49/internal/media/dispatcher/12038/fullThe Desert Castle of Qusair 'Amra1901[Alphons Leopold Mielich]Alphons Leopold MielichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2438/rdf/internal/media/dispatcher/12036/fullView Towards the Citadel of Cairoc. 1900[Alphons Leopold Mielich]Alphons Leopold MielichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1556/rdf/internal/media/dispatcher/24373/fullValle Oscura1900[Eugen Jettel]Eugen JettelGouache on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1924/rdf/internal/media/dispatcher/6059/fullMotif from Tangier1891-1892[Johann Victor Krämer]Johann Victor KrämerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2831/rdf/internal/media/dispatcher/35756/fullDrapery Studies from Tunisc. 1891/1892[Otto Friedrich]Otto FriedrichOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12375/rdf/internal/media/dispatcher/6883/fullCoast Area in Dalmatia1890[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4721/rdf/internal/media/dispatcher/36538/fullOn the Dalmatian Coast near Ragusa1888[Emil Jakob Schindler]Emil Jakob SchindlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2529/rdf/internal/media/dispatcher/23673/fullGarden in front of the Royal Palace of Mon Repos on Corfu1888[Ludwig Hans Fischer]Ludwig Hans FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5912/rdf/internal/media/dispatcher/36537/fullBy the Latin Bridge in Sarajevo1883[Friedrich Alois Schönn]Friedrich Alois SchönnOil on canvas In 1878, Austro-Hungarian troops occupied Bosnia. Viennese painter Friedrich Alois Schönn, who specialized in geographical views, may have been commissioned to make this painting of the capital Sarajevo in light of that context. He chose to illustrate a lively market scene on the so-called Latin Bridge over the Miljacka River. It allowed him to explore the cultural and religious diversity of the city, which was formerly ruled by the Ottoman Empire. The assassination of the Austro-Hungarian heir to the throne took place at this bridge in July 1914, an event that would usher in World War I and the end of Austria's multi-ethnic state.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5858/rdf/internal/media/dispatcher/12808/fullMonastery in Bethlehem1882[Bernhard Fiedler]Bernhard FiedlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8771/rdf/internal/media/dispatcher/13142/fullWasherwomen by the Nileundated[Charles Wilda]Charles WildaOil on canvasCharles Wilda, der sich in seinen frühen Darstellungen des ägyptischen Lebens nicht wesentlich von seinen Zeitgenossen unterschied, wandte sich in den ausgehenden 90er Jahren einer neuen Behandlung des Lichtes im Bild zu. Mit Vorliebe setzte er diese neuen Effekte in Verbindung mit Wasser ein, durch dessen Spiegelung er eine Steigerung des Ausdrucks erreichte. Die abendliche Dämmerung, die den Horizont verschleiert, lässt Himmel und Wasser fast ohne Unterbrechung ineinander übergehen. Der zartblaue, das Gemälde bestimmende Grundton ist von gelben Streifen durchzogen, den letzten Strahlen der untergehenden Sonne. Die leichten Wellen, die durch das Füllen der Wasserkrüge am Ufer geworfen werden, lösen sowohl die wie Gold glänzende glatte Oberfläche des ruhig dahinfließenden Flusses auf, als auch die Schatten der Wasserträgerinnen. Schwer heben sich die dunklen Figuren vom Hintergrund ab, der durch die schwere Luft des Abends wie hinter einem Schleier liegt. Nur die Häuser auf der Anhöhe sind noch in sattes gelbes Licht gehüllt. Das Zueinander stellen des beschatteten Vordergrundes zum dämmrigen Umfeld, diese Gegenüberstellung von Dunkel und Licht ließ Wilda eine eindrucksvolle Stimmung des ausgehenden Tages schaffen. Wilda steht mit diesem Gemälde abseits der österreichischen Tradition der Orientmalerei und ist damit mit Robert Talbot Kelly und später mit Augustus Osborne Lamplough vergleichbar, die ähnliche Effekte, jedoch in der Aquarelltechnik, erzielten. — Literatur: Künstlerarchiv der Österreichischen Galerie – Dokumentarische Sammlung von Künstlern aller Epochen mit Schwerpunkt österreichischer Künstler des 19. und 20. Jahrhunderts, begonnen von Hans Ankwicz-Kleehoven, hinterlegt und laufend ergänzt in der Bibliothek der Österreichischen Galerie, Wien, Mappe Charles Wilda. — [aus: Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (Hrsg.): ORIENT. