346/internal/media/dispatcher/50753/fullMedea1908[Hugo Kühnelt]Hugo KühneltMarbleDie Skulptur war bereits 1908 auf der 30. Ausstellung der Wiener Secession ausgestellt.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/295/rdf/internal/media/dispatcher/15412/fullÜber allen Gipfeln ist Ruh1908[Karl Haider]Karl HaiderOil on canvasZweite Fassung der insgesamt vier Fassungen des ThemasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6706/rdf/internal/media/dispatcher/12103/fullFränkische Landschaft1904[Toni von Stadler]Toni von StadlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/859/rdf/internal/media/dispatcher/142777/fullTwo Sisters1901[Rudolf Bacher]Rudolf BacherOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6376/rdf/internal/media/dispatcher/6893/fullThe Sandpit1900[Hugo Darnaut]Hugo DarnautOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8291/rdf/internal/media/dispatcher/50749/fullJudith with the Head of Holofernes1898[Hermann Hahn]Hermann HahnMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6046/rdf/internal/media/dispatcher/28250/fullSchafpark (Heidemoor)1898[Heinrich von Zügel]Heinrich von ZügelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6607/rdf/internal/media/dispatcher/146058/fullWoman Bathing with Blond Open Hairc. 1903[Pierre Auguste Renoir]Pierre Auguste RenoirOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8214/rdf/internal/media/dispatcher/12085/fullMoonrisec. 1900[Jan Grzegorz Stanisławski]Jan Grzegorz StanisławskiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6265/rdf/internal/media/dispatcher/114728/fullThe “Naschmarkt" in Vienna1894[Carl Moll]Carl MollOil on canvasVienna’s old Naschmarkt is a hive of activity. Stalls are tightly packed, the Baroque church of St. Charles rises into the cloudy sky behind. In addition to this idyllic image of everyday life, Carl Moll has sensitively captured the atmospheric light. The summer sun shimmers and glistens, casts dark shadows, and imbues the painting with its unique appeal. By combining French Impressionism with an endeavor to portray visible reality, Moll and his generation of artists breathed new life into Austrian painting in their day. Their path usually led them outdoors where they depicted all they saw in fleeting atmospheres of light, air, and weather. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5950/rdf/internal/media/dispatcher/3814/fullThe Evil Mothers1894[Giovanni Segantini]Giovanni SegantiniOil on canvasA young woman is in the midst of an icy landscape. A child is suckling from her breast and she is entangled in the branches of a tree. Her head turned to the side, her back arched, the mother is struggling against the infant with all her might. In this barren mountain world, Giovanni Segantini is showing us the fate of women who surrender themselves to desire but refuse to accept motherhood. As punishment these mothers had to endure “the castigations of purgatory,” as the painter himself put it when referring to his moralizing image. The women had no choice other than to accept their fate and thus find redemption. In the background these reformed mothers can be seen dancing with their children toward the mountains.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6224/rdf/internal/media/dispatcher/15445/fullFelsige Küstec. 1890/1892[Edgar Degas]Edgar DegasPastell auf zweitem Zustand einer MonotypieDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/616/rdf/internal/media/dispatcher/15836/fullMarietta1889[Viktor Oskar Tilgner]Viktor Oskar TilgnerBronze auf rotmarmornen SockelSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/666/rdf/internal/media/dispatcher/4777/fullMathilde Stern, née Porges1889[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasDargestellt ist die Frau des Internisten und Neurologen Prof. Samuel Stern, der etwa zur gleichen Zeit ebenfalls von Romako porträtiert wurde (vgl. Inv.