76/internal/media/dispatcher/12764/fullFarewell1976[Carry Hauser]Carry HauserOil on pressboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9311/rdf/internal/media/dispatcher/9596/full[Parisian Cityscape]1973[Erich Schmid]Erich SchmidOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4813/rdf/internal/media/dispatcher/9459/fullDesert Rocks1970[Albert Reuss]Albert ReussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9098/rdf/internal/media/dispatcher/16491/fullReceding Lightwaves1969[Alice Berger-Hammerschlag]Alice Berger-HammerschlagAcrylic, oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4755/rdf/internal/media/dispatcher/19074/fullSituation Humaine XY1967[André Verlon]André VerlonMixed media on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9082/rdf/internal/media/dispatcher/15400/fullThorafest im Konzentrationslager Theresienstadt1965[Heinrich Sussmann]Heinrich SussmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5062/rdf/internal/media/dispatcher/15465/fullSpring Time1964[Joseph A. Fleck]Joseph A. FleckOil on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4562/rdf/internal/media/dispatcher/7616/fullBildnis eines Rabbiners1964[Heinrich Sussmann]Heinrich SussmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9165/rdf/internal/media/dispatcher/10637/fullMonument für einen Jäger1964[Arnulf Neuwirth]Arnulf NeuwirthOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9206/rdf/internal/media/dispatcher/12735/fullGastein Valley in Winter1961[Gerhart Frankl]Gerhart FranklOil and tempera on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4247/rdf/internal/media/dispatcher/18706/fullSelf-Portrait1960[Lotte Frumi]Lotte FrumiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4695/rdf/internal/media/dispatcher/10695/fullCafé Provencal1960[Trude Waehner]Trude WaehnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9056/rdf/internal/media/dispatcher/8962/fullStifterhaus in Neuwaldegg1960[Karl Fränkel]Karl FränkelMixed media on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9145/rdf/internal/media/dispatcher/24098/fullSchönburggarten im Schnee1959[Hermann Kosel]Hermann KoselOil on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9141/rdf/internal/media/dispatcher/10677/fullCommedia dell'arte1958/1963[Georg Merkel]Georg MerkelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4367/rdf/internal/media/dispatcher/12002/fullLandscape in the South of Francebefore 1971[Georg Merkel]Georg MerkelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4459/rdf/internal/media/dispatcher/10696/fullBoy in the Forest1955[Carry Hauser]Carry HauserOil on hardboardStilisierte Darstellung in kräftigen Buntfarben eines liegenden Knaben zwischen Baumstämmen, der seinen Kopf in einem Melancholie Gestus auf seinen Unterarm legt. — Rückseitig auf Hartfaserplatte begonnene Skizze von Gesicht.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9053/rdf/internal/media/dispatcher/18739/fullThe Devil’s Islands by Hvar1955[Kurt Conrad Loew]Kurt Conrad LoewOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9146/rdf/internal/media/dispatcher/16656/fullThe Invalid Skipper1953[Axl Leskoschek]Axl LeskoschekOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5069/rdf/internal/media/dispatcher/10969/fullFigures on a Terrace1952[Joseph Floch]Joseph FlochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3881/rdf/internal/media/dispatcher/17351/fullPortrait of a Woman1950[Gustav Hessing]Gustav HessingOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3770/rdf/internal/media/dispatcher/12734/fullSelf-Portrait II1950/1953[Gerhart Frankl]Gerhart FranklOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3879/rdf/internal/media/dispatcher/19515/fullWomen Harvesting the Wine1950[Georg Mayer-Marton]Georg Mayer-MartonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5065/rdf/internal/media/dispatcher/11961/fullFishermen1949[Georg Mayer-Marton]Georg Mayer-MartonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5064/rdf/internal/media/dispatcher/12720/fullVienna Revisited II1947/1948[Gerhart Frankl]Gerhart FranklTempera and India ink on canvasNach Ende des Zweiten Weltkriegs reift in Frankl der Wille, sein Exilland England zu verlassen und wieder nach Wien zurückzukehren. 