12/internal/media/dispatcher/9528/fullThe Innkeeper Barbara Meyer1836[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasVornehme Zurückhaltung oder gar Bescheidenheit waren ihre Sache nicht. Sie wollte in Szene gesetzt werden, die Gastwirtin Barbara Meyer. Mit leiser Ironie hat Reiter die Bürgerliche gemalt. Gebauschter Vorhang und Säule (oder wie hier ein Pfeiler) sind klassische „Würdeformeln“ und finden sich in zahllosen Adels- und Herrscherbildnissen bis weit ins 19. Jahrhundert hinein. Stolz auf ihren Wohlstand thront die Dargestellte förmlich. Sie trägt eine mehrreihige Perlenkette, Brosche, Armreif und Fingerringe – das alles muss nicht echt oder massiv sein – und dazu einen Kaschmirschal. Wie kein anderes Accessoire hat er seiner Trägerin in der Biedermeierzeit den Anschein von Eleganz und Noblesse verliehen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2456/rdf/internal/media/dispatcher/6855/fullLady in Blue Dressc. 1839[Franz Eybl]Franz EyblOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2450/rdf/internal/media/dispatcher/5889/fullBaroness Marie Vesque von Püttlingen1832[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4626/rdf/internal/media/dispatcher/91799/fullSelf-Portrait as a Young Man1828[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas Ferdinand Georg Waldmüller presents himself in this self-portrait not in the classical artist’s pose in front of an easel with a brush and palette but as a fashionably dressed young man in a landscape setting. Right after completion, he showed the painting in 1828 at an exhibition at the Vienna academy, where he attracted considerable public attention. Although painted in a studio, the portrait convincingly simulates the open-air setting. Waldmüller succeeds in bathing the figure and landscape in the same light. Underneath his signature, which indicates that he was thirty-five years old at the time, is a peony, referring cleverly to his great skill as a flower painter. His versatility made him one of the most sought-after artists in Vienna.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7921/rdf/internal/media/dispatcher/6838/fullJosef Mayer, Baron von und zu Gravenegg1827[Leopold Kupelwieser]Leopold KupelwieserOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7922/rdf/internal/media/dispatcher/9307/fullJosef Krafft, the Artist's Brotherc. 1820[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5329/rdf/internal/media/dispatcher/22314/fullPortrait of a Ladyc. 1820[Franz Xaver Ferdinand von Lampi]Franz Xaver Ferdinand von LampiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4968/rdf/internal/media/dispatcher/4810/fullThe Actress Josepha Hortensia Füger, the Artist’s Wifec. 1797[Friedrich Heinrich Füger]Friedrich Heinrich FügerOil on canvasLost in thought, the actor Josefa Hortensia Füger (1766–1808) looks up from her book. She appears to be preparing for a role, though which role is not disclosed by her husband, the painter Friedrich Heinrich Füger. He concentrates on his wife’s face. The ruff, the cloth, and the shawl are all made of a gossamer fabric that is merely suggested. The same applies to the trees and the cloudy sky. Füger had traveled far, especially to Rome and Naples, before finally settling permanently in Vienna in 1783. He was appointed vice-director of the city’s academy before being promoted to director in 1795. Under his leadership, this came to rival the Paris Académie as Europe’s preeminent art institution.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2988/rdf/internal/media/dispatcher/142779/fullMarquis de Llano, Spanish Envoy in Vienna1790[Josef Mathias Grassi]Josef Mathias GrassiOil on canvasGrassis Bildnisse zeichnen sich meist durch eine feinsinnige Auffassung der dargestellten Persönlichkeit aus, weshalb der Maler schon zu seinen Lebzeiten als virtuoser Porträtist geschätzt wurde. So ist der von 1787 bis 1794 am Kaiserhof wirkende spanische Gesandte Don José Augustin Marquis del Llano nicht in seiner diplomatischen Pracht wiedergegeben, sondern als Privatmann. Er wird als Mensch von feinem Geschmack dargestellt, mit einem in zarten Farbtönen changierenden und mit Pelz besetzten Morgenmantel. Dass der Marquis seine Privatheit schätzte, äußert sich auch in seiner Erscheinung mit barem Haupt – ohne Perücke. Lediglich der Brief in seiner Hand weist auf seine noble Herkunft und berufliche Funktion hin. — Das Porträt entstand in Wien kurz vor der Übersiedlung des Malers nach Dresden, wo er an der Kunstakademie als Professor unterrichten sollte. — [Sabine Grabner 8/2009] — Grassi's portraits are usually distinguished by their sensitive interpretation of the sitter and for this reason he was esteemed as a virtuoso portraitist during his lifetime. In this picture the Spanish envoy Don José Augustin Marquis del Llano, who worked at the Austrian court from 1787 to 1794, is not shown in diplomatic garb but as a private individual. He is depicted as a person of refined taste wearing a fur-trimmed dressing gown in shimmering, delicate colours. The marquis must have valued his privacy and this is also expressed by the fact that he is shown with a bare head – without a wig. The only allusion to his noble background and profession is the letter in his hand. — The portrait was painted in Vienna shortly before the painter moved to Dresden to teach as a professor at the Academy. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/191/rdf/internal/media/dispatcher/22310/fullCountess Nicolai, née Potocka1788-1789[Johann Baptist Lampi d. Ä.]Johann Baptist Lampi d. Ä.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2146/rdf/internal/media/dispatcher/4934/fullJohn Simpson, Father of Maria Susanna, Lady Ravensworth1773[Angelika Kauffmann]Angelika KauffmannOil on canvasThis painting of John Simpson is one of Angelica Kauffmann’s greatest portraits. It was created during her many years in London and is permeated with her knowledge of British portraiture by artists such as her close friend Joshua Reynolds (1723–92). This influence can be seen in the virtuosity of the portrayal and the fluid application of paint. The sitter’s colorful and splendid costume, his whole demeanor captures the atmosphere of the Grand Tour. This extensive journey around Europe’s great cities and monuments was undertaken by young men from the European aristocracy to complete their education. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9529/rdf/internal/media/dispatcher/102264/fullBaron Johann Christoph von Bartensteinc. 1740/1750[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDer einer alten Adelsfamilie aus Thüringen und Niedersachsen entstammende Staatsmann und Gelehrte Johann Christoph Freiherr von Bartenstein (1689–1767) war für die Außenpolitik unter Kaiser Karl VI. verantwortlich. In seine Amtszeit fällt sowohl der Ausbruch des Zweiten Türkenkriegs als auch des Österreichischen Erbfolgekriegs. Nach seiner Ablösung im Jahr 1753 wurde er zum Erzieher von Erzherzog Joseph (II.) ernannt. Darüber hinaus war er Geheimer Rat und Erster Direktor des Staatsarchivs. — [Georg Lechner, 3/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5015/rdf