98/internal/media/dispatcher/92482/fullOn the Türkenschanze1912[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDatiert in Tina Blaus Fotodokumentation mit 1911, in einer rückseitigen Bezeichnung mit 1912.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/441/rdf/internal/media/dispatcher/6898/fullScene near Lichtenwörth1907[Eduard Zetsche]Eduard ZetscheOil on canvasDas Bild wurde gemeinsam mit der Inv. Nr. 1718 vom Künstler anlässlich dessen 70. Geburtstags erworben.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/733/rdf/internal/media/dispatcher/6888/fullBouquet of Meadow Flowersc. 1906[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6494/rdf/internal/media/dispatcher/5922/fullUnder the Pergolac. 1910[Marie Egner]Marie EgnerOil on paper on cardboardAnfänglich stark von Schindler beeinflusst, begann Marie Egner sich um 1890 (zwei Jahre vor dessen Tod) von ihrem Lehrer zu lösen und eine stärkere Buntfarbigkeit zu entwickeln. Ihre Bilder sind stark an das Naturvorbild, den konkreten Gegenstand gebunden - niemals verloren ihre Bilder an Raumtiefe, um zu einem flirrenden Farbgeflecht zu werden. Ihre Stärke liegt in der Art, wie sie kraftvoll leuchtende Lokalfarben zum Einsatz bringt und die Wirkungen des Lichts darstellt. — Das Bild, das Stillleben mit Landschaftsmalerei vermischt, ist während einer Italienreise entstanden. Es ist am rechten Rand durch Anfügen eines Leinwandstreifens ergänzt worden. Damit wurde der Tiefenzug deutlich verstärkt. — [Dietrun Otten, 2/2002] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/561/rdf/internal/media/dispatcher/92484/fullView of Vienna from the Outer Burgtorafter 1902[Tina Blau, Maximilian Suppantschitsch]Maximilian SuppantschitschOil on cardboardEine große, von Suppantschitsch signierte Version dieser Komposition wurde am 18. Juni 2013 im Auktionshaus Im Kinsky versteigert.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3393/rdf/internal/media/dispatcher/140602/fullKrieau in the Prater1902[Tina Blau]Tina BlauOil on canvas The Vienna Prater is a recurring motif in the art of the landscape painter Tina Blau. The intense, impressionistic colors in this work break with the convention of the time in which a brown hue predominated in paintings. The artist had studied painting in private lessons and went on to teach as a professor at the Art School for Women and Girls in Vienna from 1898. Her favorite place to work was out in the open. Blau wanted to capture the atmospheres, light, and details of nature. In 1903 the Ministry of Culture and Education acquired Krieau in the Prater for the Modern Gallery, today the Belvedere. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6287/rdf/internal/media/dispatcher/117845/fullDuck Pondc. 1900[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3845/rdf/internal/media/dispatcher/6893/fullThe Sandpit1900[Hugo Darnaut]Hugo DarnautOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8291/rdf/internal/media/dispatcher/6895/fullMeadow near Lichtenwörth1900[Eduard Zetsche]Eduard ZetscheOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8404/rdf/internal/media/dispatcher/70862/fullFalling Leaves1899[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on canvasOlga Wisinger-Florian was a key exponent of the style known as Atmospheric Impressionism and one of the greatest landscapists and flower painters of the fin de siècle. Following a career as a concert pianist, she turned her attention to painting, regularly exhibiting at the annual exhibitions of the Künstlerhaus from 1881. Falling Leaves shows a scene from the Vienna Woods, a popular destination for day-trippers since the late 19th century. The dense, autumnal leaves encircle the lone walker almost entirely. At its first presentation at Vienna’s Kunstsalon Pisko, the painting made such an impression that it was immediately purchased for the Imperial Picture Gallery. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6069/rdf/internal/media/dispatcher/6886/fullThe Goose Pond in Kotting Neusiedl1898[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6048/rdf/internal/media/dispatcher/6911/fullThe Pont de Moutiers in Thiers1897[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4037/rdf/internal/media/dispatcher/5895/fullFlowering Onion Field1897[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6254/rdf/internal/media/dispatcher/117824/fullIn the Foliagec. 