1946 kommt es in Wien zu einer Ausstellung seiner Werke in der Neuen Galerie. Die Freundschaft mit Fritz Novotny, zu jener Zeit interimistischer Leiter der Österreichischen Galerie im Belvedere, mag ihn auch in seinem Wunsch der Rückkehr bestärkt haben. 1948 lebt Frankl dann für ein Jahr in Wien und es entstehen zahlreiche Studien und Gemälde, die den Blick auf Wien vom Oberen Belvedere zeigen. Stilistisch fällt dieses Gemälde gegenüber den atmosphärisch-abstrakten Londoner Bildern zu jener Zeit heraus. Eine starke Konturlinie bestimmt die formale Erfassung der Häuser vor allem im unteren Teil des Bildes. Hingegen ist der Hintergrund der Landschaft formal freier im Duktus und atmosphärischer in der Farbgestaltung gehalten. Der Gesamteindruck des Tektonischen bleibt aber bestimmend. — [Harald Krejci, 10/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3050/rdf/internal/media/dispatcher/9131/fullGrandmère (Grandmother)1947[Egon Vitalis Biel]Egon Vitalis BielOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4642/rdf/internal/media/dispatcher/5458/fullMother with Dead Child after Bombing Raid1946[Georg Ehrlich]Georg EhrlichBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9071/rdf/internal/media/dispatcher/10970/fullJack Carter's Bar in Harlem1942[Hans Böhler]Hans BöhlerOil on canvasHans Böhler came from an art-loving industrial family. Being of independent means, he was able to devote himself completely to painting. In the mid-1930s he met the African American sculptor Selma Burke while she was studying under Michael Powolny at the School of Applied Arts in Vienna. In 1936 he moved to live with her in New York, where, as a member of the Harlem Renaissance movement, she introduced him to the music, art, and literature scene there. In Vienna he had frequented the legendary Kaiser Bar in Krugerstrasse, which belonged to the family of his former girlfriend Maria Beer-Monti; in New York he became a habitué of jazz bars such as Jack Carter’s in Harlem, where artists performed in defiance of the segregation laws. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4229/rdf/internal/media/dispatcher/144016/fullBaroque Composition1938[Lilly Steiner]Lilly SteinerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2950/rdf/internal/media/dispatcher/47496/fullStill Life with Fruit, White Bowl and Pitcher1938/1945[Gustav Hessing]Gustav HessingOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4758/rdf/internal/media/dispatcher/163001/fullPortait-Kopf Robert Musilend of 1938/1939[Fritz Wotruba]Fritz WotrubaBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/47114/rdf/internal/media/dispatcher/10975/fullSelf-Portrait with Wife1934[Franz Lerch]Franz LerchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4833/rdf/internal/media/dispatcher/12690/fullHarbor of Marseille1933/1936[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4577/rdf/internal/media/dispatcher/11952/fullJewish Cemetery in Prague1933[Fritz Schwarz-Waldegg]Fritz Schwarz-WaldeggOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4605/rdf/internal/media/dispatcher/102536/fullStill Life with Two Heads1932[Rudolf Wacker]Rudolf WackerOil on woodWacker has arranged four items for this still life: a bird suspended by a barely visible string, a child’s drawing on the wall, and, further down, on the table, a wig head and a vase containing a single flower. Each of the objects exists by itself, and yet their placement relative to one another suggests subtle interconnections between them. Wacker was concerned with the “world of the visible.” An exponent of the New Objectivity, he sought to show things as they are. His pictures exude an air of cool dispassion—of “objectivity”—yet they are also quite affecting. The wig head, in particular, makes for a piteous sight. The Berlin-based sculptor Lily Gräf, in 1934, found its flayed “skin” and splintered nose more than she could bear.