4/internal/media/dispatcher/73713/fulle 14/1 sculptor2014[Hans Kupelwieser]Hans KupelwieserStainless steel, polishedObjects and sculptures generally intrigue observers with their multitude of views. In Hans Kupelwieser’s work, this effect is further enhanced by its irregular shape and reflective surface. Reflection has a dual meaning here, as not only the visual phenomenon, as such, is in the foreground but also its content-related component. When metals are employed in Hans Kupelwieser’s oeuvre, their qualities are thwarted, as it were, by the artistic processing. Nonetheless, what is reminiscent of crumpled paper on an enlarged scale, weighs 270 kilograms. The crushing is carried out by means of an excavator. Of course, with this process an exact prognosis of the result is impossible, but for the artist it is precisely this principle of guided chance that has become an important category in his creation.Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50691/rdf/internal/media/dispatcher/87685/fullvice2004[Hans Kupelwieser]Hans KupelwieserC-print on duratrans in lightboxObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50051/rdf/internal/media/dispatcher/80556/fullBar2001[Hans Kupelwieser]Hans KupelwieserPhotogram on dibond, aluminum, chairs and stoolsFür den experimentellen Bildhauer Hans Kupelwieser stehen die Erforschung des Raums sowie das materielle und inhaltliche Experimentieren mit Materialien wie Aluminium, Gummi oder Stahl im Zentrum seiner künstlerischen Praxis. Bei der Untersuchung von Fläche und Raum hat Kupelwieser das Fotogramm als Vermittler entdeckt. Es ermöglicht ihm, die unterschiedlichen Erscheinungsformen von Objekten aufzuzeigen, wie in der zweiteiligen Arbeit "Bar". — In dem Fotogramm lässt sich Räumlichkeit nur über den Schwärzungsgrad des Abdrucks nachvollziehen. Graue und weiße Flächen, die Abdrücke der Stühle und Hocker, überlagern sich auf der Ebene der Abbildung. Davor zeigt der Künstler die plastischen Sitzmöbel aus Holz und Metall in einer Aneinanderreihung, die bewusst nicht jener des Fotogramms entspricht. Unter einer quaderförmigen Aluminiumhaube bleiben nur jene Stuhlbeine sichtbar, die das Fotogramm aufgrund von Perspektive und Technik schluckt. — [aus: Michaela Köppl, in: Agnes Husslein-Arco, Severin Dünser, Luisa Ziaja (Hrsg.), Flirting with Strangers. Begegnungen mit Werken aus der Sammlung, Wien 2015, S. 83]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/26420/rdf/internal/media/dispatcher/40536/fullGabogum (1/2)1995/2002[Hans Kupelwieser]Hans KupelwieserRubberObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/16872/rdf