53/internal/media/dispatcher/15618/fullSpring Flowers1912[Eduard Zetsche]Eduard ZetscheOil on woodDas Bild wurde gemeinsam mit der Inv.-Nr. 1717 vom Künstler anlässlich dessen 70. Geburtstags erworben.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/734/rdf/internal/media/dispatcher/13164/fullMoonrise1900[Franz Rumpler]Franz RumplerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/426/rdf/internal/media/dispatcher/5895/fullFlowering Onion Field1897[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6254/rdf/internal/media/dispatcher/7343/fullStreet in Rovenskaafter 1897 (?)[Eugen Jettel]Eugen JettelWatercolor, gouache on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6255/rdf/internal/media/dispatcher/7360/fullVillage Scenec. 1898[Eugen Jettel]Eugen JettelGouache on paper on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1925/rdf/internal/media/dispatcher/6896/fullRiverside Forest near Klosterneuburg1893[Hugo Charlemont]Hugo CharlemontOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8585/rdf/internal/media/dispatcher/11902/fullStudie aus Concarneauc. 1900[Hans Tichy]Hans TichyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/581/rdf/internal/media/dispatcher/5238/fullMoonrise after the Harvestbefore 1892[Theodor von Hörmann]Theodor von HörmannOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1913/rdf/internal/media/dispatcher/6887/fullQuarry Pathc. 1895[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6249/rdf/internal/media/dispatcher/7340/fullEvening Landscapebefore 1899[Eugen Jettel]Eugen JettelOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6071/rdf/internal/media/dispatcher/164082/fullGirl Picking Applesc. 1882[Anton Romako]Anton RomakoOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/286/rdf/internal/media/dispatcher/6033/fullEgyptian Singerundated[Leopold Carl Müller]Leopold Carl MüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5935/rdf/internal/media/dispatcher/12096/fullFranzösische Kavallerie in der Pferdeschwemme1867[Joseph Anton Strassgschwandtner]Joseph Anton StrassgschwandtnerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/386/rdf/internal/media/dispatcher/7346/fullRomnic. 1862[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6755/rdf/internal/media/dispatcher/7443/fullStill Life with Dead Chicken and Jug1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2490/rdf/internal/media/dispatcher/18747/fullMountainous Landscape1852[Josef Holzer]Josef HolzerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1917/rdf/internal/media/dispatcher/7414/fullMarketplace in Szolnokundated[Johann Gualbert Raffalt]Johann Gualbert RaffaltOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/391/rdf/internal/media/dispatcher/19657/fullKlosterneuburg Abbey1850[Josef Gerstmeyer]Josef GerstmeyerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1824/rdf/internal/media/dispatcher/9476/fullMrs Katharina Waldmüllerbefore 1850[Joseph Weidner]Joseph WeidnerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2416/rdf/internal/media/dispatcher/138664/fullThe Grand Canal in Venice1850[Franz Alt]Franz AltOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8435/rdf/internal/media/dispatcher/4101/fullThe Writer and Musician Dr. Groß1849[Franz Eybl]Franz EyblOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8753/rdf/internal/media/dispatcher/16073/fullTekfur Saray in Constantinople1849[Emanuel Stöckler]Emanuel StöcklerOil on canvasDer Name "Palast des Belisars" für dieses Gebäude ist eine Phantasiebenennung, wie sie im 19. Jahrhundert weit verbreitet war. In Wirklichkeit handelt es sich bei dem Bauwerk um den Tekfur Saray, um jenen Palast, der während der letzten 200 Jahre des byzantinischen Reiches dem Basileus, dem byzantinischen Kaiser, als Residenz diente. Seine Entstehungszeit wird zwischen dem 12. und dem frühen 14. Jahrhundert angesetzt, die Grundmauern reichen vielleicht in das frühe 10. Jahrhundert zurück – bis Belisar, dem berühmtesten Feldherrn Kaiser Justinians I., lassen sich die Spuren des Gebäudes allerdings nicht zurückverfolgen. — Der Palast befindet sich im Norden der Stadt, zwischen der äußeren und der inneren Mauer des letzten Abschnittes der Theodosianischen Befestigungsmauer und gehört zu den Blachernenpalästen. Die Einnahme der Stadt durch die Osmanen ließ das Bauwerk