20/internal/media/dispatcher/19290/fullDie Königstochterbefore 1902[Eduard Veith]Eduard VeithOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6248/rdf/internal/media/dispatcher/92738/fullJune Roses1898[Margaret Macdonald Mackintosh]Margaret Macdonald MackintoshPencil and water-based color on paper Zarte Rosenranken umspielen die Gestalt einer jungen Frau. Mit geschlossenen Augen wendet sie sich vier nackten Kleinkindern zu, die sie neugierig mustern. Das Aquarell in zarten Grüntönen von Margaret Macdonald Mackintosh ist das erste Werk einer ausländischen Künstlerin, das 1903, im Gründungsjahr der Modernen Galerie, für die Sammlung angekauft wurde. Mit ihrer innovativen Bildsprache, die auf Tiefenraum zur Gänze verzichtet, beeinflusste die wichtige Vertreterin des schottischen Jugendstils Gustav Klimt und die Entwicklung der Wiener Flächen- und Linienkunst maßgeblich.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6306/rdf/internal/media/dispatcher/118782/fullSonja Knips1897/1898[Gustav Klimt, Sonja Knips]Gustav KlimtOil on canvas Calm and confident, Sonja Knips gazes back at us. A baroness by birth, she was one of Gustav Klimt’s most prominent patrons. The artist subtly composed her portrait with great sensitivity, alternating between hazy evocation and precision: Sonja Knips’s face is rendered naturalistically, while her sumptuous tulle gown dissolves in a cascade of soft brushstrokes. Leaning slightly forward, she sits on the edge of an armchair ready to rise at any moment. A red sketchbook in her right hand adds an accent of bright color. This is the first portrait that Klimt painted in a square format. It also marks the start of his rise to become one of the most sought-after portraitists of Viennese society.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3197/rdf/internal/media/dispatcher/4824/fullHalf-figure of a Nymph (“Vivien”)1896[Fernand Khnopff]Fernand KhnopffPlaster, painted, on a gilded wooden baseIn the work of the Belgian Symbolist Fernand Khnopff we often encounter female figures and mystical hybrid creatures, swathed in an enigmatic and mysterious mood. Here we meet Vivien, a mythical enchantress from the legend of King Arthur. She stole the magical shell from the wizard Merlin and is shown holding it triumphantly in this sculpture. With half-closed eyes, seductively parted lips, and a mane of wavy red hair, the beautiful nymph is a true femme fatale. In fin-de-siècle Vienna, this type of “dangerous temptress,” who manipulated men with her erotic charms and often caused their downfall, was a popular subject in both art and literature.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3225/rdf/internal/media/dispatcher/26409/fullKostümfest der Kunstakademiker1895[Karl Maria Schuster]Karl Maria SchusterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/18250/rdf/internal/media/dispatcher/4120/fullFrancesca da Rimini and Paoloc. 1890[Ernst Klimt]Ernst KlimtOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10093/rdf/internal/media/dispatcher/6088/fullAntique Sacrificec. 1880[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 418]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4232/rdf/internal/media/dispatcher/18746/fullSchlafende Bacchantin1868[Eugen Felix]Eugen FelixOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8760/rdf/internal/media/dispatcher/153562/fullDante and Virgil in Hellc. 1863/1865[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMakart schließt mit seinem Bild bewusst an 'Dante und Vergil' von Delacroix (1829, Louvre) an. Er übernimmt das Kolorit, verdichtet es auf einen Grundton; unter Beibehaltung der Hauptelemente konzentriert er die Komposition. In einem Brief vom 10.12.1863 an Baronin Sophie Stockart-Bärenkopf erzählt er: "... Jetzt übt ich mich noch Teufel zu malen, nämlich aus der begeisternden Dichtung Dantes 'la divina comedia', die Fahrt über den Stix ...". (Silber, Makart, 1940). — Eine "kräftige Skizze zu Dantes Hölle" im Besitz von Josef Berres Edler von Perez (1821–1912), einem Studiengenossen aus der Münchner Zeit, erwähnt Frimmel (Frimmel, Lexikon, 1913). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 61]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2676/rdf/internal/media/dispatcher/12829/fullJudith with the Head of Holofernesbefore 1851[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasDie Stadt Bethulia fühlt sich der Belagerung von den assyrischen Truppen unter Holofernes kaum mehr gewachsen, da sie von der Wasserzufuhr durch die Stilllegung der Brunnen abgeschnitten ist. Um einer Kapitulation vorzubeugen, erklärt sich die reiche und gottesfürchtige Witwe Judith dazu bereit, den Heerführer mit ihrer Schönheit zu betören. Als der betrunkene Holofernes nach einem gemeinsamen Festmahl in tiefen Schlaf gefallen ist, schlägt sie ihm mit seinem Schwert das Haupt ab und verstaut es im Sack ihrer Magd. Am folgenden Morgen wird der Kopf über die Stadtmauer gehängt, die Bevölkerung von Bethulia stürmt mit lautem Geschrei das Lager der Assyrer und schlägt diese in die Flucht (Buch Judith 7–15). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10685/rdf/internal/media/dispatcher/127198/fullDuke Ernst the Iron Saves Cimburgis of Masovia1850[Franz Dobiaschofsky]Franz DobiaschofskyOil on canvasEine Geschichte wie aus einem Ritterroman: Cimburgis (um 1395–1429) wird von einem Bären angefallen und von einem Unbekannten gerettet, in den sie sich spontan verliebt. Es ist niemand Geringerer als Herzog Ernst der Eiserne von Habsburg (1377–1424), der sich am folgenden Tag zu erkennen geben und um ihre Hand anhalten wird. Gut möglich, dass Cimburgis von einem Bären bedroht wurde, höchst unwahrscheinlich, dass sich die Szene 1412 so zugetragen hat, wie Dobiaschofsky sie zeigt. Anstatt den historischen Tatsachen zu folgen, entspringt sie romantischer Fantasie. Allein schon, dass sich die polnische Herzogstochter ohne Gefolge von der Jagdgesellschaft entfernen konnte, wäre damals kaum denkbar gewesen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10449/rdf/internal/media/dispatcher/91813/fullSlumbering Woman1849[Johann Baptist Reiter]Johann Baptist ReiterOil on canvasIt seems to be a warm summer’s day. Still half asleep, the almost nude woman stretches languorously. Light shines into the image, casting a shimmer across the woman’s thigh and lower arm. The bedsheets, in various shades of off-white, appear invitingly cool. The woman reclines in a seemingly natural way, and yet it is all a pose. Reiter is envisaging the viewer, who unexpectedly becomes a voyeur in front of this painting. There is a long tradition of female nudes in the history of art, although their nudity was generally justified by the myth they represented. Yet nothing in Slumbering Woman suggests a mythological story, making this the earliest profane nude in Austrian art history.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4298/rdf/internal/media/dispatcher/26844/fullLeda and the Swan1839[Franz Schrotzberg]Franz SchrotzbergOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2181/rdf/internal/media/dispatcher/91809/fullThe Spreading Pine Tree in the Brühl Valley near Mödling1838[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvas The ancient parasol-shaped pine close to Mödling near Vienna had long been a popular destination for day-trippers. In Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld’s painting, the giant tree towers above the rolling hills of the precisely recorded landscape. The artist has arranged the figures around this natural monument as if on a stage. An elegantly dressed couple in the foreground gives alms to a beggar, while a small group of peasants has paused for a rest. Schnorr had a close association with the Nazarenes, a group of artists interested in Romantic religious subjects. However, this depiction of the imposing pine tree reveals the growing preoccupation with an exact observation of nature. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1964/rdf/internal/media/dispatcher/158784/fullSleeping Venus with Amor in Front of the Mirror1826[Johann Baptist Lampi der Jüngere]Johann Baptist Lampi der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8319/rdf/internal/media/dispatcher/21050/fullItalian landscape with Ploughman (The Serpentara near Olevano, Landscape near Paliano)c. 1824/1826[Josef Anton Koch]Josef Anton KochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8128/rdf/internal/media/dispatcher/4771/fullThe Bread Cutter1823[Moritz von Schwind]Moritz von SchwindOil on canvasWe see here a young nobleman who is in the service of a knight. Gazing into the distance, the squire is cutting a slice from his large loaf of bread. His sword is beside him; his clothes—especially the slashed doublet and his shoes—point to the sixteenth century. They are as “old German” as the landscape with the gently flowing river, the village, and the Gothic church in the distance. Schwind was a key exponent of the nineteenth-century vogue for the romance of knights and castles. Known primarily for his fairy-tale images, he often romanticized the “good old days.” The past thus became an idyllic retreat from the present and its rationalism, which the painter experienced as increasingly cold and inadequate. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1992/rdf/internal/media/dispatcher/16026/fullClorinda’s Baptism1810[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvasJohann Peter Krafft setzte sich in diesem Gemälde mit Tassos Werk "La Gerusalemme liberata" auseinander. Die sterbende Chlorinde liegt beinahe regungslos auf dem Boden, während Tankred ihren Kopf stützt und sie tauft. Teile ihrer Rüstung liegen um sie herum verstreut. Typisch für Krafft ist die realistische und detaillierte Wiedergabe dieser Gegenstände, wie zum Beispiel die Verzierung des Helmes. — Die Komposition dieses Frühwerks ist streng gehalten. Der Künstler konzentriert sich auf die Darstellung der beiden Figuren im Zentrum. Die Anordnung der beiden Schwerter um Chlorinde, sowie die beiden Rüstungsgegenstände, ist symmetrisch. Die Landschaft in die die Protagonisten gebettet sind, wirkt aufgeräumt. — [Katharina Lovecky 6/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4502/rdf/internal/media/dispatcher/9306/fullOrpheus at the Grave of Eurydice1805[Peter Krafft]Peter KrafftOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5327/rdf/internal/media/dispatcher/5975/fullLandscape near Kalksburgc. 1790[Johann Christian Brand]Johann Christian BrandOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2008/rdf