1901[Marie Egner]Marie EgnerOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6145/rdf/internal/media/dispatcher/7267/fullSummer Hyacinths (Galtonia)c. 1901[Hugo Charlemont]Hugo CharlemontOil on canvas In the middle of a park meadow bursting with flowers, the painter has placed his easel close to a bed of blooming hyacinths. Viennese artist Hugo Charlemont, who painted idyllic views of nature and floral still lifes, probably stepped away from the garden path to do so. This angle would not provide a full view of his subject. As a result, the picture appears cropped and slightly off-center. Nevertheless, this framing of the subject lends the imagery a spontaneous, real quality. The summer hyacinths in the foreground add a sense of atmosphere and realism to the park scene. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6183/rdf/internal/media/dispatcher/70912/fullFlowering Poppiesc. 1895/1900[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on millboardDer Kreis um Emil Jakob Schindler (Marie Egner, Carl Moll, Olga Wisinger-Florian, Eugen Jettel, Rudolf Ribarz, Robert Russ u. a.) hat bevorzugt unscheinbare Motive in nahsichtiger Weise für ihre Bilder ausgewählt (die daher boshaft auch als "Kraut- und Rübenstücke" bezeichnet wurden). Eines der schönsten Beispiele dafür ist dieses Bild von Olga Wisinger-Florian. Die Malerin scheint sich mitten in das Mohnfeld gesetzt zu heben, der Horizont liegt sehr hoch, so dass die weite Ebene schier unendlich erscheint. Dies ist eine vollkommen neue Perspektive – die die eigentliche Landschaft in den Hintergrund verdrängt und das unbedeutende Detail aus dem Vordergrund plötzlich in den Mittelpunkt der Betrachtung verlagert. Dadurch ergibt sich auch eine Art Durchdringung von Stillleben und Landschaft – wie es Marie Egner später bewusst getan hat. Es ist außerdem die konsequente Weiterführung der Ausschnitthaftigkeit der "paysages intimes" der 1870er Jahre. — Wisinger-Florian war zwar eine Schülerin Schindlers, aber sowohl künstlerisch als auch konstitutionell eine so starke Persönlichkeit, dass aus dem Lehrer-Schülerin-Verhältnis eine Konkurrenzsituation erwuchs. Bilder in toniger Stimmungsmalerei waren durchaus von Schindler beeinflusst, aber sie wandte sich verstärkt der Buntfarbigkeit mit leuchtenden, kräftigen Farben zu. — [Dietrun Otten, 2002]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1178/rdf/internal/media/dispatcher/6899/fullField Track in Winter1895[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1926/rdf/internal/media/dispatcher/5919/fullThe Porta San Michele in Rivalate 1890s[Robert Russ]Robert RussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10027/rdf/internal/media/dispatcher/114728/fullThe “Naschmarkt" in Vienna1894[Carl Moll]Carl MollOil on canvasVienna’s old Naschmarkt is a hive of activity. Stalls are tightly packed, the Baroque church of St. Charles rises into the cloudy sky behind. In addition to this idyllic image of everyday life, Carl Moll has sensitively captured the atmospheric light. The summer sun shimmers and glistens, casts dark shadows, and imbues the painting with its unique appeal. By combining French Impressionism with an endeavor to portray visible reality, Moll and his generation of artists breathed new life into Austrian painting in their day. Their path usually led them outdoors where they depicted all they saw in fleeting atmospheres of light, air, and weather. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5950/rdf/internal/media/dispatcher/70869/fullField of Sainfoin near Znojmo IIc. 1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on woodHörmann verband in seinen Werken sowohl Charakteristika des Realismus als auch impressionistischer Malweise - diese, kleinere, Version des Esparsettenfeldes kommt impressionistischen Bildern am nächsten. Anders als der Kreis um Schindler benutzte Hörmann bereits früh eine helle Farbpalette mit z. T. leuchtenden Farben. Das Bild entstand kurz nach Hörmanns Parisaufenthalt - möglicherweise ist das schmale Querformat von Daubigny beeinflusst. Die pastose Malweise erinnert allerdings eher an van Gogh. In der kleineren Version überwand Hörmann jegliche Kleinteiligkeit farbiger Flächen, denen durch verschiedene Richtungen Dynamik verliehen wird. Die Pinselstriche folgen den verschieden ausgerichteten Flächen, so dass ein Farbgeflecht im impressionistischen Sinne entstand. — [Dietrun Otten, 2/2002]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/207/rdf/internal/media/dispatcher/4461/fullIce Skaters on the Thaya near Lundenburg1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2723/rdf/internal/media/dispatcher/6885/fullCountry Road with Birch Avenue1893[Hugo Charlemont]Hugo CharlemontOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5951/rdf/internal/media/dispatcher/6896/fullRiverside Forest near