4/internal/media/dispatcher/163114/fullUntitled (Hats)2019Stahl, pulverbeschichtetObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/86285/rdf/internal/media/dispatcher/121083/fullVYZ2019[Angelika Loderer]Angelika LodererSandObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/86294/rdf/internal/media/dispatcher/120819/fullKaminstück2019[Melanie Ebenhoch]Melanie EbenhochOil on canvasAus Holz, Styrodur und Kunstharz gefertigt, erinnert die Arbeit "Kaminstück" an die Scheinästhetik von Erlebnisparks und Filmsets. Sie fasst wie ein überdimensionierter Rahmen ein Selbstporträt der Künstlerin ein, die auf einem Bett liegend aus dem Bild herausblickt. Die Skulptur darum herum ist eine Variation des Außenraumkamins in Jayne Mansfields "Pink Palace" – eine Allegorie für eine exponierte Persönlichkeit, aber auch für den Alltag der Konstruktion des Selbst. — Ebenhoch baut eine Beziehung zwischen den Protagonistinnen ihrer Werke und den Betrachterinnen und Betrachtern auf, die Mechanismen der Repräsentation adressiert. Die Frauen in ihren Arbeiten sind verletzlich und stark zugleich, sie sind Signifikate, aber auch Signifikanten: Sinnbilder für weibliche Autonomie, auch wenn es darum geht, sich in die Kunstgeschichte einzuschreiben. — [Severin Dünser, 3/2019] Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/86488/rdf/internal/media/dispatcher/124748/fullSchüttloch (8)2017[Angelika Loderer]Angelika LodererPatinated aluminumAngelika Loderer findet die Form ihrer skulpturalen Arbeiten oft in der Natur, in ihrer unmittelbaren Umgebung oder leitet sie von den verwendeten Materialien selbst ab. So fließen Eigenschaften und Verarbeitungsmodi ihrer Werkstoffe als grundlegende Parameter in den Gestaltungsprozess ein. Vor diesem Hintergrund bezeichnet Loderer ihre künstlerische Praxis als medienreflexiv. Sie spielt mit der Spannung zwischen Zufall und Intention, negativem und positivem Raum ebenso wie mit Dualitäten wie Beständigkeit und Fragilität, Dauerhaftigkeit und Vergänglichkeit. — Für ihre Werkserie Schüttlöcher gießt sie verlassene Maulwurfsgänge aus und überträgt das entstandene Gipsmodell in einen Aluminiumguss. Das resultierende, ursprünglich Unsichtbares sichtbar machende Positiv eines unter der Erde liegenden Hohlraums reckt sich – quasi auf den Kopf gestellt – mit Verzweigungen oder als geschlossene Schleife in die Höhe. Angelika Loderer setzt also das klassische bildhauerische Verfahren ein, um Naturphänomene in biomorphen Skulpturen manifest werden zu lassen. — [Luisa Ziaja, 3/2019] Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/86290/rdf