95/internal/media/dispatcher/134441/fullPortrait of Anna Fronleitner1533[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerBoxwood, polychromed detailsSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3623/rdf/internal/media/dispatcher/143742/fullThe Fall of Man1521[Meister IP]Meister IPPearwood, unpolychromedAdam tenderly places his arm around Eve, who seductively offers him the forbidden fruit. On the right edge, we can see humanity’s original ancestors being expelled from paradise in punishment. In this work, the biblical story of the Fall was probably only a pretext for depicting naked figures in a landscape. Intricately carved with the most delicate of knives, this small panel was presumably an early cabinet or collector’s piece. In the spirit of the emerging Renaissance, this was valued primarily for its artistic quality. Reflecting this, its anonymous creator has signed it with his monogram on the lower left. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3622/rdf/internal/media/dispatcher/134127/fullEnthroned St Blasius with the Saints Rupert and Maximilian1518[Andreas Lackner]Andreas LacknerLimewood with polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3643/rdf/internal/media/dispatcher/134442/fullThe Lamentation of Christc. 1520[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerSandstoneArchitecturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3638/rdf/internal/media/dispatcher/134502/fullPresentation of Mary in the Templec. 1510/1520[Meister der Oberfalkensteiner Altarflügel (Meister von Möllbrücke)]Meister der Oberfalkensteiner Altarflügel (Meister von Möllbrücke)Painting on spruce on a new wood supportPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3632/rdf/internal/media/dispatcher/127782/fullLegend of Susannac. 1520[Urban Görtschacher]Urban GörtschacherPainting on spruceSusanna is falsely charged with adultery. The prophet Daniel exposes the lies by cross-examining her accusers separately, eliciting conflicting stories that would lead to their conviction. Although a story from the Bible, this painting was not necessarily intended for a religious setting. Its subject matter would have also made it ideal as an image of justice and virtue in a private home or even a town hall. As with all paintings attributed to the Villach-based artist Urban Görtschacher, the work is signed at the lower edge with a blue chicory flower. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3636/rdf/internal/media/dispatcher/160606/fullThe Saints Crispin and Crispinian at their Cobbler's Workshopc. 1520[Meister der Crispinuslegende]Meister der CrispinuslegendePainting on spruceVon Inv.-Nr. 4980 abgesägte Innenseite eines AltarflügelsPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3637/rdf/internal/media/dispatcher/164317/fullThe Virgin of Sorrowsc. 1520[Steirischer Bildschnitzer]Steirischer BildschnitzerLimewood, baroque polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8849/rdf/internal/media/dispatcher/128926/fullEcce Homo1508[Urban Görtschacher]Urban GörtschacherPainting on firlinks unten ein kniender StifterPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3631/rdf/internal/media/dispatcher/134472/fullVisitation of Mary1502 (?)[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruce Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3634/rdf/internal/media/dispatcher/134121/fullSt Maurice (interior) and St Sebastian (exterior)early 16th century[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruceWeitere Tafeln desselben Altars: Inv.-Nr. 4366a, 4366b, 7352, 7353 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3161/rdf/internal/media/dispatcher/5650/fullThe Apostle Paulc. 1510[Passauer Bildschnitzer]Passauer BildschnitzerLimewood, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3608/rdf/internal/media/dispatcher/125529/fullAdoration of the Magic. 1505/1508[Meister der Habsburger]Meister der HabsburgerPainting on fir (fragment)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3625/rdf/internal/media/dispatcher/142818/fullMartyrdom of Sts Cantius, Cantianus and Cantianilla; (Reverse:) Resurrection of Christc. 1510[Meister des Krainburger Altars]Meister des Krainburger AltarsPainting on sprucerechter Flügel des ehem. Hochaltars der Pfarrkirche in Krainburg (Kranj), Slowenien (linker Flügel: Inv.-Nr. 4885)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3639/rdf/internal/media/dispatcher/143476/fullFlight of Sts Cantius, Cantianus and Cantianilla; (Reverse:) Christ on the Mount of Olivesc. 1510[Meister des Krainburger Altars]Meister des Krainburger AltarsPainting on sprucelinker Flügel des ehem. Hochaltars der Pfarrkirche in Krainburg (Kranj), Slowenien (rechter Flügel: Inv.-Nr. 4884)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3640/rdf/internal/media/dispatcher/134470/fullPresentation of Mary in the Temple1502 (?)