlack stoneSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7058/rdf/internal/media/dispatcher/153750/fullMira Bauer1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil and black chalk on canvasMira Bauer (1901–1944), verh. Gutmann, Schwester der Malerin Bettina Ehrlich-Bauer. Das Bildnis wurde zugleich mit seinem Gegenstück, dem Bildnis von Bettina Bauer, im Sommer 1907 in der Villa Bauer in Grado gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5196/rdf/internal/media/dispatcher/153751/fullBettina Bauer1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil and black chalk on canvasBettina Bauer, verh. Ehrlich (19.3.1903 Wien – 1985 London). Malerin und Illustratorin von zahlreichen Kinderbüchern. Verheiratet mit dem Bildhauer Georg Ehrlich. Nichte von Adele Bloch-Bauer. — Das Bildnis Bettina Bauer wurde zugleich mit seinem Gegenstück, dem Bildnis von Mira Bauer (Inv. Nr. 6515), im Sommer 1907 in der Villa Bauer in Grado gemalt. Kurzweil unterrichtete die Mutter der Schwestern Bauer in Malerei und war ein häufiger Gast im Hause Bauer.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5197/rdf/internal/media/dispatcher/5886/fullAllee am Weiher1906[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4248/rdf/internal/media/dispatcher/9312/fullHochsommer1903[Vlaho Bukovac]Vlaho BukovacOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6329/rdf/internal/media/dispatcher/70899/fullBirch Forest in Evening Lightc. 1902[Carl Moll]Carl MollOil on canvasDas Bild wurde höchstwahrscheinlich in der XIII. Secessionsausstellung als "Abend" gezeigt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3798/rdf/internal/media/dispatcher/19290/fullDie Königstochterbefore 1902[Eduard Veith]Eduard VeithOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6248/rdf/internal/media/dispatcher/140602/fullKrieau in the Prater1902[Tina Blau]Tina BlauOil on canvas The Vienna Prater is a recurring motif in the art of the landscape painter Tina Blau. The intense, impressionistic colors in this work break with the convention of the time in which a brown hue predominated in paintings. The artist had studied painting in private lessons and went on to teach as a professor at the Art School for Women and Girls in Vienna from 1898. Her favorite place to work was out in the open. Blau wanted to capture the atmospheres, light, and details of nature. In 1903 the Ministry of Culture and Education acquired Krieau in the Prater for the Modern Gallery, today the Belvedere. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6287/rdf/internal/media/dispatcher/5366/fullSolitudec. 1902-1903[Karl Mediz]Karl MedizOil on canvasA tranquil dark lake, rocky shore, trees, and cirrus clouds against a blue summer sky define this large “landscape of the soul” by Karl Mediz. The seemingly naturalistic view depicts a small lake known as the Dead Sea on the island of Lokrum off the coast of Dubrovnik. Close-up we can detect almost impressionistic brushstrokes and dabs of paint evoking a shimmering overall effect. From a greater distance, however, it becomes apparent that the painter composed the image out of clearly delineated planes. These forms create the foundations of the pictorial composition. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6291/rdf/internal/media/dispatcher/134816/fullPortrait of Therese Bloch-Bauerc. 1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasDas Bild hing in der Kunstschau 1908 zwischen den beiden Mädchenporträts von Thereses Nichten, den Schwestern Mira und Bettina Bauer (Inv. Nr. 6515 und 6516). Das Bild war im Katalog nicht mit dem vollen Namen der Dargstellten angegeben, sondern nur mit dem Kürzel "Frau Dr. Th. B.". Therese Bloch-Bauer hat das Bild 1938 bei ihrer Emigration nach England offenbar ohne Probleme mitnehmen können. In den Ausfuhrakten waren die Kunstwerke nicht einzeln angegeben, weshalb bisher jeder Hinweis auf die Existenz des Bildes fehlte. — [Fellinger, 2/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/13539/rdf/internal/media/dispatcher/12694/fullHilda and Franz von Matsch, the Artist's Children1901[Franz von Matsch]Franz von MatschOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4955/rdf/internal/media/dispatcher/4073/fullAfter the Rain1898[Gustav Klimt, Ministerium für Kultus und Unterricht, Moderne Galerie, Wien, Vereinigung bildender Künstler Österreichs Secession]Gustav KlimtOil on canvasGustav Klimt spent his first summer vacation in the Salzkammergut region in August 1898. He resided for several weeks at Sankt Agatha near Steeg on Hallstatt Lake in the company of the Flöge family. During his stay, he created four landscape paintings, including After the Rain. Even in these early landscapes, Klimt’s soft brushwork, conveying a fleeting impression, attests that he was particularly influenced by the style of the French Impressionists. The artist also drew inspiration from Japanese woodblock prints. After the Rain was the first work by Klimt to enter the collection in 1900, three years before the opening of the Moderne Galerie at the Lower Belvedere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6087/rdf/internal/media/dispatcher/106299/fullThe Stone Carriers of Ragusa1898[Karl Mediz]Karl MedizOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7031/rdf/internal/media/dispatcher/30547/fullCampagna di Roma. Tomb of Caecilia Metella1894[Rudolf Bacher]Rudolf BacherOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/25179/rdf/internal/media/dispatcher/107384/fullPortrait of a Womanc. 1893/1894[Gustav Klimt]Gustav KlimtOil on canvas The young woman wearing a black evening gown was a close friend of the fashion designer Emilie Flöge, Gustav Klimt’s lifelong companion. For her portrait Klimt selected a vertical format that emphasizes the figure’s slim silhouette. Her porcelain complexion and her necklace are rendered with the same delicate precision as the tapestry on the wall. The artist worked in this highly realistic style in the years around 1890 in a way that reveals the influence of photography. He would also use photography to help compose his later paintings. It is Klimt’s first society portrait of a woman. After Hans Makart’s death, Klimt became the most sought-after portraitist of the Viennese upper classes.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/21938/rdf/internal/media/dispatcher/19778/fullSelf-Portrait with Top Hat1892[Josef Engelhart]Josef EngelhartOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4617/rdf