Klosterneuburg1893[Hugo Charlemont]Hugo CharlemontOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8585/rdf/internal/media/dispatcher/70913/fullThe Big Field of Sainfoins near Znojmo IV1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9850/rdf/internal/media/dispatcher/70898/fullCoast at Sylt1892[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvas on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3551/rdf/internal/media/dispatcher/6915/fullHilly Landscape with Crescent Moonbefore 1895[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4508/rdf/internal/media/dispatcher/6883/fullCoast Area in Dalmatia1890[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4721/rdf/internal/media/dispatcher/5893/fullMoonrisebefore 1895[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5964/rdf/internal/media/dispatcher/6887/fullQuarry Pathc. 1895[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6249/rdf/internal/media/dispatcher/4615/fullTwo Farm Women in the Fieldc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10193/rdf/internal/media/dispatcher/4616/fullTwilightc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10194/rdf/internal/media/dispatcher/4618/fullMorning Fogc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10196/rdf/internal/media/dispatcher/4619/fullFigure Strolling in the Landscapec. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10197/rdf/internal/media/dispatcher/4466/fullBy Tulln Stream near Plankenbergc. 1889/1890[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2812/rdf/internal/media/dispatcher/4554/fullNighttime Paris with the Eiffel Tower1889[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasDas Bild wurde 1891 von der Jury des Künstlerhauses zurückgewiesen. (Vgl. Hussl-Hörmann, 2013, S. 232)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4503/rdf/internal/media/dispatcher/6902/fullThe Ionian Sea near Corfu1888[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2814/rdf/internal/media/dispatcher/6906/fullWork on the Farmc. 1888[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3348/rdf/internal/media/dispatcher/6071/fullAtmospheric Study Evening, Michelhausen (Plankenberg)1888[Carl Moll]Carl MollOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4259/rdf/internal/media/dispatcher/6908/fullCastle Wall in Plankenberg1887[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3502/rdf/internal/media/dispatcher/4535/fullAutumnal Landscape by a Riverc. 1887/1888[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3838/rdf/internal/media/dispatcher/4542/fullForest with Girl Gathering Mushroomsc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4175/rdf/internal/media/dispatcher/5890/fullOvergrown Cemetery in Goisern1887[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4724/rdf/internal/media/dispatcher/7266/fullEarly Spring in the Penzing Woods1887[Robert Russ]Robert RussOil on canvasDas Gemälde "Vorfrühling in der Penzinger Au" schien Russ selbst als bedeutend eingeschätzt zu haben, denn entgegen seiner Gewohnheit sandte er nur dieses eine Bild 1887 zur jährlichen Ausstellung ins Künstlerhaus. Es wurde vom Unterrichtsministerium gekauft und der Akademie der bildenden Künste übergeben. Bis Mitte der 1890er Jahre wurde es auf fünf Großausstellungen im Ausland gezeigt (u. a. 1893 Weltausstellung in Chicago). — Seit 1870 finden sich bei Russ unverkennbar Einflüsse der Düsseldorfer Schule ("Ruinen-Romantik"). Andererseits setzte Russ sich auch intensiv mit Rousseau auseinander. — Die "Penzinger Au" war eventuell gar kein real existierender Ort, sondern einfach ein Motiv, das an vielen Orten in dieser Art vorkommen könnte. Damit traf er offenbar genau die Naturvorstellung der städtischen Bevölkerung (die sein Publikum war), denn ein Zeitgenosse äußerte sich begeistert über die Qualitäten, die dieses Bild auszeichnete: "... die gewissenhafte Zeichnung, den sicheren, flotten Vortrag, im Verein mit einem Zauber des Tones und der Stimmung, wie ihn Ruß in keinem seiner früheren Bilder erreichte. Ein Übergangsmoment ... geeignet für den Ausdruck ahnungsvollen Webens und Verschwimmens zarter Töne, duftiger Farben. ..." (Carl von Lützow, 1887). Es war Russ gelungen, einen Ort zu malen, von dem der aufgeklärte, moderne Stadtmensch nur noch träumen konnte, der trotz Industrialisierung, Säkularisierung und Entzauberung der Welt einen großen, existentiellen Zusammenhang versprach. — [Otten, 2005]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5901/rdf/internal/media/dispatcher/4575/fullZnojmo in the Snow IIc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6047/rdf/internal/media/dispatcher/4578/fullGirl among the Poppiesc. 