33/internal/media/dispatcher/95465/fullStill Life with Anthurium1942[Alfred Wickenburg]Alfred WickenburgOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2685/rdf/internal/media/dispatcher/67922/fullGladioli1942[Josef Dobrowsky]Josef DobrowskyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2703/rdf/internal/media/dispatcher/7444/fullForest Landscape near Klagenfurt in Winter1940[Maximilian Florian]Maximilian FlorianOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2572/rdf/internal/media/dispatcher/7632/fullKornmandln am Mondsee1940[Leo Frank]Leo FrankOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2673/rdf/internal/media/dispatcher/7633/fullStreet in Pötzleinsdorf1940[Viktor Planckh]Viktor PlanckhOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2688/rdf/internal/media/dispatcher/19321/fullThe Last Houses (Scene in Krems)1937[Viktor Pipal]Viktor PipalOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2622/rdf/internal/media/dispatcher/27713/fullThe South Station in Vienna1936[Erich Miller-Hauenfels]Erich Miller-HauenfelsOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2671/rdf/internal/media/dispatcher/7487/fullDas rote Dachundated[Rudolf Szyszkowitz]Rudolf SzyszkowitzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2686/rdf/internal/media/dispatcher/8979/fullAvenue after the Rain1935[Anton Steinhart]Anton SteinhartOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2571/rdf/internal/media/dispatcher/19823/fullSelf-Portraitc. 1940[Ferdinand Kitt]Ferdinand KittOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2669/rdf/internal/media/dispatcher/16598/fullFemale Head with Turban (Edwarda)1935[Viktor Planckh]Viktor PlanckhBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2690/rdf/internal/media/dispatcher/24345/fullSelf-Portrait with Budgerigar1933[Oskar Laske]Oskar LaskeTempera on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2625/rdf/internal/media/dispatcher/126984/fullThe Artist's Wifeundated[Josef Pieper]Josef PieperOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2615/rdf/internal/media/dispatcher/10665/fullWinter in the Park1925[Leopold Blauensteiner]Leopold BlauensteinerOil tempera on plywoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2668/rdf/internal/media/dispatcher/25031/fullStill Life with Fishc. 1925[Viktor Planckh]Viktor PlanckhOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2689/rdf/internal/media/dispatcher/4797/fullFantastical Still Lifec. 1917[James Ensor]James EnsorOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2708/rdf/internal/media/dispatcher/11374/fullMarie von Gerl (I)1910[Ferdinand Matthias Zerlacher]Ferdinand Matthias ZerlacherOil on canvas on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2679/rdf/internal/media/dispatcher/19528/fullJunge Frau vor dem Spiegelundated[Ferdinand Macketanz]Ferdinand MacketanzOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2620/rdf/internal/media/dispatcher/70888/fullPath in Monet's Garden in Giverny1902[Claude Monet]Claude MonetOil on canvasIt is late summer. The leaves and flowers seem positively to shimmer, the painting a tapestry of juxtaposed dabs of paint. Solid shapes are nowhere to be seen—everything is color. The herbaceous borders of nasturtiums, asters, and dahlias and the sandy path leading to a house all shine brightly. Dappled shadows dissolve into an array of dark hues. In spring 1883 Monet moved to a house in Giverny, northwest of Paris. He immediately started designing the garden; a water-lily pond was a later addition. In 1872 the little-known painter had unwittingly given Impressionism its name when he exhibited Impression, soleil levant (Impression, Sunrise). His water-lily paintings and images of this avenue in his garden represent the climax and culmination of this style.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2683/rdf/internal/media/dispatcher/13187/fullFrau im Bettc. 1893/1895[Henri de Toulouse-Lautrec]Henri de Toulouse-LautrecOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2629/rdf/internal/media/dispatcher/4461/fullIce Skaters on the Thaya near Lundenburg1893[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2723/rdf/internal/media/dispatcher/4795/fullHarlekin und Colombinec. 1886[Edgar Degas]Edgar DegasPastel on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2640/rdf/internal/media/dispatcher/19623/fullHans Pfitznerundated[Fritz Behn]Fritz BehnMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2677/rdf/internal/media/dispatcher/3787/fullLady in a Furc. 1880[Édouard Manet]Édouard ManetPastel on canvasShe gazes self-confidently out of the picture. Her hair has been carefully styled, her fur draped casually over her shoulders. The young woman seems about to go out, were it not for the flimsy blouse barely concealing her breast. Titian and Peter Paul Rubens both painted famous portraits of women clad only in a fur wrap. But Manet’s interpretation is completely different from his famous predecessors. Rather than an elevated or detached image, this appears to be an authentic snapshot of Parisian life at the time. The impression of spontaneity is further heightened by the artist’s chosen medium of pastel. He applied the pastel crayon both roughly and with great delicacy, an impression that is simultaneously sketchy and subtle.