24/internal/media/dispatcher/19767/fullSehet, Jesu hat die Hand1914[Ernst Stöhr]Ernst StöhrOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/774/rdf/internal/media/dispatcher/65555/fullThunderstorm1913[Ludwig Heinrich Jungnickel]Ludwig Heinrich JungnickelTempera on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/726/rdf/internal/media/dispatcher/3774/fullMutterglück1911[Ferdinand Andri]Ferdinand AndriPastel on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/673/rdf/internal/media/dispatcher/12738/fullWinternacht1910[Karl Sterrer]Karl SterrerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/65/rdf/internal/media/dispatcher/6052/fullLife1909-1912, revised 1924[Albin Egger-Lienz]Albin Egger-LienzCasein on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2076/rdf/internal/media/dispatcher/9539/fullBauernschlitten im Schnee1904[Oswald Roux]Oswald RouxGouache on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6364/rdf/internal/media/dispatcher/44515/fullDas Gemälde "Salzburger Butterbäuerinnen" von Ferdinand Andri1902[Ferdinand Andri, Moriz Nähr]Moriz NährGelatin silver printAus einem Konvolut von 43 Fotografien nach Werken Franz Andris. Dargestellt ist das Bild "Salzburger Butterbäuerinnen", 1902, Tempera auf Leinen, 108 x 96 cm, Nierösterreichisches Landesmuseum, St. Pölten.Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/27861/rdf/internal/media/dispatcher/82294/fullAn old Farm Servant1899[Ferdinand Andri]Ferdinand AndriCharcoal, watercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6072/rdf/internal/media/dispatcher/16076/fullAt the Cemetery ("The Bride at the Graveside")1847[Johann Friedrich Treml]Johann Friedrich TremlOil on millboardAndächtig halten die Frischvermählten vor einem Grab inne. Wie der Bildtitel nahelegt, dürfte es die verstorbene Brautmutter sein, derer die Tochter gedenkt. Der Brautvater und die übrige Hochzeitsgesellschaft stehen hinter dem Paar. Rosen als Symbol der ewigen Liebe schmücken das Grab. Blumen trägt auch die Braut in ihrem Haar und der Bräutigam an seinem Hut. Vergänglich hingegen sind Reichtum und Ruhm, worauf die prächtigen schmiedeeisernen Kreuze an der Friedhofsmauer hinweisen. Johann Friedrich Treml malte anrührende, zum Teil auch humoristische Genreszenen, die das Leben der Landbevölkerung in ihren Mittelpunkt stellten. Als lithografische Reproduktionen fanden sie oft eine weite Verbreitung.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2421/rdf/internal/media/dispatcher/16077/fullPilgrims1842[Johann Friedrich Treml]Johann Friedrich TremlOil on woodRural life during the Biedermeier period was defined not only by the seasons but also by the calendar of church festivals. People from diverse backgrounds are crowded outside a village church or chapel. They represent a miniature panorama of society that Treml gently ridicules. We see women in traditional costume near an urban lady wearing a fashionable poke bonnet, a grumpy-looking man with a pince-nez (the village teacher no doubt), a portly gentleman, who has placed his cap on a stick to shield his face from the sun, and probably his son, a young dandy with a top hat in his hand. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2422/rdf/internal/media/dispatcher/6950/fullThe Militiaman’s Widow (Farmhouse Parlor)1836[Albert Schindler]Albert SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2425/rdf/internal/media/dispatcher/52587/fullHussars Billetted1836[Michael Neder]Michael NederOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6752/rdf/internal/media/dispatcher/4009/fullTwo Carthorses in the Stable1832[Johann Baptist Michael Dallinger von Dalling]Johann Baptist Michael Dallinger von DallingOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2090/rdf/internal/media/dispatcher/4093/fullFive Field Horses1830[Johann Baptist Michael Dallinger von Dalling]Johann Baptist Michael Dallinger von DallingOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8592/rdf/internal/media/dispatcher/6136/fullYoung Peasant Couple Resting in the Field1829[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1808/rdf/internal/media/dispatcher/21050/fullItalian landscape with Ploughman (The Serpentara near Olevano, Landscape near Paliano)c. 1824/1826[Josef Anton Koch]Josef Anton KochOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8128/rdf/internal/media/dispatcher/6873/fullPeasant Girl on a Balconyundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5926/rdf/internal/media/dispatcher/18015/fullOld Peasant Filling His Pipebefore 1820[Johann Baptist Höchle]Johann Baptist HöchleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1894/rdf/internal/media/dispatcher/17990/fullOld Woman with a Ducatbefore 1820[Johann Baptist Höchle]Johann Baptist HöchleOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1895/rdf/internal/media/dispatcher/133358/fullLandscape with Grazing Cattle1766[Joseph Roos d. Ä.]Joseph Roos d. Ä.Oil on woodDieses Gemälde und sein Gegenstück (Inv.-Nr. 1788) sind Werke von Joseph Roos (auch: Rosa) d. Ä., der einer weitverzweigten Künstlerfamilie entstammte, die besonders in der Landschafts- und Tiermalerei reüssierte. Darüber hinaus stand Roos von 1772 bis 1805 der kaiserlichen Gemäldegalerie als Direktor vor und war somit der erste Galeriedirektor im Schloss Belvedere. Die beiden Tafeln "Landschaft mit weidendem Vieh" datieren aus den Jahren 1765 und 1766, als sich der Künstler in Dresden aufhielt und gerade zum Professor für Landschaftsmalerei ebendort an der neu gegründeten Akademie ernannt worden war. — Hier bildet die sanft verlaufende Ideallandschaft die Kulisse für eine Hirtenszene, wobei die Gesamtkomposition als ausgeglichen und ruhig, eigentlich sogar als beschaulich zu charakterisieren ist. Dem Betrachter wird das Leben auf dem Lande in einem – realitätsfernen – Idyll kommuniziert. In der präzisen Malweise und mit den deutlich abgegrenzten Konturen heben sich die Figuren und Tiere vom Landschaftshintergrund ab, in dem auf scharfe Kontraste zugunsten fließender Übergänge verzichtet wird. — [Georg Lechner, 4/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/807/rdf/internal/media/dispatcher/133360/fullLandscape with Grazing Cattle1765[Joseph Roos d. Ä.]Joseph Roos d. Ä.Oil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/808/rdf/internal/media/dispatcher/4592/fullGlorification of Emperor Joseph IIbefore 1777[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvas What does the ideal emperor look like? Maulbertsch presented Emperor Joseph II as a benevolent Roman imperator. Although still exuding Baroque opulence, ideas from the Enlightenment are conveyed in the subject matter. The emperor’s motto—“Virtute et Exemplo” (By Virtue and Example)—is emblazoned on the medallion in the background. And the commander is presented as a man of the people, guiding personifications of light and abundance to the poverty-stricken mother and child. The foreground scene refers to a specific event in Slavíkovice near Brno when the emperor himself is said to have steered the plow. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8278/rdf/internal/media/dispatcher/103741/fullForest Landscape with an Open Vista at Leftundated[Franz Christoph Janneck]Franz Christoph JanneckOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2959/rdf/internal/media/dispatcher/133361/fullForest Landscape with a Body of Water at Rightundated[Maximilian Joseph Schinnagl]Maximilian Joseph SchinnaglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2937/rdf