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6324/rdf/internal/media/dispatcher/5350/fullIce Floes on the Banks of the Thayac. 1891[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4505/rdf/internal/media/dispatcher/6889/fullView of Giessen (North Brabant)1886[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6499/rdf/internal/media/dispatcher/7274/fullForest Clearing with Thistles1885[Anton Romako]Anton RomakoOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2479/rdf/internal/media/dispatcher/6910/fullLandscape with Pond and Farmsc. 1885[Robert Russ]Robert RussOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3794/rdf/internal/media/dispatcher/4045/fullForest Pondc. 1885[Adolf Gustav Ditscheiner]Adolf Gustav DitscheinerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4107/rdf/internal/media/dispatcher/4465/fullMarch Atmosphere – Early Spring in the Vienna Woodsc. 1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasunvollendet (Gemälde zu beabsichtigtem Bilderzyklus "Die Monate")Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2807/rdf/internal/media/dispatcher/128484/fullFebruary Atmosphere – Early Spring in the Vienna Woods1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasDas Gemälde "Februarstimmung" entstand im Zusammenhang mit dem projektierten, aber nie beendeten Bilderzyklus "Die Monate". Schon allein das Format - ein schmales Hochformat - ist für eine Landschaftsdarstellung ungewöhnlich, noch ungewöhnlicher allerdings ist das Motiv: Es handelt sich um einen matschigen Waldweg bei Tauwetter. Entsprechend "matschig" sind auch die Farben. Eine Vorherrschaft von Grau- und Brauntönen, durchsetzt vom schmutzigen Weiß der Schneereste, unterstreicht die "Unfarbigkeit" des Bildes. Dennoch handelt es sich keineswegs um ein Bild, das Unbehagen im Betrachter auslöst: ganz im Gegenteil! Nur zu bekannt ist in unseren Breitengraden dieses Tauwetter nach langem Winter, das sich mitunter wochenlang hinzieht und eben genau diese Farben in der Natur weckt, die als erste davon künden, dass bald grün und farbenfroh der Frühling Einzug halten wird. So sind also offensichtlich die Farben die eigentlichen Stimmungsträger und nicht das Licht (wie meist bei den französischen Impressionisten). In der "Februarstimmung" Schindlers scheint das Licht so diffus aus dem bewölkten Himmel, dass darunter alles vereinheitlicht wird. — [Dietrun Otten, 2004]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3979/rdf/internal/media/dispatcher/7265/fullStream in the Vienna Woodsc. 1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4272/rdf/internal/media/dispatcher/7276/fullStudio of the Painter Heinrich von Angeli in Reichenau1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4321/rdf/internal/media/dispatcher/6913/fullMill in Goisern (after Emil Jakob Schindler)1884[Carl Moll]Carl MollOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4349/rdf/internal/media/dispatcher/6914/fullOn the Seashorec. 1889[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4507/rdf/internal/media/dispatcher/4431/fullFrom the Tuileries – Sunny Day1883[Tina Blau]Tina BlauOil on woodBlick vom Grand bassin rond in Richtung des Place de la Concorde. Im Hintergrund sind der Obelisk und der Arc de triomphe angedeutet.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/584/rdf/internal/media/dispatcher/4432/fullFrom the Tuileries – Gray Day1883[Tina Blau]Tina BlauOil on woodTina Blau had achieved success. Her art was acclaimed not only in Vienna but even in Paris. Blau had made the most of her time in the French capital. She visited the Tuileries Garden and painted the park’s central avenue between the Louvre and the Place de la Concorde in various weather conditions. Here it is a gray and overcast day. Only a few darkly dressed people are out and about. The wooden panel is left partly visible, the paint has been applied in thick impasto using short brushstrokes. Just a few strokes suffice to render the wood planters, a cape, or the statues on their plinths. The painting belongs to a group of works that led to Blau’s recognition in Munich when she exhibited there in 1890.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/585/rdf/internal/media/dispatcher/70882/fullLock on the St. Denis Canal1883[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2183/rdf/internal/media/dispatcher/70895/fullIn the Tuileriesc. 1888[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2835/rdf/internal/media/dispatcher/6892/fullOn the Thaya near Lundenburgc. 