-Nr. 3162). Mathilde Stern sitzt mit verschränkten Armen in ungezwungener Haltung auf einem braunen Fauteuil. Den Hintergrund bildet ein dichtes Gestrüpp aus Prunk- oder Trichterwinden (Ipomoea) mit weißen und blauen Blüten. Da die Prunkwinde wie der Efeu eine Kletterpflanze ist, die nicht ohne eine Stütze wachsen kann, ist es möglich, dessen Symbolik der Treue auch für diese Pflanze gelten zu lassen. Ebenso können die herzförmigen Blätter als Symbol der Liebe interpretiert werden. Dementsprechend verwendete sie Romako auch im zeitnah entstandenen Porträt einer Dame im roten Kleid (Inv.-Nr. 5966). — [Markus Fellinger, 8/2014]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2115/rdf/internal/media/dispatcher/7352/fullMill Weir in Plankenbergc. 1889/1891[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8240/rdf/internal/media/dispatcher/92477/fullChildren by the Cemetery Wall1888[Tina Blau]Tina BlauOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/934/rdf/internal/media/dispatcher/7353/fullGroup of Trees along the Trackc. 1888[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8327/rdf/internal/media/dispatcher/30014/fullStreet Fight in Venice1887[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5924/rdf/internal/media/dispatcher/128917/fullSea Idyll1887[Arnold Böcklin]Arnold BöcklinOil on woodThe merman has grabbed the seal firmly by the scruff of its neck. His child gawps in astonishment at the catch, while the mother only just keeps hold of a sleeping infant. Böcklin’s Sea Idyll can be interpreted as a bourgeois family, from whom the painter distances himself with subtle irony. Instead of a table, the family has gathered around a rock, while still assuming the classic gender roles: the man is the family’s breadwinner, the woman looks after the children. Yet this family is free from social norms and constraints. The nude merfolk move through their element, water, without shame, but also with no overt displays of eroticism.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6157/rdf/internal/media/dispatcher/9449/fullHans Thoma1887[Adolf von Hildebrand]Adolf von HildebrandPlasterSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8234/rdf/internal/media/dispatcher/5374/fullWinter1886/1888[Wilhelm Bernatzik]Wilhelm BernatzikOil on canvasGezeigt ist die Kirchenstiege in Mistelbach. Das Gemälde ist bereits 1886 in der Zeitschrift "Neue Illustrirte Zeitung" (15. Jg, 1. Bd., Nr. 5, 31.10.1886, S. 73) abgebildet, trägt dort aber eine Signatur rechts unten. Im gleichen Jahr wurde es auf der 16. Jahresausstellung im Wiener Künstlerhaus und anschließend in Berlin ausgestellt. Das Bild war teil eines Zyklus von vier Bildern (Frühling, Sommer, Herbst und Winter) mit dem Titel "Aus Qual und Mühsalbanden lass an Erlösungsstranden mich müden Wandrer landen" (Einlaufbücher des Künstlerhauses 1886). Bernatzik hat das Bild offenbar 1888 nochmals geringfügig überarbeitet und neu signiert.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6563/rdf/internal/media/dispatcher/13248/fullKirchgang in Lundenburg1885[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/423/rdf/internal/media/dispatcher/12008/fullZwei Hände mit rotem Tuch auf blauer Schürzec. 1890[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/632/rdf/internal/media/dispatcher/51186/fullThe Judgment of Paris1885-1887[Max Klinger]Max KlingerOil on canvas, framing in wood and plaster The goddesses Venus, Athena, and Hera approach the shepherd Paris without a hint of bashfulness. They present their bodies and gaze steadily at Paris and Hermes, the messenger of the gods. Hermes takes it all in his stride, pausing for a moment in a self-absorbed athletic pose. Paris, on the other hand, seems to recoil from such an obvious display of femininity—just like the male audience around 1900. Most men were left feeling “absolutely alien and uncomprehending” when faced with this painting, as the work’s first owner Alexander Hummel wrote, whereas it was genuinely admired by women. Klinger showed the goddesses exuding self-confidence rather than in lascivious poses. And confronted with so much self-assurance, the male world simply had to capitulate. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6167/rdf/internal/media/dispatcher/28647/fullThe Writer Emmerich Ranzoni1885[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6459/rdf/internal/media/dispatcher/4884/fullBaroness Elisabeth von Herzogenberg1885-1886[Adolf von Hildebrand]Adolf von HildebrandTerracotta, paintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8233/rdf/internal/media/dispatcher/47277/fullThe Cycle of Life1884/1885[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasEntwurf zum Deckenbild im Naturhistorischen Museum in Wien.