9/internal/media/dispatcher/128266/fullRußland ist des Trunkes froh ohne ihn können wir nicht leben1908[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyGouache, Aquarell und TuscheDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31753/rdf/internal/media/dispatcher/128267/fullWer lobt die Mädchen? Vater und Mutter. Die Mädchen sind gut, schön und tauglich. Wo komen denn die hässlichen Frauen her? Sie stammen von denselben Mädchen.1908[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyGouache, Aquarell und TuscheDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31754/rdf/internal/media/dispatcher/128268/fullDie Sauna ist unsere zweite Mutter1908[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyGouache, Aquarell und TuscheDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31755/rdf/internal/media/dispatcher/128261/fullAdolescentia1903[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyOil on canvasAdolescence was a widely explored theme in art around 1900. In Adolescentia, a painting steeped in symbolism, Elena Luksch-Makowsky captured this fragile state on the threshold between childish play and awakening sexual interest: Slightly ungainly yet confident nonetheless, a larger-than-life girl is shown standing in a meadow covered with spring flowers. Some distance away, young, pubescent men visibly react to her presence. Born into a family of artists in St. Petersburg, the painter had moved to Vienna with her husband, the sculptor Richard Luksch. Here the artist worked in various media, creating both paintings and designs for sculptures. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4698/rdf/internal/media/dispatcher/116087/fullTante Fritzi1903[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31756/rdf/internal/media/dispatcher/117818/fullVer Sacrum1901[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyOil on canvasElena Luksch-Makowsky painted this self-portrait soon after the birth of her son Peter. She solemnly presents her child, fading into the background shadows herself. It is the new generation that counts, as emphasized by the title: Ver Sacrum (sacred spring). This was the motto of the Secession and harked back to an ancient Roman tradition. In the “sacred spring” newborns were dedicated to the gods and would be sent to settle new land upon reaching adulthood. In this work, Luksch-Makowsky thus reflects the dawn of a new art as well as a new phase in her own life as a mother. Ver Sacrum was displayed in 1902 at the Secession’s 13th exhibition, which featured a number of works by Luksch-Makowsky. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7233/rdf/internal/media/dispatcher/143691/fullSelf-Portrait when Pregnantca 1901[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyFaience, color glazeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91867/rdf/internal/media/dispatcher/115112/fullThe Dwarf1900[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyOil on canvas"Der Zwerg", in einigen Notizen auch "Der Fassbinder Zwerg" betitelt, macht weniger den Eindruck eines verrückten als den eines verstörten, von der Natur und dem Leben benachteiligen Menschen. Auch er ist in einen langen Mantel und Mütze gekleidet. Seine Haltung ist ein wenig gebückt, die gedrungene Figur allein verrät aber noch nicht sein Leiden. Es scheint fast so, als hätte sich Elena Luksch-Makowsky einen Spaß daraus gemacht, den kleinen Mann ebenfalls formatfüllend abzubilden, um dann mit einem einzigen Hinweis sein Geheimnis zu lüften: Die hintere, rechte Hand hält eine Türklinke gefasst, deren Höhe den Zwergenwuchs des Mannes entlarvt. — [aus: Athina Chazidis, Die Malerin und Bildhauerin Elena Luksch-Makowsky (1878–1967) Biografie und Beschreibung, Diss. phil. Hamburg 2000, S. 93].Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31759/rdf/internal/media/dispatcher/127601/fullDer Katzenfresser1900[Elena Luksch-Makowsky]Elena Luksch-MakowskyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/31761/rdf