17/internal/media/dispatcher/8924/fullThe Temple of Vesta in Romeafter 1867[Rudolf von Alt]Rudolf von AltOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2594/rdf/internal/media/dispatcher/163580/fullView of the Hill Town of Mola near Taorminac. 1844[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasFrüher fälschlich als "Motta bei Taormina" bezeichnet. — In den 1840er Jahren begann Waldmüller die Natur im Sonnenlicht zu studieren. Dies war ein Anlass, im September 1844 nach Sizilien zu reisen. Während eines mehrwöchigen Aufenthaltes im Ostteil der Insel malte er die Bergstadt Mola, auch Castelmola genannt, die auf einem Felsmassiv in 550 m Seehöhe über Taormina liegt. Das kleine Bild ist unvollendet geblieben und lässt nur im Ansatz das sommerliche Blau des südlichen Himmels ahnen. Die Gegend aber atmet schwer unter der sengenden Hitze. Das pulsierende Flimmern des Landstriches, die fahle Farbigkeit, die Silhouette der Bergstadt, die von der Ruine des normannischen Kastells bestimmt und wie durch einen Dunstschleier wahrnehmbar ist - vor allem aber das kleine Format weisen darauf hin, dass die Ansicht vor Ort im Freien gemalt wurde. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6309/rdf/internal/media/dispatcher/16034/fullIdeal Landscape (Italian Landscape)1837[Károly Markó der Ältere]Károly Markó der ÄltereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6345/rdf/internal/media/dispatcher/6858/fullThe Port of Naples with Vesuvius1836[Rudolf von Alt]Rudolf von AltOil on canvasItalien, genauer Neapel, wie ein Postkartenmotiv: im Hintergrund der mächtige Vesuv, aus dessen Krater Rauch aufsteigt, davor die malerische Bucht und schließlich das Ufer mit Badenden und Schiffen, die vor Anker liegen. Soldaten, Männer mit Zylindern, Fischer und Fischerinnen bevölkern die Promenade. Alle scheinen träge von der Mittagshitze. 23-jährig besuchte Rudolf von Alt in Begleitung seines Vaters erstmals den Süden Italiens und Neapel. Hier schuf er zahlreiche Aquarelle, die als Vorlagen für die Ausführung von Ölgemälden im Wiener Atelier dienen sollten. Beide gehörten zu jenen Landschaftsmalern, die auf der Suche nach immer neuen, gut verkäuflichen Motiven häufig auf Reisen waren.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3176/rdf/internal/media/dispatcher/138662/fullView of San Giorgio Maggiore in Venice1834[Jakob Alt]Jakob AltOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8336/rdf/internal/media/dispatcher/165327/fullCoast of Sorrento1829-1830[Thomas Ender]Thomas EnderOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8735/rdf/internal/media/dispatcher/140576/fullLighthouse in the Port of Naples by Moonlight1827[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4967/rdf/internal/media/dispatcher/140572/fullPorta San Giovanni Facing Frascati1820[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasDieses Bild zeigt die alte Stadtmauer von Rom mit der Porta di San Giovanni, durch die der Reisende fahren musste, um nach Frascati zu gelangen. Im Hintergrund erstreckt sich die charakteristische Silhouette der Albaner Berge. Die Tiere im Vordergrund sind von fremder Hand.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4567/rdf/internal/media/dispatcher/140741/fullSunset over the Campi Flegrei Looking towards the Islands Prócida and Ischia1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasSiehe auch die Beschreibung von Inv.-Nr. 2148. — Die Campi Flegrei, die "Brennenden Felder", sind ein vulkanisch aktives Gebiet westlich von Neapel. Rebell beschreibt die Gegend im Abendlicht und lenkt den Blick nach Südwesten, hin zu den Inseln Prócida links und Ischia rechts. Eine Gruppe von musizierenden und tanzenden Figuren ist von den letzten Strahlen der untergehenden Sonne erfasst, hell-leuchtend heben sich ihre Umrisse vom schattigen Hintergrund ab. — Wiewohl die Lichtstimmung realistisch wiedergegeben ist, erinnert der Bildaufbau an Gemälde von Claude Lorrain (1600–1682). Wie dieser verwendete auch Rebell eine Vordergrundkulisse in Form von Bäumen, die am rechten und linken Bildrand angeordnet sind. Von dort aus leitet er den Blick in die Tiefe, hin zum Lago d´Averno und zum Lago di Fusaro, deren dunstige Oberflächen zu den in der Ferne liegenden Inseln überleiten und sich am Horizont mit der Unendlichkeit des Himmels vereinen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3223/rdf/internal/media/dispatcher/140748/fullSea