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7884/rdf/internal/media/dispatcher/87059/fullThe Victory of Light over Darknessc. 1884/1891[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasEntwurf zu Deckenbild im Kunsthistorischen Museum in Wien.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8337/rdf/internal/media/dispatcher/4431/fullFrom the Tuileries – Sunny Day1883[Tina Blau]Tina BlauOil on woodBlick vom Grand bassin rond in Richtung des Place de la Concorde. Im Hintergrund sind der Obelisk und der Arc de triomphe angedeutet.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/584/rdf/internal/media/dispatcher/6892/fullOn the Thaya near Lundenburgc. 1883-1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8184/rdf/internal/media/dispatcher/142781/fullFishermen on the Seine near Poissy1882[Claude Monet]Claude MonetOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/294/rdf/internal/media/dispatcher/3998/fullBaroness Maria von Zehmen, née Fröhlich von Feldau1882[Hans Canon]Hans CanonOil on canvas"Die Familie von Zehmen ist ein altadliges meißnisch-sächsisches Geschlecht aus dem gleichnamigen Stammhaus Zehmen bei Zwenkau, nördlich von Böhlen in Sachsen. Erstmals wurde die Familie mit Fridericus de Cemin urkundlich 1206 erwähnt. Die Stammreihe der Familie beginnt mit Thimo von Zehmen, der urkundlich 1331 bis 1363 nachweisbar ist. 1891 wurde Ludwig von Zehmen in den sächsischen Freiherrenstand erhoben. Noch 1918 wurde die Familie in das Königlich sächsische Adelsbuch eingetragen." — [aus: Wikipedia, URL: http://de.wikipedia.org/wiki/Zehmen_(Adelsgeschlecht) (14.10.2009)]. — Über die Familie Fröhlich von Feldau siehe im noch nicht veröffentlichten Nachschlagewerk: Genealogisches Handbuch bedeutender jüdischer Familien in Wien, Bd. 1, Amalthea Verlag, 2010. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/822/rdf/internal/media/dispatcher/7419/fullThe Rose Pickerc. 1882/1884[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasDie Kunstkritik verriss Romakos Bilder derart scharf, dass man sich fragt, wie er den Spott und die Beschimpfung ausgehalten haben mag, noch dazu, wo er unter dem Druck litt, die Existenz für sich und seine Kinder sichern zu müssen. — Romako verließ Wien nach dem Scheitern seines "Tegetthoff" und musste zur Finanzierung eine Auktion seiner Werke veranstalten. Diese war allerdings auf Grund der schlechten Stimmung gegen ihn ebenfalls ein totaler Misserfolg: Er konnte kein einziges Bild verkaufen. Dennoch verließ er Wien und ließ sich, nach einigen Umwegen, in Genf nieder, wo auch "Die Rosenpflückerin" entstand. Dieses Bild gehört zu einer Reihe von Porträts, die farblich auf die scheinbar begleitenden Pflanzen akkordiert sind, wobei aber diese Pflanzen den Raum um die Figur ergeben und in enge Beziehung zur Person der Dargestellten gesetzt sind. Die farbliche Gestaltung ist reduziert, zurückhaltend und gerade dadurch expressiv: Mittels der Farbe wird ein Gefühl, eine Assoziation zur dargestellten Person manifestiert. In die Reihe dieser Porträts gehört auch das "Bildnis Mathilde Stern", die sich ebenfalls in einer Laube befindet. — Im Genreporträt der "Rosenpflückerin" bricht Romako zudem mit dem traditionellen Hell-Dunkel-Prinzip der Porträtmalerei, er setzt eine helle Figur vor einen hellen Hintergrund. Diese Malweise hatte er bereits in Rom entwickelt, macht sie in diesen Genfer Bildnissen aber zur Regel bzw. verkehrt das Prinzip in sein Gegenteil (M. Stern: dunkel vor hell). — Romako stellte in seinen Porträts den Menschen als Person in den Mittelpunkt. Palette, Komposition, Umgebung und Beiwerk ist vollkommen auf das Modell abgestimmt und der Darstellung des "Wesentlichen" untergeordnet. Die Charakterisierung der Person wird aber auch durch einen Naturalismus vollzogen, die dem Zeitgeschmack widerstrebte. Nicht allein das psychologische Erfassen, sondern auch das Festhalten des tatsächlich Sichtbaren war Romako