bedeutungslos werden, wodurch sein Verfall einsetze, der durch die unterschiedliche Verwendung im Laufe der Jahrhunderte (er diente als Menagerie, Keramikmanufaktur, Bordell, Armenhaus und Glasfabrik) beschleunigt wurde. Bereits zur Zeit Stöcklers präsentierte sich der Palast als Ruine, die nur mehr aus senkrechten Mauern bestand, und weder ein Dach noch Böden hatte. Die topographisch getreue Wiedergabe der näheren Umgebung des Tekfur Saray entspricht den Anforderungen an eine biedermeierliche Vedutenmalerei. Die bunt gekleideten Staffagefiguren sollten den Reiz und das "Exotische" dieser Stadt verdeutlichen. — [Sabine Grabner, in: Mayer-Oehring, Erika (Hrsg.), Orient. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997, S. 228f]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2349/rdf/internal/media/dispatcher/4098/fullMary Adoring the Child1849[Johann Nepomuk Ender]Johann Nepomuk EnderOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8724/rdf/internal/media/dispatcher/7434/fullElisabeth Imrédy, Edle von [Lady of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPettenkofen hat sich nur in seiner frühen künstlerischen Laufbahn mit dem Malen von Porträts beschäftigt. Wie dieses Bilderpaar (siehe auch Inv.-Nr. 1256b) zeigt, stellte der Künstler die menschlichen Charaktere äußerst treffend dar. Liebreiz und Charme wurden einer mürrischen und gereizten Stimmung geopfert. Es entsteht der Eindruck, als wäre es den Modellen unendlich unangenehm gewesen, gemalt zu werden. Wenig später, 1852, hat Pettenkofen gänzlich mit der Porträtmalerei aufgehört und sich dem Malen von Landschaften gewidmet. Der Biograph Weixlgärtner meinte dazu, Pettenkofen wollte nicht "von Meinungen und Wünschen des Sitzenden, die bekanntlich denen des Künstlers häufig entgegenlaufen, abhängig sein." Vielleicht war das Malen von Porträts auch zu zeitaufwändig, denn die Draperien und das Ambiente sind relativ grob gestaltet und lassen eine gewisse Ungeduld nicht übersehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/261/rdf/internal/media/dispatcher/16076/fullAt the Cemetery ("The Bride at the Graveside")1847[Johann Friedrich Treml]Johann Friedrich TremlOil on millboardAndächtig halten die Frischvermählten vor einem Grab inne. Wie der Bildtitel nahelegt, dürfte es die verstorbene Brautmutter sein, derer die Tochter gedenkt. Der Brautvater und die übrige Hochzeitsgesellschaft stehen hinter dem Paar. Rosen als Symbol der ewigen Liebe schmücken das Grab. Blumen trägt auch die Braut in ihrem Haar und der Bräutigam an seinem Hut. Vergänglich hingegen sind Reichtum und Ruhm, worauf die prächtigen schmiedeeisernen Kreuze an der Friedhofsmauer hinweisen. Johann Friedrich Treml malte anrührende, zum Teil auch humoristische Genreszenen, die das Leben der Landbevölkerung in ihren Mittelpunkt stellten. Als lithografische Reproduktionen fanden sie oft eine weite Verbreitung.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2421/rdf/internal/media/dispatcher/5924/fullLuise Pfeiffer-Nathusius (1811–1891)1846[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasDie Behauptung, Luise Pfeiffer-Nathusius (1811–1891) sei Schriftstellerin gewesen, die in nahezu allen Bildunterschriften dieses Bildes auftaucht, ist falsch. Vielleicht handelt es sich dabei um eine Verwechslung mit der Schwägerin der Dargestellten, Marie von Nathusius, die als Schriftstellerin tätig war. Die aus Magdeburg stammende Luise (Lulu) Philippine Nathusius war seit 1833 mit dem Bankier Carl Georg Ludwig (Louis) Pfeiffer verheiratet und lebte mit diesem in Kassel. Drei Kinder entstammen dieser Lebensgemeinschaft, die jedoch nur kurz dauerte, denn bereits am 24. April 1841 wurde die Ehe geschieden. Von Oktober 1843 bis Juni 1850 lebte Luise Pfeiffer-Nathusius in Rom. Dort lernte sie Amerling Ende 1845/ Anfang 1846 kennen. Die Frau scheint dem Maler eine Seelenfreundin geworden zu sein, die vom Tod seiner Frau Antonie und von seiner gescheiterten Ehe mit Katharina Heissler unterrichtet war, ebenso von seiner traurigen Situation als Vater von zwei minderjährigen Kindern, die in Wien und Prag bei Verwandten und Freunden weilten. Laut Tagebucheintragung entstand das Porträt am 21. März 1846. Am Abend desselben Tages führte der Maler mit Pfeiffer-Nathusius ein "inniges Gespräch", in dem er sie ersuchte, sich ihm "als Lebensgefährtin" anzuschließen, mit der Begründung: "Da wir gleiches Schicksal tragen." Am 8. April notierte er die Entscheidung der Frau im Tagebuch mit einem lapidaren: "Aus." Vier Jahre danach, am 28. April 1850, heiratete Luise Pfeiffer-Nathusius in Rom den preußischen Gesandtschaftsprediger Carl Pabst (1811-1869). Wenig später kehrte das Ehepaar nach Deutschland zurück, um fortan in Berlin zu leben.