44/internal/media/dispatcher/161462/fullDer Kuss II1888–1891[August von Pettenkofen, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105072/rdf/internal/media/dispatcher/161463/fullMarkt in Szolnok1888–1891[August von Pettenkofen, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105073/rdf/internal/media/dispatcher/161750/fullDer Kuss II1888–1891[August von Pettenkofen, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105201/rdf/internal/media/dispatcher/8486/fullPerspective Sketch for “Street Fight in Venice”1887[August von Pettenkofen]August von PettenkofenPencil on tracing paper on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3867/rdf/internal/media/dispatcher/30014/fullStreet Fight in Venice1887[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5924/rdf/internal/media/dispatcher/138274/fullVenetian Study with Ship1881[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4063/rdf/internal/media/dispatcher/129987/fullVerwundeter Tirolerum 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55601/rdf/internal/media/dispatcher/5928/fullThe Garden of Painter Franz von Lenbach in Munichc. 1883[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/899/rdf/internal/media/dispatcher/7446/fullHorse Market in Szolnok II1877[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3459/rdf/internal/media/dispatcher/6920/fullTimber Yard near Szolnokc. 1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6650/rdf/internal/media/dispatcher/138656/fullOld Venetian Woman Blowing Her Nose1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/900/rdf/internal/media/dispatcher/35906/fullHungarian Market with Blue Umbrellas1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7899/rdf/internal/media/dispatcher/7435/fullHungarian Ox Team1874[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7900/rdf/internal/media/dispatcher/7441/fullNeapolitan Farmhouse with a Peasant Womanc. 1873[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/955/rdf/internal/media/dispatcher/5923/fullBoy Pursued by Dogs1871[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/614/rdf/internal/media/dispatcher/7433/fullHorse Market in Szolnok I1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56/rdf/internal/media/dispatcher/7445/fullHungarian Shepherd1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodRückseitig Studien von Wagenpferden.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2577/rdf/internal/media/dispatcher/7456/fullHungarian Peasant with Horses and Cart at a Stream1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6754/rdf/internal/media/dispatcher/6922/fullMarket in Szolnok1870/1880[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7976/rdf/internal/media/dispatcher/4759/fullThe Casualty Transport II1869[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on wood It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/882/rdf/internal/media/dispatcher/7448/fullBathing Woman1868[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3983/rdf/internal/media/dispatcher/129537/fullÜbernachtung im Planwagenohne Jahr[August von Pettenkofen, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerAquarell auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91528/rdf/internal/media/dispatcher/36536/fullThe Kiss II1864[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3441/rdf/internal/media/dispatcher/7454/fullThe Kiss I1864[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6204/rdf/internal/media/dispatcher/6918/fullThe Pumpkin Garden1862[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4004/rdf/internal/media/dispatcher/7346/fullRomnic. 1862[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6755/rdf/internal/media/dispatcher/5884/fullHorses Drinking at a Trough in Hungaryc. 1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/394/rdf/internal/media/dispatcher/7443/fullStill Life with Dead Chicken and Jug1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2490/rdf/internal/media/dispatcher/7455/fullHalf-length Portrait of a Rom1860/1870[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6352/rdf/internal/media/dispatcher/140683/fullTransportation of Wounded Soldiers I1853[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4750/rdf/internal/media/dispatcher/7351/fullBivouacking Russian Soldiers1852[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboard It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7901/rdf/internal/media/dispatcher/5885/fullAustrian Soldiers Crossing a Ford1851[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on cardboard It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/455/rdf/internal/media/dispatcher/5891/fullView Towards a Townundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4804/rdf/internal/media/dispatcher/134463/fullHungarian Village Idyllc. 1850/1860[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on press cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6090/rdf/internal/media/dispatcher/5900/fullAfter the Battlec. 1850/1860[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on wood It is not known why August von Pettenkofen accompanied the Austrian army as a war artist in the Hungarian War of Independence of 1848/49, but this military conflict preoccupied the artist as a subject through to the 1860s. His paintings do not represent Austrian and Russian soldiers in heroic poses, however, but capture the daily privations and horrors of war using a dark palette. The genre-like depiction of Bivouacking Russian Soldiers is still entirely in the tradition of Biedermeier Realism. By contrast, Transportation of Wounded Soldiers II and After the Battle appear harsh and austere.