[Marx Reichlich]Marx ReichlichPainting on spruce Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3633/rdf/internal/media/dispatcher/125534/fullFlight to Egyptbefore 1499[Meister von Mondsee]Meister von MondseePainting on spruce woodVon Inv.-Nr. 4962 abgesägte Innenseite eines Predellenflügels; Gegenstück zu Inv.-Nr. 4863 und 4963; vom selben Altar vermutlich auch Inv.-Nr. 4961 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3582/rdf/internal/media/dispatcher/125535/fullMary as a Temple Virgin in the Dress with Ears of Cornbefore 1499[Meister von Mondsee]Meister von MondseePainting on spruceLinks unten der Stifter Benedikt Eck, Abt von Mondsee (1463-1499), mit Wappen. — Von Inv.-Nr. 4963 abgesägte Innenseite eines Predellenflügels; Gegenstück zu Inv.-Nr. 4827 und 4962; vom selben Altar vermutlich auch Inv.-Nr. 4961Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3618/rdf/internal/media/dispatcher/5737/fullVotive panel with St Anne 'Selbdritt' and Sts Leopold, Ulrich and Andrew1508[Rueland Frueauf der Jüngere]Rueland Frueauf der JüngerePainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3709/rdf/internal/media/dispatcher/92579/fullFlagellation of Christ1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844, 4955 (von Inv.-Nr. 4841 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3596/rdf/internal/media/dispatcher/49607/fullFlagellation of Christbefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineMichael Pacher’s final commission was to create a winged altarpiece on a monumental scale for Salzburg’s former parish church (now the Franciscan Church). The shrine alone of this Marian altarpiece must have been almost six meters high. These two paintings depicting the Betrothal of the Virgin and the Flagellation of Christ once formed the interior and exterior of a panel painted on both sides, originally more than twice this size. At an unknown point in time, the former altarpiece wing was cut down and the front separated from the back. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3600/rdf/internal/media/dispatcher/125538/fullThe Circumcision of Christ (interior) The Virgin Mary from a Visitation Scene (exterior)End of the 15th century[Südtiroler Maler]Südtiroler MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3712/rdf/internal/media/dispatcher/49596/fullJoseph Cast into the Wellbefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4845, 4846Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3571/rdf/internal/media/dispatcher/108212/fullPortrait of the painter Jobst Seyfridc. 1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on limewoodThe man immortalized in this meticulously detailed portrait can be clearly identified from an inscription on the reverse: The sitter is a certain Jobst Seyfrid, who is documented in the sources as a painter in Passau. This was the location of Rueland Frueauf the Elder’s flourishing workshop. One of the first painters in German-speaking Europe to sign his works, Frueauf confidently monogrammed this portrait of Seyfrid with his initials “R F” at the top of the image. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3583/rdf/internal/media/dispatcher/92576/fullAnnunciation to Mary1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4839, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840 (von Inv.-Nr. 4838 abgesägt), 4841, 4842, 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3593/rdf/internal/media/dispatcher/92577/fullAdoration of the Magi1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on SpruceZugehörige Tafeln von der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4844, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 (von Inv. Nr. 4839 abgesägt), 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3594/rdf/internal/media/dispatcher/92578/fullChrist on the Mount of Olives1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4841, 4842, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838 (von Inv.-Nr. 4840 abgesägt), 4839, 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3595/rdf/internal/media/dispatcher/92580/fullThe Carrying of the Cross1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4843 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839 (von Inv.-Nr. 4842 abgesägt), 4844, 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3597/rdf/internal/media/dispatcher/92581/fullCrucifixion1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln von der Innenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842 und der Außenseite: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 (von Inv.-Nr. 4843 abgesägt), 4955Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3598/rdf/internal/media/dispatcher/92582/fullAssumption of Mary1490[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4955 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841, 4842, 4843 (von Inv.