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/645/rdf/internal/media/dispatcher/21528/fullThe Mouth of the Bosphorus (Yoros Kalesi)c. 1849/1850[Emanuel Stöckler]Emanuel StöcklerOil on canvasAls Stöckler Mitte der 40er Jahre (vermutlich gemeinsam mit Thomas Ender) eine ausgedehnte Studienreise bis nach Kleinasien unternahm, zählte er zu den ersten österreichischen Malern, die sich dem Erlebnis Orient hingaben. Für ihn bedeutete diese Reise jedoch noch nicht die Auseinandersetzung mit dem Faszinosum Licht, das die Orientmaler der folgenden Generation anzog, sondern das Kennenlernen neuer Gebiete und Kulturen. So interessierte den Maler in der vorliegenden Darstellung in erster Linie das Motiv: Eine weitgestreckte Burganlage mit prächtiger Zitadelle, Vorburg und einer geschlossen erhaltenen Außenmauer, die beherrschend auf einer Landzunge thront. Es handelt sich dabei mit hoher Wahrscheinlichkeit um Yoros Kalesi, die größte Festung an der Mündung des Bosporus in das Schwarze Meer. Sie befindet sich auf der asiatischen Seite der Meerenge, bei Anadolu Kavagi, und wurde gemeinsam mit ihrer Gegenburg am gegenüberliegenden Ufer für die Kontrolle und Verteidigung der Zufahrtswege vom Schwarzen Meer nach Konstantinopel errichtet. Die Bezeichnung "Genuesische Burg", mit der die Anlage in den topographischen Berichten meist genannt wird, geht auf den genuesisch-venezianischen Krieg um 1300 zurück, der der Republik Genua die Kontrolle über die nördlichen Zufahrtswege nach Byzanz einbrachte. — [Sabine Grabner, in: Mayer-Oehring, Erika (Hrsg.), Orient. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997, S. 230f]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2350/rdf/internal/media/dispatcher/13147/fullGustav Barth, Choirmaster of the Wiener Männergesangsverein1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6193/rdf/internal/media/dispatcher/6782/fullLandscape from Brunn am Gebirgec. 1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Die Ernte" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 763)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6310/rdf/internal/media/dispatcher/7587/fullBerchtesgadenundated[Jan Novopacky]Jan NovopackyOil on paper on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/473/rdf/internal/media/dispatcher/18842/fullPeasant Ploughingundated[Otto von Thoren]Otto von ThorenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/647/rdf/internal/media/dispatcher/15456/fullSelf-Portrait at the Easelc. 1845[Friedrich Johann Gottlieb Lieder]Friedrich Johann Gottlieb LiederOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2413/rdf/internal/media/dispatcher/12154/fullPeasant Room with Still Lifeundated[Anton Schrödl]Anton SchrödlOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6552/rdf/internal/media/dispatcher/4087/fullNewspaper Readers1840[Josef Danhauser]Josef DanhauserOil on woodEng hocken die Fuhrmänner beieinander. „Nordbahn“ ist als Schlagzeile in der Zeitung zu lesen. Gemeint ist die Kaiser Ferdinands-Nordbahn, über deren Bau berichtet wird. Der erste Abschnitt bis Deutsch-Wagram war seit 1838 in Betrieb. Im Entstehungsjahr des Bildes 1840 folgte die Strecke Brünn/Brno–Wien, 1841 kommt Olmütz/Olomouc hinzu. Immer weiter baute man die Eisenbahn aus, um Personen und Güter günstiger und schneller zu transportieren. Doch zeigt Danhauser nicht die Errungenschaften des Fortschritts, sondern die Kehrseite des Wandels: Seine Fuhrleute sind ratlos, es fehlen die Aufträge. Die Bahn war dabei, ihnen die Existenzgrundlage vollends zu rauben, wodurch der Weg ins Armenhaus oft vorprogrammiert war.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8354/rdf/internal/media/dispatcher/18790/fullThe Painter Leopold Brunner the Youngerc. 