20/internal/media/dispatcher/108246/fullEmpress Maria Theresa1915[Josef Pögl, Martin van Meytens der Jüngere]Josef PöglOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/748/rdf/internal/media/dispatcher/70677/fullMrs N. Ruard (née Cappellari ?)c. 1770/1800[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2912/rdf/internal/media/dispatcher/4486/fullDouble Portrait of Leopold and Vinzenz Ruardc. 1770[Joseph Hickel, Martin van Meytens der Jüngere]Joseph HickelOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2902/rdf/internal/media/dispatcher/6147/fullValentin Ruardc. 1770[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2903/rdf/internal/media/dispatcher/70672/fullJohanna Ruardc. 1770[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2904/rdf/internal/media/dispatcher/70656/fullThe Family of Count Nikolaus Pálffy von Erdödc. 1760[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasThe Hungarian court chancellor, Count Nikolaus Pálffy VIII, appears proud in the midst of his family. Rather than an idyllic gathering in nature, the focus of this portrait is dynastic prestige. The cascade of red fabric draped within the tree emphasizes the family’s high social status. While the young son poses with a hunting rifle, one of the daughters feeds a lamb—thus highlighting the different gender roles. Emulating the portraiture of the French court, Martin van Meytens has rendered the sumptuous garments with meticulous precision. The monumentality of this painting testifies to the importance of the Hungarian aristocracy in the age of Maria Theresa. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2849/rdf/internal/media/dispatcher/36439/fullMaria Theresa as Queen of Hungaryafter 1759[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDas Bildnis Maria Theresias als Königin von Ungarn, das sich heute in der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien befindet, wurde 1759 von Martin van Meytens d. J. im Auftrag der Akademie gemalt und gilt als eine seiner qualitätvollsten Arbeiten. Dieses Gemälde diente zur Ausstattung des Ratssaales der Akademie und war einst ganzfigurig; es wurde erst nach 1790 zur heutigen Form (als Kniestück) beschnitten. — Das nun als Leihgabe im Belvedere befindliche, bisher unbekannte bzw. nicht berücksichtige Bildnis Maria Theresias ist nun insofern von großer Bedeutung, als es das Werk der Akademie in seiner ursprünglichen Erscheinung wiederholt. Dadurch ist es nun möglich, sich das trotz der Formatverkleinerung noch immer beeindruckende Hauptwerk von Meytens in seiner ursprünglichen Erscheinung vorzustellen. — [Georg Lechner, 2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/28880/rdf/internal/media/dispatcher/19821/fullArchduchess Marie Christinec. 1760/1765[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2497/rdf/internal/media/dispatcher/39153/fullJohann Baptist Ruardbefore 1769[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2901/rdf/internal/media/dispatcher/12520/fullEmperor Francis I Stephenc. 1745/1765[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1207/rdf/internal/media/dispatcher/161401/fullEmperor Francis I Stephen of Lorrainec. 1750/1760[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2474/rdf/internal/media/dispatcher/161400/fullEmperor Francis I Stephen of Lorrainec. 1745/1765[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDurch die geradezu flauschig erscheinenden Spitzen sowie durch die stilisierter anmutenden Gesichtszüge unterscheidet sich dieses Gemälde merkbar von den anderen Versionen dieses Typs. Aufgrund der insgesamt hohen Qualität ist darin dennoch ein Werk aus dem Atelier von Meytens zu sehen, wobei für das Kostüm wohl ein Künstler herangezogen wurde, der diesen Teil weniger häufig – aber dennoch routiniert – ausgeführt hat.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3064/rdf/internal/media/dispatcher/4545/fullEmperor Francis I Stephen of Lorrainec. 1745/1750[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDie etwas hart wirkenden Gesichtszüge und die Probleme hinsichtlich der Verankerung der Figur im Raum sowie unräumliche rote Umhang lassen auf eine Werkstattarbeit schließen. Es bleibt zu vermuten, dass hierzu ein Prototyp existiert hat, der bislang nicht bekannt geworden ist.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4290/rdf/internal/media/dispatcher/4580/fullPortrait of a Manc. 1750/1760 (?)[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasTraditionell wurde der hier Dargestellte mit Johann Christoph von Bartenstein identifiziert. Im Vergleich mit dem Bildnis Nr. # zeigt sich jedoch, dass es sich hier wohl nicht um ein und dieselbe Person handelt. Die Identität dieses Herrn muss daher offen bleiben; auch wenn das schwarze Spanische Mantelkleid, das er trägt, darauf hinweist, dass er am kaiserlichen Hof verkehrte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7159/rdf/internal/media/dispatcher/4494/fullDouble Portrait1740[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2989/rdf/internal/media/dispatcher/4506/fullPortrait of a Man in Hungarian Costumec. 1740/1750[Martin van Meytens der Jüngere, Österreichische Galerie]Martin van Meytens der JüngereOil on canvasBis heute ist es nicht geglückt, den Porträtierten mit Sicherheit zu identifizieren. Christian von Mechel beschreibt das Gemälde 1783 als "des Künstlers eigenes Bildniß in besten Jahren, in einer Peltzkleidung auf pohlnische Art mit einer hohen Mütze auf dem Kopfe". Angesichts des demonstrativen Griffs zur Waffe sowie der kostbaren Kleidung und Schmuckstücke mutet Mechels Äußerung unwahrscheinlich an. Viel eher ist in dieser Darstellung das Porträt eines Mitglieds des Hochadels zu suchen. — [Georg Lechner, 3/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3041/rdf/internal/media/dispatcher/70681/fullEmpress Maria Theresac. 1750/1765[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4931/rdf/internal/media/dispatcher/102264/fullBaron Johann Christoph von Bartensteinc. 1740/1750[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Oil on canvasDer einer alten Adelsfamilie aus Thüringen und Niedersachsen entstammende Staatsmann und Gelehrte Johann Christoph Freiherr von Bartenstein (1689–1767) war für die Außenpolitik unter Kaiser Karl VI. verantwortlich. In seine Amtszeit fällt sowohl der Ausbruch des Zweiten Türkenkriegs als auch des Österreichischen Erbfolgekriegs. Nach seiner Ablösung im Jahr 1753 wurde er zum Erzieher von Erzherzog Joseph (II.) ernannt. Darüber hinaus war er Geheimer Rat und Erster Direktor des Staatsarchivs. — [Georg Lechner, 3/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5015/rdf/internal/media/dispatcher/6519/fullEmperor Charles VI1721/1740[Martin van Meytens d. J.]Martin van Meytens d. J.Red chalk on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1645/rdf/internal/media/dispatcher/108320/fullSelf-Portrait1731/1735[Martin van Meytens der Jüngere]Martin van Meytens der JüngereOil on canvas Martin van Meytens the Younger portrays himself here in an informal pose. A miniature in his left hand and the canvas, on which his right hand is resting, indicate his profession as a portrait painter. Meytens was born into an artist family in the Netherlands. He set off in 1712/13 on travels lasting almost two decades, spending time in various countries before settling permanently in Vienna in 1731. His portraits were sought-after in the imperial court and in aristocratic circles. To meet the demand, he established a studio and trained many students. In 1759 he was also appointed director of the Vienna art academy, founded in 1692 and one of the oldest institutions of its type. Women were not officially admitted to this academy until 1920.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/81908/rdf