-Nr. 4844 abgesägt)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3599/rdf/internal/media/dispatcher/49612/fullBetrothal of Marybefore 1497/1498[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineMichael Pacher’s final commission was to create a winged altarpiece on a monumental scale for Salzburg’s former parish church (now the Franciscan Church). The shrine alone of this Marian altarpiece must have been almost six meters high. These two paintings depicting the Betrothal of the Virgin and the Flagellation of Christ once formed the interior and exterior of a panel painted on both sides, originally more than twice this size. At an unknown point in time, the former altarpiece wing was cut down and the front separated from the back. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3601/rdf/internal/media/dispatcher/125536/fullMartyrdom of Saint Thiemo (interior) Three female patrons (exterior)c. 1500[Meister der Heiligenmartyrien]Meister der HeiligenmartyrienPainting on hardwood (probably limewood)Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4873, 4875Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3629/rdf/internal/media/dispatcher/92583/fullBirth of Christc. 1490/1491[Rueland Frueauf d. Ä.]Rueland Frueauf d. Ä.Painting on spruceZugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841 (von Inv.-Nr. 4955 abgesägt), 4842, 4843Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3708/rdf/internal/media/dispatcher/125542/fullMartyrdom of St. Erasmusc. 1500[Meister der Heiligenmartyrien]Meister der HeiligenmartyrienPainting on limewoodZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4874, Lg 1857Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/78637/rdf/internal/media/dispatcher/125543/fullSt. Leopold and the Foundation of Klosterneuburg Abbeyc. 1500[Meister der Heiligenmartyrien]Meister der HeiligenmartyrienPainting on hardwood (probably limewood)Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4873, 4874Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/78638/rdf/internal/media/dispatcher/142816/fullThe Nativity of the Virginc. 1490/1495[Meister der Divisio Apostolorum]Meister der Divisio ApostolorumPainting on spruceZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4862Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3616/rdf/internal/media/dispatcher/142817/fullThe Meeting of Joachim and Anne at the Golden Gatec. 1490/1495[Meister der Divisio Apostolorum]Meister der Divisio ApostolorumPainting on spruceZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4861Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3617/rdf/internal/media/dispatcher/5826/fullStanding Angelc. 1490/1500[Meister des Kefermarkter Altars (Martin Kriechbaum?)]Meister des Kefermarkter Altars (Martin Kriechbaum?)Limewood, traces of old polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10198/rdf/internal/media/dispatcher/5827/fullStanding Angelc. 1490/1500[Meister des Kefermarkter Altars (Martin Kriechbaum?)]Meister des Kefermarkter Altars (Martin Kriechbaum?)Limewood, traces of old polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10199/rdf/internal/media/dispatcher/49615/fullSt Barbarac. 1480/1490[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pinePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3603/rdf/internal/media/dispatcher/5666/fullArchangel Gabrielc. 1490[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerLimewood, traces of (original?) polychromyBildete ursprünglich mit Inv.-Nr. 4864 eine Verkündigungsgruppe Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3620/rdf/internal/media/dispatcher/134443/fullKing Saintc. 1490[Wiener oder niederösterreichischer Bildschnitzer]Wiener oder niederösterreichischer BildschnitzerLimewood, mainly with original polychromy, gildedvermutlich von einer Epiphanie-GruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3680/rdf/internal/media/dispatcher/160636/fullCoronation of St Oswaldc. 1480/1485[Meister der Oswaldlegende]Meister der OswaldlegendePainting on firZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4852, 4947, 4948Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3699/rdf/internal/media/dispatcher/24068/fullSt Sebastianc. 1490[Tiroler Bildschnitzer]Tiroler BildschnitzerSwiss stone pine, traces of the old ground and later polychromy, gildedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3621/rdf/internal/media/dispatcher/108224/fullAdoration of the Magic. 1490[Meister der Anbetung mit dem Bindenschild]Meister der Anbetung mit dem BindenschildPainting on fir Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3627/rdf/internal/media/dispatcher/160609/fullPortrait of Sigismund ("the Rich in Coin") of Tyrol, Archduke of Austriac. 1480/1490[Tiroler Maler]Tiroler MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3645/rdf/internal/media/dispatcher/142819/fullVirgin and Childc. 1490[Meister der Habsburger]Meister der HabsburgerPainting on Swiss stone pinePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3707/rdf/internal/media/dispatcher/5775/fullSt Leonardc. 