15/internal/media/dispatcher/92273/fullJosef Othmar Ritter von Rauscher1911[Friedrich von Amerling, Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/69199/rdf/internal/media/dispatcher/9301/fullChristc. 1915[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4961/rdf/internal/media/dispatcher/153750/fullMira Bauer1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil and black chalk on canvasMira Bauer (1901–1944), verh. Gutmann, Schwester der Malerin Bettina Ehrlich-Bauer. Das Bildnis wurde zugleich mit seinem Gegenstück, dem Bildnis von Bettina Bauer, im Sommer 1907 in der Villa Bauer in Grado gemalt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5196/rdf/internal/media/dispatcher/153751/fullBettina Bauer1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil and black chalk on canvasBettina Bauer, verh. Ehrlich (19.3.1903 Wien – 1985 London). Malerin und Illustratorin von zahlreichen Kinderbüchern. Verheiratet mit dem Bildhauer Georg Ehrlich. Nichte von Adele Bloch-Bauer. — Das Bildnis Bettina Bauer wurde zugleich mit seinem Gegenstück, dem Bildnis von Mira Bauer (Inv. Nr. 6515), im Sommer 1907 in der Villa Bauer in Grado gemalt. Kurzweil unterrichtete die Mutter der Schwestern Bauer in Malerei und war ein häufiger Gast im Hause Bauer.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5197/rdf/internal/media/dispatcher/13150/fullThe Pond (Concarneau)1904[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6439/rdf/internal/media/dispatcher/134816/fullPortrait of Therese Bloch-Bauerc. 1907[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasDas Bild hing in der Kunstschau 1908 zwischen den beiden Mädchenporträts von Thereses Nichten, den Schwestern Mira und Bettina Bauer (Inv. Nr. 6515 und 6516). Das Bild war im Katalog nicht mit dem vollen Namen der Dargstellten angegeben, sondern nur mit dem Kürzel "Frau Dr. Th. B.". Therese Bloch-Bauer hat das Bild 1938 bei ihrer Emigration nach England offenbar ohne Probleme mitnehmen können. In den Ausfuhrakten waren die Kunstwerke nicht einzeln angegeben, weshalb bisher jeder Hinweis auf die Existenz des Bildes fehlte. — [Fellinger, 2/2016]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/13539/rdf/internal/media/dispatcher/87390/fullDie Buhneca 1906[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/62449/rdf/internal/media/dispatcher/9067/fullBlue Sea Landscape in the Moonlightc. 1900[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4283/rdf/internal/media/dispatcher/21130/fullThe Harbour of Concarneauc. 1900[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvasDas Bild war erstmals in der 17. Ausstellung der Secession ausgestellt, aus der es von der Theodor-Hörmann-Stiftung als Widmung an die Moderne Galerie im Unteren Belvedere angekauft wurde.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6454/rdf/internal/media/dispatcher/84482/fullHändestudiec. 1900[Max Kurzweil]Max KurzweilPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/63557/rdf/internal/media/dispatcher/9523/fullEin lieber Besuch1894[Max Kurzweil]Max KurzweilOil on canvas A horse led by a soldier enters the sickroom of an ailing man through the open door off a barracks courtyard covered in wintry snow. The patient is carefully raised in bed by another soldier. The weakened man keeps his eyes closed but his hand is raised loving greeting. The Viennese painter Max Kurzweil created this emotionally touching scene with a narrative flair. The patient’s condition seems very serious. Perhaps the meeting with the “dear visitor” of the title also portends a permanent parting. Kurzweil’s depiction of a commonplace soldier’s life corresponds to a realistic outlook on art. Only a few years later, however, he would turn his attention entirely to Viennese Art Nouveau. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1260/rdf/internal/media/dispatcher/84485/fullMännlicher Halbakt, linke Hand am linken Kniec. 1895/1900[Max Kurzweil]Max KurzweilPencil on paperRückseite: Männliche AktskizzeDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/63555/rdf/internal/media/dispatcher/84477/fullGeigenspielerum 1894/1895[Max Kurzweil]Max KurzweilPencil on paperRückseite: Drei sitzende männliche Figuren (Studien zu "Non omnis moriar"), um 1903Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/63551/rdf/internal/media/dispatcher/84479/fullSzene in einer Garderobeum 1890[Max Kurzweil]Max KurzweilTusche in Schwarz (recto), Bleistift (verso)Rückseite: Skizze eines Herren mit Zylinder, um 1890/1895Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/63553/rdf/internal/media/dispatcher/84480/fullSkizze eines Herren mit Halbglatzeundated[Max Kurzweil]Max KurzweilPencil on paperRückseite: Porträtskizze eines Herren mit SchnauzbartDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/63554/rdf