7/internal/media/dispatcher/73525/fulltag (Airace-Turbo Mountain/CO2)2014[Benjamin Hirte]Benjamin HirteCement bonded particle boardAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Er unterwirft es seiner eigenen Logik, während er mit dessen Funktionalität spielt. Und fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. Hirtes tags etwa orientieren sich in ihrer Form an den Schildchen, an denen Waren befestigt sind. Sie sind also Displays für Produkte, werden aber bei Hirte selbst ausgestellt – und das nicht nur in der Zeichenhaftigkeit ihrer Form, sondern auch in ihrer sprachlichen Mehrdeutigkeit als Markierung, Stichwort oder Graffiti-Signatur. Ähnlich doppelbödig ist das Haus auf „untitled“, dessen Aufschrift „Saloon“ Lucky Luke durchstreicht und mit „Jail“ ergänzt. Geht es hier um einen Umbruch, eine Wendung, ein Drehmoment oder um ein metaphorisches Gefangensein in der Reproduktion? Hirte stellt dieser Arbeit eine Leinwand mit Polkadots zur Seite. Der Druck durch ein Sieb mit seiner charakteristischen Rasterung wird hier überhöht und kann mit einem Augenzwinkern durchaus als Gitter wahrgenommen werden. — [Severin Dünser, 09/2015]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57744/rdf/internal/media/dispatcher/73526/fulltag (BBB, loud & clear)2014[Benjamin Hirte]Benjamin HirteCement bonded particle boardAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Er unterwirft es seiner eigenen Logik, während er mit dessen Funktionalität spielt. Und fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. Hirtes tags etwa orientieren sich in ihrer Form an den Schildchen, an denen Waren befestigt sind. Sie sind also Displays für Produkte, werden aber bei Hirte selbst ausgestellt – und das nicht nur in der Zeichenhaftigkeit ihrer Form, sondern auch in ihrer sprachlichen Mehrdeutigkeit als Markierung, Stichwort oder Graffiti-Signatur. Ähnlich doppelbödig ist das Haus auf „untitled“, dessen Aufschrift „Saloon“ Lucky Luke durchstreicht und mit „Jail“ ergänzt. Geht es hier um einen Umbruch, eine Wendung, ein Drehmoment oder um ein metaphorisches Gefangensein in der Reproduktion? Hirte stellt dieser Arbeit eine Leinwand mit Polkadots zur Seite. Der Druck durch ein Sieb mit seiner charakteristischen Rasterung wird hier überhöht und kann mit einem Augenzwinkern durchaus als Gitter wahrgenommen werden. — [Severin Dünser, 09/2015]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57745/rdf/internal/media/dispatcher/73527/fulltag (specialized – Air tool)2014[Benjamin Hirte]Benjamin HirteCement bonded particle boardAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Er unterwirft es seiner eigenen Logik, während er mit dessen Funktionalität spielt. Und fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. Hirtes tags etwa orientieren sich in ihrer Form an den Schildchen, an denen Waren befestigt sind. Sie sind also Displays für Produkte, werden aber bei Hirte selbst ausgestellt – und das nicht nur in der Zeichenhaftigkeit ihrer Form, sondern auch in ihrer sprachlichen Mehrdeutigkeit als Markierung, Stichwort oder Graffiti-Signatur. Ähnlich doppelbödig ist das Haus auf „untitled“, dessen Aufschrift „Saloon“ Lucky Luke durchstreicht und mit „Jail“ ergänzt. Geht es hier um einen Umbruch, eine Wendung, ein Drehmoment oder um ein metaphorisches Gefangensein in der Reproduktion? Hirte stellt dieser Arbeit eine Leinwand mit Polkadots zur Seite. Der Druck durch ein Sieb mit seiner charakteristischen Rasterung wird hier überhöht und kann mit einem Augenzwinkern durchaus als Gitter wahrgenommen werden. — [Severin Dünser, 09/2015]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57746/rdf/internal/media/dispatcher/74989/fullUntitled2014[Benjamin Hirte]Benjamin HirteDigital animation in high definitionAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Während