1490[Hans Klocker]Hans KlockerSwiss stone pine, formerly polychromed, dark stainingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3751/rdf/internal/media/dispatcher/137514/fullEpitaph of Jodok Hauser1478/1479[Hans Siebenbürger]Hans SiebenbürgerPainting on spruceThe inscription on the original frame documents that this painting of the Crucifixion was donated by the knight Jodok Hauser. Hauser died in 1478 and is immortalized at the base with his wife and three children. In 1479 the painter Hans Siebenbürger received payment for this work, created to perpetuate the memory of the deceased. In the Late Middle Ages, people believed that prayers and intercessions would secure a quicker release for the souls of the dead from purgatory and thereby assist in their ascent to heaven. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3605/rdf/internal/media/dispatcher/160605/fullThe Holy Trinity flanked by St Mark and St Anthony the Hermitc. 1480/1490[Friedrich Pacher]Friedrich PacherPainting on softwood (probably fir)Mitteltafel des Ensembles, zu dem auch Inv.-Nr. 4953 als linker Flügel gehörte Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3635/rdf/internal/media/dispatcher/164306/fullHead of Christc. 1480[Oberösterreichischer Bildhauer]Oberösterreichischer BildhauerChalky sandstone, traces of polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3681/rdf/internal/media/dispatcher/108210/fullChrist on the Cross with Saintsc. 1470[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on spruceSeine Detailfreude, sein erzählerischer Reichtum und eine besonders feine Malweise zeichnen den anonymen Salzburger „Meister von Großgmain“ aus. Mit der „Kreuzigung Christi“ zeigt er das zentrale Ereignis der Passion. Als Begleitfiguren sind neben Maria und Johannes auch die Heiligen Katharina mit Rad und Schwert sowie Sebastian mit seinem Pfeil vor goldenem Grund zugegen. Damit wird der Kreuzestod Christi nicht einfach nur nacherzählt, sondern durch die Einbindung jüngerer Legenden belebt und als Ausgangspunkt des Heilsgeschehens vorgestellt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3590/rdf/internal/media/dispatcher/81710/fullSts Christopher and James the Greater; The Annunciation of Mary (reverse) (left wing of the Pretschlaipfer Triptych)c. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on limewood; the frame has only been replaced on the “Sunday side”Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3710/rdf/internal/media/dispatcher/81712/fullSts Gregory and Agatha; Sts Erasmus and Barbara (reverse) (right wing of the Pretschlaipfer Triptych)c. 1480[Meister von Großgmain]Meister von GroßgmainPainting on limewood; the frame has only been replaced on the “Sunday side” Schmerzerfüllt haben sich die Apostel um das Sterbebett Mariens versammelt. Ihre Mimik und Gestik verraten tiefe Anteilnahme, die individuellen Gesichtszüge bezeugen das genau beobachtende Auge des namentlich nicht bekannten „Meisters von Großgmain“. Rechts und links von Heiligendarstellungen eines anderen, ebenfalls anonymen Künstlers flankiert, gehörten die drei Tafeln ursprünglich zu einem kleinen Triptychon. Sein Auftraggeber lässt sich anhand der Wappen auf den Flügelaußenseiten identifizieren: Es handelt sich um den Berchtesgadener Fürstpropst Erasmus Pretschlaipfer, dessen Regierungszeit die Datierung des Ensembles um 1480 nahelegt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3711/rdf/internal/media/dispatcher/49598/fullSt Lawrence before the emperorc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3588/rdf/internal/media/dispatcher/49600/fullSt Paulc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3589/rdf/internal/media/dispatcher/49601/fullPope Sixtus II Bids Farewell to St Lawrencec. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3591/rdf/internal/media/dispatcher/49606/fullSt Peterc. 1465[Michael Pacher]Michael PacherPainting on Swiss stone pineThese four paintings once belonged to the high altarpiece in the parish church of San Lorenzo di Sebato in South Tyrol, which was Michael Pacher’s first documented altarpiece. The half-length images of the apostles Peter and Paul were intended for the predella, the base of the altarpiece. On the larger panels, the theme is from one of the saints’ lives during the period of persecution in the early Christian church. Pacher’s figures are imbued with expressive individuality and move freely in stage-like spaces that lead the eye into the pictorial depths. The accurately constructed central perspective and anatomically convincing poses suggest that the artist was trained in Italy.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3592/rdf/internal/media/dispatcher/5721/fullFlagellation of Christc. 1460[Meister der Laufener Georgslegende]Meister der Laufener GeorgslegendePainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3676/rdf/internal/media/dispatcher/160613/fullChrist Bearing the Crossc. 