13/internal/media/dispatcher/19302/fullInterior of an Italian Church1830[Johann Nepomuk Schödlberger]Johann Nepomuk SchödlbergerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2354/rdf/internal/media/dispatcher/9189/fullThe Painter Josef Feidundated[Joseph Lavos]Joseph LavosOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2396/rdf/internal/media/dispatcher/5902/fullEin Fischerknabe1830[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasThe sitter is Josef Amerling, the painter's younger brother. Yet the boy has not been portrayed as himself but loose clothes and props have transformed him into a fisher lad. He has taken on a role in the picture, although the face is so clearly characterised that the intent to paint a portrait cannot be ruled out. Amerling had become acquainted with the type of portrait known as "fancy pictures" during his time in England in 1827/1828. As can be seen in comparable portraits by Thomas Lawrence, it is the "costume" that dominates over the personality and in this way the boundaries between portrait and genre become blurred.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8304/rdf/internal/media/dispatcher/115109/fullStill Life with Flowers1830[Sebastian Wegmayr]Sebastian WegmayrOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8350/rdf/internal/media/dispatcher/12804/fullThe Flight into Egypt1830[Josef Bayer]Josef BayerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8495/rdf/internal/media/dispatcher/4093/fullFive Field Horses1830[Johann Baptist Michael Dallinger von Dalling]Johann Baptist Michael Dallinger von DallingOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8592/rdf/internal/media/dispatcher/6136/fullYoung Peasant Couple Resting in the Field1829[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1808/rdf/internal/media/dispatcher/8922/fullWooded Mountain Landscape with Ruin1829[Joseph Mössmer]Joseph MössmerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2113/rdf/internal/media/dispatcher/7654/fullBaptismal Procession1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7890/rdf/internal/media/dispatcher/6842/fullComical Scene in the Studio1829[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on canvasEin Jahr nach dem "Scholarenzimmer" (Inv.-Nr. 2109) thematisierte Danhauser ein weiteres Mal sein Metier. Wieder wird eine Kunstwelt mit Leben erfüllt – diesmal durch einen großen Hund, der bei seiner Jagd nach der Katze den Maler samt seinem Hocker hochhebt und mit beiden Beinen durch das Bild stößt. Der Witz der Darstellung offenbart sich darin, dass der Kopf des Künstlers im Maul des gemalten Nilpferdes landet und der Afrikaner im Bild durch das Zustoßen mit dem Speer den Eindruck erweckt, er würde den Maler retten. Das "Kunstgebilde" auf der Staffelei, das mit dem Kulturkreis des Meisters nichts zu tun hat und auf Basis mehrerer graphischer Vorlagen gefertigt wurde (zu sehen an dem an die Leinwand gehefteten Blatt, sowie am aufgeschlagenen Buch neben der Staffelei), ist somit inhaltserweiternd eingesetzt und durch die realistisch geschilderte Jagd des instinktgeleiteten Hundes ad absurdum geführt. — Danhauser konnte weder mit dieser Szene, noch mit dem "Scholarenzimmer" auf eine gebräuchliche Bildform zurückgreifen, denn Darstellungen von Malern waren bislang auf Selbstporträts beschränkt. Im Gegensatz zu diesen, die allein auf die eigene Person und auf die berufliche Würde ausgerichtet sind, klammerte Danhauser sich selbst aus, brachte eigene Situationskenntnisse ein und schilderte die Begebenheiten als Beobachter von außen. Durch die Verflechtung von realer und fiktiver Ebene hat er im vorliegenden Gemälde fortgesponnen, was er im "Scholarenzimmer" kritisiert hatte: Er wollte dem angehenden Künstler quasi "vormalen", was auf ihn zukommen mag, sollte er sein Fortkommen den akademischen Geboten entsprechend einrichten. Diese inhärente Kritik am Ausbildungssystem erinnert an die Forderungen Waldmüllers, denn so wie dieser in zahlreichen Schriften dafür appellierte, neben dem Kopieren das Studium der Natur nicht außer Acht zu lassen, stellte Danhauser mit seinen beiden Atelierszenen den Sinn des Kopierens und die Bedeutung des Historienbildes in seiner konventionellen Form in Frage. Um seinem Anliegen Nachdruck zu verleihen, griff er zum Extremsten, nämlich zur Zerstörung des Bildes – eindeutiger kann die Absage an die Tradition nicht ausgedrückt werden. — [Sabine Grabner 8/2009] — Literatur: Sabine Grabner, in: Selbstbild. Der Künstler und sein Bildnis, hrsg. v. Renate Trnek, Ausst. Kat. Akademie der bildenden Künste Wien, Ostfildern-Ruit 2004; Dies.: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 37–45, 204, WV-Nr. 46Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8352/rdf/internal/media/dispatcher/7547/fullPortrait of a Boy1829[Josef Bayer]Josef BayerOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8494/rdf/internal/media/dispatcher/17042/fullGothic Vaulted Crypt1828[Antonio de Pian]Antonio de PianOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2519/rdf/internal/media/dispatcher/16074/fullLandscape with Schneeberg1820[Franz Scheyerer]Franz ScheyererOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2400/rdf