1883-1884[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8184/rdf/internal/media/dispatcher/142781/fullFishermen on the Seine near Poissy1882[Claude Monet]Claude MonetOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/294/rdf/internal/media/dispatcher/6904/fullMarshland near Lundenburgc. 1882[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3089/rdf/internal/media/dispatcher/70908/fullShips in the Harbor1882[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4067/rdf/internal/media/dispatcher/149595/fullSpring in the Prater1882[Tina Blau]Tina BlauOil on canvas Tina Blau painted her monumental park landscape for the 1882 International Exhibition at the Vienna Künstlerhaus. According to an anecdote, the jury initially rejected the painting on the grounds that its brightness “would tear a hole in the wall.” It was only after the intervention of Hans Makart that the work was included in the exhibition. It brought overnight success for Tina Blau. In 1883 it was exhibited at the Paris Salon where it received an honorable mention. In order to capture the different atmospheres, light, and details of nature, Tina Blau pushed her handcart loaded with painting utensils through woods and meadows and painted outdoors. However, the vast scale of Spring in the Prater required her to work in her studio that was located in the midst of Vienna’s Prater park. The painting was retrospectively described as the first Impressionist work in Austrian art. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8033/rdf/internal/media/dispatcher/5920/fullLandscape at Cayeux1881[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/499/rdf/internal/media/dispatcher/70893/fullMeadow in Hacking1880[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2806/rdf/internal/media/dispatcher/6894/fullMoorlands1879[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8343/rdf/internal/media/dispatcher/5928/fullThe Garden of Painter Franz von Lenbach in Munichc. 1883[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/899/rdf/internal/media/dispatcher/6881/fullGastein Valley I1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasRomako malte im Jahr 1877 drei verschiedene Fassungen dieser Ansicht, die das Gasteinertal von der Kaiser-Wilhelm-Promenade oberhalb von Bad Gastein aus gegen Bad Hofgastein zeigen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/167/rdf/internal/media/dispatcher/6903/fullGastein Valley II1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2960/rdf/internal/media/dispatcher/6905/fullBad Gastein in the Evening (with Bengal Fire)1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3163/rdf/internal/media/dispatcher/4528/fullOn the Thaya near Lundenburg I1877[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3380/rdf/internal/media/dispatcher/6907/fullGastein Valley in Fog1877[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3413/rdf/internal/media/dispatcher/50105/fullDutch Landscape with Farms1877[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3918/rdf/internal/media/dispatcher/92476/fullStreet in Amsterdam1875[Tina Blau]Tina BlauOil on woodDas Bild entstand während der ersten Holland-Reise der Künstlerin 1875 unmittelbar vor Ort.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/583/rdf/internal/media/dispatcher/5936/fullRiver Landscape with Boatc. 1880[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3405/rdf/internal/media/dispatcher/128190/fullGrazing Cattle in Hollandc. 1875[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4723/rdf/internal/media/dispatcher/4617/fullOn the Riverbankc. 1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10195/rdf/internal/media/dispatcher/92475/fullRaftsmen on the River Theiss1874[Tina Blau]Tina BlauOil on wood"Das Bild, das im Jahr 1913 von der Österreichischen Staatsgalerie erworben wurde, entstand während der zweiten Szolnok-Reise 1874. Der Bildtitel ist gesichert durch das"Verzeichnis der Photographien nach Bildern und Studien von Tina Blau", Tina Blau-Nachlaß, New York. [T. Natter / C. Jesina, Plein Air. Die Landschaftsmalerin Tina Blau, Ausst. Kat. Jüdisches Museum, Wien 1996, S.176.]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/582/rdf/internal/media/dispatcher/92471/fullLandscape in the Puszta1874[Tina Blau]Tina BlauOil on canvasDas Bild entstand 1874 während der zweiten Reise Tina Blaus nach Szolnok. 1910 überarbeitete die Künstlerin das Werk in ihrem Wiener Atelier.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3990/rdf/internal/media/dispatcher/6891/fullDunes at Treportc. 1879[Rudolf Ribarz]Rudolf RibarzOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7955/rdf/internal/media/dispatcher/70880/fullThe Steamer Station on the Danube at Kaisermühlenc. 