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2661/rdf/internal/media/dispatcher/139207/fullWooded Landscape (Evening)after 1870[Jean-Baptiste Camille Corot]Jean-Baptiste Camille CorotOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2681/rdf/internal/media/dispatcher/139214/fullWooded Landscape (Morning)after 1870[Jean-Baptiste Camille Corot]Jean-Baptiste Camille CorotOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2682/rdf/internal/media/dispatcher/9532/fullRudolf von Habsburg and the Priest1870[Joseph von Führich]Joseph von FührichOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2684/rdf/internal/media/dispatcher/6057/fullThe Village of Matarijec. 1875[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2694/rdf/internal/media/dispatcher/153562/fullDante and Virgil in Hellc. 1863/1865[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMakart schließt mit seinem Bild bewusst an 'Dante und Vergil' von Delacroix (1829, Louvre) an. Er übernimmt das Kolorit, verdichtet es auf einen Grundton; unter Beibehaltung der Hauptelemente konzentriert er die Komposition. In einem Brief vom 10.12.1863 an Baronin Sophie Stockart-Bärenkopf erzählt er: "... Jetzt übt ich mich noch Teufel zu malen, nämlich aus der begeisternden Dichtung Dantes 'la divina comedia', die Fahrt über den Stix ...". (Silber, Makart, 1940). — Eine "kräftige Skizze zu Dantes Hölle" im Besitz von Josef Berres Edler von Perez (1821–1912), einem Studiengenossen aus der Münchner Zeit, erwähnt Frimmel (Frimmel, Lexikon, 1913). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 61]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2676/rdf/internal/media/dispatcher/163547/fullRoses by a Window1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodIn addition to resplendent still lifes, which combine a variety of exquisite plants, Waldmüller also liked to concentrate on the humble rose, "to represent reality in all its actuality", as Grimschitz noted. This picture shows a bunch of roses from the garden that has been placed in a glass without being elaborately arranged. The blooms were not chosen nor the picture composed to be beautiful but by coincidence. There are flowers in the bunch that have started to wilt or have lost their petals. A rose has fallen beside the base of the vase to reinforce this sense of the frozen moment.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2722/rdf/internal/media/dispatcher/17950/fullMadhouseafter 1794[Francisco José de Goya y Lucientes]Francisco José de Goya y LucientesOil on woodZuschreibung. Möglicherweise von Eugenio Lucas y Padilla in der Mitte des 19. Jahrhunderts in Spanien gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2638/rdf/internal/media/dispatcher/4470/fullEmperor Ferdinand Ic. 1760[Franz Anton Palko]Franz Anton PalkoOil on canvasIn seiner delikaten Farbgebung wie auch seiner bewegten Komposition unterscheidet sich dieses posthume Bildnis von Kaiser Ferdinand I. ebenso wie sein Pendant, darstellend Kaiser Maximilian II. (Inv.-Nr. 4271) von der übrigen Porträtmalerei der Zeit. Die Tatsache, dass hier zwei Kaiser aus dem Haus Habsburg lange Zeit nach ihrem Tod in einem derart großen Format dargestellt wurden, lässt vermuten, dass sie zur Ausstattung eines repräsentativen Raums intendiert waren. Elfriede Baum vermutete eine Herkunft aus dem Ahnensaal der Wiener Hofburg, was bislang jedoch nicht verifiziert werden konnte. Ferdinand I. wird hier jedoch mit ungewöhnlichen Attributen gezeigt: Er berührt auf dem Tisch vor ihm zwei unbearbeitete Steine. Maximilian II. hingegen hat Münzen und Prägestempel vor sich liegen. Beruhend auf der Tatsache, dass die Gemälde um 1904 durch eine Fotografie im Gelben Salon des einstigen Winterpalais des Prinzen Eugen in der Wiener Himmelpfortgasse nachgewiesen sind, ergibt sich jedoch noch eine weitere Möglichkeit. Da dort unter Maria Theresia die Behörde für Bergbau und Münzwesen untergebracht wurde, kann es sich bei den beiden Gemälden auch um Auftragsarbeiten im Zuge der Umbaumaßnahmen der 1750-er Jahre handeln. Dies würde jedenfalls mit den auf den Tischen präsentierten Objekten korrelieren (freundlicher Hinweis von Mag. Philipp Reichel MA).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2855/rdf/internal/media/dispatcher/4459/fullPortrait of a Gentlemanundated[Jacob van Schuppen]Jacob van SchuppenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2707/rdf