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4801/rdf/internal/media/dispatcher/157508/fullMarket in Cairo1878[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9008/rdf/internal/media/dispatcher/7446/fullHorse Market in Szolnok II1877[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3459/rdf/internal/media/dispatcher/6047/fullSugarcane Marketc. 1881[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvas"Das Durcheinander von Menschen, Thieren, Zelten u.s.w. ist das Malerischste, das ich in meinem Leben gesehen habe" schrieb Müller 1875 aus Kairo an Rudolf von Eitelberger. Der Maler war besonders vom Treiben auf den diversen Märkten beeindruckt, das ihm zahlreiche Ideen und Motive lieferte. Durch die Darstellung der unterschiedlichen "Volkstypen", die sich durch Hautfarbe, Kopfform, Haarwuchs und Gesichtsschnitt voneinander unterscheiden, sowie durch die Schilderung der verschiedenen Trachten vermochte er ein buntes Bild jenes Landes zu liefern, dessen Faszination ihn seit seinem ersten Aufenthalt im Jahr 1873 gefangen hielt. — Die vorliegende Darstellung zeigt einen Zuckerrohrmarkt. Nachdem Zuckerrohr nur in der südlichen Hälfte des Niltales angebaut wurde, ist die Skizze während oder in der Folge von Müllers Aufenthalt in Oberägypten im Jänner und Februar 1881 entstanden. Das Zentrum des Zuckerrohranbaues war (und ist) Armant, eine Kleinstadt zwischen Luxor und Assuan, es ist also nicht auszuschließen, dass die Szene vor den Mauern dieser Stadt spielt. Es handelt sich dabei um einen relativ großen Markt, der allerdings, im Vergleich zu Müllers diversen Marktdarstellungen von Kairo, ländlich geprägt ist. Hier bestimmen nicht Kamele das Erscheinungsbild, sondern Esel, die mit schweren Lasten bepackt sind. Die Konzentration der Anwesenden ist auf Kauf und Verkauf ausgerichtet, wie die Gruppe der drei stehenden Männern im Vordergrund zeigt, der anekdotische Gehalt der Darstellung bleibt jedoch auf dieser Geste beschränkt. In erster Linie handelt es sich um die Schilderung des Markttreibens, in dem jeder Beteiligte seiner Beschäftigung nachgeht, ohne eines Zuschauers gewahr zu werden - natürlich fehlt dabei auch die bei Müller so beliebte Wasserkrugträgerin nicht. Müller war in Oberägypten besonders von der Unverfälschtheit der Bevölkerung begeistert. "Ich wollte, Ihr könntet die malerischen braunen und schwarzen Araber, Nubier, Bischaris und Barabras sehen, die hier im bunten Gedränge auf den Strassen sich herumtreiben" schrieb er am 5.1.1881 aus Assuan an seine Schwestern. "Und die Menschen!!" lautete es am 28.2.1881 begeistert aus Gherga an Pettenkofen, "Verrückt könnte man werden, wenn man die Gruppen auf den Plätzen und in den Strassen sieht." Der Maler fertigte während seiner Ägyptenaufenthalte zahlreiche Gesichtsstudien, die er später in die großen Kompositionen integrierte. Dabei legte er auf die Ausführung der Köpfe meist mehr Augenmerk als auf die Gestaltung der Kleidung und des Ambientes, sodass die Gesichter oft den Eindruck von applizierten Photographien erwecken (ein gutes Beispiel dafür ist die Volksschule in Oberägypten, Österreichische Galerie Belvedere, Inv.-Nr. 4646). Ähnliches ist auch in der vorliegenden Studie abzulesen, wo er dem Kopf des in der Mitte Stehenden höchste Aufmerksamkeit zuwandte, dem Umfeld jedoch weniger Bedeutung beimaß, ja sich mitunter sogar mit andeutenden Pinselstrichen begnügte. — Der Vergleich mit dem ausgeführten Gemälde, dessen Aufenthalt heute unbekannt ist (siehe Abb. daneben), zeigt, dass Müller nur die grobe Komposition übertragen hatte. Gleichgeblieben sind der linke Teil der Stadtmauern, die stehende und die kauernde Gruppe im Vordergrund, sowie die Esel. Keine Übernahme fanden hingegen die Wasserträgerin sowie die elegante männliche Rückenfigur rechts, die ihre Fässer auf einer über Schrägen gelegten Tischplatte postiert hat. — Das Werk ist 1892 unter dem Titel "Markt in Kairo" bei der Nachlaßauktion versteigert worden. 