wichtig. — [Dietrun Otten, 2001] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/852/rdf/internal/media/dispatcher/19281/fullVictor-Henri Marquis de Rochefort-Luçaybefore 1897[Auguste Rodin]Auguste RodinPlasterHenri Rochefort, eigentlich Victor-Henri, Marquis de Rochefort-Luçay, geboren am 31. Januar 1830 in Paris, gestorben am 13. Juni 1913 in Aix-les-Bains, war ein französischer Schriftsteller, Journalist, Theaterdichter und Politiker. Er tat sich 1863 als Herausgeber des Figaro und führender Gegner Dreyfus' hervor. Als typischer Vertreter des polemischen Pamphlets veröffentlichte er seine radikalen Schriften ab 1868 in seiner Zeitschrift "La Lanterne". — Obwohl er 1869 Mitglied des Gesetzgebenden Körpers war, wurde er 1870 wegen seiner Angriffe auf die kaiserliche Familie zu Gefängnis verurteilt. Er nahm 1871 am Aufstand der Pariser Kommune teil, und wurde 1873 nach Neukaledonien deportiert. Von dort entfloh 1874 nach London und kehrte 1880 nach Paris zurück. Seither bekämpfte er im "Intransigeant" die Regierung, wurde 1889 wieder verurteilt, entfloh abermals nach London und kehrte 1895 zurück. Rodins Porträt entstand zwei Jahre später. — Seine spektakuläre Flucht aus Neukaledonien stellte Edouard Manet in einer größeren und einer kleineren Version dar. Die Bilder befinden sich im Kunsthaus Zürich und im Musée d'Orsay. — [Dietrun Otten, 8/2009]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6056/rdf/internal/media/dispatcher/4857/fullFishermen’s Children in Zandvoort1882[Fritz von Uhde]Fritz von UhdeOil on canvas A paved path leads into a rear courtyard. Several girls can be seen standing in front of the facades of simple wooden houses. Some lean against the walls, some are busy with needlework. In the background, laundry hung on a line blows in the breeze. Calmly and attentively, the children meet the painter’s gaze. Fritz von Uhde, who came from Saxony and worked in Munich, captured this scene during his stay in the Dutch fishing town of Zandvoort. Like a photographer, he soberly portrays this glimpse into everyday life. The muted colors convey the mood of a rainy, cool day without any sort of embellishment. The following year, Uhde applied this motif to his large-format painting Der Leierkastenmann kommt (Arrival of the Organ Grinder). Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6286/rdf/internal/media/dispatcher/70867/fullThe Chef (Le Père Paul)1882[Claude Monet]Claude MonetOil on canvasThe light! The colors! Impressionist paintings seem to radiate light from within. Nuances of pink, blue, and green are juxtaposed. Close up, all one initially notices are dabs of paint. Only from the right distance do the chef’s hat and jacket, illuminated passages and shadows take shape. Like all Impressionists, Monet is not interested in neatly depicting real objects but rather in the fleeting perception of optical phenomena. The sitter is Paul Antoine Graff. He was a much-lauded chef and the owner of a small hotel in Pourville in northern France, where Monet stayed for several weeks in 1882.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6289/rdf/internal/media/dispatcher/149595/fullSpring in the Prater1882[Tina Blau]Tina BlauOil on canvas Tina Blau painted her monumental park landscape for the 1882 International Exhibition at the Vienna Künstlerhaus. According to an anecdote, the jury initially rejected the painting on the grounds that its brightness “would tear a hole in the wall.” It was only after the intervention of Hans Makart that the work was included in the exhibition. It brought overnight success for Tina Blau. In 1883 it was exhibited at the Paris Salon where it received an honorable mention. In order to capture the different atmospheres, light, and details of nature, Tina Blau pushed her handcart loaded with painting utensils through woods and meadows and painted outdoors. However, the vast scale of Spring in the Prater required her to work in her studio that was located in the midst of Vienna’s Prater park. The painting was retrospectively described as the first Impressionist work in Austrian art. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8033/rdf/internal/media/dispatcher/5920/fullLandscape at Cayeux1881[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/499/rdf/internal/media/dispatcher/157758/fullTempest at Sea1880/1882[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/456/rdf/internal/media/dispatcher/3824/fullWoman Selling Fresh Gamec. 1880/1885[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8174/rdf/internal/media/dispatcher/9497/fullLarge Kitchen Still Life1879[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/99/rdf/internal/media/dispatcher/6894/fullMoorlands1879[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8343/rdf/internal/media/dispatcher/7648/fullOn the Balcony1878[Anton Romako]Anton RomakoOil on woodDie Rückenansicht einer Dame auf dem Balkon entstand in Paris. Romako interpretiert darin das romantische Bildmotiv des Blicks aus dem Fenster neu, indem er den Fokus anstatt auf die Landschaft im Hintergrund auf die Person der Dame lenkt, die das Treiben auf dem Boulevard beobachtet. [Markus Fellinger, 9/2014]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/436/rdf/internal/media/dispatcher/9521/fullSailboat on the Havel River1878[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/653/rdf/internal/media/dispatcher/5928/fullThe Garden of Painter Franz von Lenbach in Munichc. 1883[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/899/rdf/internal/media/dispatcher/6881/fullGastein Valley I1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasRomako malte im Jahr 1877 drei verschiedene Fassungen dieser Ansicht, die das Gasteinertal von der Kaiser-Wilhelm-Promenade oberhalb von Bad Gastein aus gegen Bad Hofgastein zeigen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/167/rdf/internal/media/dispatcher/164082/fullGirl Picking Applesc. 1882[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/286/rdf/internal/media/dispatcher/7439/fullDutch Landscape1877[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/367/rdf/internal/media/dispatcher/7416/fullRosine Fischler, Countess of Treuberg1877[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil tempera on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/509/rdf/internal/media/dispatcher/7666/fullOn Lake Wolfgangsee1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2116/rdf/internal/media/dispatcher/12838/fullImperial Council Deputy Georg Granitsch1877[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasGeorg Granitsch (1833-1903) war Politiker und Publizist, seit 1868 Mitglied des niederösterreichischen Landtags und seit 1873 auch des Reichsrats.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2126/rdf/internal/media/dispatcher/6901/fullEvening in the Prossau near Gastein1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2147/rdf/internal/media/dispatcher/144413/fullAfter the Bath1876[Pierre Auguste Renoir]Pierre Auguste RenoirOil on canvasThe woman is staring dreamily into space. She appears to have paused while drying herself, feeling unobserved. Lively brushstrokes dance around her body, shimmering sunlight models her form. The artist does not define her location. The background—perhaps a shady bank—is composed of pure, abstract color. Renoir went down in history as one of the founders of Impressionism. Over the years, he repeatedly returned to the subject of bathers. In this work he has depicted his model in a fleeting, snapshot scene. She is Anna, a poor girl from Montmartre, who also appears in two further works by the painter.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57/rdf/internal/media/dispatcher/4755/fullBeech Grove with Couple1876[Wilhelm Trübner]Wilhelm TrübnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/702/rdf/internal/media/dispatcher/7557/fullLady in an Armchair1876[Albert von Keller]Albert von KellerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/719/rdf/internal/media/dispatcher/3779/fullThe Physician Professor Moriz Benedikt1876[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasMoriz (auch Moritz) Benedikt, geboren am 4. Juli 1835 in Eisenstadt, gestorben am 14. April 1920 in Wien, war ein österreichischer Neurologe und Hirnforscher jüdischer Abstammung. Er arbeitete als Professor für Neurologie an der Universität Wien und während des Zweiten