1871/1872[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasSchindler named his style “Poetic Realism.” He championed painting in the open countryside, depicting weather and light conditions, a new simplicity in subject matter, and the unique atmosphere of the everyday. Brilliant sunlight illuminates this tranquil stretch of the Danube riverbank. State of the art at the time, the steamship dazzles in resplendent white, the cloud of soot and its dissipation masterfully rendered. Dabs of paint for walkers and the cropped composition capture the randomness of the moment. It is a peaceful coexistence of nature and technology, disclosing nothing of Schindler’s vehement criticism of the Danube’s regulation, which had just begun at the time. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2136/rdf/internal/media/dispatcher/164228/fullStormy Sea (Rough Sea)c. 1871[Virgilio Narcisso Díaz de la Peña]Virgilio Narcisso Díaz de la PeñaOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8290/rdf/internal/media/dispatcher/6900/fullHungarian Landscapec. 1870[August Schaeffer von Wienwald]August Schaeffer von WienwaldOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2133/rdf/internal/media/dispatcher/5887/fullWatering Place on the March River1872[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodDas Bild ist eine Studie zu einem größeren Gemälde, das sich heute im Museum der Stadt Liberec befindet.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4413/rdf/internal/media/dispatcher/4541/fullPath through the Sand1890[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4123/rdf/internal/media/dispatcher/6897/fullThe Château du Saulce (Département Yonne)1869[Henri Harpignies]Henri HarpigniesOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9809/rdf/internal/media/dispatcher/6912/fullMountain Stream in the Ramsauc. 1868[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4271/rdf/internal/media/dispatcher/4825/fullWater Meadows in Autumn1867[Charles-François Daubigny]Charles-François DaubignyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3261/rdf/internal/media/dispatcher/6918/fullThe Pumpkin Garden1862[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4004/rdf/internal/media/dispatcher/153744/fullThe Plain of Chailly with Harrow and Plough1862[Jean-François Millet]Jean-François MilletOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8250/rdf/internal/media/dispatcher/5377/fullThe Shady Streamc. 1865[Gustave Courbet]Gustave CourbetOil on canvasDiesen einsamen Platz an einer von Bäumen bewachsenen und von einem Bachlauf durchbrochenen Felslandschaft malte Gustave Courbet etwa vierzigmal. Zum einen wegen der ungeheuren Nachfrage - die Pariser realisierten schon zu jener Zeit, dass die unberührte Natur einen erholsamen Gegensatz zu ihrer Alltagswelt darstellte - zum anderen aber auch, weil Courbet an diesem Motiv die unterschiedlichsten Lichtwirkungen der verschiedenen Tages- und Jahreszeiten studierte. Vergleiche der einzelnen Variationen zeigen, dass Courbet durchaus nicht sklavisch der Naturvorlage verpflichtet war, sondern diese nach seinem jeweiligen Interesse veränderte: Das Bild des Belvedere zeigt "Das schwarze Loch" (so der Name des dargestellten Ortes) vor allem als einen Bachlauf, der von Bäumen so sehr beschattet ist, dass das helle Licht eines Sommertages, wie man ihn rechts oben durch ein Loch in der Bewaldung sehen kann, nicht bis unten durchzudringen vermag. Das Licht wird links von der glatten Felswand reflektiert, das Wasser aber liegt im Dunkeln. Dieser Gegensatz von Licht und Schatten prägt die besondere Stimmung in diesem Bild. — [Dietrun Otten, 2003]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6709/rdf/internal/media/dispatcher/5885/fullAustrian Soldiers Crossing a Ford1851[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboard It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/455/rdf/internal/media/dispatcher/5888/fullWaldwasser mit Brückeundated[Marie Egner]Marie EgnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4471/rdf/internal/media/dispatcher/6917/fullView of the Kahlenberg Villageundated[Olga Wisinger-Florian]Olga Wisinger-FlorianOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4559/rdf/internal/media/dispatcher/7264/fullBei Mannersdorf am Leithagebirgeundated[Anton Hlávacek]Anton HlávacekOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4160/rdf/internal/media/dispatcher/6890/fullLandscape with Thunderstorm1830/1840[Georges Michel]Georges MichelOil on paper on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7734/rdf