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7931/rdf/internal/media/dispatcher/5961/fullGypsy Womanundated[August von Pettenkofen, William Unger]William UngerEtchingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9824/rdf/internal/media/dispatcher/97094/fullFrauen mit Kopftüchern und Wiegeundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55777/rdf/internal/media/dispatcher/7434/fullElisabeth Imrédy, Edle von [Lady of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPettenkofen hat sich nur in seiner frühen künstlerischen Laufbahn mit dem Malen von Porträts beschäftigt. Wie dieses Bilderpaar (siehe auch Inv.-Nr. 1256b) zeigt, stellte der Künstler die menschlichen Charaktere äußerst treffend dar. Liebreiz und Charme wurden einer mürrischen und gereizten Stimmung geopfert. Es entsteht der Eindruck, als wäre es den Modellen unendlich unangenehm gewesen, gemalt zu werden. Wenig später, 1852, hat Pettenkofen gänzlich mit der Porträtmalerei aufgehört und sich dem Malen von Landschaften gewidmet. Der Biograph Weixlgärtner meinte dazu, Pettenkofen wollte nicht "von Meinungen und Wünschen des Sitzenden, die bekanntlich denen des Künstlers häufig entgegenlaufen, abhängig sein." Vielleicht war das Malen von Porträts auch zu zeitaufwändig, denn die Draperien und das Ambiente sind relativ grob gestaltet und lassen eine gewisse Ungeduld nicht übersehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/261/rdf/internal/media/dispatcher/7438/fullFranz Imrédy, Edler von [Lord of] Omorovicze1848[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodSiehe die Beschreibung von Inv.-Nr. 1256aPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/262/rdf/internal/media/dispatcher/7451/fullFather of the Painter Georg Raabc. 1847[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4099/rdf/internal/media/dispatcher/7449/fullJosef Strommer as a Hunter1845[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodAugust von Pettenkofen, der sich nur kurze Zeit mit der Porträtmalerei beschäftigt hat, vermochte bei jedem seiner Dargestellten dessen Persönlichkeit treffsicher herauszuschälen. So präsentiert sich Josef Strommer, der Prokurist des Industriellen Rudolf von Arthaber, mit ausgeprägtem Selbstbewusstsein. Adrett ist er mit allen Utensilien für die Jagd ausgestattet und voll Stolz trägt er sein Gewehr um die Schulter. Doch mischt sich in das hochmütige Gesicht ein Hauch von Witz, der die Frage aufwirft, ob sich der Dargestellte über uns lustig macht, oder ob der Maler sein Modell bloßstellen wollte. Ein mögliches Vorbild für diese pointierte Schilderung des menschlichen Charakters sind die satirischen Lithographien von Honoré Daumier (1808–1879) und Paul Gavarni (1804–1866), die Pettenkofen damals studierte. — Die leichtflüssig gemalte Landschaft, die den Jäger hinterfängt, ebenso die überzeugende Beschreibung des Terrains verweisen auf den Werdegang des Künstlers, denn wenig später sollte Pettenkofen zu einem der führenden Landschaftsmaler des 19. Jahrhunderts werden. — [Sabine Grabner, 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4031/rdf/internal/media/dispatcher/5929/fullMadonnac. 1840[August von Pettenkofen, Pietro Rotari]August von PettenkofenOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2387/rdf/internal/media/dispatcher/5918/fullSketch Albumundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenPortfolio with glued sketches, green leather binding and brass claspDieses Album besteht aus 59 eingeklebten Zeichnungen, die das geheime Verhältnis des Künstlers Pettenkofen zu seiner Geliebten Julie, Tochter des Freiherrn Andreas v. Gredler (1802–1870), illustrieren. Gredler hatte die Bewerbung Pettenkofens um die Hand seiner Tochter ausgeschlagen. Während der Künstler für ein Jahr nach Paris ging, heiratete sie 1853 Alexander von Helfert. Daraufhin beginnt ein fast 20jähriges Verhältnis Pettenkofens mit Julie, das in den 1870ern endete. — Das Album zeigt seine Begabung als Illustrator und gewährt tiefe Einblicke in das Gefühlsleben des Malers. Die Zeichnungen zeigen Episoden aus der Beziehung des Paares, aber auch Traumbilder des Künstlers. — So handeln einige Zeichnungen möglicherweise von einem gemeinsamen Badeaufenthalt an der belgischen Küste des Paares. Einige der Federzeichnungen sind mit ironischen Bemerkungen Pettenkofens versehen. So kommentiert der Künstler das poetisch gehaltene Blatt mit drei Personen am Strand bei Mondlicht, die Steine in das Wasser werfen, mit folgenden Worten: "Sehr misslungenes Nachtstück vom berühmten Meerleuchten". — Weiters illustriert Pettenkofen wilde Träume über Cancan-Tänze unter Champagnereinfluss im Wiener Tanzlokal "dem Schwender". Im siebenten Faschingshimmel würde er von den Samtarmen der Nymphen umschlungen, wie er schreibt. Aus Scham ob des wilden Traumes bittet der Künstler in einer Kirche Gottvater um Verzeihung. — [Katharina Lovecky 6/2010]Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9951/rdf/internal/media/dispatcher/6873/fullPeasant Girl on a Balconyundated[August von Pettenkofen]August von PettenkofenOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5926/rdf