1445/1450[Meister von Laufen]Meister von LaufenPainting on firVon Inv.-Nr. 4914 abgesägte Innenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters: Inv.-Nr. 4913Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3673/rdf/internal/media/dispatcher/5554/fullAdoration of the Magi (interior) The Flowering of Josephs's Rod and Marriage of the Virgin (exterior)c. 1460[Leonhard von Brixen]Leonhard von BrixenPainting on Swiss stone pine, original framePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3675/rdf/internal/media/dispatcher/108717/fullCrucifixion1449[Conrad Laib]Conrad LaibPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3674/rdf/internal/media/dispatcher/87588/fullThe Temptation of Christc. 1440/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesWeitere Tafeln vom selben Altar: Inv.-Nr. 4904, 4905, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3533/rdf/internal/media/dispatcher/87611/fullBirth of the Maryc. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4905, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3659/rdf/internal/media/dispatcher/87620/fullPresentation of Mary in the Templec. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4906, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3660/rdf/internal/media/dispatcher/87626/fullTwelve-Year-Old Jesus in the Templec. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4905, 4906, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3663/rdf/internal/media/dispatcher/164333/fullSt Peter Enthroned as Popec. 1440/1445[Jakob Kaschauer]Jakob KaschauerLimewood, with polychromy and gildingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3671/rdf/internal/media/dispatcher/5625/fullAdoration of the Magic. 1440/1450[Meister des Friedrichsaltars]Meister des FriedrichsaltarsPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3585/rdf/internal/media/dispatcher/87623/fullThe Angel's Message to Joachimc. 1445/1450[Meister von Schloss Lichtenstein]Meister von Schloss LichtensteinPainting on spruce, neo-Gothic frame with blind tracery based on original vestigesZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4778, 4904, 4905, 4908, Lg 902Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3661/rdf/internal/media/dispatcher/87649/fullThe Arrest of Christc. 1450[Meister des Andreasaltars]Meister des AndreasaltarsPainting on firZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4924 Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3678/rdf/internal/media/dispatcher/87676/fullThe Mocking of Christc. 1450[Meister des Andreasaltars]Meister des AndreasaltarsPainting on firZugehörige Tafel: Inv.-Nr. 4923Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3679/rdf/internal/media/dispatcher/161276/fullThe 'Znojmo Altarpiece'c. 1440/1445[Meister des Friedrichsaltars]Meister des FriedrichsaltarsRelief in limewood on spruce planks, oak frame, largely original mounting, gold ground of right panel renewed c. 1500In the Late Gothic period, large-scale altarpieces usually had a very deep central shrine containing figures carved in the round. By contrast, the center of the Znaim Altarpiece is a relief representing a multifigured Crucifixion scene. At that time, narrative depictions of this kind are to be found more frequently in paintings, such as Conrad Laib’s Salzburg Crucifixion of 1449. The three-dimensional quality of the Znaim Altarpiece heightens the sense of realism and immediacy. This effect is further emphasized by the well-preserved polychromy. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3602/rdf/internal/media/dispatcher/87596/fullVisitation of Maryc. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruceVon Inv.-Nr. 4899 abgesägte Innenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters Inv.-Nr. 4900Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3653/rdf/internal/media/dispatcher/87601/fullRejection of the sacrifice of Joachim and Annec. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruceZugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4898, 4899Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3655/rdf/internal/media/dispatcher/87597/fullThe Angel's Message to Joachimc. 1435/1440[Meister des Albrechtsaltars]Meister des AlbrechtsaltarsPainting on spruce woodVon Inv.-Nr. 4898 abgesägte Außenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters Inv.-Nr. 4900Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3654/rdf/internal/media/dispatcher/154562/fullCrucifixionc. 1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on softwood, in its original framePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3657/rdf/internal/media/dispatcher/159386/fullChrist Bearing the Crossc. 1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on softwoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3658/rdf/internal/media/dispatcher/164334/fullKneeling Maryc. 