55/internal/media/dispatcher/92480/fullPraterundated[Tina Blau]Tina BlauOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/39858/rdf/internal/media/dispatcher/16033/fullCloud Studyundated[Koloman Moser]Koloman MoserOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5269/rdf/internal/media/dispatcher/92482/fullOn the Türkenschanze1912[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDatiert in Tina Blaus Fotodokumentation mit 1911, in einer rückseitigen Bezeichnung mit 1912.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/441/rdf/internal/media/dispatcher/6028/fullGirl in the Meadow1909[Carl Moll]Carl MollOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4678/rdf/internal/media/dispatcher/70869/fullField of Sainfoin near Znojmo IIc. 1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on woodHörmann verband in seinen Werken sowohl Charakteristika des Realismus als auch impressionistischer Malweise - diese, kleinere, Version des Esparsettenfeldes kommt impressionistischen Bildern am nächsten. Anders als der Kreis um Schindler benutzte Hörmann bereits früh eine helle Farbpalette mit z. T. leuchtenden Farben. Das Bild entstand kurz nach Hörmanns Parisaufenthalt - möglicherweise ist das schmale Querformat von Daubigny beeinflusst. Die pastose Malweise erinnert allerdings eher an van Gogh. In der kleineren Version überwand Hörmann jegliche Kleinteiligkeit farbiger Flächen, denen durch verschiedene Richtungen Dynamik verliehen wird. Die Pinselstriche folgen den verschieden ausgerichteten Flächen, so dass ein Farbgeflecht im impressionistischen Sinne entstand. — [Dietrun Otten, 2/2002]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/207/rdf/internal/media/dispatcher/70913/fullThe Big Field of Sainfoins near Znojmo IV1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9850/rdf/internal/media/dispatcher/70898/fullCoast at Sylt1892[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvas on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3551/rdf/internal/media/dispatcher/87945/fullWaldlandschaft mit Kühen und Bauernc. 1890/1895[Wilhelm Busch]Wilhelm BuschOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2601/rdf/internal/media/dispatcher/6916/fullStill Lifebefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4509/rdf/internal/media/dispatcher/4554/fullNighttime Paris with the Eiffel Tower1889[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasDas Bild wurde 1891 von der Jury des Künstlerhauses zurückgewiesen. (Vgl. Hussl-Hörmann, 2013, S. 232)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4503/rdf/internal/media/dispatcher/92477/fullChildren by the Cemetery Wall1888[Tina Blau]Tina BlauOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/934/rdf/internal/media/dispatcher/6071/fullAtmospheric Study Evening, Michelhausen (Plankenberg)1888[Carl Moll]Carl MollOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4259/rdf/internal/media/dispatcher/8999/fullDie Tischredec. 1890[Ernst Juch]Ernst JuchOil on woodDer Maler, Zeichner, Illustrator und Modelleur Ernst Juch kam nach seiner Ausbildung in einer Porzellanfabrik 1859 nach Wien, wo er bald als Karikaturist für humoristische Blätter bekannt wurde. Er war Mitglied der Künstlerrunde „Die Anzengrube“ und ab 1883 auch des Künstlerhauses. Im Freundeskreis verschickte Juch gern miniaturhafte Zeichnungen auf Postkarten, er gilt damit als einer der Begründer der modernen Ansichtskarte. — Auch in dem kleinen Ölgemälde „Die Tischrede“ hat Juch mit schnellen Pinselstrichen skizzenhaft eine Szene aus dem Alltagsleben erfasst. Eine dicht gedrängte Gruppe von festlich gekleideten Menschen unterschiedlichen Alters ist rund um eine reichlich gedeckte und geschmückte Tafel versammelt. Am rechten Bildrand hat ein Herr sein Glas erhoben, er setzt zu der titelgebenden Ansprache bei diesem ebenso förmlich wie familiär wirkenden Bankett an. Der knapp gewählte Bildausschnitt rückt in einem nicht näher definierten Raum ganz das Geschehen in den Mittelpunkt. Die uns den Rücken zuwendenden Figuren auf eleganten Bugholzstühlen unterstreichen die Unmittelbarkeit dieses malerischen Close-up. Fast vermeint man das Plaudern der Gäste und das Klirren der Gläser vernehmen zu können. — [aus: Kerstin Krenn, in: Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Ausst. Kat. Belvedere Wien, 9.9.2015–31.1.2016, S. 54]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/53/rdf/internal/media/dispatcher/102868/fullView from a Barnc. 1885/1890[Wilhelm Busch]Wilhelm BuschOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2758/rdf/internal/media/dispatcher/15713/fullSzene aus Don Quichote (Kampf mit dem Geflügel)c. 1890[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2921/rdf/internal/media/dispatcher/6923/fullThe Weilburg near Baden1885[Anton Romako]Anton RomakoOil on woodDie Weilburg mit der Cholerakapelle bei Baden mit Regenbogen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3172/rdf/internal/media/dispatcher/3834/fullWocheiner Seec. 1885/1886[Joseph Brunner]Joseph BrunnerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9519/rdf/internal/media/dispatcher/3835/fullAus der Untersteiermarkc. 