Storm near the Arco di Miseno near Miliscola, Looking toward Nisida1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasRebell’s painting has absolutely nothing in common with the softly lit Italian landscapes that were popular in his day. His theme is nature in all its primal force. Light bursts dramatically through the dark blanket of clouds and a natural rock arch, the Arco di Miseno, near Naples. The muddy brown sea has been whipped up in the storm, the small fishing boat is a plaything of the waves. At any moment it could smash against the rocks and sink. Utterly “moved and terrified” was Dorothea Schlegel’s reaction to the painting, as she wrote in March 1820 to her husband, the philosopher Friedrich Schlegel. This and three further views from the Naples area were commissioned by Emperor Francis I. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7923/rdf/internal/media/dispatcher/140751/fullThe Port of Granatello near Portici with Vesuvius in the Background1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasDer kleine Ort Granatello liegt am Fuße des Vesuvs zwischen Portici und Herkulaneum. Das Gebäude links hinten ist die Villa d´Ellboef (erbaut 1738), der Sommersitz der Könige von Neapel und beider Sizilien und später von Caroline Murat, Gemahlin des Königs von Neapel, Gioacchino Murat. — Obwohl die Ansicht den Eindruck einer kühl und nüchtern vorgetragenen Dokumentation macht, handelt es sich nicht um eine Vedute im herkömmlichen Sinn, denn Rebell integrierte die Fischer im Hafen bei ihrer alltäglichen Tätigkeit. — Dieses Gemälde entstand gemeinsam mit den Inv.-Nrn. 2123, 2369 und 4429 im Auftrag von Kaiser Franz I. Der Monarch hatte den Künstler im Frühjahr 1819 während eines Aufenthaltes in Rom kennengelernt und entsandte ihn für diese Arbeit nach Neapel. Rebell lebte damals bereits seit mehreren Jahren in Süditalien. Bald nach dem Eintreffen der Bilder in Wien bestellte der Kaiser den Maler zum Direktor der Kaiserlichen Gemäldegalerie und zum Leiter der Klasse für Landschaftsmalerei an der Akademie. — Die vier Ansichten aus der Gegend von Neapel zählen zu den bedeutendsten Arbeiten Joseph Rebells und stehen am Beginn der realistischen Landschaftskunst in der österreichischen Malerei. — [Sabine Grabner 1/2022]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7948/rdf/internal/media/dispatcher/140754/fullThe Town of Vietri with a View of the Gulf of Salerno1819[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on canvasSiehe auch die Beschreibung von Inv.-Nr. 2148. — Vietri liegt 50 km südöstlich von Neapel am Golf von Salerno. Rebell zeigt völlig nahsichtig eine von Büschen und Bäumen gesäumte Anhöhe. Der Tiefenzug wird durch den Weg, der in den Ort hinabführt, und die unterschiedlich großen Figuren gesteigert. Rechts in der Ferne am Berghang erkennt man die Stadt Raito [bisher fälschlich Rieti], links die Bucht von Salerno. — Rebell strebte eine wirklichkeitsgetreue Wiedergabe der Gegend an. Er wollte den atmosphärischen Eindruck einer sommerlichen Abendstimmung darstellen, ohne ihn poetisch zu überhöhen. Im Gegensatz zu den präzise gezeigten Vordergrundmotiven sind der Gebirgszug und das Meer im Hintergrund in einen zarten Dunstschleier gehüllt. — [Sabine Grabner 8/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8169/rdf/internal/media/dispatcher/7396/fullThe Tivoli Waterfall near Romeafter 1818[Josef Anton Koch]Josef Anton KochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7896/rdf/internal/media/dispatcher/16019/fullOn the Mergellina near Naples1815[Joseph Rebell]Joseph RebellOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4347/rdf/internal/media/dispatcher/149592/fullGulf of Baiae at Sunset1804[Lorenz Adolf Schönberger]Lorenz Adolf SchönbergerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7572/rdf/internal/media/dispatcher/22316/fullThe Solfatara Viewed toward the Seaundated[Michael Wutky]Michael WutkyOil on canvasDie Solfatara ist ein vulkanisch aktives Gebiet in den Campi Flegrei – den "brennenden Feldern" – westlich von Neapel. Michael Wutky bereiste diese Gegend während seines ersten Aufenthaltes in Rom 1772–1785 und hielt das Kraterbecken von einem erhabenen Standplatz aus fest. Obwohl das ovale Format der Ansicht einen dekorativen Anschein gibt, handelt es sich dabei um eine sehr realistische Darstellung des Gebietes, das vom