10/internal/media/dispatcher/161476/fullDer kranke Musiker1888–1891[Eduard Ritter, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105086/rdf/internal/media/dispatcher/161477/fullDer kranke Musiker1888–1891[Eduard Ritter, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105087/rdf/internal/media/dispatcher/129939/fullDer Biedermeier-Beamte1850[Eduard Ritter]Eduard RitterAquarell und Gouache (?) auf KartonDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55553/rdf/internal/media/dispatcher/16078/fullThe Sick Musician1847[Eduard Ritter]Eduard RitterOil on wood We look into the bedroom of a sick musician. He lies in bed with a pained expression and his hand held to his chest. The French horn he is cradling, the violin on a pile of sheet music, and the portrait of composer Franz Liszt are all references to his profession. Two children turn expectantly to look at the visitors, presumably colleagues from the theater, who are entering the room together with their mother. A theater notice with the words “Vielka” and “Lind” is attached to the folding screen. Vielka, a singspiel by Giacomo Meyerbeer, was performed at the Theater an der Wien in 1847 with the popular Swedish soprano Jenny Lind singing the title role. It seems that the musician was unable to play and missed the opera star’s performance. The wealth of detail in this scene is a classic example of Eduard Ritter’s sometimes humorous genre paintings. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2430/rdf/internal/media/dispatcher/114746/fullLandschaft bei Seewiesen1838[Eduard Ritter]Eduard RitterÖl auf PapierPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79704/rdf/internal/media/dispatcher/91972/fullSeated Young Man in Black Coat1835[Eduard Ritter]Eduard RitterOil on canvasRitter war an der Wiener Akademie der bildenden Künste in den Jahren 1829 bis 1834 in der Historienmalerei unterrichtet worden. Das erste Gemälde, mit dem er an einer Akademie-Ausstellung (1830, Nr. 235) teilnahm, war jedoch keine historische oder mythologische Szene, wie es für einen Studenten dieses Faches vorausgesetzt werden könnte, sondern ein Selbstbildnis. Der Aufenthalt dieses Gemäldes ist heute unbekannt, doch vermag das hier abgebildete Porträt eines jungen Mannes, das fünf Jahre später entstanden ist, einen Eindruck vom hohen künstlerischen Niveau zu vermitteln, das der junge Maler bereits in den 1830er Jahren erreicht hatte. Ungewöhnlich an dieser Darstellung ist die Perspektive, denn im Vordergrund ist das kleine Tischchen zu sehen, erst dahinter sitzt der Porträtierte. Durch dieses Spiel mit der Augentäuschung und die in vorzüglicher Verkürzung dargestellte Hand, die noch dazu in natürlicher Bewegung in einem Buch blättert, dokumentiert Ritter einen künstlerischen Rang, den nur wenige Künstler seiner Zeit für sich geltend machen konnten. Eine Anregung für das raumschaffende "Versatzstück" im Bildvordergrund mag in den Gemälden von Gerard Dou (1613–1675) zu finden sein, die unser Maler aus der Kaiserlichen Gemäldegalerie im Oberen Belvedere (heute Kunsthistorisches Museum Wien) kennen konnte. Vielleicht inspirierten ihn auch der "Schiedsrichter" (1529, Kunsthistorisches Museum Wien, Inv.-Nr. 783) von Barthel Beham (1502 bis 1540) oder Porträts von Hans Holbein d. J. (1497–1543), die als Reproduktionen erhältlich waren. Diese möglichen Vorbilder wurden im vorliegenden Bild jedoch sehr eigenständig umgesetzt und zeitgemäß adaptiert. Die Figur in ihrer gesamten Erscheinung vermittelt eine enorme Lebensnähe, etwa durch die offenen Gesichtszüge, den intelligent-fragenden Blick, die weich geformten Lippen und die leger anmutende Körperhaltung. Dieser Eindruck wird verstärkt durch die klaren, frischen Farben und eine Maltechnik, die mithilfe von feinen, jedoch leicht aufgetragenen Farbnuancen den Körper behutsam modelliert. Originell ist auch das zurückgeschlagene Tischtuch, durch das die mit dem Federkiel angebrachte Signatur des Malers sichtbar wird. — [Sabine Grabner, in: Grabner, Sabine: Mehr als Biedermeier. Klassizismus, Romantik und Realismus in der Österreichischen Galerie Belvedere, München 2006, S. 82f]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3779/rdf/internal/media/dispatcher/16032/fullThe Woodcutterc. 1840[Eduard Ritter]Eduard RitterOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5267/rdf/internal/media/dispatcher/97008/fullDie Postkutsche1838[Eduard Ritter]Eduard RitterOil on cardboardDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55730/rdf/internal/media/dispatcher/130075/fullFamilie bei der Nikolo-Bescherungca 1840[Eduard Ritter]Eduard RitterOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/91491/rdf/internal/media/dispatcher/97090/fullDie glückliche Familieundated[Eduard Ritter]Eduard RitterPencil on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55774/rdf