Italienischen Unabhängigkeitskrieges (1859) sowie im Preußisch-Österreichischen Krieg als Physiker mit dem österreichischen Militär zusammen. Er war ein Spezialist auf dem Gebiet der Neuropathologie, nach ihm wurde das Benedikt-Syndrom benannt. Seine Forschungsergebnisse zu Gehirnfunktionen, neurologischen Störungen und Behandlungsmethoden (u. a. der Elektrotherapie und der Hypnose) veröffentlichte er seit 1875 regelmäßig in zahlreichen Schriften. Auch über die Anwendung von Pendeln und Wünschelruten zum Auffinden der von im so genannten "pathogenen Orte" schrieb er (1916 und 1917) Lehrbücher. — Literatur: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815-1950 (ÖBL). Bd. 1, Wien 1957, S. 69. — [Dietrun Otten, 2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/868/rdf/internal/media/dispatcher/3812/fullThe Poet Anastasius Grün (alias Count Anton Alexander von Auersperg)1876[Heinrich von Angeli]Heinrich von AngeliOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5803/rdf/internal/media/dispatcher/19127/fullLeo Graf Thun-Hohensteinca 1881[August Eisenmenger]August EisenmengerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5842/rdf/internal/media/dispatcher/47388/fullSelf-Portraitc. 1875-1876[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/370/rdf/internal/media/dispatcher/17949/fullJunger Hirtec. 1880[Augustin Théodule Ribot]Augustin Théodule RibotOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/880/rdf/internal/media/dispatcher/9526/fullThe Recovery of the Corpse of Jean-Paul Maratafter 1875[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2082/rdf/internal/media/dispatcher/4072/fullGeneral of the Artillery Franz von Hauslab1875[Hans Canon]Hans CanonOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5800/rdf/internal/media/dispatcher/4859/fullHead of a Peasant Girlc. 1880[Wilhelm Leibl]Wilhelm LeiblOil on wood The characteristic hat, the light-colored shawl, and the tight-fitting decorative choker made of silver chains donned by the young woman in this portrait refer to a traditional costume of Bavaria. The painter Wilhelm Leibl, who lived mostly in Munich, captures this precisely, with every detail executed with equal care. Leibl is famous for his portraits and genre scenes from rural life. This depiction of a young woman was originally much larger and bore the title Das Mädchen mit der Nelke (Girl with Carnation). Leibl, however, was not satisfied with the composition and cut down the work after it failed to receive adequate recognition at a show in Paris. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6356/rdf/internal/media/dispatcher/6920/fullTimber Yard near Szolnokc. 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6650/rdf/internal/media/dispatcher/12545/fullRoma Camp in the Pannonian Steppec. 1875/1880[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8422/rdf/internal/media/dispatcher/138656/fullOld Venetian Woman Blowing Her Nose1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/900/rdf/internal/media/dispatcher/7435/fullHungarian Ox Team1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7900/rdf/internal/media/dispatcher/6891/fullDunes at Treportc. 1879[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7955/rdf/internal/media/dispatcher/59803/fullThe Last Contingent1874[Franz von Defregger]Franz von DefreggerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8351/rdf/internal/media/dispatcher/7441/fullNeapolitan Farmhouse with a Peasant Womanc. 1873[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/955/rdf/internal/media/dispatcher/7663/fullCarnival on St. Mark’s Square in Venicec. 1873/1876[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/998/rdf/internal/media/dispatcher/149590/fullBacchus and Ariadne1873-1874[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Bacchus, the Greek god of wine, is shown wearing a crown of laurels and appears somewhat tipsy. His wife—the king’s daughter Ariadne—leads the wedding party onward, her arm raised in a triumphant gesture. This enormous mythological wedding scene seems intoxicating and this is no coincidence. Hans Makart originally devised this over thirty-seven-square-meter painting as a stage curtain for the recently built Comic Opera in Vienna. However, as the surface was too reflective, it was never actually installed at the theater. The work has been in the Belvedere’s collection since 1921 and when in storage it is rolled up due to its vast scale. Its display requires a large team as equal tension needs to be applied when stretching the work onto the frame. