15/internal/media/dispatcher/7449/fullJosef Strommer as a Hunter1845[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodAugust von Pettenkofen, der sich nur kurze Zeit mit der Porträtmalerei beschäftigt hat, vermochte bei jedem seiner Dargestellten dessen Persönlichkeit treffsicher herauszuschälen. So präsentiert sich Josef Strommer, der Prokurist des Industriellen Rudolf von Arthaber, mit ausgeprägtem Selbstbewusstsein. Adrett ist er mit allen Utensilien für die Jagd ausgestattet und voll Stolz trägt er sein Gewehr um die Schulter. Doch mischt sich in das hochmütige Gesicht ein Hauch von Witz, der die Frage aufwirft, ob sich der Dargestellte über uns lustig macht, oder ob der Maler sein Modell bloßstellen wollte. Ein mögliches Vorbild für diese pointierte Schilderung des menschlichen Charakters sind die satirischen Lithographien von Honoré Daumier (1808–1879) und Paul Gavarni (1804–1866), die Pettenkofen damals studierte. — Die leichtflüssig gemalte Landschaft, die den Jäger hinterfängt, ebenso die überzeugende Beschreibung des Terrains verweisen auf den Werdegang des Künstlers, denn wenig später sollte Pettenkofen zu einem der führenden Landschaftsmaler des 19. Jahrhunderts werden. — [Sabine Grabner, 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4031/rdf/internal/media/dispatcher/16077/fullPilgrims1842[Johann Friedrich Treml]Johann Friedrich TremlOil on woodRural life during the Biedermeier period was defined not only by the seasons but also by the calendar of church festivals. People from diverse backgrounds are crowded outside a village church or chapel. They represent a miniature panorama of society that Treml gently ridicules. We see women in traditional costume near an urban lady wearing a fashionable poke bonnet, a grumpy-looking man with a pince-nez (the village teacher no doubt), a portly gentleman, who has placed his cap on a stick to shield his face from the sun, and probably his son, a young dandy with a top hat in his hand. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2422/rdf/internal/media/dispatcher/12524/fullThe Distraint1840[Peter Fendi]Peter FendiOil on cardboardPeter Fendi’s painting shows a sparse room that is home to a family of seven. The father—an artisan —evidently cannot pay the rent, which is why the judicial officer is in the process of distraining property, aided by a policeman and an assistant. The foreboding finger pointing to the door leaves little doubt as to the desperate tenants’ future fate. In this work, Fendi was addressing the constant deterioration in social conditions faced by Vienna’s population since the 1830s. Industrialization had resulted in the disappearance of numerous jobs and professions. Many people’s lives were threatened by poverty and debt as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3880/rdf/internal/media/dispatcher/4878/fullThe Sentry Calling to Arms ("Present Arms")1839[Carl Schindler]Carl SchindlerOil on woodMit nicht einmal zwanzig Jahren hatte er sein Metier bereits gefunden. Es war das Soldatengenre, dem Schindler sich intensiv widmete. Hier naht eine Kutsche, deren Insassen militärisch zu grüßen sind. Hektisch stürzen fünf Soldaten aus der Wachstube, bemüht, sich richtig aufzustellen. Ein sechster schielt ums Eck, ein siebter steht bereits in Habachtstellung und salutiert – alles mit Staunen beobachtet von einem Jungen und seiner kleinen Schwester. Die Szene ist voller Komik, die wesentlich daher rührt, dass Schindler alles gleichzeitig zeigt, was im wahren Leben nacheinander geschieht: die Meldung von der Ankunft der Kutsche, das Aufstellen der Soldaten, schließlich der militärische Gruß.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8130/rdf/internal/media/dispatcher/9498/fullThe Tempest1837[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/384/rdf/internal/media/dispatcher/16053/fullThe Poor Officer's Widow1836[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPeter Fendi’s painting shows an officer’s widow in a sparse attic room. A sack of straw serves as a bed. Her baby lies on her fallen husband’s uniform while a second child sleeps alongside. A portrait miniature and a letter can be detected as keepsakes of a loved one. The mother is busy sewing—perhaps clothes for the children, perhaps to earn money. As a special marriage bond had to be posted when an officer wed, the official view was that widows were provided for and consequently they were not entitled to any additional pension. However, payments from this bond were usually very low and military widows often faced poverty as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8072/rdf/internal/media/dispatcher/3818/fullEavesdropping1833[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7892/rdf/internal/media/dispatcher/83097/fullPortrait of a Lady1830[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8321/rdf/internal/media/dispatcher/7654/fullBaptismal Procession1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7890/rdf/internal/media/dispatcher/4083/fullThe Writer August Rockert1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7930/rdf/internal/media/dispatcher/4102/fullTherese Rockert1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8764/rdf/internal/media/dispatcher/16059/fullThe Cellist Franz Wödl1827[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8627/rdf/internal/media/dispatcher/16049/fullField Mass in the Outer Burgplatz on 13 April 18261826[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodAnlass für die im großen Rahmen am 13. April 1826 abgehaltene Feldmesse war die Genesung von Kaiser Franz I. von einer schweren Krankheit. Berichten zufolge konnte der Kaiser den feierlichen Akt, der von mehreren Regengüssen begleitet war, von seinen Gemächern in der Hofburg aus durch ein Fenster verfolgen. — Der Ort des Ereignisses ist der äußere Burgplatz - das angeschnittene Gebäude am rechten Bildrand ist der aus der Burgflucht vorspringende Festsaal des belgischen Architekten Louis de Montoyer, in der Mitte der Darstellung sieht man das von Pietro Nobile errichtete äußere Burgtor mit dem Feldaltar, dahinter erstrecken sich die Vorstädte von Wien. — Peter Fendi schildert den liturgischen Moment der Wandlung, den die Teilnehmer der Messe kniend verfolgen. Die Rauchschwaden rechts verweisen auf die zur selben Zeit abgefeuerten Salutschüsse. Obwohl der Maler das Geschehen von einem Fenster des k. k. Münz- und Antikenkabinetts aus festhielt, hat er sich in dem Dokument des historischen Aktes selbst verewigt: Links in der vordersten Reihe ist er an der Seite seiner Mutter unter einem großen Regenschirm zu sehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7891/rdf/internal/media/dispatcher/4021/fullMother with Child Beneath a Crucifixundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2817/rdf/internal/media/dispatcher/7657/fullFigure Studiesundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8414/rdf