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2084/rdf/internal/media/dispatcher/12782/fullRoofs1931[Franz Lerch]Franz LerchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2143/rdf/internal/media/dispatcher/51812/fullHans Tietze1931[Georg Ehrlich]Georg EhrlichBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5066/rdf/internal/media/dispatcher/16439/fullLandscapeundated[Albert Reuss]Albert ReussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4932/rdf/internal/media/dispatcher/17002/fullSouthern Landscape with Housesc. 1934[Joseph Floch]Joseph FlochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3254/rdf/internal/media/dispatcher/12733/fullMontmartre, Paris1929[Gerhart Frankl]Gerhart FranklOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3878/rdf/internal/media/dispatcher/5305/fullDulsie Bridge, Findhorn River, Scotland1929[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasIm Sommer 1929 verbringt Kokoschka fast sieben Wochen im schottischen Hochland in der Nähe von Inverness. Mit ihm reist Walter Feilchenfeldt, der Leiter der Berliner Kunst- und Verlagsbuchhandlung Paul Cassirer. Nach intensiver Standortsuche malt Kokoschka das Bild der Dulsie Bridge direkt vor der Natur. In der linken oberen Ecke ist noch das Farmhaus zu sehen, wo ihn die Familie Steward beherbergte. Er schreibt an seine Eltern: "Hier ist ein Landhaus mit entzückenden Leuten, Wildbach wie in unseren Alpen […] wahrscheinlich bleibe ich einige Zeit im Land, muss aber noch einen Platz finden." (Brief vom 15.8.1929) Kokoschka zeigte sich von den Erfahrungen des ländlichen Lebens der Familie, der dortigen Folklore und der lokalen Bräuche beeindruckt. Die Fluss- und Moorlandschaft dieser Region verarbeitet er in zahlreichen Skizzen und insgesamt drei Ölbildern. — [Harald Krejci, 2/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4135/rdf/internal/media/dispatcher/70820/fullLegendary1929[Heinz Steiner]Heinz SteinerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9040/rdf/internal/media/dispatcher/15741/fullSelf-Portrait1928[Georg Ehrlich]Georg EhrlichBronze, HohlgussSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4656/rdf/internal/media/dispatcher/12795/fullTorso1928–1929[Fritz Wotruba]Fritz WotrubaBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5041/rdf/internal/media/dispatcher/10671/fullWoman in the Mirror1927[Franz Lerch]Franz LerchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3395/rdf/internal/media/dispatcher/10555/fullHouses in the Landscape1927[Franz Lerch]Franz LerchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4913/rdf/internal/media/dispatcher/119655/fullThe Tigon1926[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasNoch vor der morgendlichen Öffnung, so war es mit dem Direktor ausgemacht, besuchte Kokoschka den Londoner Zoo, um den Tigerlöwen zu malen. Schläfrig wartete er mit seiner Staffelei, bis „die Riesenkatze wie eine flammende, gelbe Bombe aus dem Dunkeln mit allen Vieren ins Licht, ins Freie“ stürmte und auf ihn zusprang, als wollte sie ihn „in Fetzen reißen“. Urweltlich und bedrohlich nah malt Kokoschka die Raubkatze. Furchterregend sind der große Kopf mit dem geöffneten Maul, der starre Blick und die Pranken auf dem erlegten Beutetier. Der Tigerlöwe, eine Kreuzung aus Tiger und Löwe, war eine Sensation des Londoner Zoos, wohin er 1924 als Geschenk eines indischen Maharadschas gelangt war.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5073/rdf/internal/media/dispatcher/12706/fullFarmstead1926[Franz von Zülow]Franz von ZülowOil on millboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8410/rdf/internal/media/dispatcher/12736/fullDon Giovannic. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4256/rdf/internal/media/dispatcher/12004/fullNunc. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4574/rdf/internal/media/dispatcher/11994/fullStill Life with Wine and Breadc. 