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7897/rdf/internal/media/dispatcher/13121/fullMilitia Officer1872[Wilhelm Trübner]Wilhelm TrübnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/204/rdf/internal/media/dispatcher/24368/fullKuhherde am Wasser1872[Carl Rudolf Huber]Carl Rudolf HuberOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5977/rdf/internal/media/dispatcher/28820/fullEin Frühlingsmärchen1872[Gabriel von Max]Gabriel von MaxOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7898/rdf/internal/media/dispatcher/126958/fullThe Artist’s Family at Breakfast1872/1873[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8311/rdf/internal/media/dispatcher/130171/fullThe Five Senses: Smell1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Hearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9525/rdf/internal/media/dispatcher/130172/fullThe Five Senses: Sight1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasHearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9526/rdf/internal/media/dispatcher/17613/fullBy the Waterc. 1880[Eva Gonzalès]Eva GonzalèsOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/174/rdf/internal/media/dispatcher/7415/fullHenriette Feuerbach, the Artist's Stepmother1871[Anselm Feuerbach]Anselm FeuerbachOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/409/rdf/internal/media/dispatcher/9520/fullLady at a Spinet1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasIn der am 8. und 9.5.1876 im Hotel Drouot in Paris abgehaltenen Auktion Liebermann wurde "ein junges Mädchen am Klavier" von Makart angeboten (Anonymus, Vom Kunstmarkt, 23.6.1876). Der Überlieferung nach stellt die Dame am Spinett Amalie, die erste Frau Makarts, dar. — Bleistiftskizzen in Wien, Graphische Sammlung Albertina, Inv. Nr. 26525 und 26526. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 191]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/454/rdf/internal/media/dispatcher/5923/fullBoy Pursued by Dogs1871[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/614/rdf/internal/media/dispatcher/134466/fullEsterházykeller in Vienna1871[Adolph von Menzel]Adolph von MenzelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/817/rdf/internal/media/dispatcher/9174/fullThe Poet and Philosopher Gotthard Oswald Marbach1871[Hans von Marées]Hans von MaréesOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/980/rdf/internal/media/dispatcher/70880/fullThe Steamer Station on the Danube at Kaisermühlenc. 1871/1872[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasSchindler named his style “Poetic Realism.” He championed painting in the open countryside, depicting weather and light conditions, a new simplicity in subject matter, and the unique atmosphere of the everyday. Brilliant sunlight illuminates this tranquil stretch of the Danube riverbank. State of the art at the time, the steamship dazzles in resplendent white, the cloud of soot and its dissipation masterfully rendered. Dabs of paint for walkers and the cropped composition capture the randomness of the moment. It is a peaceful coexistence of nature and technology, disclosing nothing of Schindler’s vehement criticism of the Danube’s regulation, which had just begun at the time. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2136/rdf/internal/media/dispatcher/7651/fullBlowing Soap Bubbles1871[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasAnlässlich der ersten Ausstellung des Bildes im Herbst 1871 im Wiener Künstlerhaus bemerkt der Rezensent der Kunstzeitschrift Die Dioskuren zu diesem Bild: "(...) sein großes Bild gegenüber, eine Dame in Weiß, welche Seifenblasen erzeugt, wobei das Weiß der Gewänder mit ganz superber Technik gemalt ist, während der Kopf nahezu aquarellistisch leicht hingeworfen erscheint. Unsere Zeit goutirt Seltsamkeiten, ein übersättigter, auch überreizter Geschmack liebt heute aus der Art Schlagendes; (...)"Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6463/rdf/internal/media/dispatcher/140603/fullSelf-Portrait with Cigarette1871[Anselm Feuerbach]Anselm FeuerbachOil on canvas Anselm Feuerbach only shows his face in profile in this self-portrait. In stylish urban attire, with perfectly coiffured hair, neatly groomed mustache, and a cigarette held casually in his hand, he presents himself as an elegant dandy. Many other self-portraits show him in the same nonchalant pose. This portrait was painted in Rome, where the artist lived for a long time before being summoned to the Vienna art academy in 1873. He taught there as a professor for three years, during which time he painted monumental scenes from classical mythology on the ceiling of the main hall. The most prominent figure in the Vienna art world at the time, however, was Hans Makart, whose sensuous salon paintings were in marked contrast to Feuerbach’s lucid style. It is quite likely that it was this rivalry that prompted Feuerbach to depart again from Vienna soon afterward.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7893/rdf/internal/media/dispatcher/164228/fullStormy Sea (Rough Sea)c. 1871[Virgilio Narcisso Díaz de la Peña]Virgilio Narcisso Díaz de la PeñaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8290/rdf/internal/media/dispatcher/159663/fullCliff Landscape near Olevano1870[Carl Schuch]Carl SchuchOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/122/rdf/internal/media/dispatcher/87055/fullMagdalena Plach1870[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMagdalena Plach, wife of the Viennese art dealer Georg Plach, has been portrayed in profile from quite a low angle. Her face is outlined against the background like a silhouette. The lavish fabric of her white dress adds volume to her figure and emphasizes her presence. Emperor Franz Joseph I had called Makart to Vienna in 1869. And it was this portrait that helped secure the young artist’s breakthrough one year later. Women from the aspirational bourgeoisie were particularly impressed and everyone wanted a portrait by Makart. His patrons were those entrepreneurs, merchants, and bankers who had made their fortunes through industrialization. Their residences are a defining characteristic of Vienna’s grand boulevard, the Ringstrasse. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/264/rdf/internal/media/dispatcher/12102/fullDismounted Cuirassiersc. 1875[Wilhelm Trübner]Wilhelm TrübnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/851/rdf/internal/media/dispatcher/6034/fullA Present-Day Sphinxc. 1875/1880[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5936/rdf/internal/media/dispatcher/7456/fullHungarian Peasant with Horses and Cart at a Stream1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6754/rdf/internal/media/dispatcher/7359/fullCows in the Pasturec. 1874[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/646/rdf/internal/media/dispatcher/4759/fullThe Casualty Transport II1869[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on wood It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/882/rdf/internal/media/dispatcher/19475/fullThe Temple of Melusine1869[Julius Naue, Moritz von Schwind]Julius NauePencil, pen-and-ink on tracing paper on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2028/rdf/internal/media/dispatcher/18914/fullThe Beautiful Melusine: I Fontes Melusinae1869[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindWatercolor on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7905/rdf/internal/media/dispatcher/12543/fullThe Sculptor Reinhold Begas with His Wife Margarethe1869-1870[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8216/rdf/internal/media/dispatcher/18915/fullThe Beautiful Melusine: II At the Forest Spring1869[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindWatercolor on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12525/rdf/internal/media/dispatcher/18916/fullThe Beautiful Melusine: III The Bride1869[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindWatercolor on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12526/rdf