9/internal/media/dispatcher/36554/fullGirlfriends (Water Serpents I)1904 (minor amendments in 1907)[Gustav Klimt, Gustav Klimt, Galerie H. O. Miethke, Karl Wittgenstein, Unbekannter Besitz, Österreichische Galerie, Galerie L. T. Neumann]Gustav Klimt Watercolour, gouache, pencil, gold, silver, platinum and brass on parchment Klimt’s aquatic beings, described by the artist as “water serpents” or “water nymphs,” seem bewitchingly detached from the real world. In dreamy, flowing movements they float above the ocean floor in the midst of golden seaweed. A glimmering fish stares out at us with a fixed gaze from the lower right of the picture. Influenced by the Symbolist art movement, the artist used these aquatic creatures to symbolize a mystical realm. Klimt created this work on parchment at the height of his Golden Period.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3828/rdf/internal/media/dispatcher/83180/fullJudith1901[Gustav Klimt, Anton Loew, Sophie Loew-Unger, Kunstauktion Galerie Moos, Berthe Hodler, Österreichische Galerie]Gustav KlimtOil and gold leaf on canvas The biblical story of the brave Judith has often been depicted in art. Judith, a chaste widow, gets the enemy commander Holofernes drunk with divine help, and then beheads him to free her people. Gustav Klimt interprets the Old Testament heroine as an erotic femme fatale. She gazes seductively at the viewer through half-closed eyes, her lips slightly parted. Only on closer inspection do we see the decapitated head of Holofernes. Judith holds it almost tenderly, as if to push it out of the picture. In Klimt’s painting there is no room for the male aggressor. He has transformed the biblical story of resistance in a political conflict into a battle of the sexes, and Judith’s triumph into a dangerously tantalizing icon of femininity.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3492/rdf/internal/media/dispatcher/148283/fullJosef Lewinsky as Carlos in Clavigo1895[Gustav Klimt, Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien, Ministerium für Kultus und Unterricht, Moderne Galerie]Gustav KlimtOil on canvas Klimt depicts the court actor Josef Lewinsky as Carlos in Goethe’s tragedy, performing on stage. The surrounding scene is shrouded in darkness, revealing only the actor’s pale face, collar, and cuffs. An antique tripod frames the scene on the right, emitting smoke from which a laughing woman holding a mask emerges. Hovering above her is Dionysus, the god of wine, to whom the world’s first theater was dedicated. Klimt’s painting was commissioned by the Gesellschaft für vervielfältigende Kunst (Society for Reproducing Art) to illustrate the book Das k. k. Hofburgtheater seit seiner Begründung (The Imperial and Royal Hofburg Theater since Its Foundation), which documented the history of Viennese theater. The painter thus placed the Hofburgtheater in the tradition of the ancient Greek theater.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6234/rdf/internal/media/dispatcher/166073/fullDas Marmorkabinett mit den Antiken1889[Carl Goebel der Jüngere]Carl Goebel der JüngereWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8098/rdf/internal/media/dispatcher/166074/fullDas Zimmer mit dem Mithras- und den ägyptischen Sarkophagen1889[Carl Goebel der Jüngere]Carl Goebel der JüngereWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8099/rdf/internal/media/dispatcher/166078/fullDas zweite Kabinett der ägyptischen Sammlung1889[Carl Goebel der Jüngere]Carl Goebel der JüngereWatercolor on paperAls Sohn des Historienmalers Carl Peter Goebel und Enkel des Akademieprofessors und Bildhauers Joseph Klieber erhielt Carl Goebel d. J. frühzeitig eine künstlerische Ausbildung an der Akademie der bildenden Künste in Wien und wurde bereits im Alter von 14 Jahren mit dem Füger-Kompositionspreis ausgezeichnet. Nach seinem Studium war er an verschiedenen europäischen Höfen als Porträtmaler tätig und gelangte durch seine Wiener Veduten sowie durch Tier- und Jagdbilder, Landschaften und Genreszenen zu lokaler Bedeutung. Institutionsgeschichtlich ist Goebels Werk aufgrund seiner zwischen 1875 und 1889 entstandenen Serie von 17 Aquarellen des Unteren Belvedere von besonderem Interesse: Jenes beherbergte, nachdem 1805 Tirol an Bayern gefallen war, ab den 1810er-Jahren die kaiserliche Sammlung aus Schloss Ambras und später auch umfangreiche Bestände der kaiserlichen Kollektion ägyptischer und antiker Kunst, die, wie Goebel zeigt, auf interessierte Betrachter/innen stieß. In dokumentarischer Genauigkeit wird hier das Klassifizierungsbestreben im Umgang mit den antiken Trophäen ersichtlich, jenes System, das aus Ritualobjekten museale Exponate macht. — [aus: Luisa Ziaja, in: Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Ausst. Kat. Belvedere Wien, 9.9.2015–31.1.2016, S. 36]Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8101/rdf/internal/media/dispatcher/166076/fullDas cyprische Zimmer1889[Carl Goebel d. J.]Carl Goebel d. J.Watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8102/rdf/internal/media/dispatcher/166079/fullDer Korridor und das letzte Kabinett der ägyptischen Sammlung1889[Carl Goebel der Jüngere]Carl Goebel der JüngereWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8104/rdf/internal/media/dispatcher/166080/fullDer große Marmorsaal des Unteren Belvederes mit den Skulpturen der Antikensammlung1876[Carl Goebel der Jüngere]Carl Goebel der JüngereWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8105/rdf