1930[Hans Böhler]Hans BöhlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2964/rdf/internal/media/dispatcher/84037/fullStill Life with Lemons1925[Gerhart Frankl]Gerhart FranklOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3234/rdf/internal/media/dispatcher/12686/fullPark (Sunday Afternoon)c. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4571/rdf/internal/media/dispatcher/164892/fullAbstract Composition1923/1924[Erika Giovanna Klien]Erika Giovanna KlienOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4838/rdf/internal/media/dispatcher/15430/fullSelf-Portrait1923 (reworked later)[Georg Merkel]Georg MerkelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9153/rdf/internal/media/dispatcher/12741/fullStone Breakers1922[Joseph Floch]Joseph FlochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5080/rdf/internal/media/dispatcher/4905/fullCagnesc. 1927[Felix Albrecht Harta]Felix Albrecht HartaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8626/rdf/internal/media/dispatcher/47427/fullFighting Roosters1921[Ludwig Heinrich Jungnickel]Ludwig Heinrich JungnickelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4483/rdf/internal/media/dispatcher/7251/fullKirche mit Brücke und Kahnundated[Theodor Kern]Theodor KernOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5084/rdf/internal/media/dispatcher/50578/fullIn the Forest1920[Carry Hauser]Carry HauserOil on woodDie stark bewegte Figur eines Wanderers erscheint als zentrales Motiv des kleinformatigen Bildes. Sie bildet mit ihrer Umgebung eine formale Einheit, indem der gesamte Bildraum gleichermaßen von der Dynamik der kubo-futuristischen Formzerlegung erfasst ist. Wie für die tschechischen Kubisten ist eine existentielle und symbolische Deutung dieser Bildsprache im Werk von Carry Hauser entscheidend. Als ein Ausdruck der Gedankenwelt des Wanderers erscheint ein weiblicher Akt an seiner Seite angedeutet. — [Cornelia Cabuk, 3/2012]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9310/rdf/internal/media/dispatcher/153749/fullRomana Kokoschka, the Artist's Mother1917[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasDas Bildnis der Mutter Romana Kokoschka entstand bei einem Besuch in Dresden, wo sich der Künstler seit Dezember 1916 aufhielt. Als die Mutter abreist ist das Bild noch unvollendet. Kokoschka verlangte zur Fertigstellung eine unretouchierte, überfeinerte Fotografie als Vorlage (Brief Kokoschkas an seine Mutter, 19. Juli 1917). Dunkle Farbakkorde mit grün und blau dominieren die Fläche. Der pastose, breite Pinselstrich ist wellig und lässt einen Kontrast zwischen dem Bildmotiv der in sich ruhenden Mutter und dem dynamischen Bildgewebe entstehen. Kokoschka verzichtet in seinem Porträt der Mutter auf die Technik der kratzenden grafischen Schraffur, wie sie noch im Rentmeister zum Einsatz kam. Bereits ein Jahr zuvor setzte sich der damalige Direktor Fritz Novotny vehement für den Ankauf des Bildes ein: "Wir brauchen unter uns kaum ein Wort darüber zu verlieren, dass es sich um ein sehr bedeutendes Werk des Künstlers handelt und dass es eine wichtige Erwerbung für unser Museum wäre." (Archiv d. Österreichischen Galerie, Akt Zl. 425/1968). Kurzzeitig drohte der Ankauf aus finanziellen Gründen gar zu scheitern, ehe im März 1968 das Ministerium die Ankaufssumme bewilligte. Am 30. Mai 1968 wurde der Ankauf des Bildes der Wiener Presse vorgestellt. — [Harald Krejci, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4589/rdf/internal/media/dispatcher/5813/fullThe Klingler Quartet1917[Maximilian Oppenheimer]Maximilian OppenheimerOil and tempera on canvasThe string quartet founded by Karl Klingler in 1905 is still regarded today as one of the most important chamber music ensembles from the first half of the 20th century. Klingler played first violin, his brother Fridolin viola, and the remaining members alternated. The quartet finally disbanded in 1936 rather than cede to the pressure of the National Socialists to replace the Jewish cellist Ernst Silberstein. Max Oppenheimer, himself a passionate violinist, translated the musical interaction into a dynamic fabric of hands, scores, and instruments. After his art had been labeled “degenerate” by the Nazis, Oppenheimer fled from Vienna in 1938 via Switzerland to the USA. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8293/rdf/internal/media/dispatcher/17352/fullGardenc. 1920[Felix Albrecht Harta]Felix Albrecht HartaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4632/rdf/internal/media/dispatcher/128256/fullThe Painter Carl Moll1913[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasCarl Moll (1861–1945) was fifty-two when Kokoschka painted this portrait. He looks relaxed sitting in his chair with an alert and interested gaze. Although his pose is calm, the lively brushwork gives him an energetic quality. The easel on the left alludes to Moll’s profession while his elegant suit reflects a successful career. As a painter and organizer of exhibitions, Moll features prominently in the “Who’s Who” of fin-de-siècle Vienna. In 1897 he co-founded the Vienna Secession. One year before painting this portrait, Kokoschka had met Moll’s stepdaughter Alma Mahler. The artist fell madly and obsessively in love with her, a passion that also fueled a surge in creativity.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2803/rdf/internal/media/dispatcher/5253/fullThe Visitation1912[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasDas Bild entstand im Vorfeld der "Großen Kunstausstellung" 1912 in Dresden, wo es zum ersten Mal präsentiert wurde. Carl Moll, der künstlerische Leiter der Galerie Miethke und Förderer Kokoschkas, hatte in seiner Funktion als Ausstellungskommissär das Werk in Auftrag gegeben. Wurde das Gemälde bei der Dresdener Schau noch als "Weiblicher Akt" tituliert, so tritt im Rahmen einer Ausstellung der Berliner Secession im Jahre 1916 bereits die Bezeichnung "Heimsuchung" auf, die auch Kokoschka später verwendete. Aus unmittelbarer Nähe betrachtet sitzt ein monumental aufgefasster weiblicher Akt in einer Landschaft, an deren Horizont ein kleines Dorf zu erkennen ist. Kokoschka platziert die weibliche Gestalt nun nicht mehr vor einem diffusen Hintergrund, wie es für seine frühen Porträts typisch war, sondern erschließt den Tiefenraum entlang einer diagonalen Bildachse. Die den Bildaufbau dominierende kristalline Struktur, die auf den Einfluss von Kubismus und Futurismus zurückzuführen ist, relativiert jedoch wieder den somit entstandenen räumlichen Eindruck. Obwohl sich die "Heimsuchung" dem Titel nach einer Gruppe von biblischen Darstellungen aus den Jahren 1911/12 zuordnen lässt, ist der direkte alttestamentarische Bezug im ikonographischen Sinn nicht augenscheinlich. Vielmehr erinnert der Bildtypus einer sitzenden Frau mit sinnend aufgestütztem Kopf an die Tradition der Melancholiedarstellungen, die auf einen Kupferstich Albrecht Dürers aus dem Jahr 1514 zurückgehen. Carl Moll vermachte die "Heimsuchung" testamentarisch der österreichischen Galerie. — [Harald Krejci, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2802/rdf/internal/media/dispatcher/5292/fullSelf-Portrait1912[Albert Paris Gütersloh]Albert Paris GüterslohOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3355/rdf/internal/media/dispatcher/12061/fullPreparations for the Feast1912[Jehudo Epstein]Jehudo EpsteinOil on canvas Numerous people surround a girl wearing a white dress and holding a candle as she gets ready for a celebration. The family is surely celebrating the girl’s First Communion. Excitement and festive commotion are in the air. The painter, Jehudo Epstein, who came from a Jewish shtetl in Belarus and trained at the Vienna Art Academy, was a great storyteller. His anecdotes from Jewish cultural life and reports on his rise up the social ladder can be found repeatedly in newspapers and magazines from the 1920s and 1930s. He stayed in northern Italy for a long time, where he captured people’s everyday lives as he did with this picture. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4655/rdf/internal/media/dispatcher/7376/fullErnst Koessler1911[Maximilian Oppenheimer]Maximilian OppenheimerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3852/rdf/internal/media/dispatcher/12756/fullThe Treasurer1910[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasIn den Erwerbungsakten der Österreichischen Galerie aus dem Jahr 1923 noch als "Männliches Bildnis" bezeichnet, wurde das Bild seit der großen Kokoschka Ausstellung 1927 in Zürich oft irrtümlich als Porträt des Journalisten und Chefredakteurs der Wiener "Allgemeinen Zeitung" Dr. Julius Szeps bezeichnet. Nach Kokoschkas Erinnerung handelte es sich bei dem Dargestellten aber um einen Wiener Rent- oder Schätzmeister. Die frühen Bildnisse sind durch eine starke psychologische Deutung der Porträtierten gekennzeichnet. Bei dieser hypersensiblen Form der Darstellung, die als Seelenmalerei bezeichnet wurde, versucht Kokoschka mit malerischen Mitteln seelische Spannungen und innerste Vorgänge zu erfassen. Die dominierenden Gestaltungsmittel stellen hierbei das Zusammenspiel von lasierendem und pastosem Farbauftrag und die zeichnerischen, kratzenden Eingriffe in die Farbfläche dar. Dieses Liniengespinst bestimmt die Gesichtskontur des Dargestellten und die Binnenstruktur des schwarzen Mantels. Neben dem indifferenten Hintergrund findet sich in Form der hellen vom Kopf ausstrahlenden Aura ein weiteres Charakteristikum der frühen Porträts wieder. — [Harald Krejci, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8248/rdf/internal/media/dispatcher/3517/fullStill Life with Mutton and Haycinth1910[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasThe artist a “mangy creature,” his pictures “repugnant buboes reeking of a foul smell.” It was above all Kokoschka’s wild, expressive style of painting that prompted art critics to man the barricades. And they were also appalled by his crude scratches into the oil paint and his experimental approach to traditional and religious themes. This still life was painted following an Easter invitation to the house of Dr. Oskar Reichel, an internist and collector. It shows a dead sheep, a tortoise, a mouse, and an amphibian, and a mysteriously shining hyacinth, all found at the collector’s home. Kokoschka grouped them into a haphazard arrangement of novel symbols of transience and redemption.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8158/rdf/internal/media/dispatcher/4839/fullFred Goldman (Child with Parents Hands)1909[Oskar Kokoschka]Oskar KokoschkaOil on canvasOskar Kokoschka painted a portrait in 1909 of the six-month-old son of Leopold and Lillie Goldman, whom he had met through Adolf Loos. At the time, Loos was building the iconic and controversial “house without eyebrows” opposite the Vienna Hofburg for the men’s outfitters Goldman & Salatsch. Fervent supporters of Viennese Modernism at the time, members of the Goldman family were later murdered in the Shoah. Kokoschka himself became an early target of the Nazi cultural policy. He emigrated to Prague in 1934 and on to London in 1938, where he settled once again in exile. In 1951 he moved to Switzerland and for the rest of his life never returned for any length of time to Austria. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4299/rdf/internal/media/dispatcher/10680/fullCarinthian Landscapeundated[Sebastian Isepp]Sebastian IseppOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4636/rdf/internal/media/dispatcher/47428/fullThe Floodc. 1913[Ludwig Heinrich Jungnickel]Ludwig Heinrich JungnickelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3192/rdf/internal/media/dispatcher/70788/fullStream in Winterbefore 1913[Sebastian Isepp]Sebastian IseppOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/578/rdf/internal/media/dispatcher/17625/fullAlter Garten im Herbstbefore 1935[Erich Karl Wagner]Erich Karl WagnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2119/rdf/internal/media/dispatcher/11376/fullTropical Landscapeundated[Axl Leskoschek]Axl LeskoschekOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3119/rdf