17/internal/media/dispatcher/160603/fullSt Augustine1498[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3615/rdf/internal/media/dispatcher/5737/fullVotive panel with St Anne 'Selbdritt' and Sts Leopold, Ulrich and Andrew1508[Rueland Frueauf der Jüngere]Rueland Frueauf der JüngerePainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3709/rdf/internal/media/dispatcher/160601/fullSt Ambrose1498[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3614/rdf/internal/media/dispatcher/92579/fullFlagellation of Christ1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844, 4955 (von Inv.-Nr. 4841 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3596/rdf/internal/media/dispatcher/108212/fullPortrait of the painter Jobst Seyfridc. 1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on limewoodThe man immortalized in this meticulously detailed portrait can be clearly identified from an inscription on the reverse: The sitter is a certain Jobst Seyfrid, who is documented in the sources as a painter in Passau. This was the location of Rueland Frueauf the Elder’s flourishing workshop. One of the first painters in German-speaking Europe to sign his works, Frueauf confidently monogrammed this portrait of Seyfrid with his initials “R F” at the top of the image. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3583/rdf/internal/media/dispatcher/92576/fullAnnunciation to Mary1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4839, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840 (von Inv.-Nr. 4838 abgesägt), 4841, 4842, 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3593/rdf/internal/media/dispatcher/92577/fullAdoration of the Magi1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on SpruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 (von Inv. Nr. 4839 abgesägt), 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3594/rdf/internal/media/dispatcher/92578/fullChrist on the Mount of Olives1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4841, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838 (von Inv.-Nr. 4840 abgesägt), 4839, 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3595/rdf/internal/media/dispatcher/92580/fullThe Carrying of the Cross1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839 (von Inv.-Nr. 4842 abgesägt), 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3597/rdf/internal/media/dispatcher/92581/fullCrucifixion1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 (von Inv.-Nr. 4843 abgesägt), 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3598/rdf/internal/media/dispatcher/92582/fullAssumption of Mary1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842, 4843 (von Inv.-Nr. 4844 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3599/rdf/internal/media/dispatcher/92583/fullBirth of Christc. 1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841 (von Inv.-Nr. 4955 abgesägt), 4842, 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3708/rdf/internal/media/dispatcher/148408/fullChristus mit der Dornenkroneum 1490/1500[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Malerei auf HolzPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/54820/rdf/internal/media/dispatcher/108210/fullChrist on the Cross with Saintsc. 1470[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on spruceSeine Detailfreude, sein erzählerischer Reichtum und eine besonders feine Malweise zeichnen den anonymen Salzburger „Meister von Großgmain“ aus. Mit der „Kreuzigung Christi“ zeigt er das zentrale Ereignis der Passion. Als Begleitfiguren sind neben Maria und Johannes auch die Heiligen Katharina mit Rad und Schwert sowie Sebastian mit seinem Pfeil vor goldenem Grund zugegen. Damit wird der Kreuzestod Christi nicht einfach nur nacherzählt, sondern durch die Einbindung jüngerer Legenden belebt und als Ausgangspunkt des Heilsgeschehens vorgestellt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3590/rdf/internal/media/dispatcher/161251/fullDeath of the Virginc. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on a limewood support (probably replaced) Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3612/rdf/internal/media/dispatcher/81710/fullSts Christopher and James the Greater; The Annunciation of Mary (reverse) (left wing of the Pretschlaipfer Triptych)c. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on limewood; the frame has only been replaced on the “Sunday side”Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3710/rdf/internal/media/dispatcher/81712/fullSts Gregory and Agatha; Sts Erasmus and Barbara (reverse) (right wing of the Pretschlaipfer Triptych)c. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on limewood; the frame has only been replaced on the “Sunday side” Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3711/rdf