6/internal/media/dispatcher/133698/fullMuseum of Revolution2009[Marko Lulić]Marko LulićSteel, lacquer Marko Lulić has placed his word sculpture "Museum of Revolution" effectively in front of Karl Schwanzer’s architecture: in giant, luminous, red metal letters, the two-liner stands at the same height as the entrance level of the Belvedere 21. Upon its original installation in 2010, the work was the first artistic intervention at the museum—as yet unopened and still under reconstruction—and sat on the roof of the adjacent office block. It was designed to look like a giant billboard from a distance. By temporarily repositioning his word sculpture in 2023, thirteen years later, Lulić has not only shifted the levels of perception but has also positioned the characters literally at eye level, thus renegotiating the building’s content as well as the terms “museum” and “revolution” themselves anew.Conceptual arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/23454/rdf/internal/media/dispatcher/146072/fullHommage Otti Berger2004-2007[Marko Lulić]Marko LulićCotton fabricMarko Lulić’s installations, sculptures, videos, and photographs address political and social ideologies, systems, and institutions. He is especially interested in the ways in which politics influences art and culture. The patchwork curtain “Homage Otti Berger” is dedicated to the eponymous Austrian weaver and designer, who worked at the Bauhaus. As a “non-Aryan alien,” she was banned from her profession in 1936. Her plans to escape to the United States came to naught, and in 1944, Otti Berger was murdered in Auschwitz. Lulić’s textile work reprises the modernist formal idiom of a draft design in the Bauhaus style and reinterprets it for a contemporary room. Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15853/rdf/internal/media/dispatcher/21793/fullTower2004-2007[Marko Lulić]Marko LulićPress board, mirror foil, fumeDie Auseinandersetzung mit dem Verhältnis von Gesellschaft und Ideologie, sowie dessen Einfluß auf Kunst und Architektur bilden oftmals den Ausgangspunkt von Marko Lulics Arbeiten. Beispielsweise setzt er sich mit der Nachkriegsmoderne im sozialistischen Jugoslawien und dessen spezifischer Statusbestimmung zwischen Ost und West auseinander. Die Arbeit „Tower“ steht in direktem Zusammenhang mit der 2004 entstandenen Videoarbeit „Zentralkomitee“, welche - in der Form einer fiktiven Nachrichtensendung - die Verwandlung eines der wichtigsten Bauten des kommunistischen Serbiens dokumentiert. Das 1964 fertiggestellte modernistische Belgrader Hochhaus war Sitz der kommunistischen Partei in Jugoslawien. Während der Jugoslawienkriege 1999 wurde das Gebäude von der NATO bombardiert, konnte aber nicht zum Einsturz gebracht werden. 2005 mit einer Glasfassade modernisiert ist es heute ein westlich geprägter Büroturm mit integriertem Shoppingcenter und liest sich als Symbol des Wandels vom Kommunismus zum Kapitalismus. Die Arbeit umschreibt in einer reduzierten Formensprache den bombardierten Turm, deren formale Gestalt zwangsläufig auch Assoziationen zu 9/11 aufkommen lässt. Wenn dies auch nicht Inhalt der Arbeit ist, lassen sich doch unweigerlich Parallelen festmachen: jene zwischen zwei, wie Lulic beschreibt „verwundeten Städten“. — [Véronique Abpurg, 6/2016] Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/15854/rdf/internal/media/dispatcher/6003/fullSpomenici Revolucije2002[Marko Lulić]Marko LulićDigital print on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10547/rdf/internal/media/dispatcher/4620/fullBife Tito2001[Marko Lulić]Marko LulićMDF, clear lacqueredObject arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10446/rdf/internal/media/dispatcher/6005/fullBridge to Misunderstanding (Materialposter zu "Bife Tito")2001[Marko Lulić]Marko LulićNewspaper photographs printed on paperPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/10466/rdf