1998 (?) wurde die Studie der Österreichischen Galerie Belvedere als Legat übergeben. — Literatur: Seligmann, Adalbert Franz (Hrsg.): Carl Leopold Müller. Ein Künstlerleben in Briefen, Bildern und Dokumenten, Wien, Berlin, Leipzig, München 1922; Zemen, Herbert (Hrsg.): Leopold Carl Müller 1834-1892. Briefe und Dokumente, Wien 1996; Zemen, Herbert (Hrsg.): Leopold Carl Müller im Künstlerhaus. Die Orientbilder, Wien 1998. — [Sabine Grabner, in: Krapf, Michael/ Mayer, Monika: Neuerwerbungen Österreichische Galerie Belvedere 1992-1999. Meister von Heiligenkreuz bis Elke Krystufek, hrsg. v. d. Österreichischen Galerie Belvedere, Wien 1999 (Wechselausstellung der Österreichischen Galerie, 224), S. 68-69]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10080/rdf/internal/media/dispatcher/6920/fullTimber Yard near Szolnokc. 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6650/rdf/internal/media/dispatcher/92475/fullRaftsmen on the River Theiss1874[Tina Blau]Tina BlauOil on wood"Das Bild, das im Jahr 1913 von der Österreichischen Staatsgalerie erworben wurde, entstand während der zweiten Szolnok-Reise 1874. Der Bildtitel ist gesichert durch das"Verzeichnis der Photographien nach Bildern und Studien von Tina Blau", Tina Blau-Nachlaß, New York. [T. Natter / C. Jesina, Plein Air. Die Landschaftsmalerin Tina Blau, Ausst. Kat. Jüdisches Museum, Wien 1996, S.176.]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/582/rdf/internal/media/dispatcher/92471/fullLandscape in the Puszta1874[Tina Blau]Tina BlauOil on canvasDas Bild entstand 1874 während der zweiten Reise Tina Blaus nach Szolnok. 1910 überarbeitete die Künstlerin das Werk in ihrem Wiener Atelier.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3990/rdf/internal/media/dispatcher/35906/fullHungarian Market with Blue Umbrellas1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7899/rdf/internal/media/dispatcher/18887/fullFlock of Sheep on the Puszta1872[Gustav Ranzoni]Gustav RanzoniOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2522/rdf/internal/media/dispatcher/5923/fullBoy Pursued by Dogs1871[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/614/rdf/internal/media/dispatcher/7433/fullHorse Market in Szolnok I1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56/rdf/internal/media/dispatcher/12097/fullHungarian Horses and Cartc. 1875/1880[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/569/rdf/internal/media/dispatcher/6900/fullHungarian Landscapec. 1870[August Schaeffer von Wienwald]August Schaeffer von WienwaldOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2133/rdf/internal/media/dispatcher/6057/fullThe Village of Matarijec. 1875[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2694/rdf/internal/media/dispatcher/30205/fullDie Nähe des Wolfes1870[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5755/rdf/internal/media/dispatcher/7456/fullHungarian Peasant with Horses and Cart at a Stream1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6754/rdf/internal/media/dispatcher/6922/fullMarket in Szolnok1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7976/rdf/internal/media/dispatcher/3831/fullDrunken Slovakian Peasants Racing Teams of Horses1869[Julius von Blaas d. Ä.]Julius von Blaas d. Ä.Oil on canvas These young men with their four-wheeled, horsedrawn carts are going head-to-head in a daredevil race at hellish speeds. They are wildly lashing the animals, who are wide-eyed at a full gallop down a country road. The sun has already disappeared behind the horizon, imbuing the scene with an ominous evening atmosphere. Julius Blaas studied painting at the academies in Venice, Florence, and Rome. This depiction is one of his early works, and the painter captures the dynamism and drama of a fast and furious race in a snapshot reminiscent of a film scene.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8512/rdf/internal/media/dispatcher/12073/fullSt. Paul Island in the Indian Ocean1868[Joseph Selleny]Joseph SellenyOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4183/rdf/internal/media/dispatcher/28261/fullConstantinople Market1868[Friedrich Alois Schönn]Friedrich Alois SchönnOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7503/rdf/internal/media/dispatcher/36536/fullThe Kiss II1864[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3441/rdf/internal/media/dispatcher/7454/fullThe Kiss I1864[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6204/rdf/internal/media/dispatcher/5884/fullHorses Drinking at a Trough in Hungaryc. 