gelblich-weißen Schwefelgestein bestimmt ist und in dem sich an mehreren Stellen kleine rauchende Fumarolen zeigen. — Wutky verbrachte den Großteil seines Lebens in Italien und kann als einer der Wegbereiter der realistischen Landschaftsmalerei in Österreich bezeichnet werden. Während seiner kurzen Aufenthalte in Wien erteilte er den Studenten der Klasse für Landschaftszeichnung der Wiener Akademie Privatstunden im Malen. Der begabteste seiner Schüler war Josef Rebell – an diesen vermochte er seine Liebe für Italien und sein Wissen um die realistische Schilderung der Natur weiterzugeben. — [Sabine Grabner 8/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4334/rdf/internal/media/dispatcher/19867/fullVesuvius Eruptingundated[Michael Wutky]Michael WutkyOil on canvasSiehe auch die Beschreibung bei Inv.-Nr. 5583 — Wutky war einer der ersten österreichischen Maler, die sich unter der südlichen Sonne ausschließlich der Landschaftsmalerei zuwandten. Er reiste erstmals 1772 nach Rom und verbrachte in mehreren Aufenthalten über ein Drittel seines Lebens in dieser Stadt. Vielleicht war es der große Vesuvausbruch von 1779, den er in Begleitung des englischen Gesandten und bedeutenden Kunstförderes Sir William Hamilton erlebte, der ihn in zahlreichen Bildern dieses Ereignis festhalten ließ, oder die "Mode", Vesuvbilder zu malen (Pierre-Jacques Volaire (1720-vor 1802) war auf Vesuvdarstellungen spezialisiert, aber auch Claude-Joseph Vernet (1714-1789) und Jakob Philipp Hackert (1737-1807) hielten den lavaspeienden Berg im Bild fest. Wie sehr dieses Naturereignis von Interesse war, lässt sich auch der detaillierten Beschreibung Johann Wolfgang von Goethes in der Italienischen Reise entnehmen). Ein weiteres beliebtes Motiv des Malers war die Solfatara in den Phlegraischen Feldern, nordöstlich von Neapel gelegen, die durch ihre schwefelhaltigen Dämpfe das "ruhige" Pendant zum "aggressiven" Vulkan darstellt. — Die Ansichten "Der Ausbruch des Vesuvs" und "Die Solfatara gegen das Meer" (Inv.-Nr. 5583) stellte Wutky einander in einem Bilderpaar gegenüber. Die Gestaltung des Landschaftsausblickes richtet sich beide Male nach dem dekorativen Oval-Format, wobei die Ansicht der Solfatara einen stärkeren kompositorischen Aufbau aufweist, als das Vesuvbild. Beide Male ist Wutky nicht nur an einer topographisch genau gemalten Vedute interessiert, sondern auch am Malerischen, "Effektvollen": Die Eruption des Vulkanes ist bei Nacht wiedergegeben, wodurch dem roten Glühen der Lava höhere Dramatik verliehen wird, die Solfatara mit ihrem stimmungsvollen Nebeneinander von warmen und kühlen Farbtönen wurde bei Tag festgehalten. Beide Male gestaltete Wutky die im Vordergrund üblichen vorspringenden Felsen mit kleinen Staffagefiguren, die den Blick des Betrachters in die Landschaft hineinführen. Darin und in der Tendenz, die Landschaft mit bewusst eingesetztem Licht atmosphärisch anzureichern, zeigt sich seine Herkunft aus dem Barock (die Einflüsse der "Effektstücke" Claude-Joseph Vernets sind unübersehbar). Die Tendenz zu einer Wahrhaftigkeit in der Wiedergabe der Gegend lässt die realistische Landschaftsdarstellung der folgenden Jahrzehnte allerdings bereits erahnen. — Es ist nicht geklärt, wann diese Bilder entstanden sind - die Bezeichnung W.F.81 und W.F.82 bezieht sich auf die Inventarnummern des Vorbesitzers, die ehemalige Galerie Harrach und ist somit keine Datierung, wie immer wieder fälschlich angenommen wird. — Literatur: Wurzbach, 59, 1890, S. 33 ff.; Barbara Krafft - Michael Wutky, in: Mitteilungen der Österreichischen Galerie, Jg. 4, Nr. 37-39, 1960 (Wechselausstellung der Österreichischen Galerie Belvedere, 58); Il Paesaggio Napoletano nella Pittura Straniera, Ausst. Kat. Palazzo Reale, Neapel 1962, S. 88; Kuhn, B.: Der Landschaftsmaler Michael Wutky (1739-1822). Leben und Werk, Diss. phil. (unpubliziert), Innsbruck 1980; Michael Wutky. 1739-1822. Zur Wiederkehr des 250. Geburtstages, bearb. v. Brigitte Kuhn u. Harry Kühnel, Ausst. Kat. Moderne Galerie im Dominikanerkloster, Krems (Donau) 1989; All´ombra del Vesuvio. Napoli nella veduta europea dal Quattrocento all´Ottocento, Ausst. Kat. Castel Sant´Elmo, Neapel 1990, S. 438 ff. - mit einem Lebenslauf zu Michael Wutky sowie einer Werkbeschreibung von Wolfgang Prohaska. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 36-37]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4335/rdf