1845[Georg Decker]Georg DeckerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8696/rdf/internal/media/dispatcher/3613/fullDer Maler Friedrich Gauermann (1807–1862)1839[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in WienPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8190/rdf/internal/media/dispatcher/15672/fullTemple at Night (Joseph in Prison Interpreting Dreams)1838[Stefan Dolliner]Stefan DollinerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8715/rdf/internal/media/dispatcher/153550/fullDer Maler Eduard Bendemann (1811–1889)1837[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasProbszt 1927: Gemalt in BerlinPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8484/rdf/internal/media/dispatcher/6854/fullA Wounded Soldier Receives the Last Rites1834[Albert Schindler]Albert SchindlerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2415/rdf/internal/media/dispatcher/153542/fullStudy of Treesbefore 1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Badende Frauen am Waldbach" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 790)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5939/rdf/internal/media/dispatcher/18848/fullView of Prague with the Vltava Bridge (Charles Bridge)1831[Alois von Saar]Alois von SaarOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2371/rdf/internal/media/dispatcher/13181/fullCliffs near Schottwien1831[Matthias Rudolf Toma]Matthias Rudolf TomaOil on woodDie "Felspartie bei Schottwien" ist ein Beispiel für die Vernetzung zweier Denkansätze: zum einen erkennt man die romantische Auffassung, in der die Ehrfurcht gegenüber der Gegend überwiegt, zum anderen findet man eine realistische und getreue Schilderung der Natur. Letztere zeigt sich vor allem in der genauen Zeichnung der stark zerklüfteten Felswand und der präzisen Charakterisierung des unwegsamen Bodens mit den verschiedenen Pflanzen. Offen bleibt, ob es sich bei der Figurengruppe im Vordergrund um eine Anspielung an das biblische Thema "Ruhe auf der Flucht" handelt, oder ob es ein zufällig gewähltes genrehaftes Motiv darstellt. — Matthias Rudolf Toma ging nach dem Studium in Wien für etwa zwölf Jahre in die Schweiz. Dort war er als Kunsthändler und als einer der ersten Landschaftslithographen tätig. Aufgrund seiner besonderen Beobachtungsgabe kann er durchaus mit bedeutenden Kollegen wie Friedrich Gauermann, Franz Steinfeld oder Ferdinand Georg Waldmüller verglichen werden. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2405/rdf/internal/media/dispatcher/3617/fullDer Landschaftsmaler Thomas Ender (1793–1875)1831[Friedrich von Amerling]Friedrich von AmerlingOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8483/rdf/internal/media/dispatcher/4093/fullFive Field Horses1830[Johann Baptist Michael Dallinger von Dalling]Johann Baptist Michael Dallinger von DallingOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8592/rdf/internal/media/dispatcher/6136/fullYoung Peasant Couple Resting in the Field1829[Friedrich August Mathias Gauermann]Friedrich August Mathias GauermannOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1808/rdf/internal/media/dispatcher/101954/fullLandscape with Bathers1828[Josef Feid]Josef FeidOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8756/rdf/internal/media/dispatcher/163545/fullBouquet of Flowersbefore 1838[Josef Nigg]Josef NiggOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2427/rdf/internal/media/dispatcher/16075/fullRosina Wieser on an Armchair1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2407/rdf/internal/media/dispatcher/6873/fullPeasant Girl on a Balconyundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5926/rdf/internal/media/dispatcher/16074/fullLandscape with Schneeberg1820[Franz Scheyerer]Franz ScheyererOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2400/rdf/internal/media/dispatcher/28260/fullMadonna and Child1817[Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff]Johann Evangelist Scheffer von LeonhardshoffOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2054/rdf/internal/media/dispatcher/22692/fullAgamemnon bringt Briseis in das Zelt des Achilles zurückafter 1800[Friedrich Heinrich Füger]Friedrich Heinrich FügerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/681/rdf/internal/media/dispatcher/4015/fullThe Death of Virginiac. 1800[Friedrich Heinrich Füger]Friedrich Heinrich FügerOil on canvasStudie zu dem 1800 datierten Gemälde in der Staatsgalerie Stuttgart.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2419/rdf