17/internal/media/dispatcher/65403/fullGerard van Swieten1769[Franz Xaver Messerschmidt]Franz Xaver MesserschmidtTin-lead alloy, gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8815/rdf/internal/media/dispatcher/5977/fullRiding Field Officerc. 1765[Franz Anton Maulbertsch, Joseph Winterhalder d. J.]Joseph Winterhalder d. J.Oil on paper on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3033/rdf/internal/media/dispatcher/4502/fullAdorationc. 1764[Franz Anton Maulbertsch, Joseph Winterhalder d. J.]Joseph Winterhalder d. J.Oil on paper on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3029/rdf/internal/media/dispatcher/4445/fullAllegory of the World Mission of the Order of Jesuitsc. 1760[Franz Anton Maulbertsch]Franz Anton MaulbertschOil on canvasIm Jahr 1760 vollendete Maulbertsch die Fresken der Kuppeln der ehemaligen Jesuitenkirche in der heute geteilten Stadt Komorn an der slowakisch-ungarischen Grenze. Diese wurden infolge eines Erdbebens bereits 1763 beschädigt, 1770 durch Johann Lucas Kracker restauriert und im 19. Jahrhundert schließlich übermalt. Die Themen der Fresken, aber auch die Autorschaft von Maulbertsch sind jedoch durch die Jesuitenannalen aus dem Jahr 1760 überliefert. Hierbei stimmt die Beschreibung der fünften und letzten Kuppel mit unserem Gemälde überein, wobei neben den Protagonisten – den Heiligen Ignatius und Franz Xaver – auch die umgebenden Szenen erläutert werden: "… barbarische Völker, die mit ihren Königen zum Glauben gerufen werden, Götzenbilder durch himmlisches Feuer verzehrt oder zerbrochen, niedergekämpfte Scheusale der Ketzerei." In der Skizze sind die geschilderten Nebenszenen freilich noch nicht genau ausformuliert, doch trotz der werkvorbereitenden Funktion bleibt dieses Bild in seiner reduzierten Farbigkeit der wichtigste Anhaltspunkt für das Aussehen des Freskos. — Im Zentrum der Komposition befindet sich der Ordensgründer der Jesuiten, der hl. Ignatius von Loyola, der auf einer gespaltenen Weltkugel steht und mit seiner linken Hand auf das Buch mit den Ordensregeln weist. Er wird durch das gleißende Licht, das vom Auge Gottes ausgeht und das Bild erhellt, besonders hervorgehoben. Rechts neben ihm ist der hl. Franz Xaver, der große jesuitische Missionar, zu sehen. Links im Bild verkörpern der Fahnen tragende Engel sowie ein Blitz, der auf die Irrgläubigen einschlägt, die kämpferischen, gegen das Heidentum gerichteten Bestrebungen der Kirche. Der Erdball hingegen wird von vier Figuren flankiert, die für die bekehrten Weltteile stehen und damit besonders die Missionstätigkeit der Societas Jesu thematisieren. — [Georg Lechner, 9/2009] Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1961/rdf/internal/media/dispatcher/17105/fullReliquary with a Depiction of the Martyrdom and the Glorification of Saint Lawrence1753[Johann Baptist Hagenauer]Johann Baptist HagenauerLime wood, unpaintedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2091/rdf/internal/media/dispatcher/17062/fullMount of Olivesc. 1750[Paul Troger]Paul TrogerOil on canvasIn the night before his crucifixion, Christ prayed to his Father—his hands clasped in despair, his head bowed low. Whereas other artists included the sleeping disciples in this biblical scene from the Garden of Gethsemane, the painter Paul Troger focused entirely on Christ’s loneliness. An angel and crying putti in the background accompany him in his agony. Troger painted several versions of Christ praying on the Mount of Olives. This example represents a culmination in dramatic intensity, expressed through the chiaroscuro and the reduction of the figures. As a member and later rector of Vienna’s art academy, Paul Troger’s expressive style influenced many artists. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2941/rdf/internal/media/dispatcher/4580/fullPortrait of a Manc. 1750/1760 (?)[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasTraditionell wurde der hier Dargestellte mit Johann Christoph von Bartenstein identifiziert. Im Vergleich mit dem Bildnis Nr. # zeigt sich jedoch, dass es sich hier wohl nicht um ein und dieselbe Person handelt. Die Identität dieses Herrn muss daher offen bleiben; auch wenn das schwarze Spanische Mantelkleid, das er trägt, darauf hinweist, dass er am kaiserlichen Hof verkehrte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7159/rdf/internal/media/dispatcher/4449/fullThe Annunciation to Maryc. 1747[Paul Troger]Paul TrogerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2129/rdf/internal/media/dispatcher/14366/fullThe Descent from the Crossc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8805/rdf/internal/media/dispatcher/14368/fullThe Lamentation of Christc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8806/rdf/internal/media/dispatcher/47289/fullThe Multiplication of Loavesc. 1731[Paul Troger]Paul TrogerOil on canvasVon Paul Troger stammt nicht nur das Deckenfresko im ehemaligen Prämonstratenser Chorherrenstift Hradisch bei Olmütz, das er 1731 schuf und zu dem dieses Gemälde als Entwurf fungierte. Der Künstler hat diese in den Evangelien geschilderte Episode auch im ehemaligen Sommerrefektorium (heute: Marmorsaal) des Prämonstratenser Chorherrenstifes Geras im Jahr 1738 als Fresko umgesetzt. — Bei den gezeichneten Skizzen von Trogers Hand, die zu diesem Thema existieren, ist jedoch kaum zwischen einer Zugehörigkeit zur Ausführung in Hradisch und zu jener in Geras zu differenzieren. — [Georg Lechner, 4/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8106/rdf/internal/media/dispatcher/47299/fullSaint Sebastianc. 1710/1712[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8648/rdf/internal/media/dispatcher/47306/fullSaint Rochc. 1710/1712[Giovanni Giuliani]Giovanni GiulianiLime woodSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8649/rdf/internal/media/dispatcher/3789/fullSusanna and the Two Elders1709[Martino Altomonte]Martino AltomonteOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3037/rdf/internal/media/dispatcher/4831/fullSelf-Portrait at the Easel1709[Johann Kupetzky]Johann KupetzkyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3692/rdf/internal/media/dispatcher/115202/fullMourning Madonnac. 1685[Michael Zürn der Jüngere]Michael Zürn der JüngereLime wood, old gold paintSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8254/rdf/internal/media/dispatcher/4517/fullThe Holy Kinshipc. 1650[Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerOil on oak woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3150/rdf