7/internal/media/dispatcher/5905/fullKaiser Franz I. von Österreich (1768–1835)1832[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8479/rdf/internal/media/dispatcher/165393/fullVenus Showing Mars Her Hand Wounded by Diomedes1810[Johann Nepomuk Schaller]Johann Nepomuk SchallerTyrolean marbleThe bas-relief that accompanies Leopold Kiesling’s Mars and Venus with Cupid was conceived only after the sculptural group had been completed. For its subject, the sculptor Johann Nepomuk Schaller chose an episode from the Iliad. Aeneas, the mythical progenitor of ancient Rome, narrowly escapes death in battle against Diomedes. His mother, Venus, is wounded in the hand during the encounter. Schaller depicts the moment when Venus shows her injury to Mars, the god of war, and asks him for his horses so that she may return to the Olympus. In the background, the divine messenger Iris can be seen restraining the horses of the chariot. The relief was set into the wall of the Imperial Picture Gallery at the Belvedere Palace in 1827, but it was not mounted onto the base of the Mars and Venus with Cupid group until 1923. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8357/rdf/internal/media/dispatcher/119226/fullMars and Venus with Cupid1809[Leopold Kiesling]Leopold KieslingCarrara marbleHaving completed his training in Vienna, Leopold Kiesling received a scholarship for an extended residency in Rome. There, the Italian sculptor Antonio Canova recognized Kiesling’s talent and became an important patron of the Austrian artist. With Canova’s support, Kiesling secured a prestigious commission for a marble group, Mars and Venus with Cupid. During the Napoleonic Wars, the sculpture was read in political terms: Love, in the guise of Venus, seeks to dissuade Mars, the god of war, from battle by offering a laurel branch. In the wake of Napoleon Bonaparte’s marriage to Marie Louise of Austria in 1810, the group, completed in 1809, came to be understood as an allegory of hope for peace. This led to the mistaken assumption that the court had commissioned the sculpture with the forthcoming marriage in mind. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8355/rdf/internal/media/dispatcher/25443/fullGrundriss von Erd-, Haupt- und Obergeschoss1736[Salomon Kleiner, Johann August Corvinus, Jeremias Wolff Erben]Salomon KleinerRadierung, Druck in Schwarz auf PapierBlatt V/1 aus dem fünften Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Grund- und Aufrisse sowie Schnitte des Haupt- und Gartengebäudes. — Der fünfte, 1736 erschienene Band enthält neuerlich Grundrisse des Oberen Belvedere. Gegenüber der ersten Illustration dieser Art im ersten Buch von 1731 ist dieses Blatt um das Obergeschoß ergänzt und aktualisiert. Bemerkenswert ist hier vor allem, dass in der Sala terrena bereits die vier Stützen eingezeichnet sind, während der Plan von 1731 noch die ursprüngliche Idee eines einheitlichen Saalraums dokumentiert. — [Georg Lechner, 2/2010]Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17468/rdf/internal/media/dispatcher/25437/fullOffenes Kabinett im Nordostturm1735[Salomon Kleiner, Jeremias Wolff Erben, Jakob Gottlieb Thelott]Salomon KleinerRadierung, Druck in Schwarz auf PapierBlatt IV/5 aus dem vierten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gemächer im Erdgeschoss des Haupt- und Gartengebäudes.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17463/rdf/internal/media/dispatcher/25367/fullMarmorkabinett1734[Salomon Kleiner, Johann Jakob Grassmann, Jeremias Wolff Erben]Salomon KleinerRadierung, Druck in Schwarz auf PapierBlatt III/6 aus dem dritten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gesellschaftsräume im ersten Obergeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Dieser heute größtenteils original erhaltene Raum mit dem hellen Stuckmarmor und den Trophäen, die über den Fenstern und der Tür erkennbar sind, zeichnet sich durch die im Vergleich zu den anderen Räumen große Strenge aus. Dies wird vor allem auch durch die Gliederung mit Pilastern mit ionischen Kapitellen evoziert. — [Georg Lechner, 2/2010]Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17455/rdf/internal/media/dispatcher/25411/fullGartenfront des oberen Schlosses1731[Salomon Kleiner, Johann August Corvinus, Jeremias Wolff Erben]Salomon KleinerRadierung, Druck in Schwarz auf PapierBlatt I/7 aus dem ersten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit acht Radierungen: Übersichtspläne der gesamten Anlage. Grundrisse und verschiedene Ansichten des Haupt- und Gartengebäudes.Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17432/rdf