1885/1886[Joseph Brunner]Joseph BrunnerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9520/rdf/internal/media/dispatcher/4024/fullThe Victory of Light over Darkness1884/1885[Hans Canon]Hans CanonOil on canvas on cardboardSkizze zu "Entwurf zum Deckenbild im Kunsthistorischen Museum Wien" (Inv.-Nr. 2537)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2895/rdf/internal/media/dispatcher/6914/fullOn the Seashorec. 1889[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4507/rdf/internal/media/dispatcher/87059/fullThe Victory of Light over Darknessc. 1884/1891[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasEntwurf zu Deckenbild im Kunsthistorischen Museum in Wien.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8337/rdf/internal/media/dispatcher/34409/fullStudy for a Lunette of the National Theatre in Rijeka1884/1885[Ernst Klimt]Ernst KlimtOil on canvasDie Ausführung des Entwurfs befindet sich über der linken Proszeniumloge des Kroatischen Nationaltheaters in Rijeka. Im Oberösterreichischen Landesmuseum befindet sich ein füher Gustav und inzwischen ebenfalls Ernst Klimt zugeschriebener Entwurf für das Gemälde über der rechten Proszeniumloge. Ernst Klimt schuf für diesen AUftrag auch ein großes allegorisches Gemälde über dem Proszenium, während Gustav Klimt und Franz Matsch je drei große Deckenbilder malten.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/13906/rdf/internal/media/dispatcher/81709/fullThe Victory of Light over Darkness1883-1884[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasEntwurf für das nicht ausgeführte Deckenbild im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums in Wien. — "Apotheose der Kunst ist im allgemeinen der Gedanke, welcher hier zum Ausdruck kommen soll. Helios auf einem von vier Rossen nach links im Bilde gezogenen Wagen wird in der Mitte erblickt. Voran schweben Luna und Amor. Nach links unten entflieht die Nacht, begleitet von den allegorischen Figuren der Laster, während rechts die Tugenden, mehrere nackte weibliche Gestalten, ins helle Licht emportauchen. Im wolkenerfüllten Hintergrunde ist der Tierkreis sichtbar". (Allgemeine Kunstchronik, 3.5.1883). — Das Deckengemälde für das Kunsthistorische Hofmuseum würde in allernächster Zeit in Angriff genommen. (Allgemeine Kunstchronik, 7.1.1882) Makart werde wegen der Größe des Bildes in einen großen Saal des Künstlerhauses ausweichen müssen. (Anonymus, Ausschmückung, 10.3.1883) In der Neuen Freien Presse vom 4.10.1884 heißt es, Makart habe noch in den letzten Tagen vor seinem Tod an dieser Skizze gemalt. Nach dem Tod Hans Makarts (3. Oktober 1884) erhielt Hans Canon (1829–1885) den Auftrag, das Deckenbild nach seinem eigenen Entwurf auszuführen doch auch er starb über der Aufgabe. Schließlich schuf Mihály Munkácsy (1844–1900) das riesige Gemälde und vollendete es 1891. — Vgl. auch Wiener Stadtarchiv, 68/3/21. – Bleistiftzeichnung der Quadriga in der Akademie der bildenden Künste, Wien (Inv.-Nr. 26149-24/109). – Radierung von William Unger. (Gerbert Frodl, Hans Makart, Salzburg 1974). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 516]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2551/rdf/internal/media/dispatcher/6892/fullOn the Thaya near Lundenburgc. 1883-1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8184/rdf/internal/media/dispatcher/6904/fullMarshland near Lundenburgc. 1882[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3089/rdf/internal/media/dispatcher/70908/fullShips in the Harbor1882[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4067/rdf/internal/media/dispatcher/149595/fullSpring in the Prater1882[Tina Blau]Tina BlauOil on canvas Tina Blau painted her monumental park landscape for the 1882 International Exhibition at the Vienna Künstlerhaus. According to an anecdote, the jury initially rejected the painting on the grounds that its brightness “would tear a hole in the wall.” It was only after the intervention of Hans Makart that the work was included in the exhibition. It brought overnight success for Tina Blau. In 1883 it was exhibited at the Paris Salon where it received an honorable mention. In order to capture the different atmospheres, light, and details of nature, Tina Blau pushed her handcart loaded with painting utensils through woods and meadows and painted outdoors. However, the vast scale of Spring in the Prater required her to work in her studio that was located in the midst of Vienna’s Prater park. The painting was retrospectively described as the first Impressionist work in Austrian art. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8033/rdf/internal/media/dispatcher/138274/fullVenetian Study with Ship1881[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4063/rdf/internal/media/dispatcher/165030/fullLady and Child1881[Tina Blau]Tina BlauOil on woodStudie zum Gemälde "Frühling im Prater".Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4631/rdf/internal/media/dispatcher/87941/fullNiedersächsische Landschaftc. 1885/1890[Wilhelm Busch]Wilhelm BuschOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2599/rdf/internal/media/dispatcher/6920/fullTimber Yard near Szolnokc. 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6650/rdf/internal/media/dispatcher/4617/fullOn the Riverbankc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10195/rdf/internal/media/dispatcher/7680/fullFisher Boy on the Seashorec. 1875[Anton Romako]Anton RomakoOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4303/rdf/internal/media/dispatcher/35906/fullHungarian Market with Blue Umbrellas1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7899/rdf/internal/media/dispatcher/7663/fullCarnival on St. Mark’s Square in Venicec. 1873/1876[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/998/rdf/internal/media/dispatcher/4054/fullThe Muse Clioc. 1875[Hans Canon]Hans CanonOil on canvas on cardboardZweite Skizze zum gleichnamigen Entwurf (vgl. Inv.-Nr. 4358).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4356/rdf/internal/media/dispatcher/6912/fullMountain Stream in the Ramsauc. 1868[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4271/rdf/internal/media/dispatcher/16533/fullIm Klosterhof (Drei Dominikaner)undated[Johann Till der Jüngere]Johann Till der JüngereOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3937/rdf/internal/media/dispatcher/12052/fullSkizze für ein Triptychon mit mythologischen Szenenc. 1865[Hans Makart]Hans MakartOil on paper[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 67]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4362/rdf/internal/media/dispatcher/9007/fullHalt an der Tränke1862[Hans von Marées]Hans von MaréesOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6368/rdf/internal/media/dispatcher/17631/fullCliff next to a Stream1849[Ludwig Czerny]Ludwig CzernyOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4338/rdf/internal/media/dispatcher/28603/fullLandscape with Mountain Lake1849[Edmund Mahlknecht]Edmund MahlknechtOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7664/rdf/internal/media/dispatcher/12101/fullThe Old Bachelorc. 1846/1847[Carl Spitzweg]Carl SpitzwegOil on cardboard on canvasSpaziergänger in Landschaft.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/850/rdf/internal/media/dispatcher/16359/fullLandscape near Bernriedundated[Ludwig Willroider]Ludwig WillroiderOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4070/rdf/internal/media/dispatcher/9063/fullUngarische Dorfszeneundated[Mihály von Munkácsy]Mihály von MunkácsyOil study on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3442/rdf/internal/media/dispatcher/9126/fullBlick aus der Wohnung des Künstlers auf das Palais Coburgundated[Cecil van Haanen]Cecil van HaanenOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3777/rdf/internal/media/dispatcher/6917/fullView of the Kahlenberg Villageundated[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4559/rdf/internal/media/dispatcher/7671/fullTeufelsmauer near Hohenfurt (Kienberg)c. 1845[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2575/rdf/internal/media/dispatcher/82236/fullView over Houses in the Suburbs of Vienna (Beatrixgasse)1839[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on woodDas Motiv ist ungewöhnlich, wenn nicht einmalig in der Wiener Malerei um 1840: der Blick in einen Hinterhof, auf fensterlose Feuerwände, Schornsteine und Häuserrückseiten. Stifter ist bis heute vor allem als Schriftsteller bekannt. Doch war er auch Maler, und das eine wäre ohne das andere nicht denkbar. So findet sich in Stifters Erzählung Feldblumen eine Beschreibung, die wie für das Bild gemacht scheint. Von den Fenstern seiner Wohnung aus ließ sich „ein sattsames Stück Himmel erblicken, aber auch Rauchfänge genug und mehrere Dächer, und ein paar Vorstadttürme“, ist darin zu lesen. Die Erzählung erschien erstmals 1841, den Blick aus seinem Zimmer hatte Stifter zwei Jahre zuvor gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/290/rdf/internal/media/dispatcher/7383/fullLake Königssee with the Watzmann1837[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4566/rdf/internal/media/dispatcher/7682/fullA Study of Cloudsc. 1840[Adalbert Stifter]Adalbert StifterOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4650/rdf/internal/media/dispatcher/15421/fullA Landscape with a Cloudy Sky1828[Johan Christian Claussen Dahl]Johan Christian Claussen DahlOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8211/rdf/internal/media/dispatcher/119964/fullCloudy Evening Sky1824[Caspar David Friedrich]Caspar David FriedrichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8179/rdf/internal/media/dispatcher/9061/fullHouse on a Lake in the Salzkammergutundated[Edmund Mahlknecht]Edmund MahlknechtOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3298/rdf/internal/media/dispatcher/6085/fullWild Streamundated[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4003/rdf