er mit dessen Funktionalität spielt, unterwirft er es seiner eigenen Logik. Er fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. — Im Video "Ohne Titel" sieht man mehrere Seile, die sich parallel zueinander auf- und abwärts bewegen. Die digitale Animation zeigt in 3D gerenderte Seile, die in ihrem Abbild zwar ihre Elastizität und damit auch ihre Funktion zu ziehen und zu heben eingebüßt haben – dadurch aber an skulpturaler Qualität gewinnen. — [Severin Dünser, 4/2016]Film/video arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/57743/rdf/internal/media/dispatcher/78554/fullAntics2013[Benjamin Hirte]Benjamin HirteBowling ball, cutAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Während er mit dessen Funktionalität spielt, unterwirft er es seiner eigenen Logik. Er fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. Antics ist der Titel eines Bowlingkugelmodells und auch der Titel einer Arbeit, die diese Kugel als Ausgangsmaterial hat. Allerdings ist die Kugel angeschnitten und gibt so den Blick auf ihr Inneres frei – ihrer Funktion entledigt, ähnelt sie nun Präparaten in naturkundlichen Museen und wirkt fast wie ein Auge, das zurückblickt. — [Severin Dünser, 04/2016]Object arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50416/rdf/internal/media/dispatcher/59822/fullUntitled2013[Benjamin Hirte]Benjamin HirteSilkscreen on canvasAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Er unterwirft es seiner eigenen Logik, während er mit dessen Funktionalität spielt. Und fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. — Hirtes tags etwa orientieren sich in ihrer Form an den Schildchen, an denen Waren befestigt sind. Sie sind also Displays für Produkte, werden aber bei Hirte selbst ausgestellt – und das nicht nur in der Zeichenhaftigkeit ihrer Form, sondern auch in ihrer sprachlichen Mehrdeutigkeit als Markierung, Stichwort oder Graffiti-Signatur. Ähnlich doppelbödig ist das Haus auf „untitled“, dessen Aufschrift „Saloon“ Lucky Luke durchstreicht und mit „Jail“ ergänzt. Geht es hier um einen Umbruch, eine Wendung, ein Drehmoment oder um ein metaphorisches Gefangensein in der Reproduktion? Hirte stellt dieser Arbeit eine Leinwand mit Polkadots zur Seite. Der Druck durch ein Sieb mit seiner charakteristischen Rasterung wird hier überhöht und kann mit einem Augenzwinkern durchaus als Gitter wahrgenommen werden. — [Severin Dünser, 9/2015]Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50417/rdf/internal/media/dispatcher/59823/fullUntitled2013[Benjamin Hirte]Benjamin HirteSilkscreen on canvasAls Bildhauer greift Benjamin Hirte gern auf Material zurück, das uns auch im Alltag begegnet. Er unterwirft es seiner eigenen Logik, während er mit dessen Funktionalität spielt. Und fügt der Sprache der Dinge und wie wir sie denken neue Verbindungs- und Kipppunkte hinzu, die durchaus Situationskomik haben können. — Hirtes tags etwa orientieren sich in ihrer Form an den Schildchen, an denen Waren befestigt sind. Sie sind also Displays für Produkte, werden aber bei Hirte selbst ausgestellt – und das nicht nur in der Zeichenhaftigkeit ihrer Form, sondern auch in ihrer sprachlichen Mehrdeutigkeit als Markierung, Stichwort oder Graffiti-Signatur. Ähnlich doppelbödig ist das Haus auf „untitled“, dessen Aufschrift „Saloon“ Lucky Luke durchstreicht und mit „Jail“ ergänzt. Geht es hier um einen Umbruch, eine Wendung, ein Drehmoment oder um ein metaphorisches Gefangensein in der Reproduktion? Hirte stellt dieser Arbeit eine Leinwand mit Polkadots zur Seite. Der Druck durch ein Sieb mit seiner charakteristischen Rasterung wird hier überhöht und kann mit einem Augenzwinkern durchaus als Gitter wahrgenommen werden. — [Severin Dünser, 9/2015]Printhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/50418/rdf