1430/1440[Wiener Bildschnitzer]Wiener BildschnitzerLimewood, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3738/rdf/internal/media/dispatcher/87592/fullThe Presentation of Christ in the Templec. 1420/1425[Meister der Darbringungen]Meister der DarbringungenPainting on firVon Inv.-Nr. 4829 abgesägte Innenseite eines Altarflügels.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3651/rdf/internal/media/dispatcher/5711/fullThree-figure Crucifixionc. 1430[Wiener Maler]Wiener MalerPainting on beech woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3666/rdf/internal/media/dispatcher/154505/fullCrucifixion of Christ (the 'Wilten Crucifixion')c. 1435[Tiroler Maler]Tiroler MalerPainting on sprucePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3670/rdf/internal/media/dispatcher/87643/fullAnbetung Christic. 1420[Meister der Wiener Anbetung]Meister der Wiener AnbetungPainting on limewoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3664/rdf/internal/media/dispatcher/164301/fullHoly Trinity (Mercy Seat)c. 1420/1430[Meister der St. Lambrechter Votivtafel]Meister der St. Lambrechter VotivtafelPainting on limewood, original framePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3667/rdf/internal/media/dispatcher/5717/fullSt Barbara Being Led to the Towerc. 1440[Regensburger Maler]Regensburger MalerPainting on firPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3672/rdf/internal/media/dispatcher/164932/fullWinged altarpiece with relic repository (the 'Obervellach Altarpiece')c. 1400[Kärntner oder steirischer Maler]Kärntner oder steirischer MalerPainting on softwoodSein mutmaßlicher Herkunftsort, Obervellach im Kärntner Mölltal, war namensgebend für diesen Flügelaltar. Um 1400 geschaffen, handelt es sich um das älteste komplett erhaltene Bildensemble des Belvedere – sogar die originale Rahmung weist das Werk noch auf. Im geschlossenen Zustand ist die Verkündigung an Maria zu sehen, geöffnet präsentieren sich links die Geburt und auf der Mitteltafel die Kreuzigung Christi. Rechts sind drei Szenen aus dem Leben der Hl. Margarete dargestellt. Unterhalb der Mitteltafel befand sich ursprünglich ein Reliquienfach, das mit einem Gitter neueren Datums verschlossen ist.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3647/rdf/internal/media/dispatcher/164297/fullSainted Bishoplate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mounting, Bishop's miter most likely amended c. 1500 Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3648/rdf/internal/media/dispatcher/164300/fullSt John the Evangelistlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingWeitere Figuren derselben Provenienz: Inv.-Nr. 4891, 4893, 4901Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3662/rdf/internal/media/dispatcher/5710/fullChrist before Caiaphasc. 1400[Meister der Passionstäfelchen]Meister der PassionstäfelchenPainting on limewoodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3665/rdf/internal/media/dispatcher/159806/fullSt George with the Dragonlate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3646/rdf/internal/media/dispatcher/159813/fullBirth of Christc. 1400[Salzburger Maler]Salzburger MalerPainting on beech woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3649/rdf/internal/media/dispatcher/164299/fullKneeling angellate 14th century[Meister von Großlobming]Meister von GroßlobmingBreitenbrunn lime-sandstone, remnants of original mountingUrsprünglich Teil einer VerkündigungsgruppeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3656/rdf/internal/media/dispatcher/164298/fullSt Elisabethc. 1380/1390[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerFine-grained limestone, remnants of original mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3652/rdf/internal/media/dispatcher/164302/fullThe 'Sonntagberg Madonna'c. 1360[Michaelermeister]MichaelermeisterPoplar, original groundingThis life-sized Madonna is named after its original location at the pilgrimage church in Sonntagberg in Lower Austria. The sweeping curve of the body, the soft folds of the drapery, and the overall idealized quality anticipate the later figures known as Beautiful Madonnas that appear from around 1400. This piece was made by an anonymous artist to whom two stone sculptures at Saint Michael’s Church in Vienna are also attributed. Hence, the sculptor was named the Master of Saint Michael’s. He was probably an itinerant artist who had trained in Italy and later worked in Vienna. Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3586/rdf/internal/media/dispatcher/164303/fullThe 'Wiener Neustadt Madonna'c. 1310[Wiener Bildhauer]Wiener BildhauerSandstone, remnants of old mountingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3587/rdf/internal/media/dispatcher/164304/fullThe Madonna Enthroned with the Christ ChildEnd of the 12th century[Österreichischer Bildschnitzer]Österreichischer BildschnitzerHardwood (poplar or willow), traces of old polychromySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3650/rdf