1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/394/rdf/internal/media/dispatcher/7060/fullBuddhist Temple at Point de Galle, Wakwalla on Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8056/rdf/internal/media/dispatcher/7074/fullStreet in Madras with a Temple1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyBleistift, Aquarell auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8059/rdf/internal/media/dispatcher/7078/fullThe Rock Temple of Mamallapuram (Mahamaleipur), India1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyIndia ink, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8063/rdf/internal/media/dispatcher/7079/fullBuddhist Temple in Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8064/rdf/internal/media/dispatcher/7085/fullThe Road of Point de Galle on Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10168/rdf/internal/media/dispatcher/7087/fullRoad to the Gate in Point de Galle on Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10170/rdf/internal/media/dispatcher/7090/fullPalm Grove on Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10173/rdf/internal/media/dispatcher/7093/fullFish Market in Point de Galle on Ceylon (Sri Lanka)1858[Joseph Selleny]Joseph SellenyPencil, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10176/rdf/internal/media/dispatcher/19662/fullMountain landscape near Athens (Areopag)1854[Josef Hoffmann]Josef HoffmannOil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2923/rdf/internal/media/dispatcher/17031/fullView of Cairo1853-1854[Bernhard Fiedler]Bernhard FiedlerOil on canvasDie Stadt Kairo war die letzte Station auf einer mehrmonatigen Reise, die Fiedler 1853/54 im Auftrag des preußischen Königs Friedrich Wilhelm IV. durch Kleinasien, Syrien, Palästina und Ägypten führte. Während dieses Aufenthaltes malte er eine panoramaartige Ansicht der ägyptischen Metropole, die er mit "Cairo 1854" bezeichnete. Sie befindet sich heute in Schloss Charlottenburg in Berlin. Bei unserem Gemälde handelt es sich um eine großformatige Wiederholung dieses Themas, das er nach seiner Rückkehr in Triest fertigte. — Fiedler wählte für diese Ansicht ein breites Bildformat, auf dem er die Stadt darstellte, wie sie sich von der Zitadelle aus darbietet: Als beinahe unübersehbares Meer von Häusern, Gärten, Moscheen und Minaretten. Der Blick ist nach Westen gerichtet und reicht über den grünen Streifen entlang des Nils bis nach Gizeh, wo sich die Pyramiden, gerade noch wahrnehmbar, gegen den Horizont hin abheben. Das Zentrum des Bildes bilden die Sultan Hasan Moschee und der sich davor ausdehnende Rumêle-Platz. Die Moschee, von der jener Teil gezeigt wird, in dem sich das Mausoleum des Sultans befindet, überragt mit ihrer monumentalen Größe das gesamte Stadtgebiet und lässt die Bauwerke daneben fast zu Miniaturen ihrer selbst werden; für die Charakterisierung der Menschen am Rumêle-Platz genügen dem Maler überhaupt nur mehr farbige Striche und Punkte. Fiedler ging es in seinem Bild aber nicht um die Beschreibung des Lebens (obwohl er mit dem Teppichhändler im Vordergrund genrehafte Züge aufweist), sondern um eine Dokumentation des Erscheinungsbildes der Stadt. Dazu gehören sowohl die Malkafs auf den Dächern im Vordergrund (die hochgeklappten Verdecke, die den vom Mittelmeer kommenden kühlen Nordwind auffangen, und ins Innere der Häuser hineinleiten sollen), als auch die Wiedergabe des teilweise ruinösen Zustandes einzelner Gebäude. Das Bild wurde in den Stunden des frühen Vormittages gemalt, zu einer Tageszeit, in der die Luft noch klar und frisch ist. Das tiefe, satte Blau des Himmels verliert erst gegen den Horizont hin seine Intensität, wo es sich mit dem Dunst des Bodens und mit dem aufgewirbelten Sand verbindet. Der schräge Sonneneinfall des Morgens fördert zudem die Differenzierung von Licht- und Schattenpartien und ermöglicht eine reiche Abstufung innerhalb der in der Stadt vorherrschenden Brauntöne. — Dieselbe Ansicht von Kairo wurde von Fiedler auch in Holz gestochen und in dem von Ebers 1879/80 herausgegebenen zweibändigem Werk "Ägypten in Bild und Wort" abgebildet. — Literatur: Materialsammlung zu einem Österreichischen Künstlerlexikon, zusammengetragen von Rudolf Schmidt, hinterlegt in der Bibliothek der Österreichischen Galerie Wien. — [Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (Hrsg.), ORIENT. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8785/rdf/internal/media/dispatcher/19007/fullThe Puszta in Hungary1850[Jakob Waltmann]Jakob WaltmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7498/rdf/internal/media/dispatcher/19342/fullCrossing the Tigrisbefore 1850[August Theodor Schöfft]August Theodor SchöfftOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7569/rdf/internal/media/dispatcher/16073/fullTekfur Saray in Constantinople1849[Emanuel Stöckler]Emanuel StöcklerOil on canvasDer Name "Palast des Belisars" für dieses Gebäude ist eine Phantasiebenennung, wie sie im 19. Jahrhundert weit verbreitet war. In Wirklichkeit handelt es sich bei dem Bauwerk um den Tekfur Saray, um jenen Palast, der während der letzten 200 Jahre des byzantinischen Reiches dem Basileus, dem byzantinischen Kaiser, als Residenz diente. Seine Entstehungszeit wird zwischen dem 12. und dem frühen 14. Jahrhundert angesetzt, die Grundmauern reichen vielleicht in das frühe 10. Jahrhundert zurück – bis Belisar, dem berühmtesten Feldherrn Kaiser Justinians I., lassen sich die Spuren des Gebäudes allerdings nicht zurückverfolgen. — Der Palast befindet sich im Norden der Stadt, zwischen der äußeren und der inneren Mauer des letzten Abschnittes der Theodosianischen Befestigungsmauer und gehört zu den Blachernenpalästen. Die Einnahme der Stadt durch die Osmanen ließ das Bauwerk bedeutungslos werden, wodurch sein Verfall einsetze, der durch die unterschiedliche Verwendung im Laufe der Jahrhunderte (er diente als Menagerie, Keramikmanufaktur, Bordell, Armenhaus und Glasfabrik) beschleunigt wurde. Bereits zur Zeit Stöcklers präsentierte sich der Palast als Ruine, die nur mehr aus senkrechten Mauern bestand, und weder ein Dach noch Böden hatte. Die topographisch getreue Wiedergabe der näheren Umgebung des Tekfur Saray entspricht den Anforderungen an eine biedermeierliche Vedutenmalerei. Die bunt gekleideten Staffagefiguren sollten den Reiz und das "Exotische" dieser Stadt verdeutlichen. — [Sabine Grabner, in: Mayer-Oehring, Erika (Hrsg.), Orient. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997, S. 228f]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2349/rdf/internal/media/dispatcher/21528/fullThe Mouth of the Bosphorus (Yoros Kalesi)c. 1849/1850[Emanuel Stöckler]Emanuel StöcklerOil on canvasAls Stöckler Mitte der 40er Jahre (vermutlich gemeinsam mit Thomas Ender) eine ausgedehnte Studienreise bis nach Kleinasien unternahm, zählte er zu den ersten österreichischen Malern, die sich dem Erlebnis Orient hingaben. Für ihn bedeutete diese Reise jedoch noch nicht die Auseinandersetzung mit dem Faszinosum Licht, das die Orientmaler der folgenden Generation anzog, sondern das Kennenlernen neuer Gebiete und Kulturen. So interessierte den Maler in der vorliegenden Darstellung in erster Linie das Motiv: Eine weitgestreckte Burganlage mit prächtiger Zitadelle, Vorburg und einer geschlossen erhaltenen Außenmauer, die beherrschend auf einer Landzunge thront. Es handelt sich dabei mit hoher Wahrscheinlichkeit um Yoros Kalesi, die größte Festung an der Mündung des Bosporus in das Schwarze Meer. Sie befindet sich auf der asiatischen Seite der Meerenge, bei Anadolu Kavagi, und wurde gemeinsam mit ihrer Gegenburg am gegenüberliegenden Ufer für die Kontrolle und Verteidigung der Zufahrtswege vom Schwarzen Meer nach Konstantinopel errichtet. Die Bezeichnung "Genuesische Burg", mit der die Anlage in den topographischen Berichten meist genannt wird, geht auf den genuesisch-venezianischen Krieg um 1300 zurück, der der Republik Genua die Kontrolle über die nördlichen Zufahrtswege nach Byzanz einbrachte. — [Sabine Grabner, in: Mayer-Oehring, Erika (Hrsg.), Orient. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997, S. 230f]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2350/rdf/internal/media/dispatcher/3794/fullAthens after Sunrise1829[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3858/rdf/internal/media/dispatcher/3595/fullMarathon by Moonlight1829[Carl Agricola]Carl AgricolaOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3859/rdf